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কাৰ্বনৰ গুচ্ছ প্ৰথমবাৰৰ বাবে ১৯৮৪ চনত এৰিক এ. ৰহফ্লিংগ, ড'নাল্ড এম. কক্স আৰু এনড্ৰিউ কালডৰৰ দ্বাৰা সম্পৰীক্ষাত উদ্ঘাটন কৰা হৈছিল, য'ত গ্ৰেফাইটক এক লেজাৰৰ দ্বাৰা বাস্পীভূত কৰা হৈছিল আৰু বাস্পখিনি হিলিয়াম বায়ুমণ্ডলৰ দ্বাৰা নিৰ্বাপিত কৰা হৈছিল৷
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লেজার দিয়ে গ্র্যাফাইটকে বাষ্পীভূত করে সেই বাষ্পটিকে এক হিলিয়াম বায়ুমণ্ডলে শীতল করার পরীক্ষায়, ১৯৮৪-তে প্রথম কার্বনের গুচ্ছ সনাক্ত করেন এরিক এ. রলফিং, ডোনাল্ড এম. কক্স এবং অ্যান্ড্রু ক্যাল্ডর।
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1984 मायथाइयाव एरिक ए. र'हल्फिं, डनाल्ड एम. कक्स आरो एन्ड्रिउ कलडारा गिबिसिन कार्बन क्लास्तारखौ सिनायना मोन्नाय जादोंमोन, आनजादसालियाव जेराव ग्रेफाइटखौ लेजारजों खफ' खालामनाय जादोंमोन आरो खफ'खौ हिलियाम बार मण्डलाव खोमोरनाय जादोंमोन।
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1984 च एरिक ए.रोहल्फिंग, डोनाल्ड ऐम्म. काक्स ते एंड्रयू कलडोर द्वारा पैह्ली बारी कार्बन क्लस्टर दा पता लाया गेआ हा, तजर्बें च जित्थै ग्रेफाइट गी लेजर द्वारा भाफ कीता गेआ हा ते भाफ गी हीलियम पर्यावरण द्वारा बुझाया गेआ हा।
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Carbon clusters were first detected by Eric A. Rohlfing, Donald M. Cox, and Andrew Kaldor in 1984, in experiments where graphite was vaporised by a laser and the vapour was quenched by a helium atmosphere.
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ग्राफायटाचें लेजरान बाष्पीभवन करपाच्या आनी हिलियमाच्या वातावरणांत ते बाष्प थंड करपाच्या प्रयोगांवेळार 1984 वर्सा एरिक ए. ह्रोलफिंग, डोनाल्ड एस. कॉक्स आनी अँड्र्यू काल्दोरान कार्बनाचे घोंस पयलीं सोदून काडिल्ले.
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એરિક એ. રોહ્લ્ફિંગ, ડોનાલ્ડ એમ. કોક્સ, અને એન્ડ્ર્યૂ કાલ્ડર દ્વારા પહેલીવાર 1984માં કાર્બન ક્લસ્ટર શોધી કાઢવામાં આવ્યાં હતાં, આ પ્રયોગોમાં ગ્રેફાઇટનું એક ક્ષ-કિરણ દ્વારા બાષ્પીભવન કરવામાં આવ્યું હતું અને વરાળને હીલિયમ વાયુમંડળ દ્વારા ઠંડી પાડવામાં આવી હતી.
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कार्बन क्लस्टर का पता पहली बार एरिक ए. रोह्लफिंग, डोनल्ड एम. कॉक्स और ऐन्ड्रू काल्डर ने 1984 में लगाया था, उन प्रयोगों में जिनमें काले सीसे को लेज़र से वाष्पित किया गया और इस वाष्प का हीलियम के वातावरण में द्रुतशीतन किया गया।
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೧೯೮೪ರಲ್ಲಿ ಎರಿಕ್ ಎ. ರಾಲ್ಫಿಂಗ್, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಎಮ್. ಕಾಕ್ಸ್, ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಕ್ಯಾಲ್ಡೋರ್, ಲೇಸರ್ನಿಂದ ಗ್ರಾಫೈಟನ್ನು ಆವಿಯಾಗಿಸಿ ಆ ಆವಿಯನ್ನು ಹೀಲಿಯಂನ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ತಣಿಸುವ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಇಂಗಾಲದ ಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದರು.
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کاربن کٕلسٹر آیہ گۄڈنیَتھ ایرک اے روہلفنگ، ڈونالڈ ایم کاکس، تہٕ اینڈریو کلڈور سندِ دٕسہِ 1984 تھس مَنٛز دٔرِیافت کٔرنہٕ ، تِمَن تجرُبن مَنٛز یتٮ۪ن گریفائٹ لیزرٕ باہ بناونہٕ آیہ تہٕ باہ آو ہیلِیم ماحولہٕ ذریعہ ژھیوراونہٕ ۔
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१९८४मे एरिक ए. रोल्फिंग, डोनल्ड एम. कॉक्स आ एंड्रयू कैलडर द्वारा प्रयोग सभक माध्यमसँ ग्रेफाइटकेँ लेजर द्वारा वाष्पीकृत कैल गेला पर उत्पन्न वाष्पकेँ हीलियम वातावरणमे शीतल कैलासँ पहिल बेर कार्बन क्लस्टरक पता लगाओल गेल छल।
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ലേസർ കൊണ്ട് ഗ്രാഫൈറ്റ് ബാഷ്പീകരിക്കുകയും ഒരു ഹീലിയം അന്തരീക്ഷത്താൽ ആ ബാഷ്പം തണുപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത പരീക്ഷണങ്ങളിലാണ് എറിക് എ. റോൾഫിംഗ്, ഡൊണാൾഡ് എം. കോക്സ്, ആൻഡ്രൂ കാൽഡോർ എന്നിവർ 1984ൽ കാർബൺ ക്ലസ്റ്ററുകൾ ആദ്യമായി കണ്ടുപിടിക്കുന്നത്.
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ज्यात लेसरने ग्रॅफाईटची वाफ करण्यात आली आणि हेलियमयुक्त वातावरणाने ती वाफ थंड करण्यात आली, अशा प्रयोगांमध्ये कार्बनचे पुंजके सर्वप्रथम एरिक ए. रोह्लफिंग, डोनाल्ड एम. कॉक्स आणि अॅड्र्यू काल्डोर यांनी १९८४ साली शोधून काढले.
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ꯀꯥꯔꯕꯣꯟ ꯁꯪꯒꯨꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯑꯍꯥꯟꯕ ꯑꯣꯏꯅ ꯑꯦꯔꯤꯛ ꯑꯦ꯬ ꯔꯣꯍꯜꯐꯤꯡ, ꯗꯣꯅꯥꯜꯗ ꯑꯦꯝ ꯀꯣꯛꯁ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯑꯦꯟꯗ꯭ꯔꯤꯌꯨ ꯀꯥꯜꯗꯣꯔꯅ ꯏꯪ ꯱꯹꯸꯴ꯗ ꯒ꯭ꯔꯥꯐꯥꯏꯠꯄꯨ ꯂꯦꯖꯔ ꯑꯃꯅ ꯃꯅꯤꯟ ꯑꯣꯟꯊꯣꯛꯂꯒ ꯃꯅꯤꯟ ꯑꯗꯨ ꯑꯀꯣꯏꯕꯗ ꯍꯤꯂꯤꯌꯝꯒꯤ ꯅꯨꯡꯁꯤꯠꯅ ꯏꯡꯊꯍꯟꯈꯤꯕ ꯆꯥꯡꯌꯦꯡ ꯑꯃꯗ ꯊꯦꯡꯅꯈꯤꯕꯅꯤ꯫
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कार्बोन झुन्डहरूलाई प्रथमपल्ट एरिक ए. रोह्लफिङ, डोनान्ड एम. कक्स अनि एन्ड्रयू काल्डोरद्वारा सन् १९८४ मा एउटा प्रयोगमा पत्तो लगाइएको थियो जहाँ ग्राफाइटलाई लेजरद्वारा वाष्पीकरण गरिएको थियो अनि बाफलाई हिलियम वायुमण्डलद्वारा ठन्डा गरिएको थियो।
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କାର୍ବନ କ୍ଲଷ୍ଟରଗୁଡ଼ିକ ୧୯୮୪ ମସିହାରେ ପ୍ରଥମେ ଏରିକ୍ ଏ. ରୋଲଫିଙ୍ଗ୍, ଡୋନାଲ୍ଡ ଏମ୍. କକ୍ସ୍ ଓ ଆଣ୍ଡ୍ର୍ୟୁ କାଲଡୋର୍ଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ସନ୍ଧାନ କରାଯାଇଥିଲା, ସେହି ସବୁ ପରୀକ୍ଷା ଦ୍ୱାରା ଯେଉଁଠାରେ ଗ୍ରାଫାଇଟ୍କୁ ଲେଜର୍ ମାଧ୍ୟମରେ ବାଷ୍ପରେ ପରିଣତ କରାଗଲା ଏବଂ ସେହି ବାଷ୍ପକୁ ଏକ ହିଲିୟମ୍ ପରିମଣ୍ଡଳ ଦ୍ୱାରା ଶୀତଳ କରାଯାଇଥିଲା।
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ਕਾਰਬਨ ਗੁੱਛੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1984 ਵਿੱਚ ਐਰਿਕ ਏ. ਰਾਲਫਿੰਗ, ਡੋਨਾਲਡ ਐੱਮ. ਕਾਕਸ ਅਤੇ ਐਂਡਰਿਊ ਕਾਲਡਰ ਦੁਆਰਾ ਲੱਭੀਆਂ ਗਈਆਂ,ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਲੇਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਗ੍ਰੇਫ਼ਾਇਟ ਨੂੰ ਵਾਸ਼ਪੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਵਾਸ਼ਪ ਨੂੰ ਹੀਲੀਅਮ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਦੁਆਰਾ ਠੰਡਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ|
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ग्राफ़ैट् इत्येतं लेसर्-द्वारा बाष्पीकृत्य, तद्बाष्पं हीलियम्-वातावरणेन उपशम्यमानेषु प्रयोगेषु कार्बन्-समूहाः प्रथमतया एरिक्-ए-राह्ल्फ़िङ्ग्, डोनाल्ड्-एम्-काक्स् तथा आन्ड्रू-काल्डोर् इत्येतैः १९८४ तमे वर्षे शोधिताः।
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ᱞᱮᱡᱟᱨ ᱫᱟᱨᱟᱭ ᱛᱮ ᱜᱨᱟᱯᱷᱟᱭᱤᱴ ᱫᱚ ᱵᱷᱟᱯᱟᱝ ᱠᱟᱛᱮ ᱚᱱᱟ ᱵᱷᱟᱯ ᱫᱚ ᱢᱤᱫ ᱦᱤᱞᱤᱭᱟᱢ ᱦᱚᱭᱢᱟᱱᱰᱮᱨ ᱨᱮ ᱨᱮᱭᱟᱲ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱵᱤᱰᱟᱹᱣ, ᱑᱙᱘᱔ ᱨᱮ ᱯᱩᱭᱞᱩ ᱠᱟᱨᱵᱚᱱ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱜᱚᱪᱷᱟ ᱛᱩᱱᱠᱷᱤ ᱠᱟᱛᱮ ᱮᱨᱤᱠ ᱮᱹ ᱨᱚᱞᱯᱷᱤᱝ, ᱰᱳᱱᱟᱞᱴ ᱮᱢᱹ ᱠᱚᱥᱠ ᱟᱨ ᱮᱱᱰᱨᱩ ᱠᱮᱞᱰᱚᱨ ᱾
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1984 में कार्बन क्लस्टरनि खे एरिक ए. रोल्फिंग, डोनाल्ड एम. कॉक्स, ऐं एंड्र्यू कालडोर पहिरीं ॻोले लधो, उन्हनि प्रयोगनि में जिते हिकु लेज़र सां ग्रेफाइट जी ॿाफ ठाही वई हुई ऐं उन ॿाफ खे हीलियम जे वायूमंडल सां उझामियो वियो हो।
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கார்பன் திரள்கள் முதன்முதலில் எரிக். ஏ. ரோல்ஃபிங், டொனால்டு எம். காக்ஸ், ஆண்ட்ரூ கால்டோர் ஆகியோரால் 1984இல் கண்டறியப்பட்டன; இது, லேசர் மூலம் கிராஃபைட் ஆவியாக்கப்பட்டு அந்த ஆவியை ஹீலியம் சூழலில் குளிர்விக்கப்பட்ட சோதனைகளில் நிகழ்ந்தது.
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కర్బన సమూహాలని మొదట 1984లో ఎరిక్ ఏ రోల్ఫింగ్, డొనాల్డ్ ఎం కాక్స్ మరియు ఆండ్రూ కాల్డోర్, గ్రాఫైట్ ని లేజర్ తో బాష్పీభవించి, ఆ ఆవిరిని హీలియం పర్యావరణంలో చల్లార్చిన ప్రయోగాలలో గుర్తించారు.
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کاربن کے جھرمٹوں کو پہلی بار 1984 میں ایرک اے روھلفنگ، ڈونالڈ ایم کاکس اور اینڈریو کالڈور نے ان تجربات میں دریافت کیا تھا جہاں گریفائٹ کو لیزر کے ذریعے بخارات میں تبدیل کیا گیا اور بخارات کو ہیلیم کے ماحول سے ٹھنڈا کیا گیا۔
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কলনবিধিৰ জটিলতা নিৰ্ণয় কৰাৰ অৰ্থ হ'ল উচ্চতৰ সীমা বিচাৰি উলিওৱা বা কিছুমান কলনবিধি যেনে মেট্ৰিচৰ পূৰণ, স্কেলাৰৰ যোগ আৰু পূৰণ সম্পন্ন কৰিবলৈ কিমান মৌলিক কাৰ্যৰ প্ৰয়োজন তাৰ আনুমানিক হিচাপ উলিওৱা৷
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গাণিতিক পরিভাষার জটিলতা বোঝা মানে উপরের সীমা নির্ণয় করা বা কতগুলো সরল ক্রিয়ার হিসেব করা, যেমন স্কেলারের যোগ ও গুণন, উদাহরণস্বরূপ কিছু কিছু গাণিতিক পরিভাষার ক্ষেত্রে ম্যাট্রিক্সের গুণন হল আবশ্যক।
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एल्गरिडमनि जेथोगोनांखौ थि खालामनायनि ओंथिया जाबाय गोजौनि रुगुंखौ नागिरनाय एबा बेखौ अनुमान खालामनाय दि बेसेबां गुदि मावफुंनायफोर जेरै स्केलारफोरनि दाजाबनाय आरो सानजाबनायफोरा माखासे एल्गरिडम मावफुंनो थाखाय गोनांथार, बिदिन्थि महरै, मेट्रिसेसनि सानजाबनाय।
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एल्गोरिथम दी जटलता दा निर्धारण करने दा मतलब ऐ उप्परली सीमा दा पता लाना जां एह् अंदाजा लाना जे किन्ने मुंढले आप्रेशन, जिʼयां स्केलरें दे जोड़ ते गुणन, किश एल्गोरिथम करने आस्तै जरूरी न, मसाल दे तौरा पर, मैट्रिसेस दा गुणन।
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Determining the complexity of an algorithm means finding upper bounds or estimates of how many elementary operations, such as additions and multiplications of scalars, are necessary to perform some algorithm, for example, the multiplication of matrices.
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गणितनेमावळींतलो घुस्पागोंदळ थारावप म्हटल्यार, मेजमापांची बेरीज आनी गुणाकारांतले चडावत आंकडे सोदतना वा मुळाव्या गणितांचे अदमास काडटना, कांय गणितकां करप गरजेचीं आसतात, देखीक सारणेचे गुणाकार.
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અલ્ગોરિધમની જટિલતા નક્કી કરવાનો અર્થ એ છે કે ઉપરની સીમા શોધવી અથવા સ્કેલરના સરવાળા અને ગુણાકાર જેવાં કેટલાં પ્રાથમિક કાર્યોનું અનુમાન લગાવી શકાય છે, તે કેટલાંક અલ્ગોરિધમ કરવા માટે જરૂરી છે, દાખલા તરીકે, મેટ્રિસીસનો ગુણાકાર.
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किसी कलन विधि की जटिलता का पता लगाने का अर्थ होता है उसकी ऊपरी सीमा ज्ञात करना या अनुमान करना कि किसी कलन विधि को करने के लिए, उदाहरण के लिए, आव्यूह का गुणन करने के लिए, कितने अदिशों के योग और गुणा जैसी मौलिक संक्रियाओं की आवश्यकता होगी।
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ಒಂದು ಗಣನಪದ್ಧತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾತೃಕೆಗಳ ಗುಣಾಕಾರದಂತಹ ಒಂದು ಗಣನಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸದಿಶಗಳ ಸಂಕಲನಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಾಕಾರಗಳಂತಹ ಎಷ್ಟು ಮೂಲಕ್ರಿಯೆಗಳ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ ಎಂಬುದರ ಅಂದಾಜು ಅಥವಾ ಗರಿಷ್ಠ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದಾಗಿದೆ.
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شٗمار ذریعہ مسلن انزراوننٕچہِ پیچیٖدگی تیہ كرنٗك مطلب چھُ پٮ۪ٹھم حدوُد ژھارٕنہِ یا تخمینہٕ كرٗن زِ کٲژاہ بٗنِیٲدی کاروٲییہِ، یِتھہٕ کٔنہِ زن پیمٲیشی جمع تہٕ ضرب، کینٛژن شٗمار ذریعہ مسلہٕ انزراونہٕ خٲطرٕ ضروٗری چھِ ، مثالے ڈانچٗك ضرب دِیوٗن ۔
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कलन विधिक जटिलताक निर्धारण करबाक तात्पर्य अछि ऊपरी सीमाक पता लगायब अथवा ई अनुमान लगौनाइ जे कलन क्रिया लेल कतेक प्राथमिक सञ्चालन जरूरी अछि, जेना कि स्केलरकेँ जोड़नाइ आ गुणा कैनाइ आदि, उदाहरण हेतु मैट्रिक्सक गुणा कैनाइ।
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മാട്രിക്സുകൾ ഗുണനം ചെയ്യുന്നത് പോലെ ഒരു അൽഗൊരിതം ചെയ്യാൻ സംഖ്യകളുടെ കൂട്ടലും ഗുണിക്കലും പോലുള്ള എത്ര പ്രാഥമികപ്രവർത്തനങ്ങൾ ആവശ്യമാണ് എന്നതിൻ്റെ ഉയർന്ന പരിധികളോ എസ്റ്റിമേറ്റുകളോ കണ്ടെത്തുക എന്നാണ് ഒരു അൽഗൊരിതത്തിൻ്റെ സങ്കീർണത നിർണ്ണയിക്കുക എന്നതുകൊണ്ട് അർത്ഥമാക്കുന്നത്.
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एखाद्या अल्गोरिदमची जटीलता निर्धारित करणे म्हणजे मापदंडांची बेरीज आणि गुणाकार यासारख्या किती प्राथमिक क्रिया एखादे अल्गोरिदम करण्याकरता आवश्यक आहेत याच्या वरच्या मर्यादा किंवा अंदाज शोधणे, उदाहरणार्थ आव्युहांचा गुणाकार.
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ꯑꯜꯒꯣꯔꯤꯊꯝ ꯑꯃꯒꯤ ꯑꯔꯨꯕ ꯈꯪꯗꯣꯛꯄ ꯍꯥꯏꯕꯒꯤ ꯋꯥꯍꯟꯊꯣꯛ ꯑꯁꯤ ꯑꯜꯒꯣꯔꯤꯊꯝ ꯈꯔ ꯄꯥꯡꯊꯣꯛꯅꯕ ꯄꯊꯥꯞ ꯑꯃꯒꯤ ꯇꯤꯟꯁꯟꯅꯕꯁꯤꯡ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯄꯨꯔꯤꯕꯁꯤꯡꯒꯨꯝ, ꯑꯋꯥꯡꯕ ꯄꯟꯈꯩ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯍꯤꯔꯝ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯈ꯭ꯋꯥꯏꯗꯒꯤ ꯆꯝꯕ ꯊꯧꯋꯣꯡ ꯀꯌꯥ ꯃꯊꯧ ꯇꯥꯕꯒꯦ, ꯈꯨꯗꯝ ꯑꯣꯏꯅ ꯃꯦꯇ꯭ꯔꯤꯁꯀꯤ ꯄꯨꯔꯤꯕ, ꯑꯗꯨ ꯈꯪꯗꯣꯛꯄꯅꯤ꯫
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एल्गोरिदम्को जटिलता निर्धारित गर्नुको अर्थ उच्च सीमा अथवा केही एल्गोरिदम्हरूलाई पुरा गर्न, उदाहरणका लागि म्याट्रिक्सहरूको गुणा गर्नाका लागि स्केलरहरूको जोड अनि गुणाजस्ता कतिवटा प्राथमिक सञ्चालनहरू आवश्यक पर्दछ भन्ने अनुमान थाहा पाउनु हो।
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ଏକ ଆଲଗୋରିଦମର ଜଟିଳତା ନିର୍ଣ୍ଣୟ କରିବା ଅର୍ଥ ହେଉଛି ଉପର ସୀମା ଖୋଜିବା କିମ୍ବା ଆକଳନ କରିବା ଯେ କେତେକ ଆଲଗୋରିଦମ କରିବା ପାଇଁ କେତେ ପ୍ରାଥମିକ କାର୍ଯ୍ୟ ଆବଶ୍ୟକ, ଯେପରିକି ସ୍କାଲାରର ଯୋଗ ଏବଂ ଗୁଣନ, ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ମେଟ୍ରିକ୍ସର ଗୁଣନ।
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ਇੱਕ ਐਲਗੋਰਿਥਮ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਭਾਵ ਉਪਰਲੇ ਬੌਂਡਸ ਜਾਂ ਮੁੱਢਲੇ ਆਪ੍ਰੇਸ਼ਨਾ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣਾ, ਸਕਲਰਸ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਜੋੜ ਅਤੇ ਗੁਣਾ ਕੁੱਝ ਅਲਗੋਰਿਥਮ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਮੈਟਰਿਸਜ ਦੀ ਗੁਣਾ |
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अभियुक्तेः एकस्याः सङ्कीर्णतानिर्णयो नाम, एकस्याः अभियुक्तेः चालनार्थं कति प्राथमिकप्रक्रियाः, यथा स्केलार् इत्येतेषां सङ्कलनं, गुणनं च, उत अप्पर्-बौण्ड्स् अपेक्षिताः इत्यस्य ऊहा, उदाहरणर्थं, मेट्रिक्स् इत्येतेषां गुणनम्।
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ᱮᱞᱠᱷᱟ ᱯᱟᱹᱱᱟᱹᱨᱥᱤ ᱠᱮᱴᱮᱡ ᱵᱩᱡᱷᱟᱣ ᱢᱚᱱᱮ ᱪᱮᱛᱟᱱᱨᱮ ᱥᱤᱢᱟᱹ ᱜᱚᱴᱟ ᱵᱩᱴᱟᱹᱨᱮ ᱟᱨ ᱛᱤᱱᱟᱜᱜᱟᱱ ᱟᱞᱜᱟ ᱠᱟᱹᱢᱤ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱞᱮᱠᱷᱟ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ, ᱡᱮᱞᱮᱠᱟ ᱥᱠᱮᱞᱟᱨ ᱥᱮᱞᱮᱫ ᱜᱟᱵᱟᱲ ᱫᱟᱹᱭᱠᱟᱹᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱠᱟᱹᱴᱤᱪ ᱠᱟᱹᱴᱤᱪ ᱮᱞᱠᱷᱟ ᱯᱟᱹᱱᱟᱹᱨᱥᱤ ᱠᱷᱮᱛᱨᱚᱨᱮ ᱢᱮᱴᱨᱤᱠᱥᱮᱨ ᱜᱟᱵᱟᱲ ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱹᱠᱛᱤ ᱠᱟᱱᱟ।
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कंहिं एल्गोरिथम जी पेचिदगी जी ॼाण करणु जी माना आहे उन्हे जी मथीं हद जो पतो लॻाइणु या अंदाज़ो लॻाइणु कि केतिरा स्केलर जोड़ ऐं ज़र्ब जहिड़नि मूल एल्गोरिथम बाबत कार्यवाही करण जी ज़रूरत आहे, मिसाल जे लाइ, मैट्रिस जो ज़र्ब।
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ஒரு படிமுறைத் தீர்வு எவ்வளவு சிக்கலானது என்பதை நிர்ணயிப்பதற்கு, அணிகளின் பெருக்கல் போன்ற ஏதோவொரு படிமுறைத் தீர்வைச் செயல்படுத்த - திசையிலிக் கூட்டல் மற்றும் பெருக்கல் போன்ற - எத்தனை தனிநிலைச் செயல்பாடுகள் அவசியம் என்பதன் மேல் வரம்புகளை அல்லது கணிப்புகளை கண்டறிய வேண்டும்.
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ఒక క్రమసూత్రం యొక్క సంక్లిష్టతను గణించడం అంటే, ఒక క్రమసూత్రాన్ని, ఉదాహరణకు మాత్రికల హెచ్చవేతను నడుపుటకు స్కేలార్ల కూడికలు మరియు హెచ్చవేతలు వంటి ప్రాథమిక లెక్కలు ఎన్ని అవసరం ఉంటాయో పై హద్దుల అంచనా లేదా ప్రాధమిక క్రియలను కనుక్కోవడం.
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الگورتھم کی پیچیدگی کا تعین کرنے سے مراد وہ بالائی حدود یا تخمینے معلوم کرنا ہوتا ہے کہ کتنے ابتدائی آپریشن، جیسے اسکیلروں کی جمع اور ضربیں، کچھ الگورتھم کی انجام دہی کے لیے ضروری ہوتے ہیں، مثال کے طور پر، میٹرکسوں کی ضرب۔
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এই সময়চোৱাত, ব্ৰিটিছে বংগৰ মোগল ঔপনিৱেশিক শাসকসকলৰ লগত সংঘাতত লিপ্ত হৈছিল৷
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এই সময়ে, বাংলার মুঘল রাজ্যপালদের সঙ্গে সংঘাতে জড়িয়ে পড়ে ইংরেজরা।
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बै समाव, इंराजफोर आरो बंगनि मुगल गबर्नरफोरनि गेजेराव दावराव-दावसि सोमजिदोंमोन।
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इस समें दे दुरान, बंगाल दे मुगल शासकें कन्नै अंग्रेजें दा संघर्श होआ।
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During this time, the British came into conflict with Bengal's Mughal governors.
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ह्या वेळार, ब्रिटीशांचो बंगालच्या मोगल राज्यपालां वांगडा संघर्श उपरासलो.
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આ સમય દરમિયાન બ્રિટિશરો બંગાળના મુઘલ ગવર્નરો સાથે સંઘર્ષમાં આવ્યા.
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इस अवधि के दौरान, अंग्रेज़ों का बंगाल के मुगल राज्यपालों के साथ टकराव हो गया।
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ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷರು ಬಂಗಾಳದ ಮೊಘಲ್ ರಾಜ್ಯಾಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕಿಳಿದರು.
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اتھ وقتس دوران ووٚتھ انٛگریزن بنٛگال کٮ۪ن مۄغل گورنرن سۭتۍ فسادٕ۔
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एहि कालमे ब्रिटिश बङ्गालक मुगल गवर्नरसभक सङ्ग सङ्घर्षमे आयल।
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ഈ സമയത്ത് ബ്രിട്ടീഷുകാർ ബംഗാളിലെ മുഗൾ ഗവർണർമാരുമായി ഏറ്റുമുട്ടലിലായി.
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या काळात, ब्रिटिशांचा बंगालच्या मोगल प्रांताधिकाऱ्यांशी संघर्ष झाला.
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ꯃꯇꯝ ꯑꯁꯤꯒꯤ ꯃꯅꯨꯡꯗ, ꯕ꯭ꯔꯤꯇꯤꯁꯅ ꯕꯦꯡꯒꯣꯜꯒꯤ ꯃꯨꯒꯜ ꯒꯕꯔꯅꯔꯁꯤꯡꯒ ꯂꯥꯟꯊꯦꯡꯅꯔꯛꯈꯤ꯫
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यस समयमा, अङ्ग्रेजहरू बङ्गालका मुगल राज्यपालहरूसँग द्वन्दमा परे।
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ଏହି ସମୟରେ, ଇଂରେଜମାନେ ବଙ୍ଗର ମୋଗଲ ପ୍ରଶାସକମାନଙ୍କ ସହିତ ବିବାଦର ସମ୍ମୁଖୀନ ହୋଇଥିଲେ ।
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ਇਸ ਸਮੇਂ, ਅੰਗਰੇਜ਼ਾ ਦਾ ਬੰਗਾਲ ਦੇ ਮੁਗ਼ਲ ਰਾਜਪਾਲਾ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ I
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अस्मिन् काले, ब्रिटिश्-जनाः बङ्गालस्य मुघल्-शसकैः सङ्घर्षं प्रारभन्त।
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ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱚᱠᱛᱚ, ᱵᱟᱝᱞᱟ ᱨᱮ ᱢᱩᱜᱷᱚᱞ ᱯᱚᱱᱚᱛ ᱜᱚᱝᱠᱮ ᱥᱟᱶ ᱞᱟᱹᱲᱦᱟᱹᱭ ᱨᱮᱭ ᱡᱚᱯᱲᱟᱣ ᱞᱮᱱᱟᱭ ᱤᱝᱨᱮᱡ ᱥᱟᱶ᱾
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हिन वक़्त जे दौरान, ब्रितानवीअनि जो बंगाल जे मुग़ल गवर्नरनि सां टकराउ में अची विया।
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இந்தக் காலகட்டத்தில், பிரிட்டிஷாருக்கும் வங்காளத்தின் மொகலாய ஆளுநர்களுக்கும் இடையே மோதல் ஏற்பட்டது.
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ఈ సమయంలో, బ్రిటిష్ వారు బెంగాల్ ముఘల్ రాజ్యపాలకులతో యుద్ధానికి దిగారు.
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اس دوران انگریزوں کا بنگال کے مغل گورنروں سے ٹکراؤ ہوا۔
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১৯০৬ চনত ৰেজিনাল্ড ফেছিনডেনৰ দ্বাৰা প্ৰথমবাৰৰ বাবে দীৰ্ঘ দূৰত্বৰ শব্দৰ সৰবৰাহত, আলেকজেণ্ডাৰছন অল্টাৰনেটৰৰ এক অবিচ্ছিন্ন তৰংগ পানীৰে শীতল কৰা কাৰ্বন মাইক্ৰ'ফোনৰ যোগেৰে পোনপটীয়াকৈ সৰবৰাহকাৰী আকাশীতাঁৰডালত সুমুৱাই দিয়া হৈছিল৷
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১৯০৬ সালে রেজিনাল্ড ফেসেনডেনের দ্বারা প্রথম দূরবর্তী অডিও প্রেরণে, আলেকজান্ডারসন অল্টারনেটর থেকে একটি টানা তরঙ্গ জলে ঠাণ্ডা করা কার্বন মাইক্রোফোনের মধ্যে দিয়ে সরাসরি প্রেরণ করার অ্যান্টেনায় চালানো হয়েছিল।
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1906 मायथाइयाव रेजिनाल्ड फेसेन्डेना गिबिसिन गोजान जानथायनि अडिअ' फोसावथायाव आलेक्जेन्डारसन अल्टरनेटरनिफ्राय मोनसे बोहैबायथानाय गुथालखौ दैजों गुसुजानाय कार्बन माइक्रफननि गेजेरेजों थोंजोङै ट्रेन्समिटिं एन्टेनायाव फेड खालामदोंमोन।
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1906 च रेजिनाल्ड फेसेन्डेन द्वारा पैह्ली लम्मी दूरी दे ऑडियो प्रसारण च, एलेक्जेंडरसन अल्टरनेटर थमां इक नरंतर तरंग गी वाटर-कूल्ड कार्बन माइक्रोफोन दे राहें सिद्धे ट्रांसमिटिंग एंटेना च पाया गेआ हा।
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In the first long-distance audio transmissions by Reginald Fessenden in 1906, a continuous wave from an Alexanderson alternator was fed directly to the transmitting antenna through a water-cooled carbon microphone.
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रेजिनाल्ड फेसेंडेनान 1906 वर्सा वर्सा पयल्या पयसुल्ल्या ध्वनी प्रसारणांत, उदकान थंड केल्ल्या कार्बन मायक्रोफोना वरवीं अलेक्झांडरसन ऑल्टरनेटरांतल्यान एक अखंड कंप थेट प्रसारण एँटिनाकडेन धाडलो.
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1906માં રેજિનાલ્ડ ફેસન્ડેન દ્વારા લાંબા અંતરના પ્રથમ ધ્વનિ પ્રસારણમાં એલેક્ઝાંડરસન અલ્ટરનેટર દ્વારા પ્રસારિત કરતા એન્ટેનાને પાણીથી ઠંડા થતા કાર્બન માઈક્રોફોન મારફતે એક સીધું તરંગ મોકલવામાં આવ્યું હતું.
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1906 में रेजिनल्ड फेसेन्डन द्वारा प्रथम लंबी-दूरी के श्रव्य प्रसारण में, एलेक्ज़ैंडरसन ऑल्टर्नेटर से एक निरंतर तरंग को सीधे संचार ऐंटेना में जल से ठंडे किए गए कार्बन माइक्रोफोन के माध्यम से भेजा गया।
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೧೯೦೬ರಲ್ಲಿ ರೆಜಿನಾಲ್ಡ್ ಫೆಸೆಂಡೆನ್ನ ದೂರದ ಎರಡು ಸ್ಥಳಗಳ ನಡುವಣ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಧ್ವನಿ ಪ್ರಸಾರಣದಲ್ಲಿ, ಅಲೆಗ್ಸಾಂಡರ್ಸನ್ ಪರ್ಯಾಯಕದಿಂದ ಒಂದು ನಿರಂತರ ತರಂಗವನ್ನು ನೀರಿನಿಂದ ತಂಪಿಸಿದ ಇಂಗಾಲದ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕದ ಮೂಲಕ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರಣ ಆಂಟೆನಕ್ಕೆ ಪೂರೈಸಲಾಗಿತ್ತು.
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1906 ہس منٛزریٚگنالڈ فیسنڈن سٕندین گۄڈنِكین دوٗر فٲصلہٕ كین آڈیو ٹرٛانسمِشنن منٛز آیہ اٮ۪لٮ۪کزانڈرسن آلٹرنیٹر پٮ۪ٹھٕ اکھ مٗسلسل پكوٕنہِ لہر آبہٕ شیہلاوِمٕتہِ كاربن مایكرو فونہٕ مٔنٛزِ پكناونہٕ ۔
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१९०६मे रेगीनाल्ड फेसेन्डेन द्वारा पहिल बेर लम्बा दूरीक ध्वनि प्रसारणमे, एलेक्जेंडरसन अल्टरनेटरसँ निरन्तर ध्वनि तरंगके जल-शीतित कार्बन माइक्रोफोनक माध्यमसँ सोझे प्रेषण एंटीनामे पहुँचाओल गेल छल।
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1906ൽ റെജിനാൾഡ് ഫെസ്സെൻഡൻ നടത്തിയ ആദ്യത്തെ ദീർഘദൂരശബ്ദസംപ്രേക്ഷണങ്ങളിൽ അലക്സാണ്ടേഴ്സൺ ആൾട്ടർനേറ്ററിൽനിന്നുള്ള ഒരു തുടർച്ചയായ തരംഗം വെള്ളംകൊണ്ട് താപം നിയന്ത്രിക്കപ്പെട്ട ഒരു കാർബൺ മൈക്രോഫോണിലൂടെ സംപ്രേക്ഷണ ആൻ്റിനയിലേക്ക് നേരിട്ട് നൽകപ്പെട്ടിരുന്നു.
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रेगिनाल्ड फेसेन्डन याने १९०६ साली केलेल्या पहिल्या अधिक अंतराच्या श्राव्य पारेषणामध्ये, अलेक्झांडर्सन ऑल्टरनेटरकडून येणारा सातत्यपूर्ण प्रवाह पाण्याने थंड केलेल्या कार्बन मायक्रोफोनद्वारे थेट पारेषण करणाऱ्या अॅन्टेनाला पुरवला गेला.
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सन् १९०६ मा रेजिनान्ड फेस्सेनडेनद्वारा गरिएको प्रथम दीर्घ-अन्तराल श्रव्य सम्प्रेषणमा, एउटा निरन्तर तरङ्गलाई अलेक्जान्डरसन अल्टरनेटरबाट पानीद्वारा चिसाइएको कार्बोन माइक्रोफोनमार्फत सिधै सञ्चारण एन्टिनामा हालिएको थियो।
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୧୯୦୬ ମସିହାରେ ରେଗିନାଲ୍ଡ୍ ଫେସେଣ୍ଡେନ୍ଙ୍କ ଦ୍ଵାରା କରାଯାଇଥିବା ପ୍ରଥମ ଦୀର୍ଘ-ବ୍ୟବଧାନ ଶବ୍ଦ ସଞ୍ଚାରଣରେ, ଏକ ଆଲେକ୍ଜାଣ୍ଡର୍ସନ୍ ପ୍ରତ୍ୟାବର୍ତ୍ତିତ୍ରରୁ ଆସୁଥିବା ଏକ ନିରବଚ୍ଛିନ୍ନ ତରଙ୍ଗକୁ ସିଧାସଳଖ ଏକ ଜଳ-ଶୀତିତ କାର୍ବନ ମାଇକ୍ରୋଫୋନ୍ ମଧ୍ୟଦେଇ ସଞ୍ଚାରକ ଆଣ୍ଟିନା ମଧ୍ୟକୁ ପ୍ରେରଣ କରାଯାଇଥିଲା ।
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1906 ਵਿੱਚ ਰੇਜਨਾਲਡ ਫ਼ੈਸੇਂਡਨ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲੇ ਲੰਮੀ ਦੂਰੀ ਦੇ ਸ਼੍ਰਵਣੀ ਸੰਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਲੇਗਜ਼ੇਂਡਰਸ਼ਨ ਅਲਟਰਨੇਟਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਤਰੰਗ ਸੀਤਲ-ਜਲ ਕਾਰਬਨ ਮਾਇਕ੍ਰੋਫੋਨ ਰਾਹੀਂ ਸੰਚਾਰੀ ਐਂਟੀਨੇ ਵੱਲ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਸੀ|
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१९०६ तमे वर्षे रेजिनाल्ड्-फ़ेस्सेण्डन्-वर्येण कृतेषु प्रथमेषु सुदूर-आडियो-प्रसारणेषु, आलेक्साण्डर्सन्-आल्टर्नेटर् इत्यस्मात् निरन्तरतरङ्गमेकम् एकेन जल-शैत्यीकृतेन कार्बन्-मैक्रोफ़ोन्-द्वारा प्रसारण-आण्टेन्ना इत्यस्य कृते पूर्यमाणमासीत्।
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᱑᱙᱐᱖ ᱥᱟᱹᱦᱤᱛ ᱨᱮ ᱨᱮᱡᱤᱱᱟᱞ ᱯᱷᱚᱥᱮᱱᱰᱮᱱ ᱫᱟᱨᱟᱭ ᱛᱮ ᱯᱩᱭᱞᱩ ᱥᱟᱸᱜᱤᱧ ᱚᱰᱤᱭᱳ, ᱟᱞᱮᱠᱡᱟᱱᱰᱟᱨᱥᱚᱱ ᱚᱞᱴᱟᱨᱱᱮᱴᱚᱨ ᱠᱷᱚᱱ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱢᱤᱫᱞᱮᱛᱟᱲ ᱞᱤᱸᱜᱤᱱ ᱫᱟᱜ ᱨᱮ ᱨᱮᱭᱟᱲ ᱠᱚᱨᱟᱣ ᱠᱟᱨᱵᱚᱱ ᱢᱟᱭᱠᱨᱚᱯᱷᱚᱱ ᱛᱟᱞᱟᱛᱮ ᱥᱚᱨᱟᱥᱚᱨᱤ ᱠᱩᱞ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱮᱱᱴᱮᱱᱟ ᱛᱮ ᱪᱟᱞᱟᱣ ᱦᱩᱭ ᱞᱮᱱᱟ ᱾
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1906 में रेजिनाल्ड फेसेंडेन पारां पहिर्यूं डिघी-दूरीअ जे ऑडियो ट्रांसमिशनुनि में, एलेक्जेंडरसन अल्टरनेटर मां हिक लाॻीते तरंग खे, पाणीअ सां थधो थियल कार्बन माइक्रोफ़ोन द्वारा, सिधो ट्रांसमिटिंग एंटेना ते पहुचायो वियो हो।
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1906இல் ரெஜினால்டு ஃபெஸன்டன் மேற்கொண்ட முதல் நெடுந்தூர ரேடியோ ஒலிபரப்பில், அலெக்சாண்டர்சன் ஆல்டர்நேட்டரிலிருந்து ஒரு தொடர் அலை நீரால்-குளிரூட்டப்பட்ட கார்பன் மைக்ரோஃபோன் மூலம் நேரடியாக ட்ரான்ஸ்மிட்டிங் ஆன்டெனாவுக்கு அனுப்பப்பட்டது.
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రెజినాల్డ్ ఫెసెండెన్ 1906 లో చేసిన మొదటి సుదూర శబ్ద ప్రసారంలో, ఒక అలెక్సాండర్సన్ ఆల్టర్నేటర్ నుండి ఒక నిరంతరాయ తరంగాన్ని, నీటితో చల్లబరచబడ్డ ఒక శబ్ద ప్రసారిణి ద్వారా, ప్రసారం చేస్తున్న ఆంటెన్నాలోకి నేరుగా సరఫరా చేయబడింది.
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1906 میں ریجینالڈ کی جانب سے کیے گئے طویل فاصلے کی اولین صوتی ترسیل میں الیگزانڈرسن آلٹرنیٹر سے آنے والی متواتر لہر کو پانی سے ٹھنڈے ہونے والے کاربن مائیکروفون کے ذریعے براہ راست ترسیلی اینٹینا میں داخل کیا گیا۔
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প্ৰযুক্তিয়ে শিক্ষকসকলক উন্নত মূল্যাংকন কৰাত সহায় কৰিছে যাতে তেওঁলোকে বুজিব পাৰে যিসকল ছাত্ৰ-ছাত্ৰীয়ে সঁজুলিক লৈ সমস্যাত পৰিছে তেওঁলোকৰ সমস্যাটো ক'ত হৈছে৷
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প্রযুক্তি শিক্ষকদের সহায়তা করে আরও ভালো মূল্যায়ন পত্র তৈরি করতে, যাতে বোঝা যায় যে, যেসব শিক্ষার্থীদের শেখার বস্তু নিয়ে অসুবিধা হচ্ছিল তাদের সমস্যাটা কোথায়।
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बिरोंदामिना फोरोंगिरिफोरखौ बुजिनायनि थाखाय साबसिन सुमोन्थाय खालामनायाव मदद होदों, जेराव मेटेरियेलखौ लानानै फरायसाफोरा जेंना सोमजिगासिनो।
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प्रौद्योगिकी ने शिक्षकें गी एह् समझने च मदद करने आस्तै शैल आकलन करने च मदद कीती ऐ जे जिʼनें विद्यार्थियें गी समग्गरी कन्नै समस्या होआ दी ऐ, उʼनें गी मसले कुʼत्थै पेश आवा दे न।
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Technology has helped teachers create better assessments to help understand where students who are having trouble with the material are having issues.
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सामुग्रीचो त्रास जाल्ल्यान विद्यार्थ्यांमदीं उपराशिल्ल्यो समस्या समजून घेवन तांचीबरी पारखणी करपाक तंत्रगिन्यानान शिक्षकांक मजत केल्या.
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એવાં વિદ્યાર્થીઓ જેમને અભ્યાસ સામગ્રી સમજવામાં મુશ્કેલી હોય તેને સમજવા માટે શિક્ષકને બહેતર મૂલ્યાંકન સર્જવામાં ટેકનોલોજી મદદરૂપ થઈ છે.
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प्रौद्योगिकी ने शिक्षकों को बेहतर मूल्यांकन तैयार करने में मदद की है जिससे वे समझ सकें कि उन छात्रों को जिन्हें सामग्री के संबंध में मुश्किलों का सामना करना पड़ रहा है, उनके मुद्दे क्या हैं।
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ಪಠ್ಯವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಿರುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗುತ್ತಿರುವುದೆಲ್ಲಿ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ನಿರ್ಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೆರವಾಗಿದೆ.
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تكنالجی چھٗ ووستادن تمن طالب علمن ہٗند مدتھ كرنہٕ باپت یمن مواد كِس استمالس منز مٗشكِل آسنہٕ سببہٕ سیتھ یوان چھے ، بہتر تخمینہٕ لگاو نَس مَنٛز مدتھ کٔورمٗت ۔
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प्रौद्योगिकी शिक्षकगणकेँ ई बुझबामे सहयोग कैलकनि अछि जे छात्र सभकेँ सामग्रीक सङ्ग समस्या कतए भए रहल छनि तकर आकलन नीक जकाँ कैल जा सकए।
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പഠനഭാഗത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ട് നേരിടുന്ന വിദ്യാർത്ഥികൾ എവിടെയാണ് പ്രശ്നമനുഭവിക്കുന്നത് എന്ന് മനസ്സിലാക്കാനായി മെച്ചപ്പെട്ട വിലയിരുത്തലുകൾ നടത്തുന്നതിൽ സാങ്കേതികവിദ്യ അധ്യാപകരെ സഹായിച്ചിട്ടുണ്ട്.
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ज्या विद्यार्थ्यांना सामग्रीविषयी अडचणी असतात त्यांना कुठे त्रास होत आहे, हे समजून घेण्याकरता साहाय्यक अशा अधिक चांगल्या चाचण्या तयार करण्याकरता तंत्रज्ञान शिक्षकांना मदत करते.
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ꯇꯦꯛꯅꯣꯂꯣꯖꯤꯅ ꯑꯣꯖꯥꯁꯤꯡꯕꯨ ꯄꯥꯅꯕ ꯃꯆꯥꯛ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯃꯇꯥꯡꯗ ꯑꯋꯥꯕ ꯃꯥꯌꯣꯛꯅꯔꯤꯕ ꯃꯍꯩꯔꯣꯏꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ ꯀꯔꯥꯏꯗ ꯆꯌꯦꯠꯅꯕꯁꯤꯡ ꯂꯩꯕꯒꯦ ꯍꯥꯏꯕꯗꯨ ꯈꯪꯕꯗ ꯃꯇꯦꯡ ꯄꯥꯡꯅꯅꯕ ꯍꯦꯟꯅ ꯐꯕ ꯌꯦꯡꯁꯤꯟꯅꯕ ꯄꯊꯥꯞ ꯁꯦꯝꯕꯗ ꯃꯇꯦꯡ ꯄꯥꯡꯈ꯭ꯔꯦ꯫
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प्रविधिले शिक्षकहरूलाई नानीहरूलाई कहाँ समस्या भइरहेको छ अनि कुन सामग्रीमा समस्या भइरहेको छ भन्ने बुझ्नमा सहयोगका लागि उत्तम मूल्याङ्कन निर्माण गर्नमा मद्दत गरेको छ।
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ପ୍ରଯୁକ୍ତିଜ୍ଞାନ ଶିକ୍ଷକମାନଙ୍କୁ ପାଠ୍ୟୋପଯୋଗୀ ସାଧନରେ ଅସୁବିଧାର ସମ୍ମୁଖୀନ ହେଉଥିବା ଛାତ୍ରଛାତ୍ରୀଙ୍କର କେଉଁଠାରେ ସମସ୍ୟା ରହିଛି ବୁଝିବାରେ ସହାୟକ ହେବା ପାଇଁ ଉତ୍ତମ ମୂଲ୍ୟାଙ୍କନ ପ୍ରସ୍ତୁତ କରିବାରେ ସାହାଯ୍ୟ କରିଛି ।
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ਉਦਯੋਗ ਵਿਗਿਆਨ ਕਾਰਨ ਅਧਿਆਪਕ ਬਿਹਤਰ ਮੁਲਾਂਕਣ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਓਹ ਓਨ੍ਹਾਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾਮਾਨ ਨਾਲ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਓਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ I
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विषयेषु क्लेशम् अनुभूयमानेभ्यः छात्रेभ्यः कुत्र समास्याः भवन्ति इति अवगन्तुं, प्रशस्ततराणि परीक्षण-विधानानि स्रष्टुं तन्त्रज्ञानेन शिक्षकेभ्यः साहाय्यं जातम्।
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ᱞᱟᱜᱟᱱᱠᱟᱹᱨᱤ ᱢᱟᱪᱮᱫᱠᱩᱭ ᱜᱚᱲᱚᱣᱟᱠᱩᱼᱟ ᱟᱨᱦᱚᱸ ᱵᱷᱟᱜᱤ ᱵᱤᱰᱟᱹᱣ ᱥᱟᱠᱟᱢ ᱵᱮᱱᱟᱣ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫᱛᱮ, ᱡᱟᱦᱟᱸᱛᱮ ᱫᱚ ᱵᱟᱰᱟᱭᱚᱜᱼᱟ ᱡᱮ, ᱡᱟᱦᱟᱸᱭ ᱯᱟᱹᱴᱷᱣᱟᱹᱠᱩᱣᱟᱜ ᱥᱤᱠᱷᱱᱟᱹᱛ ᱫᱩᱨᱤᱵ ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱚᱥᱩᱵᱤᱫᱷᱟ ᱦᱩᱭᱩᱜᱠᱟᱱ ᱛᱟᱦᱮᱸ ᱩᱝᱠᱩᱣᱟᱜ ᱟᱱᱟᱴ ᱫᱚ ᱚᱠᱟᱨᱮ ᱾
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टेक्नोलॉजी मास्तरनि खे बहितर असेसमिंट तयारु करण में मदद कई आहे जंहिं सां ही समझण में मदद थींदी त जिन शागिर्दनि खे मटीरियल सां तक्लीफ़ थिये पई उन्हनि जा मसइला किथे आहिनि।
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புத்தகங்களைப் பயன்படுத்துவதில் பிரச்சனை உள்ள மாணவர்களுக்கு அப்பிரச்சனை எங்கே உள்ளது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள ஏதுவாக மேலும் பொருத்தமான மதிப்பீடுகளை உருவாக்க, தொழில்நுட்பம் ஆசிரியர்களுக்கு உதவியுள்ளது.
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విషయాన్ని అర్ధం చేసుకోడంలో ఇబ్బంది పడుతున్న విద్యార్ధులు ఎక్కడ ఇబ్బందులను ఎదుర్కొంటున్నారో అర్ధం చేసుకోటానికి, మెరుగైన మూల్యాంకనాలను రూపొందించటానికి ఉపాధ్యాయులకు సాంకేతికత సహాయపడింది.
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ٹکنالوجی نے اساتذہ کو بہتر تشخص کرنے میں مدد کی ہے جس سے انہیں یہ سمجھنے میں مدد کی ہے کہ مواد کے ساتھ پریشانی کا سامنا کرنے والے طلباء کو کہاں مسائل کا سامنا کرنا پڑ رہا ہے۔
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অটোক্ৰিন হৈছে এটা কোষ যি এক ৰিচেপটৰক ইয়াৰ পৃষ্ঠত বান্ধি ৰখা এটা অণু ক্ষৰণ কৰি নিজলৈকে সংকেত পঠিয়াই থাকে৷
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অটোক্রাইন হলো একটি কোষ যা একটি অণু নিঃসৃত করে নিজেকে সংকেত পাঠায় যেটি তার পৃষ্ঠের উপরের রিসেপ্টরের সঙ্গে আবদ্ধ হয়ে থাকে।
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अट'क्राइना मोनसे जिबख्रि, जाय मोनसे गुन्द्रामाखौ गहोनानै गावनोनो मोनसे इंगित दैथायहरो, जाय बेनि बिखंआव मोनसे रिसेप्टरखौ खाना दोनो।
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ऑटोक्राइन इक सैल्ल ऐ जेह्ड़ा इक अणु दा रिसाव करियै आपूं गी इक सिगनल भेजदी ऐ जेह्ड़ा एह्दी सतह पर इक रिसेप्टर कन्नै बʼन्नदा ऐ।
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Autocrine is a cell sending a signal to itself by secreting a molecule that binds to a receptor on its surface.
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ऑटोक्रिन ही पेशी तिच्या संवेदी स्नायूच्या पृश्ठभागाचो संयोग आशिल्ल्या परमाणूवरवीं गुपीतपणान आपणाकच शिटकायता.
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ઑટોક્રાઇન એ એક પરમાણુનો સ્રાવ કરીને પોતાની જાતને એક સંકેત મોકલતો એક કોષ છે જે રિસેપ્ટરને તેની સપાટી પર જકડી લે છે.
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ऑटोक्राइन एक कोशिका है जो अपनी सतह पर एक अभिग्राहक को बांधने के लिए एक अणु को स्रावित करते हुए अपने-आपको सिग्नल भेजती है।
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ಆಟೋಕ್ರೈನ್ ತನ್ನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರಾಹಕಕ್ಕೆ ಬಂಧಿತವಾಗುವ ಅಣುವೊಂದನ್ನು ಸ್ರವಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನಗೆ ತಾನೇ ಸಂಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೋಶವಾಗಿದೆ.
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آٹوکرائن چھٗ اکھ خلیہ ، یُس امہِ كِسٕیہ سطحس پٮ۪ٹھ رسیپٹرس سۭتہِ جٗڈن وول اکھ مالِکیوُل خٲرِج كرِتھ ، پانَس اِشارٕ سوزان چھٗ ۔
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ऑटोक्राइन एकटा कोशिका होयत अछि जे एकटा अणुकेँ स्राव कऽ कए, जे ओकर सतह पर एकटा आदाता सङ्ग जुड़ि जायत अछि, अपनाकेँ एकटा सन्देश पठाबैत अछि ।
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ഉപരിതലത്തിൽ ഒരു ഗ്രാഹിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തന്മാത്ര പുറപ്പെടുവിച്ച് ഒരു കോശം അതിനുതന്നെ സിഗ്നൽ അയക്കുന്നതിനാണ് ഓട്ടോക്രൈൻ എന്ന് പറയുന്നത്.
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ऑटोक्राइन ही एक अशी पेशी असते, जी तिच्या पृष्ठभागावर एका ग्राही घटकाला जोडणारा एक परमाणू स्त्रवून स्वत:लाच एक संकेत पाठवते.
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ꯑꯣꯇꯣꯀ꯭ꯔꯥꯏꯟ ꯑꯁꯤ ꯃꯁꯥꯒꯤ ꯃꯃꯥꯏꯗ ꯔꯤꯁꯦꯞꯇꯔ ꯑꯃꯗ ꯅꯞꯄ ꯃꯣꯂꯤꯀ꯭ꯌꯨꯜ ꯑꯃ ꯊꯥꯗꯣꯛꯇꯨꯅ ꯃꯁꯥ ꯃꯇꯣꯝꯇꯗ ꯁꯤꯒꯅꯦꯜ ꯑꯃ ꯊꯥꯕ ꯁꯦꯜ ꯑꯃꯅꯤ꯫
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अटोक्राइन भनेको एउटा कोषिकाले एउटा अणु उत्पन्न गरेर आफैलाई सङ्केत पठाउनु हो, जुन सतहमा रहेको आफ्नो प्रापकसँग बाँधिन्छ।
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ଅଟୋକ୍ରାଇନ୍ ହେଉଛି ଏକ କୋଷ ଯାହାକି ନିଜର ପୃଷ୍ଠ ଉପରେ ଥିବା ଏକ ଗ୍ରାହୀ ସହିତ ଲାଗିଯାଉଥିବା ଅଣୁଟିଏକୁ ଉତ୍ସର୍ଜନ କରି ନିଜକୁ ଏକ ସଙ୍କେତ ପଠାଇଥାଏ ।
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ਔਟੋਕ੍ਰਾਈਨ ਇੱਕ ਸੈੱਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਅਣੂ ਵਗ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਭੇਜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਗੇ ਉਸ ਦੀ ਸਤਹ ਤੇ ਇੱਕ ਰੀਸੈਪਟਰ ਨਾਲ ਬੰਨ ਜਾਂਦਾ ਹੈ I
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आटोक्रैन् नाम, कोशस्य परिधौ रिसेप्टर् इत्यस्योपरि बन्धयमानस्य एकस्य मालिक्यूल्-विशेषस्य स्रावद्वारा एकः जीवकोशः स्वस्मै एव सूचनां ददाति।
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ᱟᱭᱴᱳᱠᱨᱟᱭᱤᱱ ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱠᱳᱥ ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱚᱱᱩ ᱩᱰᱩᱜ ᱠᱟᱛᱮ ᱱᱤᱡᱮᱜᱮ ᱪᱤᱱᱦᱟᱹᱭ ᱠᱩᱞᱟ ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱩᱱᱤᱭᱟᱜ ᱫᱮᱭᱟ ᱪᱮᱛᱟᱱ ᱨᱮ ᱨᱤᱥᱮᱯᱴᱚᱨ ᱥᱟᱶᱛᱮ ᱵᱚᱱᱫᱷᱚᱠ ᱛᱟᱦᱮᱸᱱᱟ ᱾
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ऑटोक्राइन हिक सैलु आहे जेका पाण ॾांहुं हिक मोलिक्यूल जेको रिसेप्टर खां ॿधलु आहे तंहिं खे कढण बाबत सिगनल मोकिले थो।
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ஆட்டோக்ரீன் என்பது, தனது மேற்பரப்பில் உள்ள ரிசப்டருடன் பிணைந்துகொள்ளும் மூலக்கூறு ஒன்றைச் சுரந்து தனக்கே சமிக்கை அனுப்பிக்கொள்கிற ஓர் உயிரணு.
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ఆటోక్రైన్ అనేది, దాని ఉపరితలంపైనున్న గ్రాహకాన్ని గట్టిగా పట్టుకొనే ఒక అణువును స్రవించడం ద్వారా దానికదే ఒక సంకేతాన్ని పంపుకొనే ఒక కణం.
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آٹوکرائن ایک خلیہ ہے جو اپنی سطح پر ایک آخذہ سے جڑے ہوئے سالمے کو خارج کر کے اپنے آپ کو سگنل بھیجتا ہے۔
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পুঁচ আৰু মীৰপুৰ অঞ্চলৰ বিদ্ৰোহ আৰু খাইবেৰ পাখটুংখৱাৰ পৰা পাকিস্তান সমৰ্থিত জনজাতীয় হস্তক্ষেপৰ পাছত মহাৰাজাই ভাৰতীয় সেনাৰ সহায় বিচাৰিছিল৷
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পুঞ্চ এবং মীরপুর অঞ্চলের বিদ্রোহগুলি এবং পাকিস্তান-সমর্থিত খাইবার পাখ্তুনখোয়ার পাশতুন উপজাতীয় হস্তক্ষেপের পরে, ভারতীয় সৈন্যের সহায়তা প্রার্থনা করেন মহারাজা।
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पुन्छ आरो मिरपुर ओनसोलाव बिग्रायनाय आरो खाइबार पाख्तुनख्वानिफ्राय पाकिस्ताना मदद होनाय पाश्तुन हारिसाफोरा आखाइ होनायनि उनाव महाराजाया भारतारि फाइखि हानजानि हेफाजाब बिदोंमोन।
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पुंछ ते मीरपुर लाकें च बिद्रोही ते खैबर पख्तूनख्वा कोला पाकिस्तान समर्थत पश्तून आदिबासी दखल दे परैंत्त, महाराजा ने भारती सैना दी मदद मंगी।
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Following the rebellions in the Poonch and Mirpur areas and the Pakistan-backed Pashtun tribal intervention from the Khyber Pakhtunkhwa, the Maharaja asked for Indian military assistance.
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पूँच आनी मिरपूर वाठारांनी जाल्ली बंडाळी आनी पाकिस्तानाच्या-तेंक्यान खैबर पख्तूनख्वाच्या पश्तून आदिवासींनी केल्ल्या हस्तक्षेपा उपरांत, महाराजान भारतीय लश्कराची मजत मागली.
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પૂંચ અને મીરપુર વિસ્તારોમાં વિદ્રોહ તથા ખૈબર પખ્તુન્ખ્વામાં પાકિસ્તાન સમર્થિત પશ્તુન આદિવાસી હસ્તક્ષેપ પછી મહારાજાએ ભારતીય સૈન્યની મદદ માગી.
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पुंछ और मीरपुर क्षेत्रों में विद्रोह के कारण और खैबर पख्तूनवा से पाकिस्तान समर्थित पश्तून जनजातीय हस्तक्षेप के चलते महाराजा ने भारतीय सैनिक सहायता माँगी।
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ಪೂಂಚ್ ಮತ್ತು ಮೀರ್ಪುರ್ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬಂಡಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಖೈಬರ್ ಪಖ್ತೂಂಖ್ವಾದಿಂದ ಪಾಕಿಸ್ತಾನ ಬೆಂಬಲಿತ ಪಶ್ತೂನ್ ಬುಡಕಟ್ಟಿನ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ನಂತರ ಮಹಾರಾಜ ಭಾರತೀಯ ಸೇನೆಯ ಸಹಾಯವನ್ನು ಕೋರಿದರು.
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پروُنژھ تہٕ میرپور کٮ۪ن علاقن مَنٛز بَغاوَت تہٕ خیبر پختونخواہ پٮ۪ٹھہٕ پاکستانٕہِ حِمایَتی پشتون قٔبیٖلٕٲیی مداخلت پتہٕ مو٘نگ مہاراجن ہندوستٲنہِ فوجی مدتھ ۔
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पुंछ आ मीरपुर क्षेत्रमे विद्रोह तथा खैबर पख्तूनख्वासँ पाकिस्तान समर्थित पश्तून आदिवासी सभक व्यवधानक बाद महाराजा भारतसँ सैन्य सहायताक माङ्ग कैलनि।
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പൂഞ്ച്, മീർപൂർ എന്നീ മേഖലകളിലെ കലാപങ്ങളെത്തുടർന്നും ഖൈബർ പഖ്തുൻഖ്വയിൽ നിന്നുള്ള പാകിസ്ഥാൻ പിന്തുണയോട് കൂടിയ പഷ്ത്തൂൺ ഗോത്ര ഇടപെടലുകളെത്തുടർന്നും ആ മഹാരാജ ഇന്ത്യയുടെ സൈനികസഹായം തേടി.
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पूंछ आणि मिरपूर भागातील उठावांच्यानंतर आणि खैबर पख्तुनख्वामधून पाकिस्तानच्या पाठिंब्याने पश्तुन आदिवासींनी हस्तक्षेप केल्यानंतर, महाराजांनी भारतीय सैन्याचे साहाय्य मागितले.
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ꯄꯨꯟꯆ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯃꯤꯔꯄꯨꯔꯒꯤ ꯃꯐꯝꯗ ꯊꯣꯛꯈꯤꯕ ꯂꯥꯟꯍꯧꯕꯒꯤ ꯊꯧꯑꯣꯡꯁꯤꯡ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯈꯥꯏꯕꯔ ꯄꯥꯛꯍꯇꯨꯟꯈꯋꯥꯔꯣꯝꯗꯒꯤ ꯄꯥꯀꯤꯁꯇꯥꯟꯅ ꯁꯧꯒꯠꯄ ꯄꯥꯁꯇꯨꯟ ꯐꯨꯔꯨꯞꯀꯤ ꯈꯨꯠꯊꯤꯡꯖꯤꯟꯕ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯃꯇꯨꯡꯗ, ꯅꯤꯡꯊꯧ ꯑꯗꯨꯅ ꯚꯥꯔꯠ ꯂꯥꯟꯃꯤꯗꯒꯤ ꯃꯇꯦꯡ ꯍꯪꯉꯛꯈꯤ꯫
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पुन्छ अनि मिरपुर क्षेत्रमा विद्रोह अनि खइबर पाख्तुनख्वाबाट पाकिस्थान समर्थित जनजातीय हस्तक्षेपपछि, महाराजाले भारतीय सैन्य सहायताको माग गरे।
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ପୁଞ୍ଚ ଏବଂ ମିରପୁର ଅଞ୍ଚଳରେ ବିଦ୍ରୋହ, ଏବଂ ପାକିସ୍ତାନ-ସମର୍ଥିତ ଖାଇବର୍ ପାଖତୁନଖ୍ୱା ଅଞ୍ଚଳର ପଶ୍ତୁନ୍ ଆଦିବାସୀ ହସ୍ତକ୍ଷେପ ପରେ ମହାରାଜା ଭାରତୀୟ ସାମରିକ ସହାୟତା ମାଗିଥିଲେ ।
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ਪੁਣਛ ਅਤੇ ਮੀਰਪੁਰ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਗਾਵਤਾਂ ਅਤੇ ਖੈਬਰ-ਪਖਤੁਨਖਵਾ ਤੋਂ ਪਾਕਿਸਤਾਨੀ ਹਮਾਇਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਪਸਤੂਨੀ ਕਬੀਲੇ ਦੀ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਹਾਰਾਜੇ ਨੇ ਭਾਰਤੀ ਫੌਜ ਤੋਂ ਸਹਾਇਤਾ ਮੰਗੀ|
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पूञ्च् तथा मीरपुरस्य विद्रोहात्, अपि च पाकिस्ताननेन सहकृतात् खैबर्-पख्तुन्ख्वा-प्रदेशस्य पष्तुन्-आदिवासिनां विद्रोहाच्च अनन्तरं सः महाराजः भारतीय-सैन्यस्य साहाय्यं ययाचे।
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ᱯᱩᱧᱪᱚ ᱟᱨ ᱢᱤᱨᱯᱩᱨ ᱴᱚᱴᱷᱟ ᱨᱮ ᱞᱟᱹᱲᱦᱟᱹᱭ ᱠᱚ ᱟᱨ ᱯᱟᱠᱤᱥᱛᱟᱱᱼᱜᱚᱲᱚᱟᱭ ᱠᱷᱟᱭᱵᱟᱨ ᱯᱟᱠᱷᱛᱩᱱᱠᱷᱳᱣᱟᱨ ᱯᱟᱥᱛᱩᱱ ᱪᱟᱸᱜᱟᱡᱟᱹᱛᱤᱭᱟᱹᱨᱤ ᱦᱚᱥᱛᱚᱠᱷᱮᱯ ᱛᱟᱭᱚᱢ, ᱵᱷᱟᱨᱚᱛ ᱨᱮᱱ ᱯᱷᱟᱹᱫ ᱟᱜ ᱜᱚᱲᱚ ᱱᱮᱦᱚᱨ ᱞᱮᱫᱟᱭ ᱢᱚᱦᱟᱨᱟᱡᱟ।
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पुंछ ऐं मीरपुर इलाइक़नि में बग़ावतुनि खां पोइ ऐं ख़ैबर पख़्तूनख़्वा मां पाकिस्तान जे सहारे पश्तून क़बीले जे दख़ल ॾियणु खां पोइ, महाराजा भारतीअ फ़ौजी मदद लाइ पुछियो।
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பூன்ச் மற்றும் மீர்பூர் பகுதிகளில் நடந்த கலகங்கள், கைபர் பக்தூன்குவாவைச் சேர்ந்த பாகிஸ்தான்-ஆதரவு பக்தூன் கோத்திரங்களின் இராணுவ நடவடிக்கை ஆகியவற்றைத் தொடர்ந்து மஹாராஜா இந்தியாவிடம் ராணுவ உதவியை நாடினார்.
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పూంచ్ మరియు మీర్పూర్ ప్రాంతాలలో తిరుగుబాటులను మరియు ఖైబర్ పఖ్తుంఖ్వా నుండి పాకిస్తాన్ చే బలపరచబడిన పష్టున్ తెగల జోక్యాన్ని అనుసరించి, ఆ మహారాజు భారత సైనిక సహాయాన్ని కోరారు.
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پونچھ اور میر پور کے علاقوں میں بغاوتوں اور پاکستان کی پشت پناہی والی خیبر پختونخوا سے پشتون قبائلی دخل اندازی کے بعد، مہاراجا نے ہندوستانی فوجی امداد طلب کی۔
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অথবা তুমি এক সুবিবেচিত সিদ্ধান্ত লৈছানে যে টেমপ্লেটখন নাই বা আৰু প্ৰযোজ্য নহয়?
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নাকি আপনি একটি বিবেচিত সিদ্ধান্ত নিয়ে নিয়েছেন যে টেম্পলেটটি প্রযোজ্য, অথবা আর প্রযোজ্য নয়?
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एबा नोंथाङा सानै-हयै थांखि लाबाय नङासे टेम्प्लेटआ बाहायजायाखै एबा बाहायजालिया?
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जां क्या तुसें सोची-समझियै फैसला लैता ऐ जे टेम्प्लेट लागू नेईं ऐ, जां हून नेईं है?
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Or have you made a considered decision that the template is not, or is no longer, applicable?
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वा तुवें हो नमुनो नाका, वा आतां उपेगाचो ना, असो विचारपूर्वक निर्णय घेतला?
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અથવા તમે સમજી વિચારીને નિર્ણય લીધો છે કે આ નમૂનો લાગુ પડતો નથી કે હવે પછીથી લાગુ પડે તેમ નથી?
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या फिर आपने क्या विचार करने के बाद निर्णय लिया है कि फर्मा अब प्रयोग नहीं होगा या उसे अब प्रयोग में लाया नहीं जा सकता है?
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ಅಥವಾ ನೀವು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಲೋಚಿಸಿ ಆ ಮಾದರಿಯು ಅನ್ವಯಯೋಗ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಇನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಯೋಗ್ಯವಾಗುಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತಳೆದಿದ್ದೀರಾ?
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یا کیا تۄہہِ چھُوا سونٛچِتھ فٲصلہٕ کوٚرمُت زِ سان٘چہِ چھُنہٕ، یا آسہِ نہ وونہِ لوگوُ كرٗن لایكھ ؟
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आ कि अहाँ सुविचारित फैसला कयलहुँ अछि कि नमूना नहिए आकि आब नहि उपयुक्त अछि।
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അതോ ഈ ടെംപ്ലേറ്റ് ഇപ്പോഴോ മേലിലോ ബാധകമല്ലെന്ന ഒരു തീരുമാനം നിങ്ങൾ ആലോചിച്ചെടുത്തുവോ?
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किंवा तुम्ही विचारपूर्वक निर्णय घेतला आहे का की हा साचा अजिबात लागू नाही किंवा आता लागू होत नाहीये?
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ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯅꯍꯥꯛꯅ ꯇꯦꯝꯄ꯭ꯂꯦꯠ ꯑꯗꯨ ꯁꯤꯖꯤꯟꯅꯕ ꯌꯥꯗꯦ, ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯃꯈꯥ ꯇꯥꯅ ꯌꯥꯔꯔꯣꯏ, ꯍꯥꯏꯕꯒꯤ ꯃꯨꯟꯅ ꯈꯟꯊꯔꯕ ꯋꯥꯔꯦꯞ ꯑꯃ ꯂꯧꯔꯕ꯭ꯔꯥ?
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अथवा तपाईँले ढाँचा उपयुक्त छैन, अथवा अब उपयुक्त हुने छैन भनी विचारित निर्णय लिइसक्नु भएको छ?
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କିମ୍ବା ଆପଣ ଆଧାରପଟ୍ଟଟି ପ୍ରଯୁଜ୍ୟ ନୁହେଁ କିମ୍ବା ଆଉ ପ୍ରଯୁଜ୍ୟ ହୋଇ ରହି ନାହିଁ ବୋଲି କୌଣସି ବିଚାରିତ ନିଷ୍ପତ୍ତି ନେଇଛନ୍ତି କି?
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ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਉਚਿਤ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜੋਈਆਂ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆਂ ਹੈ ਕਿ ਟੈਮਪਲੇਟ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਾਂ ਅੱਗੇ ਹੁਣ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਰਹੇਗਾ?
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अथवा, किं भवान् एतत् टेम्प्लेट् न युज्यते, उत इतः परं नैव युज्यते इति विचिन्त्य निर्धारितवान्?
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ᱥᱮ ᱪᱮᱫ ᱟᱢ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱩᱭᱦᱟᱹᱨ ᱜᱚᱴᱟᱵᱩᱴᱟᱹ ᱵᱟᱨᱮᱛᱮ ᱜᱚᱴᱟ ᱟᱠᱟᱫᱟᱢ ᱡᱮ ᱴᱮᱢᱯᱞᱮᱴ ᱫᱚ ᱞᱟᱹᱠᱛᱤᱭᱟᱱ, ᱵᱟᱝᱠᱷᱟᱱ ᱟᱨ ᱵᱟᱝ ᱞᱟᱹᱠᱛᱤᱭᱟᱱ ?
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या छा तव्हीं सौच्यल-विचार्यल फ़ैसिलो ठाहियो आहे त टेम्पलेट लाॻू कोनहे या हाण लाॻू थियण क़ाबिल नाहे?
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இந்த முன்வடிவு பொருந்தாது அல்லது இனிமேல் பொருந்தாது என்பது குறித்து நீங்கள் நன்கு பரிசீலித்து முடிவெடுத்து இருக்கிறீர்களா?
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లేక ఆ నమూనా మీకు వర్తించదని లేక ఇకపై వర్తించబోదని మీరు జాగ్రత్తగా ఆలోచించి నిర్ణయం తీస్కున్నారా?
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یا کیا آپ نے سوچ سمجھ کر فیصلہ کیا ہے کہ ٹیمپلیٹ قابل اطلاق نہیں ہے یا اب نہیں رہا؟
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যদি এবিধ ঘেঁহুৰ শস্য এক অপকাৰী কীটৰ দ্বাৰা ধ্বংস হয়, আমি পাছৰ বছৰ অন্তঃনিৰ্দিষ্ট বিচিত্ৰতাৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰি গোটেই বছৰ ডাল-পাত থকা এক ধৰণৰ ঘেঁহু ৰোপণ কৰিব পাৰো৷
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যদি কোন গম ফসল পোকায় নষ্ট করে দেয়, পরের বছর আমাদের অন্তঃনির্দিষ্ট বৈচিত্র্যের উপর নির্ভর করে আরও কঠিন জাতের গম রোপণ করতে হবে।
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गम आबादा बबेबा एमफौजों खहा खालामजादोंब्ला, इन्ट्रास्पेसिफिक बायदि रोखोमाव सोनारनानै, जों फैगौ बोसोराव गोरासिन रोखोमनि गम गायनो हागोन।
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जे कनका दी इक फसल कुसै कीट द्वारा तबाह् कर दित्ती जंदी ऐ, तां अस अंतरजाती विविधता उप्पर निर्भर करदे होई अगले बʼरै कनकु दी मती दमदार किसम लाई सकने आं।
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If a wheat crop is destroyed by a pest, we may plant a hardier variety of wheat next year, relying on intraspecific diversity.
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जर एखाद्र्या उपद्रवी जीवान गंवांचें पीक इबाडलें, जाल्यार आमी फुडल्या वर्सा, खाशेलेपणां अंतर्गत आशिल्ले विविधतायेचेर निंबून रावन, काटूक प्रकाराचो गंव रोवप.
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જો ઘઉંનો પાક જીવાત દ્વારા નષ્ટ થયો હોય, તો આપણે આંતરવિશિષ્ટ વિવિધતા પર આધાર રાખીને, બીજે વર્ષે ઘઉંની વધુ મજબૂત જાત વાવી શકીએ.
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यदि गेहूँ की फसल किसी परोपजीवी के कारण नष्ट हो जाती है, तो आंतरजातीय विविधता के आधार पर अगले वर्ष हम गेहूँ की ज्यादा पुष्ट फसल लगा सकते हैं।
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ಗೋಧಿಯ ಬೆಳೆಯು ಕ್ರಿಮಿಯಿಂದ ನಾಶವಾದರೆ, ನಾವು ಅಂತಃಜಾತೀಯ ವೈವಿಧ್ಯವನ್ನು ನೆಚ್ಚಿಕೊಂಡು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಇನ್ನಷ್ಟು ಬಲಿಷ್ಠವಾದ ಗೋಧಿಯ ತಳಿಯನ್ನು ನಾಟಿ ಮಾಡಬಹುದು.
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اگر کٕنٕکٕٗك فصل کیٚمیو سۭتہِ تباہ گژھہِ ، أسہِ ہیٚکو نوِ ورِیہِ غٲر مخصوص وكھرگی پیٹھ انحصار كرِتھ ، کٕنکُک سخت قٕسم ووِتھ ۔
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जँ गहूँमक खेती कीट द्वारा बर्बाद कऽ देल जायत अछि, अंतःजातीय विविधताकेँ देखैत, हमसभ अगिला बरख गहूँमक एकटा मजगूत प्रजाति लगा सकैत छी।
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കീടബാധ കാരണം ഒരു ഗോതമ്പുവിള നശിക്കുകയാണെങ്കിൽ ഇൻട്രാ സ്പെസിഫിക് വൈവിധ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് അടുത്ത വർഷം ഒരു പ്രതിരോധശക്തി കൂടിയ ഇനം നമുക്ക് നടാം.
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गव्हाचे पीक जर रोगामुळे नष्ट होत असेल, तर पुढच्या वर्षी, अंतर्जातीय विविधतेवर भरवसा ठेवून, आपल्याला अजून कणखर वाण पेरता येईल.
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ꯀꯔꯤꯒꯨꯝꯕ ꯒꯦꯍꯨꯒꯤ ꯃꯍꯩ-ꯃꯔꯣꯡ ꯑꯃ ꯇꯤꯟꯅ ꯃꯥꯡ-ꯇꯥꯛꯍꯜꯂꯕꯗꯤ, ꯏꯟꯇ꯭ꯔꯥꯁ꯭ꯄꯦꯁꯤꯐꯤꯛ ꯗꯥꯏꯚꯔꯁꯤꯇꯤꯗ ꯃꯈꯥ ꯄꯣꯟꯗꯨꯅ ꯑꯩꯈꯣꯏꯅ ꯍꯦꯟꯅ ꯑꯈꯥꯡ ꯀꯟꯕ ꯒꯦꯍꯨꯒꯤ ꯃꯈꯜ ꯑꯃ ꯃꯊꯪ ꯆꯍꯤꯗ ꯊꯥꯕ ꯌꯥꯏ꯫
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यदि गहुँको बाली किराद्वारा नष्ट हुन्छ भने, अन्तर्विशिष्ट विविधतामा निर्भर रहेर हामी अर्को साल गहुँको थप सहिष्णु प्रकार रोप्न सक्छौँ।
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ଯଦି ଗହମ ଶସ୍ୟ ଏକ ଧ୍ୱଂସକାରକ କୀଟ ଦ୍ଵାରା ନଷ୍ଟ ହୋଇଯାଉଥାଏ, ଆମେ ଆନ୍ତଃ-ପ୍ରଜାତୀୟ ବିବିଧତା ଉପରେ ନିର୍ଭର କରି, ପରବର୍ତ୍ତୀ ବର୍ଷ, ଗହମର ଏକ ଅଧିକ ସହନକ୍ଷମ କିସମ ରୋପଣ କରିପାରିବା ।
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ਜੇਕਰ ਕਣਕ ਦੀ ਫ਼ਸਲ ਕੀੜੇ ਕਾਰਨ ਬਰਬਾਦ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ , ਅਸੀਂ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਅੰਤਰ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰ ਕੇ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਕਿਸਮ ਦਾ ਬੀਜ ਬੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।
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यदि एकं गोधूमशस्यं कृमिभिः नश्यति, अग्रिमे वर्षे इण्ट्रास्पेसिफ़िक्-वैविध्यस्य आधारेण, दृढतरं प्रकारं वप्तुं शक्नुमः।
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ᱡᱚᱫᱤ ᱡᱟᱦᱟᱸᱱ ᱜᱩᱦᱩᱢ ᱟᱨᱡᱟᱣᱫᱩᱨᱤᱵᱽ ᱛᱤᱡᱩ ᱛᱮ ᱱᱚᱥᱴᱚᱜᱼᱟ, ᱫᱚᱥᱟᱨ ᱥᱮᱨᱢᱟ ᱟᱞᱮᱭᱟᱜ ᱵᱷᱤᱛᱟᱹᱨ ᱴᱷᱤᱠᱟᱹᱱ ᱱᱟᱱᱟᱦᱩᱱᱟᱹᱨ ᱪᱮᱛᱟᱱ ᱴᱮᱦᱟᱸᱴ ᱠᱟᱛᱮ ᱟᱨᱦᱚᱸ ᱠᱮᱴᱮᱡ ᱡᱟᱹᱛ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱜᱩᱦᱩᱢ ᱨᱚᱦᱚᱭ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ ᱾
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जेकॾहिं कणिक जी फसल खे हाञीकार कीड़नि जी दवा खां नुकसानु थींदो आहे, त असीं इंट्रास्पेसिफिक तफ़ावत जी मदद सां ईंदड़ु साल कणिक जी ॿियो मज़बूत फसल लॻाईंदासीं।
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கோதுமைப் பயிர் ஒரு பூச்சியால் அழிக்கப்பட்டால், அக-இன வேறுபாடுகளைப் பயன்படுத்தி அடுத்த வருடம் அதிகத் தாங்குசக்தி உள்ள கோதுமை வகையை நாம் பயிரிடலாம்.
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ఒక గోధుమ పంటను ఒక చీడపురుగు నాశనం చేస్తే, మనం ఆ తరువాత సంవత్సరం జాత్యంతర్గత వైవిధ్యం ఆధారంగా మరింత ధృఢమైన రకం గోధుమను నాటవచ్చు.
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اگر گندم کی فصل کسی کیڑے سے تباہ ہوجاتی ہے، تو ہم انٹراسپیسفک تنوع پر انحصار کر کے اگلے سال گندم کی ایک سخت قسم کا پودا لگاسکتے ہیں۔
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এই ক্ষেত্ৰখন ১৯৭১ চন বিকশিত হ'বলৈ আৰম্ভ কৰিছিল যেতিয়া ষ্টিফেন কুক আৰু লিঅ'নিড লেভিনে এন.পি.-সম্পূৰ্ণ হোৱা বাস্তৱত প্ৰাসংগিক সমস্যাৰ অস্তিত্ব প্ৰমাণ কৰিছিল৷
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১৯৭১ সালে এই ক্ষেত্রটি উন্নতি লাভ করা শুরু করে যখন স্টিফেন কুক এবং লিওনিড লেভিন কার্যত প্রাসঙ্গিক সমস্যা, যা এন.পি-সম্পূর্ণ ছিল, তার অস্তিত্ব প্রমাণ করে দেন।
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1971 मायथाइयाव बे आयदाया जौगानो हमो, जेब्ला स्टिफेन कुक आरो लिय'निद लेभिना एन.पि. आबुंआव थानाय गुबै जेंनाफोरखौ फोरमान खालामदोंमोन।
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1971 च खेतर फलन-फुल्लन लगा जिसलै स्टीफन कुक ते लियोनिद लेविन ने व्यावहारिक रूप कन्नै प्रासंगिक समस्याएं दी मजूदगी गी साबत करी दित्ता जो ऐन्नपी-कंप्लीट हियां।
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The field began to flourish in 1971 when Stephen Cook and Leonid Levin proved the existence of practically relevant problems that were NP-complete.
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स्टीफन कूक आनी लियोनिड लेव्हिनान एन.पी.-कम्प्लीट आशिल्ल्या संबंदीत वास्तवीत प्रस्नांचें अस्तित्व सिद्ध केलें तेन्ना 1971 वर्सासावन हें मळ तरतरपाक लागलें.
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1971માં સ્ટીફન કૂક અને લિયોનિડ લેવિને પ્રાયોગિક રીતે પ્રસ્તુત પ્રશ્નોનું અસ્તિત્વ એન.પી.-સંપૂર્ણ હોવાનું સાબિત કર્યા બાદ આ ક્ષેત્ર વિકસવાનું શરૂ થયું.
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जब स्टीफेन कुक और लियोनिड लेविन ने व्यावहारिक रूप से प्रासंगिक एन.पी.-पूर्ण समस्याओं की मौजूदगी को साबित कर दिया, तब 1971 में यह क्षेत्र उन्नति करने लगा।
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೧೯೭೧ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀವನ್ ಕುಕ್ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಿಡ್ ಲೆವಿನ್, ಎನ್.ಪಿ.-ಪೂರ್ಣವಾದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತವೆನಿಸಿದ ತೊಡಕುಗಳ ಇರುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದಾಗ ಈ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದತೊಡಗಿತು.
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شعبس لو٘گ 1971 تھس مَنٛز ووتھبھو٘ ییٚلہِ سٹیفن کُک تہٕ لیونڈ لیونَن عملی طور وابسطہٕ مسلَن، یِم این پی-مکمل ٲسہِ ، ہٕنٛز موجوٗدگی ثٲبت كٕرِ ۔
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१९७१मे जखन स्टीफन कुक आ लियोनिद लेविन व्यावहारिक रूपसँ प्रासंगिक समस्या सभ, जे एन.पी. पूर्ण छल , के अस्तित्वकेँ साबित कऽ देलनि तँ ई क्षेत्र वृद्धि करय लागल।
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എൻ. പി-കംപ്ലീറ്റ് ആയതും പ്രായോഗികമായി പ്രസക്തമായതുമായ പ്രശ്നങ്ങളുണ്ടെന്ന് സ്റ്റീഫൻ കുക്കും ലിയോണിഡ് ലെവിനും തെളിയിച്ചപ്പോൾ 1971ൽ മേഖല വളരാൻ തുടങ്ങി.
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१९७१ साली जेव्हा स्टीफन कूक आणि लिओनिड लेविन यांनी एन.पी.-कम्प्लीट श्रेणीत असणाऱ्या व्यावहारिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण प्रश्नांचे अस्तित्व सिद्ध केले, तेव्हा या क्षेत्राची भरभराट होण्यास सुरुवात झाली.
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ꯂꯝ ꯑꯁꯤ ꯏꯪ ꯱꯹꯷꯱ꯗ ꯁ꯭ꯇꯦꯐꯦꯜ ꯀꯨꯛ ꯑꯃꯗꯤ ꯂꯤꯑꯣꯅꯤꯗ ꯂꯦꯚꯤꯟꯅ ꯑꯦꯟ. ꯄꯤ.-ꯀꯝꯄ꯭ꯂꯤꯠ ꯑꯣꯏꯕ ꯄ꯭ꯔꯦꯛꯇꯤꯀꯦꯜ ꯑꯣꯏꯅ ꯃꯔꯤ ꯂꯩꯅꯕ ꯄ꯭ꯔꯣꯕ꯭ꯂꯦꯝꯁꯤꯡ ꯂꯩ ꯍꯥꯏꯕ ꯄ꯭ꯔꯃꯥꯟ ꯇꯧꯕꯗꯒꯤ ꯆꯥꯎꯈꯠꯄ ꯍꯧꯔꯛꯈꯤ꯫
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क्षेत्र सन् १९७१ मा विश्लिष्ट हुन थाल्यो जब स्टिफन कुक अनि लियोनिड लेभिनले एनपी-पूर्ण भएका व्यावहारिक रूपमा प्रासङ्गिक समस्याहरूको अस्तित्वलाई प्रमाणित गरे।
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ଉକ୍ତ ବିଷୟଟି ୧୯୭୧ ମସିହାରେ ବିକଶିତ ହେବାକୁ ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲା ଯେତେବେଳେକି ଷ୍ଟିଫେନ୍ କୁକ୍ ଏବଂ ଲିଓନିଡ଼୍ ଲେଭିନ୍ ଏନ୍.ପି.-ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ହୋଇଥିବା ପ୍ରକୃତ ପକ୍ଷରେ ପ୍ରାସଙ୍ଗିକ ସମସ୍ୟାଗୁଡ଼ିକର ସ୍ଥିତିକୁ ପ୍ରମାଣିତ କରିଥିଲେ ।
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ਇਹ ਖੇਤਰ 1971 ਵਿੱਚ ਵਧਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆਂ ਜਦੋਂ ਸਟੀਫਨ ਕੁੱਕ ਅਤੇ ਲਿਓਨਿਡ ਲੇਵਿਨ ਨੇ ਵਿਵਹਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਐਨ.ਪਿ-ਸੰਪੂਰਨ ਸਨ।
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१९७१ तमे वर्षे यदा स्टीफ़न्-कुक् तथा लियोनिड्-लेविन् इत्येते, प्रायोगिकतया प्रस्तुताः एन्.पि.-कम्प्लीट्-समस्याः सन्तीति निरूपितवन्तौ, तदारभ्य क्षेत्रमिदं वर्धितुम् आरेभे।
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᱑᱙᱗᱑ ᱥᱟᱞᱨᱮ ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱠᱷᱮᱛᱨᱚᱴᱟᱜ ᱩᱛᱷᱱᱟᱹᱣ ᱨᱟᱠᱟᱵ ᱮᱛᱚᱦᱚᱯᱠᱟᱛᱮ ᱡᱚᱠᱷᱚᱱ ᱥᱴᱤᱯᱷᱮᱱ ᱠᱩᱠ ᱟᱨ ᱞᱤᱭᱳᱱᱤᱰ ᱞᱮᱵᱷᱤᱱ ᱫᱚ ᱯᱨᱟᱥᱚᱝᱜᱤᱠ ᱟᱱᱟᱴ, ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱫᱚ ᱮᱱᱹᱯᱤ ᱛᱮ ᱯᱮᱨᱮᱡᱽ ᱛᱟᱦᱮᱸᱠᱟᱱᱟ, ᱚᱱᱟ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱢᱮᱱᱮᱫᱽᱼᱮ ᱥᱟᱵᱤᱫᱽᱞᱮᱫᱟᱭ ᱾
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जॾहिं स्टीफेन कुक ऐं लियोनिड लेविन अमिली तौर ते लाॻापियलु NP-समूरे मसइलनि जो वजूदु साबितु कयो, तॾहिं 1971 में हीउ इलाइक़ो वधियो वीझियो।
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என்பி-முழுமையடைந்த நடைமுறைப் பிரச்சனைகள் உள்ளன என்று ஸ்டீஃபன் குக் மற்றும் லியோனிட் லெவின் நிரூபித்தபோது, 1971இல் இந்தத் துறை தழைத்தோங்கத் தொடங்கியது.
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స్టీఫెన్ కుక్ మరియు లియోనిడ్ లెవిన్, ఎన్పీ పూరితమైన ఆచరణాత్మకంగా ఔచిత్యం కలిగిన సమస్యల ఉనికిని 1971లో నిరూపించినప్పుడు, ఈ రంగం అభివృద్ధి చెందసాగింది.
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اس شعبہ نے 1971 میں عروج پانا شروع کیا جب سٹیفن کوک اور لیونڈ لیون نے عملی طور پر متعلقہ مسائل کے وجود کو ثابت کیا جو این پی مکمل تھے۔
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প্ৰাৰম্বিক মধ্যযুগীয় এলপছ উচ্চভূমিত এটা সৰল তাপ দিয়া প্ৰণালীয়ে য'ত তাপে চুলাৰ কোঠাৰ পৰা তলৰ মজিয়াৰ প্ৰণালীকাৰে চলাচল কৰিছিল, কিছুমান স্থানত ৰোমান তাপ দিয়া প্ৰণালীক সলনি কৰিছিল৷
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আদি মধ্যযুগীয় অ্যাল্পাইন উচ্চভূমির কিছু স্থান চুল্লি কক্ষ থেকে মেঝের নীচের পথ দিয়ে প্রবাহিত একটি সহজতর কেন্দ্রীয় উত্তাপন ব্যবস্থা রোমান হাইপোকস্টকে প্রতিস্থাপিত করে।
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गिबि गेजेर मुगानि आल्पाइननि गोजौ हामायाव, मोनसे गोरलैसिन मिरुआरि गुदुं खालामग्रा बिखान्थि, जेराव अगदाबनि खथानिफ्राय गाहायनि थालानि नालाफोरनि गेजेरजों दुंथाइआ दावबायनाय जायो बेनि माखासे थावनिफोराव र'मान हाइप'कस्टखौ सोलायनाय जादोंमोन।
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शुरू च मध्यकाली अल्पाइन अपलैंड च, इक सरल केंदरी हीटिंग सिस्टम ने, जिस च भट्ठी दे कमरे थमां फर्शदोज़ चैनलें दे राहें गर्मी चलदी ही, किश थाह्रें पर रोमन हाइपोकास्ट दी जगह लेई लैती हा।
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In the early medieval Alpine upland, a simpler central heating system where heat traveled through underfloor channels from the furnace room replaced the Roman hypocaust in some places.
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मध्ययुगाचे सुरवेक अल्फायनाच्या सड्याचेर, कांय सुवातांनी रोमन हायपोकॉस्टाचे बदला खोर्नाचे कुडींतल्यान चॅनलांतल्यान जमनीपोंदां हून वारें व्हांवोवपाची सादी केंद्रीय हुनसाणेची पद्दत आपणायली.
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પ્રારંભિક મધ્યયુગીન અલ્પાઈન ઉચ્ચપ્રદેશમાં ગરમી આપતી એક સાદી કેન્દ્રીય પ્રણાલી કે જેમાં ગરમી ભઠ્ઠીના ઓરડામાંથી ભોંયતળિયાની નીચે આવેલી નહેરો દ્વારા પસાર થતી હતી, તેણે કેટલાંક સ્થાને રોમન શૈલીના ભોંયની નીચે બેસાડવામાં આવતા ગરમ હવાના નળનું સ્થાન લીધું.
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प्रारंभिक मध्ययुगीन ऐल्पाइन पहाड़ी में, कुछ स्थानों में रोमी अधः तापक कक्ष के स्थान पर एक सरल केंद्रीय ताप प्रणाली प्रयोग की जाने लगी जिसमें भट्टी कक्ष से ज़मीन के नीचे की चैनलों के माध्यम से ताप प्रवाहित होता था।
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ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಆಲ್ಪೈನ್ ಮಲೆನಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ರೋಮಿನ ಶಾಖದ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಶಾಖವು ಅಗ್ಗಿಷ್ಟಿಕೆ ಕೋಣೆಯಿಂದ ನೆಲದಡಿಯ ಕೊಳವೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗುವ ಸರಳವಾದ ಕೇಂದ್ರೀಯ ತಾಪನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಬಂದಿತು.
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ابتدٲئی وسطی الپائن بالٲیی علاقس مَنٛزاوس اکھ مركزی وٗشنیرٗك نِظام یتھ منز گرمی زمین دوز نالیو ذریعہ بچھہِ پیٹھہٕ پكِتھ كینژن جاین رومی ہمامن ہنزِ جایہ آیہ ۔
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प्रारम्भिक मध्ययुगीन अल्पाइन उच्च भूमि पर किछु स्थानमे रोमन अधः तापक कक्षकेँ एकटा सरल केन्द्रीय तापन प्रणालीसँ बदलि देल गेल जाहिमे भट्टी कक्षसँ फर्शक तरे तर नालीक माध्यमसँ गर्म वायु प्रवाह सभ ठाम पहुँचैत छल।
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മധ്യകാലത്തിൻ്റെ ആദ്യത്തിൽ ആൽപൈൻ മലമ്പ്രദേശങ്ങളിൽ ചിലയിടത്ത്, റോമൻ ഹൈപ്പോകോസ്റ്റിന് പകരം ചൂളമുറിയിൽ നിന്ന് തറയ്ക്കടിയിലെ ചാനലുകളിലൂടെ താപം സഞ്ചരിക്കുന്ന കുറച്ചുകൂടി ലളിതമായ ഒരു കേന്ദ്രീകൃതമായ ഉഷ്ണീകരണ സംവിധാനം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.
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पूर्वीच्या मध्ययुगीन अल्पाईनच्या उंच भागात, काही ठिकाणी रोमन हायपोकॉस्टची जागा, एका अधिक साध्या केंद्रीय तापन प्रणालीने, ज्यात भट्टीच्या खोलीतून येणारी उष्णता जमिनीखालील मार्गातून वाहते, घेतली.
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ꯃꯌꯥꯏ ꯑꯣꯏꯕ ꯃꯇꯝꯒꯤ ꯑꯉꯟꯕ ꯑꯥꯜꯄꯥꯏꯟꯒꯤ ꯂꯝꯗꯣꯡꯗ, ꯃꯩꯁꯥ ꯑꯗꯨꯅ ꯂꯩꯔꯪꯒꯤ ꯀꯥ ꯑꯗꯨꯗꯒꯤ ꯌꯨꯝ ꯃꯈꯥꯒꯤ ꯂꯝꯕꯤ ꯑꯃꯗ ꯆꯠꯄ ꯄꯨꯂꯞꯇ ꯃꯩꯁꯥ ꯄꯤꯕꯒꯤ ꯑꯆꯝꯕ ꯊꯧꯑꯣꯡ ꯑꯗꯨꯅ ꯔꯣꯃꯥꯟ ꯍꯥꯏꯄꯣꯀꯣꯁꯠ ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯃꯐꯝ ꯈꯔꯗ ꯃꯍꯨꯠ ꯁꯤꯟꯈꯤ ꯫
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प्रारम्भिक मध्यकालिन उच्च पर्वतमा, गर्मी अगेनो कोठाबाट भुइँमुनिका प्रणालीहरूबाट बहने एउटा सरल केन्द्रिय उत्तापक प्रणालीले केही स्थानहरूमा रोमन भूमिगत अग्निकोष्ठहरूलाई प्रतिस्थापित गऱ्यो।
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ଆଦ୍ୟ ମଧ୍ୟଯୁଗୀୟ ଆଲପାଇନ୍ ଉଚ୍ଚଭୂମିରେ, ଏକ ଅଧିକ ସରଳ କେନ୍ଦ୍ରୀୟ ତାପନ ପ୍ରଣାଳୀ, ଯେଉଁଥିରେ ଚୁଲା ଥିବା କୋଠରୀର ଚଟାଣତଳ ଚ୍ୟାନେଲ ଦେଇ ଉତ୍ତାପ ପ୍ରବାହିତ ହେଉଥିଲା, କେତେକ ସ୍ଥାନରେ ରୋମୀୟ 'ହାଇପୋକଷ୍ଟ'ର ସ୍ଥାନନେଇଥିଲା।
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ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਅਲਪਾਇਨ ਉੱਚ-ਭੂਮੀ `ਤੇ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਕੇਂਦਰੀ ਹੀਟਿੰਗ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਜਿੱਥੇ ਭੱਠੀ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਤੋਂ ਫ਼ਰਸ਼ ਹੇਠਲੇ ਰਸਤਿਆਂ ਰਾਹੀਂ ਤਾਪ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਕੁੱਝ ਥਾਵਾਂ `ਤੇ ਰੋਮਨ ਹਾਈਪੋਕਾਸਟ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ|
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पूर्वमध्ययुगस्थस्य आल्पैन् पर्वतप्रदेशेषु केषुचिच् स्थानेषु रोमन्-हैपोकास्ट् इत्येतत् सरलतरया शाखोत्पादकव्यवस्थया परिवर्तितमभूत्, यस्यां शाखः फ़र्नेस्-प्रकोष्ठात् भूतलवाहिकासु प्रवहति स्म।
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ᱥᱮᱫᱟᱭ ᱛᱟᱞᱢᱟ ᱡᱩᱜᱨᱮ ᱟᱞᱯᱟᱭᱱ ᱩᱥᱩᱞᱵᱩᱨᱩᱨᱮ ᱠᱤᱪᱦ ᱡᱟᱜᱟ ᱪᱩᱞᱦᱟᱹ ᱠᱷᱚᱸᱫᱨᱚᱝ ᱠᱷᱚᱱ ᱪᱟᱛᱟᱞ ᱞᱟᱛᱟᱨ ᱥᱚᱲᱚᱠ ᱥᱮᱪ ᱟᱹᱛᱩᱜ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱟᱞᱜᱟᱞᱮᱠᱟᱱ ᱛᱟᱞᱢᱟ ᱞᱚᱞᱚᱥᱝ ᱵᱚᱱᱫᱮᱡ ᱨᱳᱢᱟᱱ ᱦᱟᱭᱯᱳᱠᱥᱴ ᱛᱷᱟᱯᱚᱱ ᱫᱚᱲᱦᱟ ᱞᱮᱫᱟᱠᱚ᱾
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शुरूआती विच सदीअ वारे अल्पाइन अपलैंड में, कुझ जॻह्युनि में रोमन हाइपोकॉस्ट जी भर्पाई कई हुई हिकु वधीक सवलो विचों तपति सरिश्तो जंहिं में तपति बठी कमरे मां ज़मीन हेठां चैनलुनि ज़रीए घुमंदी हुई।
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ஆரம்ப இடைக்காலத்தின் போது ஆல்பைன் மேட்டுப்பகுதியின் சில இடங்களில், ரோமன் ஹைப்போகாஸ்டுக்கு பதிலாக அதைவிட ஓர் எளிய மைய வெப்பமூட்டும் அமைப்பு பயன்படுத்தப்பட்டது, அதில் வெப்பமானது உலை அறையிலிருந்து பாதாள வழிகள் மூலமாக மற்ற இடங்களுக்குச் சென்றது.
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ప్రాచీన మధ్యయుగపు ఆల్పైన్ పీఠభూమిలో, కొలిమి నుండి ఉష్ణం భూమి కిందనుండి ప్రవహించే ఒక సరళమైన కేంద్రీయ తాపన వ్యవస్థ రోమన్ హైపోకాస్ట్ బదులుగా కొన్ని చోట్ల భర్తీ చేయబడింది.
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ابتدائی قرون وسطیٰ کے الپی فرازی علاقوں میں، ایک سادہ مرکزی حرارتی نظام، جس میں گرمی تنور کے کمرے سے زیر فرش راستوں سے گزرا کرتی تھی، نے بعض مقامات پر رومی زمین دوز آتشدان کی جگہ لے لی۔
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সেইবোৰ প্ৰধানকৈ হাই-এণ্ড অ'ডিও পাৱাৰ এমপ্লিফায়াৰত আৰু বেতাঁৰ চেলুলাৰ নেটৱৰ্ক যেনে টু জি, থ্ৰী জি, ফ'ৰ জি আদিৰ আৰ.এফ. পাৱাৰ এমপ্লিফায়াৰত ব্যৱহাৰ কৰা হয়৷
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তারা প্রধানত ২জি, ৩জি ও ৪জি বেতার সেলুলার নেটওয়ার্কের ক্ষেত্রে দামী অডিও পাওয়ার পরিবর্ধক এবং আর.এফ পাওয়ার পরিবর্ধকে ব্যবহৃত হয়।
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बेफोरखौ गाहायै 2G, 3G आरो 4G बायदि वायारलेस सेलुलार नेटवर्कआव हाई-एन्ड अडिअ' पावार एमप्लिफायारफोर आरो आर.एफ. पावार एमप्लिफायारफोराव बाहायनाय जायो।
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ओह् मुक्ख रूप कन्नै 2जी, 3जी ते 4जी जिʼयां वायरलैस्स सेलुलर नैट्टवर्क च हाई-ऐंड्ड ऑडियो पावर एम्पलीफायरें ते आईऐफ्फ पावर एम्पलीफायरें च बरते जंदे न।
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They are mainly used in high-end audio power amplifiers and RF power amplifiers in wireless cellular networks such as 2G, 3G, and 4G.
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तांचो वापर मुखेलपणान फकत उच्च श्रेणींतल्या ऑडियो पावर अॅम्प्लिफायरांत आनी 2जी, 3जी, आनी 4जी नेटवर्कां सारक्या वायरलॅस सेल्युलरांच्या आर.एफ. एम्पलिफायरांत जाता.
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એનો મુખ્ય ઉપયોગ ૨જી, ૩જી અને ૪જી જેવાં બિનતારી સેલ્યુલર નેટવર્ક્સમાં ઉચ્ચતર ઓડિયો પાવર એમ્પ્લીફાયર અને આર.એફ. પાવર એમ્પ્લીફાયરમાં થાય છે.
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इनका मुख्य रूप से प्रयोग उच्च दर्जे के ध्वनि शक्ति प्रवर्धकों और वायरलेस सेलुलर नेटवर्को में आर.एफ. शक्ति प्रवर्धकों में किया जाता है , जैसे कि 2जी, 3जी और 4जी में।
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ಇವುಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ೨ಜಿ, ೩ಜಿ, ಹಾಗೂ ೪ಜಿಗಳಂತಹ ತಂತಿರಹಿತ ಸೆಲ್ಯುಲರ್ ಜಾಲಗಳಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ದುಬಾರಿ ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿ ವರ್ಧಕಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆರ್.ಎಫ್. ಶಕ್ತಿ ವರ್ಧಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
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تِم چھِ زیادٕ تر وائرلیس سیلولر نیٹ ورکن یتھہٕ کٔنہِ زَن 2G، 3G، تہٕ 4G یَس مَنٛز ہائی اینڈ آڈیو پاور ایمپلیفائر تہٕ آر ایٚف پاور ایمپلیفائرن مَنٛز استعمال سپدان ۔
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ओ सब मुख्य रूपसँ २जी, ३जी आ ४जी सन वायरलेस सेल्युलर नेटवर्कमे उच्च स्तरीय श्रव्य शक्ति प्रवर्द्धक आ आर.एफ. पावर एम्प्लीफायर लेल प्रयोग कैल जाइत छैक।
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2ജി, 3ജി, 4ജി തുടങ്ങിയ വയർലെസ്സ് സെല്ലുലാർ നെറ്റ്വർക്കുകളിലെ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഓഡിയോ പവർ ആംപ്ലിഫയറുകളിലും ആർ. എഫ് പവർ ആംപ്ലിഫയറുകളിലുമാണ് അവ പ്രധാനമായും ഉപയോഗിക്കുന്നത്.
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ते २जी, ३जी आणि ४जी यासारख्या बिनतारी सेल्युलर आंतरजालांमध्ये प्रामुख्याने उच्च श्रेणीच्या दृक शक्ती प्रवर्धकांमध्ये आणि आर.एफ. शक्ती प्रवर्धकांमध्ये वापरले जातात.
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ꯃꯈꯣꯏ ꯑꯁꯤ ꯈ꯭ꯋꯥꯏꯗꯒꯤ ꯃꯃꯜ ꯌꯥꯝꯕ ꯑꯣꯗꯤꯑꯣ ꯄꯥꯋꯔ ꯑꯦꯝꯄ꯭ꯂꯤꯐꯥꯏꯌꯔꯁꯤꯡ ꯑꯃꯗꯤ ꯲ꯖꯤ, ꯳ꯖꯤ ꯑꯃꯗꯤ ꯴ꯖꯤꯒꯨꯝꯕ ꯋꯥꯏꯌꯔꯂꯦꯁ ꯁꯦꯂꯨꯂꯔ ꯅꯦꯠꯋꯔꯛꯁꯤꯡꯗ ꯑꯥꯔ. ꯑꯦꯐ. ꯄꯥꯋꯔ ꯑꯦꯝꯄ꯭ꯂꯤꯐꯥꯏꯌꯔꯁꯤꯡꯗ ꯃꯔꯨ ꯑꯣꯏꯅ ꯁꯤꯖꯤꯟꯅꯩ꯫
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उनीहरूलाई मुख्यतः उच्च-स्तरीय श्रव्य शक्ति प्रवर्धक अनि २जी, ३जी अनि ४जीजस्ता तार रहित सेल्युलर सञ्जालहरूका आरएफ शक्ति प्रवर्धकहरूमा प्रयोग गरिन्छ।
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ସେଗୁଡ଼ିକ ମୁଖ୍ୟତଃ ୨ଜି, ୩ଜି, ଏବଂ ୪ଜି ଭଳି ବେତାର ସେଲ୍ୟୁଲାର୍ ନେଟ୍ୱର୍କ୍ଗୁଡ଼ିକରେ ଉଚ୍ଚମାନର ଧ୍ୱନି ଶକ୍ତି ବିବର୍ଦ୍ଧକ ଯନ୍ତ୍ର ଏବଂ ଆର୍.ଏଫ୍. ଶକ୍ତି ବିବର୍ଦ୍ଧକ ଯନ୍ତ୍ରଗୁଡ଼ିକରେ ବ୍ୟବହୃତ ହୋଇଥାଏ ।
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ਓਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਉੱਚ ਅੰਤ ਆਡੀਓ ਪਾਵਰ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਅਤੇ ਵਾਇਰਲੈੱਸ ਸੈਲੂਲਰ ਨੈੱਟਵਰਕ ਜਿਵੇਂ ਕਿ 2 ਜੀ, 3ਜੀ ਅਤੇ 4ਜੀ ਦੇ ਆਰ.ਫ ਪਾਵਰ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ I
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ते मुख्यतः अत्युत्कृष्ट-आडियो पवर्-आम्प्लिफ़ैयर्स् तथा आर्.एफ़्.पवर्-आम्प्लिफ़ैयर्स् इत्येतेषु, २जि, ३जि, ४जि इत्यादिषु निस्तन्तु-सेल्युलर्-नेट्वर्क्-विशेषेषु उपयुज्यन्ते।
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ᱩᱝᱠᱩ ᱫᱚ ᱢᱩᱲᱩᱛᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱒ᱡᱤ, ᱓ᱡᱤ, ᱟᱨ ᱔ᱡᱤ ᱵᱮᱛᱟᱨ ᱥᱮᱞᱩᱞᱟᱨ ᱱᱮᱴᱳᱣᱟᱨᱠᱨᱮ ᱫᱟᱹᱢᱤ ᱚᱰᱤᱭᱳ ᱯᱟᱣᱟᱨ ᱯᱚᱨᱤᱵᱚᱨᱫᱷᱚᱠ ᱟᱨ ᱟᱨᱹᱮᱯᱷ ᱯᱟᱣᱟᱨ ᱯᱚᱨᱤᱵᱚᱨᱫᱷᱚᱠᱨᱮ ᱵᱮᱵᱚᱦᱟᱨᱚᱜᱼᱟ ᱾
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इन्हनि जो ख़ास तौर ते इस्तेमाल आला सतह जे ऑडियो पावर ऐमप्लिफ़ायर ऐं 2जी, 3जी ऐं 4जी जहिड़े वायरलेस सेल्युलर नेटवर्क में आर एफ़ पावर ऐमप्लिफ़ायर में कयो वेंदो आहे।
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2 ஜி, 3 ஜி, 4 ஜி போன்ற ஒயர்லெஸ் செல்லுலர் நெட்வொர்குகளில் உள்ள உயர்நிலை ஆடியோ பவர் ஆம்ப்ளிஃபயர்கள் மற்றும் ஆர்எஃப் பவர் ஆம்ப்ளிஃபயர்களில் இவை முக்கியமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
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ఇవి ప్రధానంగా 2జీ, 3జీ, మరియు 4జీ వైర్లెస్ సెల్యులార్ నెట్వర్క్లలో ఉన్నత స్థాయి ధ్వనివర్థకాలలో మరియు ఆర్ఎఫ్ ధ్వనివర్థకాలలో వాడబడతాయి.
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وہ بنیادی طور پر 2 جی، 3 جی، اور 4 جی جیسے وائرلیس سیلولر نیٹ ورکس میں اعلی درجے کے آڈیو پاور ایمپلیفائر اور آریف پاور ایمپلیفائر میں استعمال ہوتے ہیں۔
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মেইনছ ফিল্টাৰ ধাৰকবোৰক সাধাৰণতে ওণ্ড প্লাষ্টিক ফিল্মৰ ধৰণত কেপছুলৰ ভিতৰত সুমুৱাই ৰখা হয় কাৰণ ইহঁতে কম ব্যয়ত হাই ভল্টেজ ৰেটিং নিক্ষেপ কৰিব পাৰে আৰু নিজে নিজে শুকাব পৰাকৈ বনাব পাৰি আৰু ফিউজ লগাব পাৰি৷
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প্রধান ফিল্টার ক্যাপ্যাসিটার সাধারণত ক্ষতের উপর যে প্রকার প্লাস্টিক ফিল্ম লাগানো থাকে তাতে মোড়ানো থাকে, কারণ এগুলি কম খরচে হাই ভোল্টেজ বিদ্যুৎ প্রদান করে এবং হয়তো গলে যায় এবং স্ব-নিরাময় বৈশিষ্ট্য সহ বানানো।
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गाहाय सरग्रा केपासिटरफोरा सरासनस्रायै गारायनि प्लास्टिक फिल्म रोखोमावल थायो, मानोना बेयो बाङाइ बेसेनाव गोबां भल्टेज रेटिं होयो आरो बेखौ गावनो गाव फाहामग्रा आरो आवलिजाथाव बानायनो हायो।
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मुक्ख फिल्टर कैपेसिटर आमतौरा पर जखम आह्ली प्लास्टिक फिल्म किसमें च संपुटत होंदे न की जे एह् घट्ट लागत उप्पर उच्च वोल्टेज रेटिंग प्रदान करदे न ते इʼनें गी आप-उपचार ते फ्यूज़िबल बनाया जाई सकदा ऐ।
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Mains filter capacitors are usually encapsulated in wound plastic film types since these deliver high voltage ratings at a low cost and may be made self-healing and fusible.
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मुखेल फिल्टर कॅपॅसिटर चड करून घायांक वापरपाच्या प्लास्टिक फिल्मांत गुठलावन डबयेंत भरतात कारण ते उण्या खर्चांत उच्च दाबाची वीज दितात आनी स्वयं-उपचारी जावंक आनी कडोवपाक शकतात.
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મુખ્ય ફિલ્ટર કેપેસિટરો સામાન્ય રીતે પ્લાસ્ટિકની પટ્ટીમાં વીંટળાયેલા પ્રકારોમાં હોય છે કારણ કે તે ઓછા ખર્ચે ઉચ્ચ વોલ્ટેજ રેટિંગ આપે છે અને તેને સ્વ-દુરસ્ત થઈ જાય અને ઓગળીને જોડાઈ જાય તેવાં બનાવી શકાય છે.
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मेन्स फिल्टर संधारित्र आम तौर पर प्लास्टिक पन्नी में लिपटे और डब्बा बंद होते हैं क्योंकि यह कम लागत पर उच्च वोल्टता क्षमता देते हैं और इन्हें स्व-उपचार और गलनीय बनाया जा सकता है।
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ಮುಖ್ಯತಂತಿಯ ಶೋಧಕ ಸಂಚಾಯಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುರುಳಿ ಸುತ್ತಿದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮಾದರಿಗಳ ಹೊದಿಕೆಯೊಳಗಿರುತ್ತವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇವು ಕಡಿಮೆ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕ ವಿಭವಾಂತರ ನಿರ್ಧಾರಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇವನ್ನು ತಮ್ಮಿಂದ ತಾವೇ ರಿಪೇರಿಯಾಗುವಂತೆ ಹಾಗೂ ಬೆಸೆಯಬಲ್ಲಂತೆ ರಚಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ.
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مینز فِلٹر کٮ۪پیسِٹٲرس چھِ عام طورولِتھ پلاسٹِک تاہن منٛز یوان تہِ کیٛازِ یم چھِ کم قۭمتس پیٹھ ہایہ وولٹیجٕچ درجہٕ بٔنٛدی فراہم کران تہٕ یم چھِ پانٕیہ ٹھیكھ گژھن وٲلہِ تہٕ ہیكن فیوٗزِ گژھن وٲلہِ ٲسِتھ ۔
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मुख्य निस्यंदक संघनक सामान्यतः घुमाओल प्लास्टिकक पातर झिल्ली प्रकारसँ संपुटित कैल जाइत अछि कारण ई कम मूल्य पर उच्च भोल्टेज सञ्चालन दर उपलब्ध करबैत अछि आ स्वतः उपचारित आ गलनीय बनाओल जा सकैत अछि।
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കുറഞ്ഞ ചിലവിൽ ഉയർന്ന റേറ്റിംഗുകൾ നല്കുന്നതിനാലും , സ്വയം ശരിപ്പെടുത്തുന്നതും ഫ്യൂസിബിളും ആക്കാമെന്നതിനാലും മെയിൻസ് ഫിൽറ്റർ കപ്പാസിറ്ററുകൾ സാധാരണ പ്ലാസ്റ്റിക് ഫിലിമിൻ്റെ ആവരണം നൽകപ്പെട്ട് ഒതുക്കിയരൂപത്തിലാക്കിയതാണ്.
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मुख्य फिल्टर कपॅसिटर सहसा प्लास्टिक फितीसारख्या दिसणाऱ्या घटकात भरले जातात, कारण ते विद्युतदाब उच्च दराने आणि कमी किमतीत देतात आणि ते स्वयंदुरुस्ती करणारे आणि वितळणशील करता येतात.
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ꯃꯦꯟ꯭ꯁ ꯆꯨꯝꯊꯣꯛꯄ ꯀꯦꯄꯥꯁꯤꯇꯔꯁꯤꯡ ꯁꯤ ꯃꯍꯧꯁꯥꯅ ꯌꯣꯝꯁꯜꯂꯕ ꯄ꯭ꯂꯥꯁꯇꯤꯛ ꯐꯤꯂꯝꯒꯤ ꯃꯥꯑꯣꯡꯁꯤꯡꯗ ꯌꯥꯎꯋꯤ ꯃꯔꯝꯗꯤ ꯃꯁꯤꯅ ꯑꯅꯦꯝꯕ ꯃꯃꯜꯗ ꯑꯋꯥꯡꯕ ꯚꯣꯜꯇꯦꯖ ꯆꯥꯡꯁꯤꯡ ꯄꯤ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯃꯁꯥꯅ ꯐꯍꯟꯖꯕ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯁꯟꯗꯣꯛꯍꯟꯕ ꯌꯥꯕ ꯑꯣꯏꯔꯝꯕ ꯌꯥꯏ꯫
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मुख्य निस्पन्दन क्यापासिटरहरूलाई प्रायजसो वरिपरि बेह्रिएका प्लास्टिक परतका प्रकारहरूले ढाकिएका हुन्छन् किनकि उनीहरूले कम मूल्यमा उच्च भोल्टेज दरहरू वितरण गर्छन् अनि आत्म-उपचारात्मक अनि गल्ने बनाइन सक्छ।
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ମୁଖ୍ୟ ଫିଲ୍ଟର୍ କାପାସିଟର୍ଗୁଡ଼ିକ ସାଧାରଣତଃ ଗୁଡ଼େଇହୋଇ ରହିଥିବା ପ୍ଲାଷ୍ଟିକ୍ ଆବରଣରେ ସଂପୁଟିତ ହୋଇ ରହିଥାଏ କାରଣ ଏଗୁଡ଼ିକ ନିମ୍ନ ଦରରେ ଉଚ୍ଚ ଭୋଲ୍ଟେଜ୍ ହାର ପ୍ରଦାନ କରିଥାଏ ଏବଂ ଏଗୁଡ଼ିକୁ ସ୍ଵ-ଉପଚାରକ୍ଷମ ଏବଂ ଗଳନକ୍ଷମ କରାଯାଇପାରେ ।
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ਮੁੱਖ ਫਿਲਟਰ ਕਪੈਸਟਰਾਂ 'ਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਪਰਤ ਚੜ੍ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਘੱਟ ਕੀਮਤ ਤੇ ਉੱਚ ਵੋਲਟੇਜ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਮੁਰੰਮਤ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਪਿਘਲਨਸ਼ੀਲ ਵੀ ਬਣਾਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ |
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मैन्स्-फ़िल्टर्-केपासिटर्स् इत्येते सामान्यतः वूण्ड्-प्लास्टिक्-फ़िल्म्-विशेषैः आवृताः भवन्ति, यतो हि, एते न्यूनव्यये अत्यधिकं वोल्टेज्-रेटिङ्ग्स् प्राप्नुवन्ति, तथा च प्रायः स्वोपशमक्षमाः, फ़्यूसिबल् च भवन्ति।
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ᱢᱩᱲᱩᱫ ᱯᱷᱤᱞᱴᱟᱨ ᱠᱮᱯᱟᱥᱤᱴᱟᱨ ᱥᱟᱫᱷᱟᱨᱚᱱ ᱜᱷᱟᱣ ᱪᱮᱛᱟᱱ ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱯᱞᱟᱥᱴᱤᱠ ᱯᱷᱤᱞᱤᱢ ᱞᱟᱜᱟᱣ ᱛᱟᱦᱮᱸᱱ ᱚᱱᱟᱨᱮ ᱯᱚᱴᱚᱢ ᱛᱟᱦᱮᱸᱱ, ᱠᱟᱨᱚᱱ ᱫᱚ ᱱᱚᱶᱟ ᱠᱚ ᱠᱚᱢ ᱠᱷᱚᱨᱚᱪ ᱛᱮ ᱦᱟᱭ ᱵᱷᱚᱞᱴᱮᱡ ᱵᱤᱡᱞᱤ ᱮᱢ ᱠᱟᱛᱮ ᱟᱨ ᱦᱚᱭᱛᱚ ᱜᱟᱞᱟᱜᱼᱟ ᱟᱨ ᱟᱯᱱᱟᱨᱼᱱᱤᱨᱟᱢᱚᱭ ᱥᱟᱶᱛᱮ ᱵᱮᱱᱟᱣ ᱟᱠᱟᱱ ᱾
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मेन्स फिल्टर कंडक्टर आमु तौर ते प्लास्टिक पन्नीअ में ॿधल दॿे मंझि बंदु हूंदा आहिनि छाकाणि त ही घटि सीड़प में वधीक वोल्ट जी ताकत ॾियनि था ऐं इन्हनि खे पंहिंजो पाण ठीक थींदड़ु ऐं फ्यूज़ेबल ठाहे सघजे थो।
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மெயின்ஸ் ஃபில்டர் கெபாசிட்டர்கள் குறைந்த செலவில் அதிக வோல்டேஜ் ரேட்டிங் வழங்கும் மற்றும் தானாக உருகிச் சரிசெய்துகொள்ளும் விதத்தில் தயாரிக்கப்பட முடியும் என்பதால், அவை பொதுவாக சுருள் பிளாஸ்டிக் படலத்தினுள் அமைந்துள்ள வகையைச் சார்ந்தவையாக இருக்கின்றன.
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మెయిన్స్ ఫిల్టర్ కెపాసిటర్లు సాధారణంగా ప్లాస్టిక్ పొరలవంటి వాటితో కప్పుబడి ఉంటాయి, ఎందుకంటే ఇవి హెచ్చు వోల్టేజ్ విలువలను తక్కువ ధరకు అందిస్తాయి మరియు వీటిని వాటంతట అవి బాగుచేసుకునేలా మరియు కరిగిపోయేలా చేయవచ్చు.
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مینز فلٹر کپیسیٹر عام طور پر باندھی گئےپلاسٹک ورق کی اقسام میں غلاف بند کیے جاتے ہیں اس لیے کہ یہ کم قیمت میں اعلی وولٹیج کے مدارج پیش کرتے ہیں اور انہیں خود درمانی اور گلنے کے لائق بنایا جاسکتا ہے۔
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মাল্টি-এজেণ্ট সুদৃঢ়কৰণ শিক্ষণে এই পটভূমিত সূচনা হোৱা সমস্যাসমূহ অধ্যয়ন কৰে৷
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বহু-প্রতিনিধি শক্তিবৃদ্ধি শিক্ষা এই পরিবেশে উপস্থাপিত সমস্যাগুলির অধ্যয়ন করে।
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माल्टि-एजेन्ट रिइनफर्समेन्ट लार्निंआ बे सेटिंआव दिन्थिनाय जेंनाफोरखौ फरायसङो।
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मल्टी-अजैंट रीइन्फोर्समेंट लर्निंग इस व्यवस्था च पेश समस्याएं दा अध्ययन करदी ऐ।
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Multi-agent reinforcement learning studies the problems introduced in this setting.
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मल्टी-एजंट रिइन्फोर्समेण्ट शिकवण हे मांडावळींतल्यान मुखार आयिल्ल्या समस्यांचो अभ्यास करता.
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બહુ-ઘટક રિઈન્ફોર્સમેન્ટ લર્નિંગ આ વ્યવસ્થામાં રજૂ કરાયેલી સમસ્યાઓનો અભ્યાસ કરે છે.
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बहु-एजेंट सुदृढ़ीकरण शिक्षा इस स्थिति में उठाए गए इन मुद्दों का अध्ययन करती है।
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ಬಹು-ಕಾರಕಗಳನ್ನುಳ್ಳ ಬಲವರ್ಧನೆ ಕಲಿಕೆಯು ಈ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ತಲೆದೋರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
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وارِیاہو نٗمایندو دٕسہِ برژر سٕتہِ ہیچھٗن چھٗ اتھ پس منظرس منز مٗتعارٗف مٗشكِلاتن ہٗند مٗتعالہٕ كران ۔
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बहु-घटक प्रबलन शिक्षा एहि परिस्थितिमे आयल परेशानीसभक अध्ययन करैत अछि।
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മൾട്ടി -ഏജൻ്റ് റീഇൻഫോഴ്സ്മെൻ്റ് പഠനം, ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു.
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बहुघटकयुक्त परिपोष अध्ययन हे ह्या परिस्थितीत येणाऱ्या समस्यांचा अभ्यास करते.
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ꯃꯈꯜ ꯀꯌꯥꯒꯤ ꯁꯤꯡꯊꯥꯡꯂꯣꯏ ꯉꯥꯛꯂꯧ ꯄꯤꯕ ꯇꯝꯕꯁꯤꯡꯅ ꯁꯦꯝꯒꯠꯂꯤꯕ ꯃꯥꯑꯣꯡ ꯑꯗꯨꯗ ꯊꯣꯛꯂꯛꯄ ꯈꯨꯗꯣꯡꯊꯤꯕꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ ꯑꯣꯔꯥꯏ꯫
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बहु-घटक सुदृढीकरण विद्याले यस व्यवस्थामा प्रवेशित समस्याहरूलाई अध्ययन गर्दछ।
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'ମଲ୍ଟି-ଏଜେଣ୍ଟ୍ ରିଇନ୍ଫୋର୍ସ୍ମେଣ୍ଟ୍ ଲର୍ଣ୍ଣିଂ' ଏହି ପରିସ୍ଥିତିରେ ଦେଖାଦେଉଥିବା ସମସ୍ୟାଗୁଡ଼ିକର ଅନୁଧ୍ୟାନ କରିଥାଏ ।
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ਇਸ ਪਰਿਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਿਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਬਹੁ-ਸੰਮਤੀ ਸੁਧਾਰ ਵਿੱਦਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ I
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अस्मिन् सेट्टिङ्ग्स् मध्ये परिचिताः समस्याः मल्टि-एजेण्ट्-रीइन्फ़ोर्स्मेण्ट्-लर्निङ्ग् इत्येतत् अध्येति।
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ᱟᱭᱢᱟᱼᱢᱟᱲᱛᱮᱠᱚ ᱫᱟᱲᱮᱰᱷᱮᱨ ᱥᱮᱪᱮᱫ ᱱᱚᱶᱟ ᱞᱟᱭᱚᱝ ᱨᱮ ᱥᱮᱴᱮᱨᱟᱠᱟᱱ ᱮᱴᱠᱮᱴᱚᱬᱮ ᱠᱚ ᱯᱟᱲᱦᱟᱣ ᱞᱮᱫᱟᱠᱚ ᱾
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घण-एजेंट मज़्बूती सिख्या हिन बीहार्यल ॻाल्हयुनि मंझि पेशि कयलु समस्याउनि जो अभ्यास करे थी।
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பன்முக வலுவூட்டல் கற்றல் இத்தகு சூழலில் உருவாகும் பிரச்சனைகளை ஆய்வு செய்கிறது.
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బహుళ ప్రతినిధి బలపరుచు అధ్యాయనం ఈ స్థితిలో ప్రవేశించే సమస్యలను పరిశీలిస్తుంది.
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کثیر عاملی تقویتی آموزش کے ذریعے اس ترتیب میں پیش آنے والی پریشانیوں کا مطالعہ ہوتا ہے۔
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ই ডি.ই.পি.এম., বি.টেক (ইলেকট্ৰনিক্স ইঞ্জিনিয়াৰিং), এম.টেক (ইলেকট্ৰনিক্স ডিজাইন টেকনল'জী), পি.এইচ.ডি, আৰু হ্ৰস্বম্যাদী পাঠ্যক্ৰম আগবঢ়ায়৷
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এটি ডি.ই.পি.এম, বি.টেক (ইলেকট্রনিক ইঞ্জিনিয়ারিং), এম.টেক (ইলেকট্রনিক্স ডিজাইন টেকনোলজি), পি.এইচ.ডি এবং স্বল্পমেয়াদী কোর্স অফার করে।
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बे डि.इ.पि.एम., बि.टेक (इलेक्ट्रनिक्स इन्जिनियारिं), एम.टेक (इलेक्ट्रनिक्स डिजाइन टेक्न'लजि), पि.एइच.डि. आरो गुसुं सम फरायफारिनि सुबिदाफोर होयो।
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एह् डीईपीऐम्म, बी.टीईसीऐच्च ( इलेक्ट्रानिक्स इंजीनियरिंग ), ऐम्म.टीईसीऐच्च ( इलेक्ट्रानिक्स डिजाइन टेक्नोलाजी ), पीऐच्च.डी. ते अल्पकाली कोर्स प्रदान करदा ऐ।
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It offers DEPM, B.TECH (Electronics Engineering), M.Tech (Electronics Design Technology), Ph.D., and short-term courses.
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ते डी.इ.पी.एम., बी.टी.इ.सी.एच. (इलॅक्ट्रॉनिक्स अभियांत्रिकी), एम.टॅक (इलॅक्ट्रॉनिक्स डिझायन तंत्रगिन्यान), पी.एच.डी., आनी अल्पकाळी पाठ्यक्रम दितात.
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એ ડી.ઈ.પી.એમ., બી. ટેક. (ઈલેક્ટ્રોનિક્સ એન્જિનિયરિંગ), એમ. ટેક. (ઈલેક્ટ્રોનિક્સ ડિઝાઈન ટેકનોલોજી), પીએચ. ડી. અને ટૂંકી મુદતના અભ્યાસક્રમો પ્રસ્તુત કરે છે.
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यह डी.ई.पी.एम, बी.टेक (इलेक्ट्रॉनिक्स इंजीनियरिंग), एम.टेक (इलेक्ट्रॉनिक डिज़ाइन टेक्नोलॉजी), पीएच. डी. तथा छोटी अवधि के पाठ्यक्रम उपलब्ध कराता है।
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ಅದು ಡಿ.ಇ.ಪಿ.ಎಂ., ಬಿ.ಟೆಕ್ (ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್), ಎಂ.ಟೆಕ್ (ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ವಿನ್ಯಾಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ), ಪಿಎಚ್.ಡಿ., ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಕೋರ್ಸುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.
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یہِ چھُ ڈی ایی پی ایم، بی۔ٹیٚک (الیکٹرانکس انجینئرنگ)، ایم۔ٹیٚک (الیکٹرانکس ڈیزائن ٹیکنالوجی)، پی ایچ ڈی، تہٕ مختصر۔وقتٕی کورس پیش کران۔
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ई डी.ई.पी.एम., बी.टेक(इलेक्ट्रॉनिक्स इन्जीनियरिंग), एम. टेक (इलेक्ट्रॉनिक्स डिजाइन टेक्नोलॉजी), पीएच.डी. आ लघु अवधि पाठ्यक्रम प्रदान करबैत अछि।
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ഡി. ഇ. പി. എം, ബിടെക് (ഇലക്ട്രോണിക്സ് എഞ്ചിനീയറിംഗ്), എംടെക് (ഇലക്ട്രോണിക്സ് ഡിസൈൻ ടെക്നോളജി), പി.എച്ച്.ഡി. എന്നിവയും ഹ്രസ്വകാല കോഴ്സുകളും അത് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.
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तिथे डी.इ.पी.एम., बी.टेक (इलेक्ट्रॉनिक्स इंजिनीरिंग), एम.टेक (इलेक्ट्रॉनिक्स डिझाईन टेक्नॉलोजी), पीएच.डी. आणि अल्प मुदतीचे पाठ्यक्रम आहेत.
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ꯃꯁꯤꯅ ꯗꯤ. ꯏ. ꯄꯤ. ꯑꯦꯝ., ꯕꯤ. ꯇꯦꯛ. (ꯏꯂꯦꯛꯇ꯭ꯔꯣꯅꯤꯛꯁ ꯏꯟꯖꯤꯅꯤꯌꯥꯔꯤꯡ), ꯑꯦꯝ. ꯇꯦꯛ. (ꯏꯂꯦꯛꯇ꯭ꯔꯣꯅꯤꯛꯁ ꯗꯤꯖꯥꯏꯟ ꯇꯦꯛꯅꯣꯂꯣꯖꯤ), ꯄꯤ. ꯑꯩꯆ. ꯗꯤ. ꯑꯃꯗꯤ ꯁꯣꯔꯠ-ꯇꯔꯝ ꯀꯣꯔꯁꯁꯤꯡ ꯑꯣꯐꯔ ꯇꯧꯋꯤ꯫
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यसले डिइपिएम, बी.टेक(इलेक्ट्रोनिकी इन्जिनियरिङ), एम. टेक(इलेक्ट्रोनिकी परिरूप प्रौद्योगिकी). पिएच.डी, अनि अल्पावधि पाठ्यक्रमहरू प्रस्ताव गर्दछ।
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ଏହା ଡି.ଇ.ପି.ଏମ୍., ବି.ଟେକ୍ (ଇଲେକ୍ଟ୍ରୋନିକ୍ସ୍ ଇଞ୍ଜିନିୟରିଂ), ଏମ୍.ଟେକ୍ (ଇଲେକ୍ଟ୍ରୋନିକ୍ସ୍ ଡିଜାଇନ୍ ପ୍ରଯୁକ୍ତିବିଦ୍ୟା), ପିଏଚ୍.ଡି. ଏବଂ ସ୍ଵଳ୍ପ-କାଳୀନ ପାଠ୍ୟକ୍ରମମାନ ପ୍ରଦାନ କରିଥାଏ ।
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ਓਹ ਡਿ.ਇ.ਪਿ.ਐਮ, ਬਿ.ਟੇਕ (ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕਸ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ), ਐਮ.ਟੇਕ (ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕਸ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤਕਨਾਲੋਜੀ),ਪਿ.ਐਚ.ਡਿ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੋਰਸ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ I
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अयं डि.इ.पि.एम्., बि.टेक् (एलेक्ट्रानिक्स्-एञ्जिनीरिङ्ग्), एम्.टेक् (एलेक्ट्रानिक्स्-डिसैन्-टेक्नालजि), पि.एच्.डि., तथा न्यूनावधि-पाठ्यक्रमान् च प्रस्तौति।
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ᱱᱚᱶᱟ ᱫᱚ ᱰᱤᱹᱤᱹᱯᱤᱹᱮᱢ, ᱵᱤᱹᱴᱮᱠ (ᱤᱞᱮᱠᱴᱨᱚᱱᱤᱠ ᱤᱧᱡᱤᱱᱤᱭᱟᱨᱤᱝ), ᱮᱢᱹᱴᱮᱠ (ᱤᱞᱮᱠᱴᱨᱚᱱᱤᱠ ᱰᱤᱡᱟᱭᱤᱱ ᱴᱮᱠᱱᱚᱞᱳᱡᱤ), ᱯᱤᱹᱮᱭᱤᱪᱹᱰᱤ ᱟᱨ ᱠᱚᱢᱢᱮᱭᱟᱫ ᱟᱱ ᱠᱳᱨᱥ ᱚᱯᱷᱟᱨ ᱞᱮᱫᱟᱭ ᱾
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इहो डी.ई.पी.एम., बी.टेक (इलेक्ट्रॉनिक इंजीनियरिंग), एम.टेक (इलेक्ट्रॉनिक डिज़ाइन टेक्नोलॉजी), पी.एच.डी. ऐं घटि-मयादी वारा कोर्स पेश करे थो।
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இங்கே டிஇபிஎம், பி.டெக் (மின்னணுப் பொறியியல்), எம்.டெக் (மின்னணு வடிவமைப்புத் தொழிநுட்பம்), பிஎச்டி மற்றும் இதர குறுகிய கால படிப்புகள் உள்ளன.
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ఇది డీపీఈఎం, బీటెక్ (ఎలక్ట్రానిక్స్ ఇంజనీరింగ్), ఎంటెక్ (ఎలక్ట్రానిక్స్ డిజైన్ టెక్నాలజీ), పీఎచ్డీ మరియు స్వల్పకాలిక కోర్సులని అందిస్తుంది.
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یہ ڈی ای پی ایم، بی ٹیک (الیکٹرانکس انجینئرنگ)، ایم ٹیک (الیکٹرانکس ڈیزائن ٹکنالوجی)، پی ایچ ڈی، اور قلیل مدتی کورس پیش کرتا ہے۔
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উদাহৰণস্বৰূপে যিটোক জন প'ল্কিংহর্ণেয়ে 'ধাৰণাকৃত' বা 'জ্ঞানতাত্ত্বিক' খণ্ডতাবাদ নাম দিছে সেইটো হৈছে ছাইমন ব্লে'কবার্ণৰ দ্বাৰা আৰু যেগৱ'ন কীমৰ দ্বাৰা প্রদান কৰা সূত্রটো: খণ্ডতাবাদৰ সেইটো প্রকাৰ যিটো এক ধৰণৰ আলোচনাত জড়িত সত্য বা সত্তা সমূহক অইন ধৰণৰ সত্য বা সত্তা সমূহৰ সৈতে সলনি কৰাৰ এটা কাৰ্য্যক্ৰমৰ সৈতে জড়িত, যিটোৱে ফলস্বৰূপে সেইবোৰৰ মাজত এক সম্পর্ক প্রদান কৰে।
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উদাহরণস্বরূপ, সাইমন ব্ল্যাকবার্ন এবং জেগওয়ান কিম দ্বারা প্রদত্ত সংজ্ঞাটিই হলো জন পলকিংহর্ন-এর পরিভাষায় 'ধারণামূলক' অথবা 'জ্ঞানতাত্ত্বিক' খণ্ডতাবাদ: সেই ধরনের খণ্ডতাবাদ যেটি এক ধরনের অধিবাচনের সঙ্গে যুক্ত তথ্য অথবা অস্তিত্বগুলিকে অন্য ধরন থেকে গৃহীত অন্যান্য তথ্য অথবা অস্তিত্ব দিয়ে প্রতিস্থাপিত করার কার্যক্রমের সঙ্গে সম্পর্কিত হওয়ার ফলে তাদের মধ্যে একটি সম্পর্ক স্থাপন করে।
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बिदिन्थि महरै, ज'न पलकिंहर्नआ 'कन्सेपसुयेल' एबा 'एपिस्टेम'ल'जि' रिडाक्स'निजिम होन्नाया साइमन ब्लेकबार्न आरो जेगवान किमा होनाय बुंफुरलुमोन: बे रिडाक्स'निजोमनि महर, जाय मोनसे रोखोमनि रायज्लायनायाव थानाय नंगुबैथिफोर एबा फसंथानफोरखौ गुबुन नंगुबैथिफोरजों सोलायनायनि हाबाजों सोमोन्दो दं एबा गुबुन रोखोमनि फसंथानफोर, जायजों बेनि गेजेराव सोमोन्दो खालामो।
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मसाल दे तौरा पर, जिस्सी जान पोलकिंगहार्न 'अवधारणात्मक' जां 'ज्ञानमीमांसी' न्यूनीकरण दी परिभाशा गी साइमन ब्लैकबर्न ते जैगवान किम द्वारा दित्ती दी आखदे न : न्यूनीकरणवाद दा ओह् रूप जेह्ड़ा इक किसमा दे प्रवचन च शामल तथ्यें जां संस्थाएं गी होर दुए तथ्यें कन्नै बदलने दे कार्यक्रम कन्नै सरबंधत ऐ , इस चाल्ली कन्नै उंʼदे बिच्च इक संरबंध प्रदान करदा ऐ।
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For example, what John Polkinghorne terms 'conceptual' or 'epistemological' reductionism is the definition provided by Simon Blackburn and by Jaegwon Kim: that form of reductionism which concerns a program of replacing the facts or entities involved in one type of discourse with other facts or entities from another type, thereby providing a relationship between them.
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देखीक, जॉन पॉल्किंघोर्न सांगता तेप्रमाण 'संकल्पीत' वा 'गिन्यानशास्त्रीय' वाटावणी ही व्याख्या सायमन ब्लॅकबर्न आनी जेग्वॉन किमा हांणी केल्याः एके तरेच्या संवादांतलीं तथ्यां वा अस्तित्वां दुसरे तरेच्या तथ्यां आनी अस्तित्वांनी बदलपाचे कार्यावळीचे वाटावणेचें स्वरूप, तातूंतल्यान तांचें नातें समजता.
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દાખલા તરીકે, જેને જોહન પોલ્કિંગહોર્ન ‘કલ્પનાત્મક’ અથવા ‘જ્ઞાનગતતા’નો ઘટાડાવાદ કહે છે, તેને માટે સિમોન બ્લેકબર્ન અને જીગવોન કીમ દ્વારા આવી વ્યાખ્યા અપાય છે: ઘટાડાવાદનું સ્વરૂપ એક પ્રકારના પ્રવચનમાં સંકળાયેલાં તથ્યો અથવા વ્યક્તિત્વોને બદલે આયોજનબદ્ધ રીતે અન્ય તથ્યો અથવા વ્યક્તિત્વોને રજૂ કરીને એ દ્વારા તેઓ વચ્ચેના સંબંધો જણાવવા બાબતને કહે છે.
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उदाहरणस्वरूप, जॉन पोल्किंघोर्न ने जिसे 'धारणात्मक' या 'ज्ञानमीमांसीय' न्यूनीकरण के रूप में संदर्भित किया उसे साइमन ब्लैकबर्न और जैगवॉन किम ने परिभाषित किया: न्यूनीकरणवाद का वह रूप जिसमें एक प्रकार के वार्तालाप में शामिल तथ्यों या संस्थाओं को अन्य तथ्यों या संस्थाओं से बदलने का कार्यक्रम, उन दोनों के बीच में एक संबंध बनाते हुए, शामिल होता है।
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ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯಾವುದನ್ನು ಜಾನ್ ಪೋಲ್ಕಿಂಗ್ಹೋರ್ನ್ ʼಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕʼ ಅಥವಾ ʼಜ್ಞಾನಮೀಮಾಂಸಾತ್ಮಕʼ ಸರಳೀಕರಣವಾದ ಎಂಬ ಪದಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆಯೋ, ಅದು ಸೈಮನ್ ಬ್ಲಾಕ್ಬರ್ನ್ ಮತ್ತು ಜೆಗ್ವಾಂನ್ ಕಿಮ್ ನೀಡಿರುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ: ಒಂದು ವಿಧದ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಪಟ್ಟ ವಾಸ್ತವಾಂಶಗಳು ಇಲ್ಲವೇ ಮುಖ್ಯಗುಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಬಗೆಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಬೇರೆ ವಾಸ್ತವಾಂಶಗಳು ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿ, ಆ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಬಂಧ ಕಲ್ಪಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸರಳೀಕರಣವಾದದ ರೂಪವಾಗಿದೆ.
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مِثالے، یتھ جان پولکِنٛگ ہورن تصوُرٲتی یا علمی تخفیٖف پسندی چھُ ونان، یہِ چھےٚ سۄ وضاحت یۄسہٕ سایمن بلیک برنن تہٕ جیگوون کِمن دِژمٕژ چھےٚ: تخفیٖف پسندی ہُنٛد سہُ قٕسٕم یس اکہِ قٕسمٕچہِ کتھ باتھِ منٛز شٲمِل حقٲیقن یا اٮ۪دارن بیٚیہٕ قٕسمٕکٮ۪و حقٲیقو یا اٮ۪دارو سۭتہِ بدلاونٕہ کِس پرٛوگرٛامس سۭتۍ وابستہٕ چھُ۔ تہٕ یتھ پٲٹھہِ یمن درمِیان تعلُقات فراہم کران چھُ ۔
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उदाहरण लेल, जॉन पोलकिङ्गहॉर्न जकरा प्रत्ययात्मक या ज्ञानमीमांसीय अवव्याख्यावाद पद कहैत छथि तकर परिभाषा साइमन ब्लैकबर्न आ जीएग्वॉन किम द्वारा एना देल गेल अछि : अवव्याख्यावादक एहेन प्रकार जे एक प्रकारक संवाद मे उपलब्ध तथ्य अथवा तत्त्व सभकेँ दोसर प्रकारक संवाद मे उपलब्ध तथ्य अथवा तत्त्व सभसँ बदलबाक कार्यक्रम सँ सम्बन्ध रखैत अछि तथा एहि प्रकारेँ दुनुक मध्य एक सम्बन्ध स्थापित करैत अछि ।
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ഉദാഹരണത്തിന്, സൈമൺ ബ്ലാക്ക്ബേണും ഏയ്ഗ്വൺ കിമ്മും നൽകിയ നിർവചനമാണ് ജോൺ പോൾക്കിംഗ്ഹോൺ 'ആശയപരമായ' അല്ലെങ്കിൽ 'ജ്ഞാനശാസ്ത്രപരമായ' റിഡക്ഷനിസം എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്: ഒരു തരത്തിലുള്ള വ്യവഹാരത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വസ്തുതകൾക്കും ഉണ്മകൾക്കും മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള വ്യവഹാരത്തിൽനിന്നുള്ള മറ്റ് വസ്തുതകളും ഉണ്മകളും പകരം വെച്ച് അങ്ങനെ അവയ്ക്കിടയിൽ ഒരു ബന്ധം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു പ്രോഗ്രാമുമായി ബന്ധപ്പെടുന്ന ആ റിഡക്ഷനിസത്തിൻ്റെ രൂപം.
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उदाहरणार्थ, जॉन पोल्किंगहॉर्न ज्याला 'संकल्पनात्मक' किंवा 'ज्ञानशास्त्रीय' विश्लेषणवाद म्हणतो ती सायमन ब्लॅकबर्न आणि जेगवॉन किम यांनी दिलेली व्याख्या आहे: विश्लेषणवादाचे असे स्वरूप ज्यात एका प्रकारच्या चर्चेमधील तथ्यांच्या किंवा घटकांच्या जागी दुसर्या प्रकारातील तथ्ये किंवा घटक ठेवण्याची एक पद्धत असते, जेणेकरून त्यांच्यात एक संबंध निर्माण होतो.
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ꯈꯨꯗꯝ ꯑꯣꯏꯅ, ꯖꯣꯟ ꯄꯣꯜꯀꯤꯡꯍꯣꯔꯟꯅ 'ꯋꯥꯈꯟꯂꯣꯟ" ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ "ꯂꯧꯁꯤꯡꯒꯤ ꯋꯥꯉꯨꯔꯣꯜ" ꯔꯤꯗꯛꯁꯟꯅꯤꯖꯝ ꯑꯁꯤ ꯁꯥꯏꯃꯟ ꯕ꯭ꯂꯦꯛꯕꯔꯟ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯖꯤꯒꯋꯟ ꯀꯤꯝꯅ ꯄꯤꯕꯅꯤ: ꯑꯇꯣꯞꯄ ꯃꯈꯜꯒꯤ ꯑꯋꯣꯏꯕ ꯋꯥꯁꯤꯡ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯄꯣꯠꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ ꯋꯥꯔꯤ-ꯋꯥꯇꯥꯏ ꯑꯃꯗ ꯌꯥꯎꯕ ꯑꯋꯣꯏꯕ ꯋꯥꯁꯤꯡ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯄꯣꯠꯁꯤꯡꯅ ꯍꯣꯡꯗꯣꯛꯄꯒꯤ ꯊꯧꯔꯝ ꯑꯃꯗ ꯃꯥꯏꯑꯣꯟꯁꯟꯕ ꯔꯤꯗꯛꯁꯟꯅꯤꯖꯝ ꯃꯈꯜ ꯑꯗꯨꯅ ꯃꯈꯣꯏꯒꯤ ꯃꯔꯛꯇ ꯃꯔꯤ ꯑꯃ ꯁꯦꯝꯃꯤ ꯫
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उदाहरणका निम्ति, जोन पोल्किङहर्नले जे 'वैचारिक' अथवा 'ज्ञानमीमांसीय' न्यूनवादलाई अर्थ दिन्छन्, त्यो परिभाषा सिमोन ब्लाकबर्न अनि जाएवन किमद्वारा दिइएको हो: न्यूनवादको त्यो रूप जुन एक प्रकारको विमर्शमा सामेल तथ्य अथवा वास्तविकतालाई उनीहरू बिचमा सम्बन्ध स्थापित गर्दै अन्य तथ्य अथवा वास्तविकताद्वारा प्रतिस्थापित गरिने योजनासँग सम्बन्धित छ।
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ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ଜନ୍ ପୋଲକିଂହର୍ଣ୍ଣ ଯାହାକୁ 'ବୈଚାରିକ' ବା 'ଜ୍ଞାନତାତ୍ତ୍ୱିକ' ଅବବ୍ୟାଖ୍ୟାବାଦ ବୋଲି କୁହନ୍ତି, ତାହା ହେଉଛି ସାଇମନ୍ ବ୍ଲାକ୍ବର୍ନ୍ ଏବଂ ଜାଇଗୱନ୍ କିମ୍ଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ପ୍ରଦାନ କରାଯାଇଥିବା ସଂଜ୍ଞା: ସେହି ପ୍ରକାର ଅବବ୍ୟାଖ୍ୟାବାଦ ଯାହାର କାର୍ଯ୍ୟକ୍ରମରେ ଗୋଟିଏ ପ୍ରକାର ବିମର୍ଶ ସହ ଜଡ଼ିତ ତଥ୍ୟ ବା ସତ୍ତାସବୁକୁ ଅନ୍ୟ ଏକ ପ୍ରକାରରୁ ଆଣି, ତାହା ଜାଗାରେ ରଖି, ସେମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଏକ ଅନ୍ତଃସମ୍ପର୍କ ସ୍ଥାପନ କରାଯାଇଥାଏ।
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ਉਦਾਹਰਨ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜੌਨ ਪੋਲਕਿੰਗਹੋਰਨ ਨੂੰ 'ਸੰਕਲਪਿਕ' ਅਤੇ 'ਗਿਆਨ-ਵਿਗਿਆਨਕ' ਕਟੌਤੀਵਾਦ ਕੀ ਹੈ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਸਾਈਮਨ ਬਲੈਕਬਰਨ ਅਤੇ ਜਗਵੋਨ ਕਿਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਗਈ : ਕਟੌਤੀਵਾਦ ਦਾ ਉਹ ਰੂਪ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਿਲ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕ ਇਕਾਈ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨਾਲ ਹੋਰ ਸਬੰਧਿਤ ਇਕਾਈਆਂ ਜਾਂ ਇਕਾਈਆਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਾਲੇ ਕੋਈ ਸਬੰਧ ਸਥਾਪਿਤ ਹੋਵੇ, ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ|
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उदाहरणार्थं, जान्-पोकिङ्घार्न् इत्येषः यत् ’परिकल्पनात्मकं’ अथवा ’प्रमाणशास्त्रीयं’ रिडक्षनिस्म् इति वदति तत् सैमन्-ब्लाक्बर्न् तथा जेग्वन्-किम् इत्येताभिः दत्तं लक्षणं वर्तते - तत्प्रकारकं रिडक्षनिस्म् यत् एकस्मिन् विचारप्रकारे वर्तमानान् भूथार्थान् उत् विषयान्, अन्यप्रकारस्य विचारस्य भूतार्थैः उत विषयैः परिवर्तन-योजनया सम्बद्ध्यते, तेन च तयोः सम्बन्धं कल्पयति।
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ᱫᱟᱹᱭᱠᱟᱹᱞᱮᱠᱟᱛᱮ , ᱥᱟᱤᱢᱚᱱ ᱵᱞᱟᱠᱵᱟᱨᱱ ᱟᱨ ᱡᱮᱜᱣᱟᱱ ᱠᱤᱢ ᱦᱚᱛᱮᱛᱮ ᱮᱢᱟᱠᱟᱱ ᱦᱩᱸᱥᱸ ᱫᱚ ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱡᱚᱱ ᱯᱚᱞᱠᱤᱝ ᱦᱚᱨᱱ ᱱᱚᱶᱟ ᱯᱟᱹᱱᱟᱹᱨᱥᱤ 'ᱩᱭᱦᱟᱹᱨᱞᱮᱠᱟᱱ' ᱟᱨᱵᱟᱝᱠᱷᱟᱱ 'ᱧᱡᱟᱱᱛᱟᱛᱛᱵᱤᱠ' ᱠᱷᱚᱱᱰᱛᱟᱵᱟᱫ ᱚᱱᱮ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱠᱷᱚᱱᱰᱛᱟᱵᱟᱫ ᱡᱟᱦᱟᱭ ᱢᱤᱫ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱚᱫᱷᱤᱵᱚᱪᱚᱱ ᱥᱟᱶ ᱡᱚᱯᱚᱲᱟᱣ ᱰᱚᱜᱚᱨ ᱟᱨ ᱵᱟᱝᱠᱷᱟᱱ ᱫᱷᱟᱨᱛᱤ ᱨᱮ ᱢᱮᱱᱟᱜ ᱮᱴᱟᱜ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱠᱷᱚᱱ ᱦᱟᱛᱟᱣ ᱟᱠᱟᱱ ᱮᱴᱟᱜ ᱰᱚᱜᱚᱨ ᱵᱟᱝᱠᱷᱟᱱ ᱫᱷᱟᱹᱨᱛᱤᱨᱮ ᱢᱮᱱᱟᱜ ᱫᱚᱲᱦᱟᱛᱮ ᱛᱷᱟᱯᱚᱱ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱠᱟᱹᱢᱤ ᱦᱚᱨᱟ ᱥᱟᱶ ᱥᱟᱹᱜᱟᱹᱭ ᱦᱩᱭ ᱟᱠᱟᱱ ᱠᱷᱟᱹᱛᱤᱨ ᱩᱱᱠᱩ ᱢᱩᱫᱨᱮ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱥᱟᱹᱜᱟᱹᱭ ᱛᱷᱟᱯᱚᱱ ᱟᱠᱟᱱᱟ᱾
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मिसाल तौर, जॉन पोल्किंघोर्न जेका 'कल्पना' या 'आलमियात' धटितीअ जे रूप में ॾेखारियो आहे उन्हे बाबत साइमन ब्लैकबर्न ऐं जैगवॉन किम वस्फ़ ॾिनीः घटिताई पसंदीअ जो उहो रूप जंहिं में वास्तो रखंदड़ु हक़ीकतुनि या इदारनि खे ॿियनि हक़ीकतुनि या इदारनि खां मटाइण जे कमनि सां लाॻापियलु आहे, उन्हनि ॿिन्ही जे विच में हिकु नातो रखे थो।
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எடுத்துக்காட்டாக, 'கருத்தியல்' அல்லது 'அறிதலியல்' சுருக்கல்வாதம் என்ற சொல்லாடலில் ஜான் போல்கிங்ஹான் முன்வைப்பது, சைமன் பிளாக்பன் மற்றும் ஜேக்வான் கிம் வழங்கிய அதே வரையறையைத் தான் குறிப்பிடுகிறது, அதாவது ஒரு வகை உரையாடல் சம்பந்தப்பட்ட தகவல்கள் அல்லது பொருட்பெயர்களுக்குப் பதிலாக இன்னொரு வகை உரையாடல் சார்ந்த தகவல்கள் அல்லது பொருட்பெயர்களைப் பயன்படுத்தி அவற்றுக்கிடையே தொடர்புகாணும் ஒரு திட்டம் சார்ந்த சுருக்கல்வாத வடிவத்தை அது குறிக்கிறது.
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ఉదాహరణకు, జాన్ పోల్కింగ్హోర్న్ 'భావాధారిత' లేక 'జ్ఞానాధారిత' తగ్గింపువాదంగా పేర్కొన్నది, సిమోన్ బ్లాక్బర్న్ మరియు జెగ్వోన్ కిమ్ ఇచ్చిన నిర్వచనం: ఒక విధమైన చర్చకు చెందిన వాస్తవాలను లేక నిజాలను, మరొక విధంతో మార్పిడి చేసి, తద్వారా ఆ రెండిటి మధ్యలో సంబంధాన్ని ఏర్పాటు చేయటం తగ్గింపువాదం యొక్క ఒక రూపం.
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مثال کے طور پر، جسے جان پولکنگ ہورن 'تصوراتی' یا 'علمیاتی' تخفیف پسندی کا نام دیتے ہیں، وہ سائمن بلیک برن اور جیگون کم کے ذریعے فراہم کی گئی تعریف ہے: تخفیف پسندی کی وہ صورت جو ایک قسم کے بیان میں شامل حقائق یا موجودات کو دوسری طرح کے حقائق یا موجودات سے بدلنے کے پروگرام سے تعلق رکھتی ہے، نتیجتاً ان کے درمیان ایک تعلق قائم ہوتا ہے۔
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২০১৯লৈকে বাংলাদেশৰ সাক্ষৰতাৰ হাৰ হ'ল ৭৪.৭%, ৭৭.৪% পুৰুষৰ বাবে আৰু ৭১.৯% হ'ল মহিলাৰ বাবে৷
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২০১৯-এর হিসাবে বাংলাদেশের স্বাক্ষরতার হার ৭৪.৭%; পুরুষদের ক্ষেত্রে এবং ৭১.৯% মহিলাদের ক্ষেত্রে ৭৭.৪%।
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2019 मायथाइसिम बांग्लादेशनि लेखा रोंथायनि हारआ 74.7%: हौवाफोरनि थाखाय 77.4% आरो हिनजावफोरनि थाखाय 71.9%।
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2019 तक्कर बंगलादेश दी साक्षरता दर 74.7 % रेही ऐ : पुरशें दी 77.4 % ते महिलाएं दी 71.9 %।
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Bangladesh has a literacy rate of 74.7% as of 2019: 77.4% for males and 71.9% for females.
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बांगलादेशाचें साक्षरतेचें प्रमाण 74.7% 2019 मेरेन आसा: दादल्यांचे 77.4% आनी बायलांचे 71.9%.
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2019 પ્રમાણે 77.4% પુરુષો અને 71.9% સ્ત્રીઓ સાથે બાંગ્લાદેશનો સાક્ષરતા દર 74.7% છે.
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2019 तक बांग्लादेश की साक्षरता दर 74.7% है: पुरुषों के लिए 77.4% है और महिलाओं के लिए 71.9% है।
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ಬಾಂಗ್ಲಾದೇಶವು, ೨೦೧೯ರ ವೇಳೆಗೆ, ೭೪.೭%ದಷ್ಟು ಸಾಕ್ಷರತಾ ದರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪುರುಷರಲ್ಲಿ ೭೭.೪% ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ೭೧.೯%ದಷ್ಟಿದೆ.
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بنٛگلہ دیشٕ چہِ شرح خانٛدگی چھِ 2019 ہس تام %74.7 : مردن خٲطرٕ77.4 فیٖصد تہٕ زنٮ۪ن خٲطرٕ 71.9 فیٖصد ۔
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२०१९क हिसाबसँ बङ्गलादेशक साक्षरता दर ७४.७% छल: पुरूष लेल ७७.४% आ महिला लेल ७१.९%।
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2019ലെ കണക്കനുസരിച്ച് 74.7 ശതമാനമാണ് ബംഗ്ലാദേശിലെ സാക്ഷരതാനിരക്ക്: പുരുഷന്മാരിൽ 77.4 ശതമാനവും സ്ത്രീകളിൽ 71.9 ശതമാനവും.
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२०१९ पर्यंत बांगलादेशमध्ये साक्षरतेचा दर ७४.७% आहे : पुरुषांमधील ७७.४% आणि स्त्रियांमधील ७१.९%.
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ꯕꯪꯒ꯭ꯂꯥꯗꯦꯁ ꯑꯁꯤ ꯏꯪ ꯲꯰꯱꯹ꯒꯤ ꯑꯣꯏꯅ ꯏꯕ-ꯄꯥꯕ ꯉꯝꯕꯒꯤ ꯆꯥꯡ ꯆꯥꯗ ꯷꯴.꯷ ꯂꯩ: ꯅꯨꯄꯥꯁꯤꯡꯒꯤꯅ ꯆꯥꯗ ꯷꯷.꯴ ꯑꯃꯗꯤ ꯅꯨꯄꯤꯁꯤꯡꯒꯤꯅ ꯆꯥꯗ ꯷꯱.꯹꯫
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सन् २०१९ सम्म बङ्गलादेशको साक्षरता दर ७४.७% छ: पुरुषहरूका लागि ७७.४% अनि महिलाहरूका लागि ७१.९ %।
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୨୦୧୯ ସୁଦ୍ଧା, ବାଂଲାଦେଶର ସାକ୍ଷରତା ହାର ୭୪.୭%: ପୁରୁଷମାନଙ୍କର ୭୭.୪% ଏବଂ ମହିଳାମାନଙ୍କର ୭୧.୯% ।
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ਬੰਗਲਾਦੇਸ਼ ਦਾ ਸਾਖਰਤਾ ਦਰ2019 ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ 74.7% ਹੈ: ਮਰਦਾਂ ਦਾ 77.4% ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦਾ 71.9%
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बाङ्लादेशस्य २०१९ तमे वर्षे ७४.७% साक्षरताप्रमाणः आसीत् - ७७.४% पुरुषेषु, ७१.९% महिलासु च।
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᱒᱐᱑᱙ᱼᱨᱮᱭᱟᱜ ᱦᱤᱥᱟᱹᱵᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱵᱟᱝᱞᱟᱫᱮᱥ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱥᱮᱪᱮᱫ ᱦᱟᱨ ᱗᱔ᱹ᱗%; ᱠᱚᱲᱟ ᱦᱚᱯᱚᱱᱠᱩ ᱢᱩᱫᱨᱮ ᱗᱑ᱹ᱙% ᱟᱨ ᱛᱤᱨᱞᱟᱹᱠᱩ ᱢᱩᱫᱨᱮ ᱗᱗ᱹ᱘% ᱾
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2019 ताईं बांग्लादेश जो तैलीमी दर 74.7% आहे: मर्दनि लाइ 77.4% ऐं औरतुनि लाइ 71.9%।
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2019ஆம் ஆண்டின் நிலவரப்படி வங்கதேசத்தின் எழுத்தறிவு 74.7%, இது ஆண்களுக்கு 77.4% மற்றும் பெண்களுக்கு 71.9%.
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2019 నాటికి బంగ్లాదేశ్ అక్షరాశ్యత 74.7%గా ఉంది: పురుషులలో 77.4%గా మరియు స్త్రీలలో 71.9%గా ఉంది.
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بنگلہ دیش کی خواندگی کی شرح 2019 تک 74.7 فیصد ہے: مردوں کے لیے 77.4 فیصد اور خواتین کے لیے71.9 فیصد۔
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ভাৰতীয় সংখ্যাৰ পদ্ধতি শূন্যৰ বাবে দহৰ চতুৰ্থ ঘাতীয় ৰূপৰ যোগেৰে পশ্চিমীয়া পদ্ধতিটোৰ লগত সমন্বিত হয়: এক, দহ, শ, হাজাৰ, অযুত৷
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ভারতীয় সংখ্যা ব্যবস্থাটি পাশ্চাত্য ব্যবস্থার দশের চতুর্থ শক্তি হয়ে শূন্যের অনুরূপ: এক, দশ, একশো, এক হাজার, এবং দশ হাজার।
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भारतारि साननाय खान्थिया जिनि ब्रैथि गोहोनि गेजेरजों लाथिख'नि सोनाबारि खान्थिजों गोरोबो: से, जि, जौसे, से रोजा आरो जि रोजा।
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भारती गिनती सिस्टम दाहे दी चौथी शक्तियें दे राहें सिफरमें आस्तै पच्छमीं सिस्टम कन्नै मेल खंदा ऐ : इक, दस, इक सौ, इक हजार ते दस हजार।
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The Indian numbering system corresponds to the Western system for the zeroth through the fourth powers of ten: one, ten, one hundred, one thousand, and ten thousand.
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धा क्रमांकाचे फोर्थ पावरः एक, धा, शंबर, एक हजार आनी धा हजार ही भारतीय क्रमांक बरोवपाची पद्दत शुन्यांकाचे पाश्चात्य पद्दतीकडेन जुळटा.
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ભારતીય સંખ્યાંકન પદ્ધતિ ઝરોથ માટેની પશ્ચિમી પદ્ધતિને દસના ચોથા ગુણાંક દ્વારા અનુરૂપ છેઃ એક, દસ, સો, એક હજાર, અને દસ હજાર.
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भारतीय संख्या प्रणाली पश्चिमी प्रणाली से दहाई के शून्यकोटि से चौथे घात तक समान हैं: एक, दस, सौ, एक हज़ार, और दस हज़ार।
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ಭಾರತೀಯ ಸಂಖ್ಯಾ ಪದ್ಧತಿಯು ಸೊನ್ನೆಯಿಂದ ಹತ್ತರ ಘಾತ ನಾಲ್ಕರವರೆಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಪದ್ಧತಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ: ಒಂದು, ಹತ್ತು, ಒಂದು ನೂರು, ಒಂದು ಸಾವಿರ ಮತ್ತು ಹತ್ತು ಸಾವಿರ.
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ہِندوستٲنہِ شٗماری نِطام چھٗ دٕاہ كہِ: اكھ ، داہ ، اكھ ہتھ ، اكھ ساس تہٕ داہ ساس كہِ ژورِمہِ طاقتہٕ سٕتہِ صِفر كِس مغربی نَظامس سٕتہِ مٗتٲبقت تھوان ۔
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भारतीय सङ्ख्या प्रणाली शून्यक सङ्ग दसक चारिम घात तक पश्चिमी प्रणालीक अनुरूप भऽ जाइत अछिः एक, दस, एक सौ, एक हजार आ दस हजार।
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പൂജ്യം മുതൽ നാലുവരെയുള്ള പത്തിൻ്റെ ഘാതങ്ങളിൽ ഇന്ത്യൻ സംഖ്യാസമ്പ്രദായം പാശ്ചാത്യസമ്പ്രദായവുമായി സാമ്യപ്പെടുന്നുണ്ട്: ഒന്ന്, പത്ത്, നൂറ്, ആയിരം, പതിനായിരം.
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भारतीय संख्या प्रणाली ही दहाच्या चौथ्या वर्गापर्यंत शून्यांच्या संख्येबाबत पाश्चात्य प्रणालीसारखीच आहे: एक, दहा, शंभर, एक हजार, आणि दहा हजार.
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ꯚꯥꯔꯠꯀꯤ ꯃꯁꯤꯡꯒꯤ ꯄꯊꯥꯞ ꯑꯁꯤ ꯅꯣꯡꯆꯨꯞꯀꯤ ꯄꯊꯥꯞ ꯑꯗꯨꯒ ꯇꯔꯥꯒꯤ ꯐꯨꯟꯁꯨꯕꯗꯒꯤ ꯃꯔꯤꯁꯨꯕ ꯃꯉꯝꯁꯤꯡ ꯐꯥꯎꯕ: ꯑꯃ, ꯇꯔꯥ, ꯆꯥꯝꯃ, ꯂꯤꯁꯤꯡ ꯑꯃ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯂꯤꯁꯤꯡ ꯇꯔꯥ, ꯃꯥꯟꯅꯩ ꯫
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भारतीय सङ्ख्या प्रणाली दसको चौँथो शती: एक, दस, एक सय, एक हजार अनि दस हजारमार्फत शून्यौँका लागि पश्चिमी प्रणालीसँग मेल खाल्छ।
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ଭାରତୀୟ ସଂଖ୍ୟା ବ୍ୟବସ୍ଥା ଶୂନ୍ୟ ସଂଖ୍ୟା କ୍ଷେତ୍ରରେ, ଦଶର ଚତୁର୍ଥ ଘାତ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ, ପାଶ୍ଚାତ୍ୟ ବ୍ୟବସ୍ଥାର ଅନୁରୂପ ହୋଇଥାଏ: ଏକ, ଦଶ, ଏକ ଶହ, ଏକ ହଜାର, ଏବଂ ଦଶ ହଜାର।
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ਭਾਰਤੀ ਅੰਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੱਸ ਦੀ ਘਾਤ ਚਾਰ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਨਾਲ ਸਿਫ਼ਰ ਦੇ ਲਈ ਪੱਛਮੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ: ਇੱਕ, ਦੱਸ, ਇੱਕ ਸੌ, ਇੱਕ ਹਜ਼ਾਰ, ਅਤੇ ਦੱਸ ਹਜ਼ਾਰ|
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शून्यस्थानेषु दशनां चतुर्घातपर्यन्तं भारतीयसङ्ख्यापद्धतिः पाश्चात्यसङ्ख्यापद्धत्या संवदते - यथा एकं, दश, शतं, सहस्रं, दशसहस्रम् इति।
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ᱵᱷᱟᱨᱛᱤ ᱮᱞᱠᱷᱟ ᱵᱚᱱᱫᱮᱡ ᱯᱚᱪᱷᱤᱢ ᱫᱤᱥᱚᱢ ᱵᱚᱱᱫᱮᱡ ᱜᱮᱞᱨᱮ ᱯᱩᱱᱟᱜ ᱫᱟᱲᱮ ᱦᱩᱭ ᱞᱮᱱᱟ ᱥᱩᱱ ᱚᱱᱠᱟᱞᱮᱠᱟ ᱺ ᱢᱤᱫ , ᱜᱮᱞ, ᱢᱤᱫᱥᱟᱭ, ᱢᱤᱫ ᱜᱮ ᱥᱟᱭ, ᱟᱨ ᱜᱮᱞ ᱜᱮ ᱥᱟᱭ᱾
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भारत जो अददी सरिशतो मग़रबी सरिशते खां ॾहाके जे ॿुड़ीअ खां वठी चोथीं सघ ताईं साॻियो आहेः हिकु, ॾह, हिकु सौ, हिकु हज़ारु, ऐं ॾह हज़ारु।
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இந்திய எண் முறையும் மேற்கத்திய எண் முறையும் பத்தின் பூஜ்ஜிய அடுக்கு முதல் நான்காம் அடுக்கு வரை - அதாவது ஒன்று, பத்து, நூறு, ஆயிரம், பத்தாயிரம் ஆகியவற்றுக்கு - ஒரே விதமாக உள்ளன.
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పదికి సున్నా నుండి నాలుగవ ఘాతాంకాలకు భారత అంకగణిత వ్యవస్థ పాశ్చాత్య వ్యవస్థకు అనుగుణంగా ఉంటుంది: ఒకటి, పది, వంద, ఒక వెయ్యి, మరియు పది వేలు.
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ہندوستانی اعدادی نظام صفرویں سے لے کر چوتھی دس کی قوت تک مغربی نظام سے قریبی مماثلت رکھتا ہے: ایک، دس، ایک سو، ایک ہزار، اور دس ہزار۔
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এটা অনুঘটকৰ অনুঘটকীয় ক্ৰিয়াকলাপৰ পৰিমাপ কৰিবলৈ এছ.আই.-প্ৰাপ্ত ইউনিটটো হৈছে কেটেল, যাক ম'ল প্ৰতি ছেকেণ্ড হিচাপে সংখ্যাৰে প্ৰকাশ কৰা হয়৷
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অনুঘটক প্রক্রিয়া সংক্রান্ত কার্যকলাপ পরিমাপ করার জন্য এস.আই প্রাপ্ত একক কাতাল যা ব্যক্ত করা হয় মোল প্রতি সেকেন্ডে।
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मोनसे केटालाइसनि केटालाइटिक एक्टिभिटिखौ सुनो थाखाय एस.आइ.-निफ्राय फैनाय काटल सानगुदि दं, जाय मोनफ्रोमबो सेकेण्ड मल्सआव थि बिबां खालामो।
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इक उत्प्रेरक दी उत्प्रेरक गतिविधि गी मापने आस्तै ऐस्सआई-उत्पन्न माप कटआल ऐ, जेह्ड़ा प्रति सकिंट मोल्स च परिमाणत ऐ।
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The SI-derived unit for measuring the catalytic activity of a catalyst is the katal, which is quantified in moles per second.
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उत्प्रेरकाची उत्प्रेरक प्रकिया मेजपाचें एस.आय.तल्यान-उपजल्लें एकक म्हटल्यार कॅटल, दर सेकंदाक जावपी मोल मेजून ताची संख्या थारायतात.
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એસ.આઈ.-ઉપ્તાદિત ઉદ્દીપકની ઉત્પ્રેરક પ્રવૃત્તિને માપવાનું અનુક્રમ કરેલું એકમ છે જે મોલ્સ પ્રતિ સેકંડમાં માત્રા નિર્ધારિત છે.
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किसी उत्प्रेरक की उत्प्रेरण अभिक्रिया को नापने के लिए एस.आई. व्युत्पन्न इकाई है कटैल जिसका मोल प्रति सेकंड में परिमाण निर्धारित किया जाता है।
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ಕಟಲ್ ಎಂಬುದು ಉತ್ಪ್ರೇರಕವೊಂದರ ವೇಗವರ್ಧನೆಯ ಕ್ರಿಯಾಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಳೆಯುವ ಎಸ್.ಐ.-ಜನ್ಯ ಏಕಮಾನವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಇಂತಿಷ್ಟು ಮೋಲ್ಗಳು ಎಂದು ಪರಿಮಾಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
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ایس آیہ ین چھٖ كیٹلِسٹ عملانگیزیمیننہٕ باپت اِكٲیی كٹال بدِ كٕڈمٕژ ،، یمِیوٗك مٮ۪قدار مولز فی سٮ۪کنٛڈ چھٗ ۔
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एक उत्प्रेरक केर उत्प्रेरक गतिविधिक मापन लेल एस.आइ व्युत्पन्न इकाइ कैटल अछि जे मोल्स प्रति सेकण्डमे परिमाणित होइत अछि।
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ഒരു ഉൽപ്രേരകത്തിൻ്റെ ഉൽപ്രേരക പ്രവർത്തനം അളക്കുന്നതിനുള്ള എസ്. ഐ വ്യുൽപ്പന്ന മാത്രയാണ് സെക്കൻഡിൽ മോളുകളിൽ അളക്കുന്ന കാറ്റൽ.
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कॅटल हे उत्प्रेरकाची उत्प्रेरकी हालचाल मोजण्याकरता एस.आय. मधून तयार केलेले एकक आहे आणि ते प्रति सेकंद ग्रॅम रेणुभारात मोजले जाते.
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ꯀꯦꯇꯂꯤꯁꯠ ꯑꯃꯒꯤ ꯀꯦꯇꯂꯥꯏꯇꯤꯛ ꯑꯦꯛꯇꯤꯚꯤꯇꯤ ꯑꯗꯨ ꯑꯣꯟꯅꯕ ꯑꯦꯁ. ꯑꯥꯏ.-ꯗꯤꯔꯥꯏꯚ ꯌꯨꯅꯤꯠ ꯑꯁꯤ ꯃꯣꯜꯁ ꯄꯔ ꯁꯦꯀꯦꯟꯗ ꯀ꯭ꯋꯥꯟꯇꯤꯐꯥꯏ ꯇꯧꯕ ꯀꯥꯇꯥꯜꯅꯤ꯫
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उत्प्रेरक गतिविधिलाई मापन गर्नाका लागि एसआईबाट व्युत्पन्न गरिएको एकाइ कटल हो, जसलाई मोल प्रति सेकेन्डमा निर्धारित गरिन्छ।
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ଏକ ଉତ୍ପ୍ରେରକର ଉତ୍ପ୍ରେରକୀ ସକ୍ରିୟତା ମାପ କରିବାର ଏସ୍.ଆଇ.-ବ୍ୟୁତ୍ପନ୍ନ ଏକକଟି ହେଉଛି 'କାଟାଲ୍', ଯାହାର ପରିମାଣ ସେକେଣ୍ଡ୍ ପ୍ରତି ମୋଲ୍ ଭାବରେ ନିର୍ଦ୍ଧାରିତ ହୋଇଥାଏ ।
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ਇੱਕ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਦੀ ਉਤਪ੍ਰੇਰਣ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਮਾਪਣ ਵਾਲੀ ਐਸ ਆਈ ਤੋਂ ਵਿਉਂਤਪੰਨ ਇਕਾਈ ਕੈਟਲ ਹੈ, ਜੋ ਮੋਲਸ ਪ੍ਰਤੀ ਸੈਕਿੰਡ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ|
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एकस्य आवेजकस्य आवेजन-क्रियां मातुं एस्.ऐ.-व्युत्पन्नं मात्रकं भवति केटल् इति, यच्च मोल्स्-पर्-सेकण्ड् प्रमाणकं भवति।
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ᱚᱱᱩᱜᱷᱚᱴᱚᱠ ᱦᱚᱨᱟ ᱵᱟᱵᱚᱫ ᱠᱟᱹᱢᱤᱦᱚᱨᱟ ᱡᱚᱠᱷᱟᱭ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱮᱥᱹᱟᱭ ᱧᱟᱢᱟᱠᱟᱱ ᱮᱠᱚᱠ ᱠᱟᱛᱟᱞ ᱡᱟᱦᱟᱸᱨᱮ ᱞᱟᱹᱭᱟᱹᱜᱚᱜᱼᱟ ᱢᱳᱞ ᱯᱤᱪᱷᱟᱹ ᱴᱤᱯᱤᱡᱽᱨᱮ ᱾
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कंहिं कैटालिट जी कैटालिटिक क्रिया जी माप करण जे लाइ एस.आई. मां निकतलु इकाई आहे केटल, जंहिं जो मोल प्रति सेकंड में माप तय कयो वियो आहे।
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ஒரு வினையூக்கியின் வினையூக்கச் செயல்பாட்டை அளவிடுவதற்கான எஸ்ஐ-சார்ந்த அலகு கட்டால் எனப்படுகிறது, இது ஒரு வினாடி வீத மோல் என்ற கணக்கில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
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ఉత్ప్రేరకం యొక్క ఉత్ప్రేరక చర్య కొలమానానికి వాడే కటల్, ఎస్ఐ నుండి తీసుకోబడిన యూనిట్, దీనిని క్షణానికి మోల్స్ చొప్పున లెక్కిస్తారు.
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ایک عمل انگیز کی حملانی سرگرمی کی پیمائش کے لیے ایس آئی ماخوذ اکائی کٹل ہے، جس کا تعین مول فی سیکنڈ میں کیا جاتا ہے۔
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স্বপ্ৰদত্ত নামটো (ৰোমানা-"ৰোমানসকলৰ ভূমি" অৰ্থাৎ, প্ৰাচ্যৰ ৰোমান সাম্ৰাজ্য) ছেলজুক তুৰ্কসকলে প্ৰদেশখনৰ এটা অতিৰিক্ত নাম বুলি বুজিছিল, যিসকলে ১০৭৭-ত এখন ৰোমৰ চুলতানী সাম্ৰাজ্য প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল৷
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আক্রমণকারী সেলজুক তুর্কিরা, যারা ১০৭৭-এ রাম সালতানাত প্রতিষ্ঠা করেছিল, এই ভিতরকার নামটিকে (রুমানা "রোমানদের দেশ," যেটা হলো পূর্ব রোমান সাম্রাজ্য) প্রদেশের আর একটি নাম হিসেবে ভেবে নেয়।
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एन्ड'निम (रुमाना, "र'मानफोरनि रायजो," थामहिनबा सानजा र'मान साम्रायजोखौ) गाग्लोबग्रा सेल्जुक तुर्क मुङै आरोबाव गुबुन मोनसे मुजों मिथिनाय जायोमोन, जाय 1077 माइथाइयाव र'म सुल्तानेत गायसनदोंमोन।
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एंडोनिम ( रुमाना, "रोमनें दी धरती", यानि-के, पूरबी रोमन सामराज ) गी हमलावर सेल्जुक तुर्कें द्वारा प्रांत आस्तै इक होर नांऽ दे रूप च समझेआ गेआ हा, जि'न्नै 1077 च सल्तनत ऑफ रम दी स्थापना कीती ही।
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The endonym (Rumana, "the land of the Romans," i.e., the Eastern Roman Empire) was understood as another name for the province by the invading Seljuk Turks, who founded a Sultanate of Rum in 1077.
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1077 त रुमी सल्तनत स्थापन केल्ली, त्या घुरी घातिल्ल्या सेल्जुक तुर्कांक (रुमाना, "रोमन्सांची भूंय", म्हटल्यार, रोमनांचें पुर्वेचें साम्राज्य) ताचें थळावें नांव हें त्या प्रांताचें आनीक एक नांव अशें दिसलें.
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આ અંતનામ (રુમાના, ‘‘રોમનોની ભૂમિ,’’ એટલે કે પૂર્વીય રોમન સામ્રાજ્ય)ને 1077માં રુમની સલ્તનતની સ્થાપના કરનાર સેલ્જુક તુર્કો દ્વારા આક્રમણ કરાયેલા પરગણાના બીજા નામ તરીકે સમજવામાં આવતું હતું.
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1077 में रम की सल्तनत की स्थापना करने वाले आक्रमणकारी सेल्जुक तुर्कों के लिए अंतःनाम (रुमाना, "रोमन लोगों की भूमि," अर्थात् पूर्वी रोम के राज्य) प्रांत का एक और नाम था।
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೧೦೭೭ರಲ್ಲಿ ರೂಮ್ ಸಲ್ತನತ್ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ದಾಳಿಕೋರ ಸಲ್ಜೂಕ್ ತುರ್ಕರು ಈ ಸ್ವನಾಮವನ್ನು (ರುಮಾನಾ, "ರೋಮನ್ನರ ನಾಡು", ಅಂದರೆ, ಪೂರ್ವ ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ) ಆ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಇನ್ನೊಂದು ಹೆಸರೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿದ್ದರು.
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علٲقٲیی ناو (رومانا، "روُمین ہٕنٛز سرزمیٖن"، یعنے مشرقی رومی سلطنت) چھُ حملہٕ آور سلجوک ترکو صوبُک بیاکھ اکھ ناو سَمجھمُت، یٔمو 1077 تھس مَنٛز رٗم سلطنتٕچ بنیاد ترٲو۔
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एण्डोनिम (रुमाना, "रोमन सभक भूमि," यानी, पूर्वी रोमन साम्राज्य)केँ आक्रमणकारी सेल्जुक तुर्क द्वारा प्रान्तक लेल एक गोट आर नामक रूपमे बूझल गेल छल जे १०७७मे रम सल्तनत केर स्थापना कैने छलाह।
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ആക്രമിച്ചെത്തുകയും 1077ൽ റം സുൽത്താനേറ്റ് സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്ത സൽജൂക്കി തുർക്കികൾ ഈ പ്രവിശ്യക്ക് നൽകിയ മറ്റൊരു പേരായാണ് ഈ പ്രാദേശികനാമം (റുമാന, "റോമാക്കാരുടെ നാട്", അഥവാ കിഴക്കൻ റോമൻ സാമ്രാജ്യം) മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടത്.
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मूळ स्थानिक नाव (रूमाना, "रोमनांची भूमी"; म्हणजेच पूर्वेकडील रोमन साम्राज्य) हे, ज्यांनी १०७७मध्ये रमचे सल्तनत स्थापन केले त्या सेल्जुक टर्क लोकांनी आक्रमण केलेल्या प्रांताचे दुसरे नाव समजले गेले.
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ꯂꯝ ꯃꯃꯤꯡ(ꯔꯨꯃꯥꯟꯅ, "ꯔꯣꯃꯥꯟꯁꯤꯡꯒꯤ ꯂꯝ" ꯍꯥꯏꯕꯗꯤ ꯅꯣꯡꯄꯣꯛ ꯔꯣꯃꯥꯟꯒꯤ ꯅꯤꯡꯊꯧ ꯂꯩꯕꯥꯛ) ꯑꯁꯤ ꯏꯪ ꯱꯰꯷꯷ꯗ ꯁꯨꯜꯇꯥꯅꯦꯠ ꯑꯣꯐ ꯔꯨꯝꯅ ꯍꯧꯗꯣꯛꯈꯤꯕ ꯂꯥꯟꯗꯔꯛꯄ ꯁꯦꯜꯖꯨꯛ ꯇꯔ꯭ꯛꯁꯀꯤ ꯂꯝ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯑꯇꯣꯞꯄ ꯃꯃꯤꯡꯅꯤ ꯍꯥꯏꯅ ꯈꯪꯅꯔꯝꯃꯤ꯫
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आन्तरिक नाम( रुमन, "रोमनहरूको भूमि अर्थात् पूर्वीय रोमन साम्राज्य)-लाई सन् १०७७ मा रम सल्तनत स्थापना गर्ने आक्रमणकारी सेल्जुक टर्कहरूले प्रदेशको अर्को नामको रूपमा बुझे।
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ଏହି ଅନ୍ୟନାମ (ରୁମାନା, "ରୋମୀୟମାନଙ୍କର ଭୂମି", ଅର୍ଥାତ୍, ପୂର୍ବ ରୋମ ସାମ୍ରାଜ୍ୟ) ଟିକୁ, ଏହି ପ୍ରଦେଶର ଅନ୍ୟ ଏକ ନାମ ଭାବରେ ଆକ୍ରମଣକାରୀ ସେଲଜୁକ୍ ତୁର୍କୀମାନେ ବୁଝିଥିଲେ, ଯେଉଁମାନେ ୧୦୭୭ ମସିହାରେ 'ରମ୍ ସୁଲତାନେଟ୍' ପ୍ରତିଷ୍ଠା କଲେ।
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ਐਂਡੋਨਿਸ ("ਰੋਮਨਾ ਦੀ ਧਰਤੀ" ਰੁਮਾਨੀਆ ਭਾਵ ਪੂਰਬੀ ਰੋਮਨ ਸਲਤਨਤ) ਸਐੱਲਜ਼ਕ ਤੁਰਕਾਂ ਨੇ ਹਮਲੇ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇਸ ਪ੍ਰਾਂਤ ਦਾ ਸਮਝਣ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਨਾਮ ਸੀ, ਜਿਹਨਾਂ ਨੇ 1077 ਵਿੱਚ ਰੋਮ ਸਲਤਨਤ ਕਾਇਮ ਕੀਤੀ |
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स्थानीयं नाम इदं (रुमाना, "रोमन्-जनानां भूः, अर्थात् पूर्व-रोमन्-साम्राज्यम्) आक्रमणकारिभिः सेल्जुक्-तुर्क्-जनैः, यैः १०७७ मध्ये रुम्-सुल्तनत् स्थापितं तैः, प्रन्तस्यास्य अन्यत् नाम इति चिन्तितम् आसीत्।
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ᱡᱟᱨᱯᱟᱣᱟᱱ ᱥᱮᱞᱩᱞᱳᱡᱽ ᱛᱩᱨᱠᱤᱠᱩ, ᱡᱟᱦᱟᱸᱭ ᱫᱚ ᱑᱐᱗᱗ᱼᱨᱮ ᱨᱟᱢ ᱥᱟᱞᱛᱟᱱᱮᱛᱼᱮ ᱛᱷᱟᱯᱚᱱᱞᱮᱫᱟ, ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱵᱷᱤᱛᱨᱤ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱧᱩᱛᱩᱢ ᱫᱚ (ᱨᱩᱢᱟᱱᱟ "ᱨᱳᱢᱟᱱᱠᱩᱣᱟᱜ ᱫᱤᱥᱟᱹᱢ," ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱫᱚ ᱦᱩᱭᱩᱜᱽᱠᱟᱱᱟ ᱢᱟᱨᱮᱱ ᱨᱳᱢᱟᱱ ᱯᱚᱱᱚᱛ) ᱯᱚᱱᱚᱛ ᱮᱨᱭᱟᱜ ᱟᱨ ᱢᱤᱫ ᱧᱩᱛᱩᱢ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮᱠᱩ ᱵᱷᱟᱹᱵᱤᱛᱠᱮᱫᱟ ᱾
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एंडोनिम (रुमाना, "रोमन माण्हुनि जी ज़मीन," माना ओभरु रोम जो राॼु) 1077 में रम की सल्तनत जो पायो विझण हमिलावर सेल्जुक तुर्कनि जी रियासत जो हिकु ॿियो नालो हो।
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1077இல் ரூம் சுல்தானகத்தைத் தோற்றுவித்த அந்தப் படையெடுக்கும் செல்ஜுக் துருக்கியர்கள், இந்த வட்டாரப் பெயரை (ருமானா, "ரோமானியர் நாடு," அதாவது கிழக்கு ரோமானியப் பேரரசு) இம்மாகாணத்தின் இன்னொரு பெயர் எனப் புரிந்துகொண்டனர்.
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దండెత్తిన సెల్జుక్ టర్కులు ఈ స్థానిక నామాన్ని (రుమానా, "రోమన్ల భూమి", అనగా తూర్పు రోమన్ సామ్రాజ్యం)ఈ రాజ్యభాగానికి మరో పేరుగా అర్ధం చేసుకున్నారు, వీరు 1077లో సల్టెనత్ ఆఫ్ రూమ్ ని స్థాపించారు.
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اینڈونم (رومانا، "رومیوں کی زمین،" یعنی مشرقی رومی سلطنت) کو حملہ آور سلجوقی ترکوں کے ذریعے اس صوبے کے لیے ایک اور نام کے طور پر سمجھا گیا، جنہوں نے 1077 میں سلطنت روم قائم کی تھی۔
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অৱশ্যে, সেই সময়ত ইটালীত ভীৰ্গো ইনফাৰ'মিটাৰটো চলি থকা নাছিল আৰু জি.ই.অ'.৬০০-টো চলি থকা অৱস্থাত আছিল আৰু যথেষ্ট পৰিমাণে সংবেদনশীল নহয় আৰু সেইবাবে ই সংকেত নিশ্চিত কৰিব পৰা নাছিল৷
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তবে, সেই সময় ইতালির কন্যারাশির ইন্টারফেরোমিটারটি কাজ করছিল না, এবং জিইও৬০০টি ইঞ্জিনিয়ারিং মোডে ছিল ও যথেষ্ট সংবেদনশীল ছিল না, তাই সেটি সঙ্কেতটিকে নিশ্চিত করতে পারেনি।
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बबेखानि, इटालिआव भिरग' इन्टारफेर'मिटारा बै समाव हाबायाव गैयामोन आरो जि.इ.अ. 600आ इन्जिनियारिं म'डआव दंमोन आरो थोजासे हमदांथि हानाय नङामोन, बेनिखायनो बेयो सिगनेलखौ रोखा खालामनो हायाखैमोन।
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हालांके, इटली च वर्गो इंटरफेरोमीटर उस समें कम्म नेईं करा दा हा, ते जीईO600 इंजीनियरिंग मोड च हा ते काफी संवेदनशील नेईं हा, इस करियै एह् सिग्नल दी पुश्टी नेईं करी सकेआ।
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However, the Virgo interferometer in Italy was not operating at the time, and the GEO600 was in engineering mode and is not sensitive enough, so it could not confirm the signal.
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पूण, इटलींतलो वर्गो इंटरफॅरोमीटर त्या वेळार चलनाशिल्लो, आनी जी.इ.ओ.600 इंजिनीयरिंग मोडांत आशिल्लो आनी तो तितलो संवेदनशीलय न्ही, देखून तो सिग्नल घेवपाक शकलो ना.
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જોકે ઈટાલીમાં વર્ગો ઈન્ટરફેરોમીટર તે સમયે કાર્યરત નહોતું, અને જી.ઈ.ઓ.600 ઈજનેરી સ્થિતિમાં હતું અને તે પૂરતું સંવેદનશીલ નથી, આથી તે સંકેતની પુષ્ટિ કરી શક્યું નહીં.
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हालांकि उस समय इटली में वर्गो इंटरफेरोमीटर काम नहीं कर रहा था और जी.ई.ओ.600 इंजीनियरिंग मोड में था तथा वह इतना सुग्राही भी नहीं है जिसके कारण उससे संकेत की पुष्टि नहीं की जा सकी।
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ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿನ ವರ್ಗೋ ವ್ಯತಿಕರಣಮಾಪಕವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಜಿ.ಇ.ಒ.೬೦೦ ಸುಧಾರಣಾ ಹಂತದಲ್ಲಿತ್ತು, ಅಲ್ಲದೇ ಅದು ಅಷ್ಟು ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಕೇತವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಲು ಆಗಲಿಲ್ಲ.
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تاہم، اٹلی مَنٛز اوس نہٕ وِرگو انٹرفیرومیٹر امہِ وِز کٲم کران، تہٕ جی ایی او600 اوس انجینئرنگ حالَس مَنٛز تہٕ چھُنہٕ سٮ۪ٹھاہ حَساس، تمہِ کِن ہیٚوک نہٕ أمہِ سگنلہِ ہٗند تصدیٖق کٔرِتھ ۔
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यद्यपि इटलीमे ओहि समय वर्गो इन्टरफेरोमीटर काज नहि कऽ रहल छल आ जी.ई.ओ.६०० निर्माण प्रक्रिया रूपमे विकसित भऽ रहल छल तथा पर्याप्त संवेदनशील नहि छल तेँ ई सङ्केतक पुष्टि नहि कऽ सकल।
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എന്നാൽ ആ സമയത്ത് ഇറ്റലിയിലെ വിർഗോ ഇൻ്റർഫെറോമീറ്റർ പ്രവർത്തനരഹിതവും, എഞ്ചിനീയറിംഗ് മോഡിലായിരുന്ന ജിഇഒ 600 മതിയായ ഗ്രാഹ്യശേഷിയില്ലാത്തതും ആയതിനാൽ അതിന് സിഗ്നൽ സ്ഥിരീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
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परंतु, इटलीमधील व्हर्गो इंटरफेरोमीटर त्यावेळी काम करत नव्हते, आणि जीईओ६०० अभियांत्रिकी टप्प्यात होते आणि पुरेसे संवेदनाक्षम नाही, त्यामुळे त्याला संकेत निर्धारित करता आला नाही.
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ꯑꯗꯨꯝ ꯑꯣꯏꯅꯃꯛ, ꯏꯇꯥꯂꯤꯗ ꯂꯩꯕ ꯚꯔꯒꯣ ꯏꯟꯇꯔꯐꯦꯔꯣꯃꯤꯇꯔ ꯑꯗꯨ ꯃꯇꯝ ꯑꯗꯨꯗ ꯃꯊꯧ ꯄꯥꯡꯊꯣꯛꯑꯝꯗꯦ, ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯒꯤꯏꯤꯑꯣ꯶꯰꯰ ꯑꯗꯨ ꯏꯟꯖꯤꯅꯤꯌꯔꯔꯤꯡ ꯃꯣꯗꯇ ꯂꯩꯔꯝꯃꯤ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯌꯥꯝꯅ ꯈꯪꯒꯟꯕ ꯑꯣꯏꯗꯦ ꯃꯔꯝ ꯑꯁꯤꯅ ꯃꯁꯤ ꯁꯤꯒꯅꯦꯜ ꯑꯗꯨ ꯆꯞ ꯆꯥꯅ ꯂꯦꯞꯄ ꯉꯝꯗꯦ꯫
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तथापि, भग्रो इन्टरफेरोमिटर त्यस समय इटालीमा सञ्चालनमा थिएन, अनि जिइओ६०० अभियान्त्रिकी पद्धतिमा थियो अनि पर्याप्त मात्रामा संवेदनशील छैन, त्यसकारण यसले सङ्केत पुष्टि गर्न सकेन।
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ଅବଶ୍ୟ, ଇଟାଲୀରେ ଭର୍ଗୋ ଇଣ୍ଟରଫେରୋମିଟର ସେହି ସମୟରେ କାର୍ଯ୍ୟ କରୁନଥିଲା, ଏବଂ ଜି.ଇ.ଓ.୬୦୦ ଇଞ୍ଜିନିୟରିଂ ମୋଡରେ ଥିଲା ଏବଂ ଯଥେଷ୍ଟ ସମ୍ବେଦନଶୀଳ ନଥିଲା, ତେଣୁ ଏହା ସଙ୍କେତଟିକୁ ନିଶ୍ଚିତ କରିପାରି ନଥିଲା।
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ਹਲਾਂਕਿ, ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿਰਗੋ ਇੰਟੇਰਫੇਰੋਮੀਟਰ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜੀ ਈ ਓ 600 ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਮੌੜ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤਾ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸੀ | ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ|
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परम्, इटली-देशे स्थितं विर्गो-इन्टर्फ़ेरोमीटर् तत्काले कार्यशीलं नासीत्, अपि च जियो-६०० इत्येतत् अभियान्त्रिक-दशायाम् आसीत्, न तावत् संवेदनशीलं चासीत्, अतः सङ्केतं दृढीकर्तुं नाशक्नोत्।
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ᱛᱚᱵᱮ, ᱚᱱᱟ ᱚᱠᱛᱚ ᱤᱛᱟᱞᱤ ᱠᱚᱱᱮᱨᱟᱥᱤ ᱤᱱᱴᱟᱨᱯᱷᱮᱨᱳᱢᱤᱴᱟᱨ ᱫᱚ ᱵᱟᱭ ᱠᱟᱹᱢᱤ ᱭᱮᱫ ᱛᱟᱦᱮᱸᱱᱟ, ᱟᱨ ᱡᱤᱣ ᱖᱐᱐ ᱤᱧᱡᱤᱱᱤᱭᱟᱨᱤᱝ ᱢᱩᱰᱨᱮᱭ ᱴᱟᱦᱮᱸᱠᱟᱱᱟ ᱟᱨ ᱡᱚᱛᱷᱟᱛ ᱟᱱᱟᱭᱠᱟᱣᱟᱱ ᱵᱟᱭ ᱛᱟᱦᱮᱸᱠᱟᱱᱟ, ᱚᱱᱟᱛᱮ ᱚᱱᱟ ᱪᱤᱱᱦᱟᱹ ᱵᱟᱭ ᱜᱚᱴᱟ ᱵᱩᱴᱟ ᱞᱮᱫᱟ᱾
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जेतोणीकि, इटलीअ में वर्गो इंटरफेरोमीटर उन वक़्ति कमु न करे रहियो हो, ऐं जी.ई.ओ.600 इंजीनियरिंग मोड में हो ऐं उहो एतिरो नाज़ुक बि न हो, तंहिं करे उहो सिग्नल जी तस्दीक़ न करे सघियो।
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எனினும், அச்சமயம் இத்தாலியில் இருந்த விர்கோ இன்டர்ஃபெரோமீட்டர் வேலை செய்யவில்லை, மறுபுறம் ஜியோ600 பொறியியல் பயன்முறையில் இருந்ததால் போதிய உணர்திறன் கொண்டிருக்கவில்லை, எனவே அதனால் சமிக்கையை உறுதிசெய்ய முடியவில்லை.
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ఏదేమైనప్పటికీ, ఆ సమయంలో ఇటలీ లోని వర్గో కాంతి తరంగదైర్ఘ్య మాపకం పనిచేస్తూ లేదు, అలాగే జి. ఈ. ఓ. 600 యంత్రసాధక పద్ధతిలో ఉండి, తగువిధమైన సూక్ష్మగ్రాహకంగా లేకపోవడం తో అది సంకేతాన్ని రూఢిపరచలేకపోయింది.
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تاہم، اس وقت اٹلی میں ورگو تداخل پیما کام نہیں کر رہا تھا، اور جی ای او 600 انجینئرنگ موڈ میں تھا اور وہ خاطر خواہ حساس نہیں ہے، اس لیے یہ سگنل کی تصدیق نہیں کرسکا۔
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শৰণাৰ্থীসকল এক ঢৌত আহি উপস্থিত হৈছিলহি আৰু বিভাজনৰ সময়ত অকলে অহা নাছিল৷
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এই শরণার্থীরা দলে দলে এসে পৌঁছন, এবং শুধুমাত্র দেশভাগের সময়তেই এঁরা আসেননি।
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बै आस्रय लाग्राफोरा आथालै आथाल फैदोंमोन आरो बोखावनाय समावल' फैयाखैमोन।
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एह् शरणार्थी लैह्रें च आए ते सिर्फ बटोआरे मौकै गै नेईं आए।
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These refugees arrived in waves and did not come solely at the time of partition.
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हे निर्वासीत ल्हारां कशे आयले आनी फकत फाळणे वेळार येवंक नात.
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આ શરણાર્થીઓ જથ્થાઓમાં આવ્યા અને ભાગલાના સમયે એકલા નહોતા આવ્યા.
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यह सभी शरणार्थी बंटवारे के समय एक साथ नहीं आए थे बल्कि समूहों में आते रहे थे।
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ಈ ಆಶ್ರಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕೇವಲ ವಿಭಜನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಷ್ಟೇ ಬರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ, ಅಲೆಅಲೆಯಾಗಿ ಬಂದರು.
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یم مُحٲجریٖن آیہِ چھۄکن منٛز تہٕ یم آیہِ نہٕ صِرِف تقسیم كہِ وقتہٕ ۔
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ई शरणार्थीसभ तोरमे आयल छलाह, नहि कि मात्र विभाजनक काल।
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ഈ അഭയാർത്ഥികൾ വന്നത് വിഭജനസമയത്ത് മാത്രമല്ല, അലകളായായിരുന്നു.
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ह्या निर्वासितांच्या लाटांवर लाटा येत राहिल्या ; ते फक्त फाळणीच्या वेळीच आले असे नव्हे.
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ꯑꯄꯣꯛꯄ ꯂꯩꯕꯥꯛꯇꯒꯤ ꯂꯥꯟ ꯆꯦꯜꯂꯛꯄ ꯃꯤꯑꯣꯏꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ ꯇꯥꯡꯀꯛ ꯅꯥꯏꯅ ꯂꯥꯛꯈꯤ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯂꯝ ꯈꯥꯏꯗꯣꯛꯄ ꯃꯇꯝ ꯈꯛꯇ ꯃꯛꯇꯗ ꯂꯥꯛꯇꯦ꯫
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यी शरणार्थीहरू लहरहरूमा आए अनि केवल विभाजनको समयमा मात्र आएका होइनन्।
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ଏହି ଶରଣାର୍ଥୀମାନେ ପର୍ଯ୍ୟାୟକ୍ରମେ ଆସି ପହଞ୍ଚିଥିଲେ ଏବଂ କେବଳ ବିଭାଜନ ସମୟରେ ଆସିନଥିଲେ ।
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ਇਹ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀ ਝੁੰਡ ਵਿੱਚ ਆਏ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਵੰਡ ਦੇ ਸਮੇਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਆਏ I
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एते निर्वासितजनाः तरङ्गरूपैः आगताः, अपि च न केवलं देशविभाजनसमये आगताः।
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ᱱᱩᱝᱠᱩ ᱦᱮᱡᱽᱪᱟ ᱦᱚᱲ ᱫᱚ ᱜᱟᱫᱮᱞ ᱜᱟᱫᱮᱞ ᱦᱮᱡᱽᱟᱛᱮ ᱠᱩ ᱥᱮᱴᱮᱨᱮᱱᱟ, ᱟᱨ ᱮᱠᱮᱱ ᱫᱤᱥᱟᱹᱢᱦᱟᱹᱴᱤᱧ ᱚᱠᱛᱚᱨᱮᱜᱤ ᱫᱚ ᱱᱩᱝᱠᱩ ᱵᱟᱝᱠᱩ ᱦᱮᱡᱲᱟᱠᱟᱱᱟ ᱾
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इहे पनाहगीर लहरुनि में आया ऐं रुॻो विर्हाङे जे वक़्त कोन आया।
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அகதிகள் அலையலையாக வந்திறங்கினர், அவர்கள் தேசப் பிரிவினை சமயத்தில் மட்டும் வரவில்லை.
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విభజన సమయంలో మాత్రమే కాకుండా ఈ శరణార్థులు అంచెలంచెలుగా చేరుకున్నారు.
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یہ مہاجرین حصوں میں پہنچے اور صرف تقسیم کے وقت ہی نہیں آئے۔
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এই লাইব্ৰেৰীটো আকাংক্ষিত লক্ষ্যৰ অনুক্ৰমত নিৰ্বাচন কৰিব পাৰি, যিটো ৰিপৰ্টাৰ জিন কন্সট্ৰাক্টৰ উৎসাহক এলেকাত সন্নিৱিষ্ট কৰা হয়৷
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এই লাইব্রেরিটিকে পছন্দের টার্গেট পর্যায়ক্রম বাদ দিয়ে নির্বাচন করা হয় যা রিপোর্টার জিন গঠনের প্রবর্তক অঞ্চলে প্রবেশ করানো হয়।
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बे लाइब्रेरिखौ लुगैनाय थांखि फारिनि हेंथायै सायखनो हायो, जाय रिपर्टार जिन दाथायनि प्रम'टाराव सोनाय जायो।
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इस लाइब्रेरी गी वांछत लक्ष अनुक्रम दे खलाफ चुनेआ जाई सकदा ऐ, जिस्सी रिपोर्टर जीन निर्माण दे समर्थक खेतर च पाएया गेदा ऐ।
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This library can be selected against the desired target sequence, which is inserted in the promoter region of the reporter gene construct.
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हो संग्रह अपेक्षीत मोखीच्या अनुक्रमांआड वचून वेंचून काडपाक जाता, तो वाहक जनूक रचणुकेच्या प्रवर्तक भागांत घालतात.
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આ સંગ્રહની પસંદગી જરૂરી લક્ષ્ય ક્રમ વિરુદ્ધ થઇ શકે, જેને જનીન રચના માટેની નોંધ રાખતા પ્રોત્સાહક પ્રદેશમાં દાખલ કરાય છે.
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अनुक्रमों के इस संग्रह को वांछित लक्ष्य अनुक्रम के खिलाफ़ चुना जा सकता है, जिसे रिपोर्टर जीन निर्माण के प्रवर्तक क्षेत्र में डाला जाता है।
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ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಉದ್ದಿಷ್ಟ ಸರಣಿಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಪ್ರತಿವೇದಕ ವಂಶವಾಹಿ ಸಂರಚನೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಳಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
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یہِ كٗتٗب خانہٕ ہیٚکون یژھِمٕتہِ مَقصَد کِس ترتیبَس خٕلاف منتخب کٔرِتھ، یُس رپورٹر جین تعمیرس فروغ دِنہٕ وٲلس علاقس مَنٛز ژاننہٕ چھُ یِوان ۔
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वांछित लक्ष्यित अनुक्रम के अनुसार संग्रहकेँ चयन कयल जा सकैत अछि, जकर निवेशन प्रतिवेदक जीन रचनाक उन्नायक प्रक्षेत्रमे होयत अछि।
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റിപ്പോർട്ടർ ജീൻ കൺസ്ട്രക്ടിൻ്റെ പ്രൊമോട്ടർ റീജ്യനിൽ ഇന്സേർട് ചെയ്യുന്ന ആവശ്യമുള്ള ടാർഗറ്റ് സീക്വൻസ് വെച്ച് ഈ ലൈബ്രറി തിരഞ്ഞെടുക്കാം.
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इच्छित लक्षाच्या क्रमाऐवजी ही लायब्ररी निवडली जाऊ शकते, जी रिपोर्टर जनुक बांधणीच्या प्रमोटर प्रदेशामध्ये सोडली जाते.
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ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯂꯥꯏꯕ꯭ꯔꯦꯔꯤ ꯑꯁꯤ ꯄꯥꯝꯂꯤꯕ ꯇꯥꯔꯒꯦꯠ ꯁꯤꯀ꯭ꯋꯦꯟꯁ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯃꯥꯌꯣꯛꯇ ꯈꯟꯕ ꯌꯥꯏ, ꯃꯁꯤ ꯔꯤꯄꯣꯔꯇꯔ ꯖꯤꯟ ꯀꯟꯁꯇ꯭ꯔꯛꯇ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯄ꯭ꯔꯃꯣꯇꯔ ꯔꯤꯖꯟ ꯑꯗꯨꯗ ꯍꯥꯞꯆꯤꯜꯂꯤ꯫
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यस सञ्चयलाई वाञ्छित गन्तव्य अनुक्रमविरुद्ध चुन्न सकिन्छ, जसलाई विवरणदाता जिन निर्माणको प्रोत्साहक क्षेत्रमा छिराइन्छ।
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ଏହି ସଂଗ୍ରହସମୂହଟି ଉପଯୁକ୍ତ ଲକ୍ଷିତ ଶୃଙ୍ଖଳା ନିମନ୍ତେ ଚୟନ କରାଯାଇପାରେ, ଯାହାକୁକି ପ୍ରତିବେଦକ ଜିନ୍ ବିନ୍ୟାସର ଉନ୍ନାୟକ ପ୍ରକ୍ଷେତ୍ର ମଧ୍ୟକୁ ଭର୍ତ୍ତି କରାଯାଇଥାଏ ।
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ਇਹ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਲੋੜੀਂਦੇ ਟੀਚੇ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੁਣੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਰਿਪੋਰਟਰ ਜੀਨ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਪ੍ਰਮੋਟਰ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
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अपेक्षितस्य टार्गेट्-सीक्वेन्स् इत्येतस्य स्थाने अयं ग्रन्थालयः चेतुं शक्यते, यच्च रिपोर्टर्-जीन्-कन्स्ट्रक्ट् इत्यस्य प्रोमोटर्-रीजन् इत्यत्र अन्तःप्रवेष्टुं शक्यते।
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ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱞᱟᱭᱵᱨᱮᱨᱤᱴᱟᱜ ᱫᱚ ᱠᱩᱥᱤᱭᱟᱜ ᱴᱷᱟᱹᱣᱠᱟᱹ ᱛᱩᱝᱜᱤᱛᱷᱟᱨ ᱵᱟᱫᱠᱟᱛᱮᱜᱤ ᱵᱟᱪᱷᱟᱣᱞᱮᱱᱟ ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱫᱚ ᱨᱤᱯᱳᱴᱟᱨ ᱡᱤᱱ ᱜᱚᱲᱦᱚᱱᱟᱜ ᱯᱚᱨᱛᱚᱱᱤᱡᱽ ᱴᱷᱟᱣᱨᱮ ᱟᱫᱮᱨ ᱦᱩᱭᱞᱮᱱᱟ ᱾
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हिन लाइब्रेरीअ खे चाह्यल टारगेट सीक्वेंस जे खिलाफ़ चूंडे सघिजे थो, जंहिं खे रिपोर्टर जीन कंस्ट्रक्ट जे प्रमोटर इलाइक़े मंझि दाख़िल कयो वेंदो आहे।
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ரிப்போர்ட்டர் ஜீன் கட்டமைப்பின் பிரமோட்டர் பகுதியில் செலுத்தப்படும் விரும்பிய இலக்கு வரிசைக்கு ஏற்ப இந்தத் தொகுப்பைத் தேர்ந்தெடுக்கலாம்
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ఈ కేంద్రకాన్ని కోరుకున్న లక్ష్య క్రమం ప్రకారం ఎంచుకోవచ్చు, దీనిని నివేదించే జన్యు నిర్మాణం యొక్క ప్రోత్సాహక ప్రాంతంలో చొప్పిస్తారు.
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اس لائبریری کا انتخاب مطلوبہ ہدفی ترتیب کے خلاف کیا جا سکتا ہے، جس کو رپورٹر جین کی ساخت کے محرک عمل حصے میں داخل کیا جاتا ہے۔
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কোঠাৰ ভিতৰৰ তাপমাত্ৰাত দ্ৰৱবিধ, চাৰিটা চক্ৰীয় সমযোগী যৌগ মিউটেৰ'টেশ্যন নামৰ এক প্ৰক্ৰিয়াত ঘণ্টাজুৰি এক টাইমস্কেলত পাৰস্পৰিক ৰূপান্তৰ হয়৷
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মিউটেরোটেশন নামক পদ্ধতিতে, ঘণ্টার অনুমানে সাধারণ তাপমাত্রায় দ্রবণে চারটি চক্রীয় আইসোমারের আন্তঃরূপান্তর ঘটে।
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सरासनस्रा बिदुंनि आवलिनायाव, मोनब्रै सोरखि दिंखनारियाव आइस'मार्स म्युटेरटेशन मुंनि मोनसे बिखान्थियाव माखासे घन्टानि उन उन सोलायबाय थायो।
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कमरे दे तापमान उप्पर समाधान च, चार चक्करी आइसोमर्स म्यूटरोटेशन नामी इक प्रक्रिया च घैंटे दे समें दे पैमाने उप्पर अंतररूपांतरत होंदियां न।
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In solutions at room temperature, the four cyclic isomers interconvert over a time scale of hours in a process called mutarotation.
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कोठयेच्या तापमानाचेर तोडगो काडपाक, उत्परिवर्तन म्हणटात ते प्रक्रियेंत चार आयसोमर्स परिक्रमांचें वराप्रमाण वेळेचें मेजमाप घेवन परस्पर रुपांतर करता.
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ઓરડાના તાપમાને રહેલા દ્રાવણમાં અમુક કલાકોના માપક્રમમાં ચાર ચક્રાકાર સમઘટકો એકબીજામાં રૂપાંતરિત થાય તે પ્રક્રિયાને મ્યુટારોટેશન કહે છે.
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कक्ष तापमान पर रखे गए घोलों में, उत्परिवर्तन नामक एक प्रक्रिया में चार चक्रीय समावयवी घंटों के काल-मान में एक-दूसरे में परिवर्तित होते हैं।
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ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿರುವ ದ್ರಾವಣಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ನಾಲ್ಕು ಮುಚ್ಚುಸರಣಿಯ ಸಮಾಂಗಿಗಳು ಗಂಟೆಗಳ ಮಟ್ಟಿನ ಕಾಲಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯುಟಾರೊಟೇಷನ್ ಎಂಬ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾವಣೆ ಹೊಂದುತ್ತವೆ.
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کمرٕ کِس درجہِ حرارتس پٮ۪ٹھ چھِ مٗركبن مَنٛز، ژور سائیکلک آیسومر گٲنٛٹن ہٕنٛدِ حِسابہٕ پانہٕ ونہِ بدلان یتھ میٚوچروٹیشن عمل ونان چھِ ۔
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सामान्य तापमान पर विलयनमे, परिवर्ती ध्रुवनघूर्णनके प्रक्रियामे किछु समय-मानमे चारिटा चक्रीय समावयव आपसमे परिवर्तित भऽ जायत अछि।
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സാധാരണ താപനിലയിൽ ലായനികളിൽ മ്യൂട്ടാറൊട്ടേഷന് എന്ന മണിക്കൂറുകളെടുക്കുന്ന ഒരു പ്രക്രിയയിൽ നാല് ചാക്രിക ഐസോമറുകളും പരസ്പരം മാറുന്നു.
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खोलीच्या तापमानावर असलेल्या द्रावणामध्ये, म्युटारोटेशन नावाच्या एका प्रक्रियेत तासांच्या कालमापावर चार चक्रीय समघटक एकमेकांमध्ये बदलतात.
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ꯔꯨꯝ ꯇꯦꯝꯄꯔꯦꯆꯔꯗ ꯂꯩꯕ ꯁꯣꯂꯨꯁꯟꯁꯤꯡꯗ ꯁꯥꯏꯀ꯭ꯂꯤꯛ ꯑꯥꯏꯁꯣꯃꯔ ꯃꯔꯤ ꯑꯗꯨ ꯃ꯭ꯌꯨꯇꯦꯔꯣꯇꯦꯁꯟ ꯀꯧꯕ ꯊꯧꯑꯣꯡ ꯑꯃꯗ ꯄꯨꯡꯁꯤꯡꯒꯤ ꯃꯇꯝꯒꯤ ꯁ꯭ꯀꯦꯜ ꯑꯃꯗ ꯑꯃꯒ-ꯑꯃꯒ ꯑꯣꯟꯊꯣꯛꯅꯩ꯫
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कोठाको तापमानमा रहेका घोलहरूमा, चारवटा चक्रीय समभारीहरू घन्टाको समय मापन भित्रमा म्युटारोटेसन भन्ने प्रक्रियाअनुसार आपसमा रूपान्तरित हुन्छन्।
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ସାଧାରଣ ତାପମାତ୍ରାରେ ଦ୍ରବଣରେ ଚାରୋଟିଯାକ ଚକ୍ରୀୟ ଆଇସୋମର 'ଘଣ୍ଟା'ର ସମୟ ମାପକ୍ରମରେ 'ପରିବର୍ତ୍ତୀଧ୍ରୁବଣ-ଘୂର୍ଣ୍ଣନ' କୁହାଯାଉଥିବା ଏକ ପ୍ରକ୍ରିୟା ମାଧ୍ୟମରେ ଆନ୍ତଃରୂପାନ୍ତରିତ ହୋଇଯାଆନ୍ତି ।
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ਆਮ ਤਾਪਮਾਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਤਰਲ ਪਦਾਰਥ ਵਿੱਚ, ਚਾਰ ਚੱਕਰਵਾਤੀ ਆਈਸੋਮਰ ਘੰਟੀਆਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਅਨੁਸਾਰ ਅੰਦਰ ਤਬਦੀਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਪ੍ਰਕਰਿਆਂ ਨੂੰ ਮੂਟਾਰੋਟੇਸ਼ਨ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ I
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साधारणतापमाने द्रावणेषु, चत्वारि चक्रीय-ऐसोमर्स् इत्येतानि कतिपयघण्टासु म्यूटोरोटेशन् इत्यनया प्रक्रियया मिथः परिवर्तयन्ति।
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ᱢᱤᱭᱴᱮᱨᱳᱴᱮᱥᱚᱱ ᱧᱩᱛᱩᱢ ᱦᱚᱨᱟ ᱨᱮ, ᱴᱟᱲᱟᱝ ᱟᱹᱭᱩᱢᱟᱹᱱ ᱥᱟᱫᱷᱟᱨᱚᱱ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱞᱚᱞᱚᱥᱚᱝ ᱫᱨᱚᱵᱚᱱ ᱨᱮ ᱯᱩᱱᱭᱟ ᱪᱚᱠᱨᱤᱭᱚ ᱟᱭᱥᱳᱢᱟᱨᱮᱨ ᱵᱷᱤᱛᱟᱹᱨ ᱵᱚᱱᱚᱫᱚᱞ ᱜᱷᱚᱴᱟᱣ ᱞᱮᱱᱟ।
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कमरे जी गर्मीअ ते रखियल ॻारे मंझि, चारि साईक्लिक आइसोमर कलाक जी मयार में पाण मंझि ॻंढिजी वेंदा आहिनि हिन विधीअ खे म्यूटरोटेशन कोठियो वेंदो आहे।
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இந்த நான்கு சுழல் மாற்றியங்கள் அறை வெப்பநிலை கரைசல்களில் உள்ளபோது மணிக்கணக்கிலான நேரத்தில் ஒன்றிலிருந்து ஒன்றுக்கு மாறுகின்றன, இந்நிகழ்முறைக்குப் பெயர் மாற்றுச்சுழற்சி.
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గది ఉష్ణోగ్రతలో ఉన్న ద్రావణాలలో, ఈ నాలుగు చక్రీయ సాదృశ్యాలు మ్యూటారొటేషన్ అనే ప్రక్రియలో గంటల కాలక్రమంలో పరస్పర మార్పిడి చెందుతాయి.
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کمرے کے درجہ حرارت پر محلول میں ، چار سائیکلیکل آئسومرز ایک عمل میں گھنٹوں کے ٹائم اسکیل پر ایک دوسرے سے تبدیل ہوجاتے ہیں جسے میوٹاروٹیشن کہا جاتا ہے۔
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ছেন্স কইল হৈছে এটা সুকীয়া বৈশিষ্ট্যমূলক প্ৰৱাহমান বিদ্যুতৰ ট্ৰেঞ্চফৰ্মাৰ যিটোৱে সক্ৰিয় আৰু নিউট্ৰেল সংবাহকক আগুৰি থাকে (কিন্তু বিদ্যুতৰ দ্বাৰা সংযোজিত নহয়)৷
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সেন্স কয়েল একটি অন্যরকম বিদ্যুৎ ট্রান্সফরমার যা সক্রিয় এবং প্রশমিত কন্ডাক্টরকে ঘিরে থাকে (কিন্তু বৈদ্যুতিকভাবে সংযুক্ত থাকে না)।
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सेन्स कइला मोनसे फारागथि गोनां मोब्लिब महरसोलायहोग्रा, जाय लाइभ आरो निउट्रेल दैथायग्राफोरखौ बेंखनो (नाथाय मोब्लिबारि महरै नांजाबा)।
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सैंस काइल इक डिफरेंशियल करंट ट्रांसफार्मर ऐ जेह्ड़ा लाइव ते न्यूट्रल कंडक्टरें गी घेरदा ऐ ( पर बिजली कन्नै जुड़े दा नेईं ऐ )।
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The sense coil is a differential current transformer that surrounds (but is not electrically connected to) the live and neutral conductors.
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सॅन्स कॉयल हो खाशेलो विजेचो परिवर्तक आसता आनी तो जिव्या आनी तटस्थ संवाहकां भोंवतणी आसता (पूण तो विजेन जोडिल्लो नासता).
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સેન્સ કોઈલ એ બદલાતા વીજપ્રવાહનું ટ્રાન્સફોર્મર છે જે જીવંત અને તટસ્થ વાહકને ઘેરે છે (પરંતુ તે વિદ્યુતીય રીતે જોડાયેલું નથી હોતું).
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सेंस कॉइल एक अंतरीय विद्युत प्रवाह परिवर्तक है जो विद्युन्मय और उदासीन परिचालकों के चारों ओर रहता है (लेकिन विद्युत से जुड़ा नहीं होता है)।
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ಸಂವೇದಿ ಸುರುಳಿ ತಂತಿಯು ಒಂದು ವಿಭೇದಕ ವಿದ್ಯುತ್ ಪರಿವರ್ತಕವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ನೇರ ಮತ್ತು ತಟಸ್ಥ ವಾಹಕಗಳಿಗೆ ಸುರುಳಿ ಸುತ್ತಿರಲಾಗುತ್ತದೆ (ಆದರೆ ಇದು ಅವುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿದ್ಯುತ್ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ).
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سینس کو٘یِل چھِ اکھ وَکھرٕ کرنٹ ٹرانسفارمر یُس لائیو تہٕ نیوٹرل کنڈکٹرن ؤلِتھ چھُ (مگر بجلی سۭتہِ رٔلِتھ چھُنہٕ )۔
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सेंस कॉइल एक अन्तरीय विद्युत प्रवाह परिवर्तक अछि जे जीवन्त आ उदासीन सञ्चालक सभकेँ घेरने रहैत अछि (मुदा विद्युतीय रूपेँ नहि जुड़ल अछि)।
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ലൈവും ന്യൂട്രലും കണ്ടക്ടറുകളെ വലയം ചെയ്യുന്ന (എന്നാൽ വൈദ്യുതീപരമായി ബന്ധിപ്പിക്കാത്ത) ഒരു ഡിഫറൻഷ്യൽ കറൻ്റ് ട്രാൻസ്ഫോർമറാണ് സെൻസ് കോയിൽ.
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सेन्स कॉईल हा विद्युतभारित आणि विद्युत भाररहित वाहकांभोवती असणारा (परंतु तो विजेने जोडलेला नसतो) एक व्यवच्छेदक वीजप्रवाह वाहक आहे.
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ꯁꯦꯟꯁ ꯀꯣꯏꯜ ꯑꯁꯤ ꯂꯥꯏꯕ ꯑꯃꯗꯤ ꯅ꯭ꯌꯨꯇ꯭ꯔꯦꯜ ꯀꯟꯗꯛꯇꯔꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ ꯀꯣꯏꯁꯤꯟꯕ (ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯏꯂꯦꯛꯇ꯭ꯔꯤꯀꯦꯜ ꯑꯣꯏꯅꯗꯤ ꯁꯝꯗꯕ) ꯗꯤꯐꯔꯦꯟꯁꯤꯑꯦꯜ ꯀꯔꯦꯟꯇ ꯇ꯭ꯔꯥꯟꯁꯐꯣꯔꯃꯔ ꯑꯃꯅꯤ꯫
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सम्वेदन कुण्डली एउटा विशेषक करेन्ट ट्रान्सफर्मर हो जसले लाइभ अनि न्युट्रल संवाहकहरूलाई घेर्छ( तर विद्युतीय रूपमा जोडिएको हुँदैन)।
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'ସେନ୍ସ କଏଲ୍' ହେଉଛି ଏକ ବିଭେଦୀ ବୈଦ୍ୟୁତିକ ଟ୍ରାନ୍ସ୍ଫର୍ମର୍ ଯାହାକି ଲାଇଭ୍ ଏବଂ ନିଉଟ୍ରାଲ୍ ପରିବାହୀଗୁଡ଼ିକୁ ଘେରି ରହିଥାଏ (ମାତ୍ର ସେଗୁଡ଼ିକ ସହ ବୈଦ୍ୟୁତିକ ଭାବରେ ସଂଯୁକ୍ତ ନୁହେଁ) ।
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ਸੈਂਸ ਕੁਿੰਡਲ ਇੱਕ ਭਿੰਨਤਾਸੂਚਕ ਕਰੰਟ ਟਰਾਂਸਫਾਰਮਰ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਿੰਦਾ ਅਤੇ ਨਿਰਵੇਸ਼ੇਸ਼ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਘੇਰਦਾ ਹੈ (ਪਰ ਬਿਜਲੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ)।
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सेन्स्-काय्ल् इत्येतत् एकं डिफ़रेन्शियल्-करण्ट्-ट्रान्स्फ़ार्मर् वर्तते, यत् लैव् तथा न्यूट्रल् कण्डक्टर्-विशेषौ परितः (परं ताभ्यां विद्युत्सम्पर्के न भवति) गच्छति।
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ᱥᱮᱱᱥ ᱠᱚᱭᱮᱞ ᱫᱚ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱮᱴᱟᱜᱞᱮᱠᱟ ᱵᱤᱡᱞᱤ ᱴᱨᱟᱱᱥᱯᱷᱚᱨᱢᱟ ᱠᱟᱱᱟ ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱫᱚ ᱡᱤᱭᱟᱹᱲ ᱟᱨ ᱠᱚᱢᱚᱜ ᱠᱚᱱᱰᱟᱠᱴᱚᱨ ᱮᱥᱮᱫᱠᱟᱛᱮᱭ ᱛᱟᱦᱮᱸᱱᱟ (ᱢᱮᱱᱠᱷᱟᱱ ᱵᱤᱡᱞᱤᱛᱮᱱᱟᱜ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱫᱚ ᱵᱟᱝ ᱡᱚᱲᱟᱣ ᱛᱟᱦᱮᱸᱱᱟ) ᱾
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सेंस कॉइल हिकु डिफरेंशियल करंट ट्रांसफॉर्मर आहे जेको हलंदड़ु ऐं न्यूट्रल कंडक्टर खां घेर्यलु हूंदो आहे (पर बिजलीअ सां ॻंढियलु न हूंदो आहे)।
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சென்ஸ் காயில் என்பது, மின்னோட்டமுள்ள மற்றும் நியூட்ரலான கடத்திகளைச் சூழ்ந்திருக்கிற (ஆனால் மின் இணைப்பு இல்லாத) ஒரு டிஃபரன்ஷியல் கரன்ட் ட்ரான்ஸ்பார்மர்.
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గ్రాహక కాయిల్, విద్యుత్తును సరఫరా చేసే మరియు తటస్థ కండక్టర్లను పరివేష్టించే (కానీ విద్యుత్ పరంగా అనుసంధానం అవని) ఒక భేధాత్మక విద్యుచ్ఛాలక పరికరం.
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حسی کائل کرنٹ کا ایک تفریقی مبدل ہے جو فعال اور غیر جانبدار کنڈکٹروں کو گھیر لیتا ہے (لیکن ان سے برقی ذریعے سے جڑا ہوا نہیں ہوتا)۔
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পাত এখিলাৰ সোপোকা পত্ৰমধ্যকলাত পেৰেনকাইমা কোষবোৰ প্ৰায় গোলাকাৰ আৰু আন্তঃকোষীয় স্থানৰ সৈতে শিঠিলভাৱে সজ্জিত হোৱাৰ পৰা আৰম্ভ কৰি শাখাযুক্ত বা তাৰকাযুক্ত, বাহুৰ শেষত থকা প্ৰতিৱেশীৰ লগত পাৰস্পৰিকভাৱে সংযুক্ত হৈ ৰঙা উৰহী, সাধাৰণ বীন আৰু আন আন মেজ'ফাইটৰ দৰে ত্ৰৈমাত্ৰিক নেটৱ'ৰ্ক গঠন কৰে৷
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একটি পাতার ছিদ্রবহুল নরম মেসোফিল-এ প্যারেনকাইমা কোষগুলি প্রশস্ত আন্তঃকোষীয় ব্যবধান সহ প্রায়-গোলাকার এবং শিথিলভাবে বিন্যস্ত হওয়া থেকে শাখাযুক্ত অথবা তারকাকৃতি অবধি হতে পারে, লাল শিমের দানা, ফাসিওলাস ভালগারিস এবং অন্যান্য মেসোফাইটের মতো একটি ত্রিমাত্রিক অন্তর্জাল গঠন করতে বাহুর শেষপ্রান্তে তাদের প্রতিবেশীদের সঙ্গে পরস্পর আন্তঃসংযুক্ত।
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गांसे बिलाइनि सिबुबु मेस'फिलाव पेरेन्काइमा जिबख्रिफोरा दुलुरबादि आरो गुरुं महरै गेदेर सिंजिबख्रियारि थावनिनिफ्राय लानानै दालाइसिम एबा हाथर्खि महरसिम जायो, जाय थाम गोसारथाइयारि नेटवर्क बानायनो थाखाय गावनि खाथिनि गावसोरनि जोबथा आखाइफोराव नांजाबलायनाय, जेरै रेड किडनि बिन फेज'लास भाल्गारिस आरो गुबुन मिस'फाइटफोरबादि।
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इक पत्तरै दे स्पंजी मेसोफिल च, पैरेन्काइमा सैल्ल लगभग-गोलाकार ते बड्डी अंतर-सैल्ली थाह्रें कन्नै ढिल्ले जोड़ शा लेइयै शाखत जां तारा रूप तक्कर , जो त्रै आयामी नैट्टवर्क बनाने आस्तै अपनियें बाह्में दे सिरें उप्परअपने गोआंढियें कन्नै, आपूं चें जुड़े दे होंदे न, सूहे राजमां फैसिओलस वल्गेरिस ते दुए मेसोफाइटें आंह्गर। ।
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In the spongy mesophyll of a leaf, parenchyma cells range from near-spherical and loosely arranged with large intercellular spaces to branched or stellate, mutually interconnected with their neighbors at the ends of their arms to form a three-dimensional network, like in the red kidney bean Phaseolus vulgaris and other mesophytes.
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पानाच्या स्पाँजी मेसोफिलांत, पॅरेकिमाच्यो पेशी वाटकुळ्यो-कश्यो धरून नखेत्री आकाराच्या वा व्हडल्या कोशांतर्गत सुवातांनी खांदे कशे सदळ फांकारिल्ल्यो आसतात, तांबड्या मुत्रपिंडाचे बियेच्या फासियोलस व्हल्गरीस आनी हेर मॅसोफायट्सावरी, भुजांच्या पोंतार तांच्या शेजराच्या पेशींकडेन परस्पर घुस्पून तातूंतल्यान त्रिमितीय आकाराचें जाळेंच कशें तयार जाता.
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પાંદડાના પોચા મેસોફિલમાં પેરેન્કાઈમા કોષો લગભગ વલયાકાર અને વિશાળ આંતરકોષીય જગ્યાઓમાં છૂટીછવાઈ રીતે ગોઠવાયેલાં હોવાથી લઈને શાખાકીય કે તારાકાર હોય છે, જે તેમના હાથાઓના અંતે પોતાના પાડોશીઓ સાથે આંતરિક રીતે પરસ્પર જોડાયેલા હોય છે અને લાલ રાજમા ફેઝેલસ વલ્ગારિસ અને અન્ય મેસોફાઈટ્સની જેમ એક ત્રિપરિમાણિય જાળું રચે છે.
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पत्ते के स्पंजी पर्णमध्योतक में, पैरेंकाइमा कोशिकाएं प्रायः गोलाकार और बड़े अंतरकोशिकीय खाली स्थानों में छितरी हुई व्यवस्था से लेकर शाखित या तारे की आकृति में हो सकते हैं, जो अपनी भुजाओं के छोर पर बगल के भुजा से एक-दूसरे के साथ जुड़ कर तीन-आयामी जाल बनाते हैं जैसे कि लाल राजमा -फेज़िऑलस वुल्गैरिस और अन्य मेसोफाइट में होता है।
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ಒಂದು ಎಲೆಯ ಹೀರುವ ಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ ಮಧ್ಯೋತಕದಲ್ಲಿ, ಮೃದೂತಕ ಕೋಶಗಳು ಹೆಚ್ಚೂಕಡಿಮೆ ಗೋಳಾಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಅಂತರ್ಕೋಶೀಯ ಸ್ಥಳಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಡಿಲವಾದ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಹಿಡಿದು ರಾಜ್ಮಾ ಫಾಸಿಯೋಲಸ್ ವಲ್ಗರಿಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾಮಾನ್ಯ ತೇವ ಸಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಥವಾ ಸುರುಳಿಯಾಗಿರುವ, ಅವುಗಳ ನೆರೆಕೋಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳ ಶಾಖೆಗಳ ತುದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕಿತವಾಗಿ ಮೂರು-ಆಯಾಮದ ಜಾಲವನ್ನು ರಚಿಸುವವರೆಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗುತ್ತವೆ.
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پَنہٕ ؤتٕھر کِس نرم میزوفیلَس مَنٛز چھِ پیرینچیما سیلہٕ ، لگ بھگ گول تہٕ دوٗر دوٗر پٲٹھہِ بجَن انٹرسیلیولر جایَن برانٛچڑ یا سٹیلیٹن سۭتہِ ترتیب دِتھ آسان ، پانہٕ وٲنہِ نرٮ۪ن ہنٛدِس انٛدَس پٮ۪ٹھ أنٛدِ پٔکِس سۭتہِ اکھ تر٘ٗ طرفانہٕ نیٹ ورٕک بناونہٕ خٲطرٕ رٔلِتھ ، یتھہٕ کٔنہِ زَن وۄزٕجین رازمہن فیزیولس ولگیرس تہٕ باقٕیہ میزوفٲیٹن منز.
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एक गोट पातक स्पंजी मेसोफिलमे पैरेन्काइमा कोशिका सभ लगभग गोलाकार आ ढीलगर रूपेँ पैघ अन्तरकोशिकीय स्थानसँ लऽ कऽ शाखित अथवा तारकीय स्वरूप धरि रहैत अछि जे अपन निकटवर्ती कोशिका सभक सङ्ग बाहिसँ-बाँहि मिला लाल राजमा - फैसिओलस वल्गारिस जकाँ आ आन मेसोफाइट्सक समान परस्पर जुड़ि कऽ त्रिआयामी सँजाल बनबैत अछि।
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ഒരു ഇലയുടെ സ്പോഞ്ചുപോലുള്ള മെസോഫിലിൽ, ചുവന്ന വൃക്കരൂപത്തിലുള്ള പയറായ ഫാസിയോലസ് വൾഗാരിസിലും മറ്റ് മിസോഫൈറ്റുകളിലും ഉള്ളതുപോലെ, കൈകളുടെ അറ്റത്തിലൂടെ അടുത്തുള്ളവയുമായി പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു ത്രിമാനശൃംഖല തീർക്കുന്ന, ഗോളസമാനമായ ആകൃതിവ മുതൽ ശാഖകളുള്ളതോ നക്ഷത്രാകൃതിയിലുള്ളതോ ആയ പരൻകമ കോശങ്ങൾ വരെയുണ്ട്.
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पानाच्या स्पंजसारख्या मध्योतकामध्ये प्रधानोतक पेशींची रचना जवळजवळ गोलाकृती आणि पेशींमध्ये मोठी जागा ठेवून सैलसरपासून ते शाखायुक्त किंवा ताराकार असते, ज्यात त्यांच्या शाखांच्या टोकाला त्यांची त्यांच्या शेजारच्या पेशींशी परस्पर अंतरजोडणी असते, ज्याद्वारे एक त्रिमितीय जाळे तयार होते, उदा. फेझियलस वल्गरिस या राजम्यामध्ये आणि इतर मध्यवनस्पतींमध्ये.
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ꯎꯅꯥ ꯑꯃꯒꯤ ꯁ꯭ꯄꯣꯟꯖꯤ ꯃꯦꯁꯣꯐꯤꯜꯗ, ꯄꯥꯔꯦꯟꯆꯤꯃꯥ ꯁꯦꯜꯁꯤꯡꯗꯨ ꯀꯣꯏꯗꯅꯕꯒꯨꯝꯕ ꯃꯥꯑꯣꯡꯗ ꯏꯟꯇꯔꯁꯦꯂꯨꯂꯔ ꯃꯐꯝꯗꯒꯤ ꯃꯁꯥꯊꯣꯛꯄ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯊꯋꯥꯟꯃꯤꯆꯥꯛꯀꯤ ꯃꯥꯑꯣꯡꯗ ꯆꯥꯎꯔꯥꯛꯅ ꯁꯦꯝꯕꯒꯤ ꯃꯥꯑꯣꯡꯗ ꯂꯩ, ꯔꯥꯖꯃꯥ ꯐꯥꯁꯦꯣꯂꯨꯁ ꯚꯨꯜꯒꯥꯔꯤꯁ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯑꯇꯣꯞꯄ ꯃꯦꯁꯣꯐꯥꯏꯠꯁꯒꯨꯝꯅ ꯊ꯭ꯔꯤ-ꯗꯥꯏꯃꯦꯟꯁꯟꯒꯤ ꯅꯦꯠꯋꯥꯔ꯭ꯛ ꯁꯦꯝꯅꯕ ꯃꯈꯣꯏꯒꯤ ꯃꯈꯨꯠꯀꯤ ꯑꯔꯣꯏꯕꯗꯨ ꯃꯈꯣꯏꯒꯤ ꯊꯪꯅꯕꯒ ꯑꯃꯒ ꯑꯃꯒ ꯁꯝꯅꯩ ꯫
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पातको नरम मेसोफिलमा, प्यारेनचाइमा कोषिकाहरू लगभग-गोलो अनि ठुला अन्तर्कोषीय स्थानसहित शिथिल प्रकारले व्यवस्थित गरिएकादेखि शाखा भएका अर्थात् ताराकारसम्मका हुन्छन्, राज्मा सिमी फेसिओलस भल्गारिस अनि अन्य मेसोफाइटहरूजस्तो तिन-आयामीय सञ्जाल बनाउनका लागि आफ्नो हातको शेषमा आफ्ना छिमेकहरूसँग परस्पर सम्बद्ध हुन्छन्।
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ଏକ ପତ୍ରର ସ୍ପଞ୍ଜ ଭଳି ମେସୋଫାଇଲ୍ରେ, ପ୍ୟାରେନ୍କାଇମା କୋଷଗୁଡ଼ିକ ପ୍ରାୟ-ଗୋଲାକାର ଏବଂ ହୁଗୁଳା ଭାବେ ବ୍ୟବସ୍ଥିତ ବଡ଼ ଅନ୍ତଃକୋଷୀୟ ସ୍ଥାନମାନଙ୍କରୁ ନେଇ ଶାଖା କିମ୍ବା ଷ୍ଟେଲେଟ୍ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଥାଏ, ଯାହା ସେମାନଙ୍କର ଶାଖାର ଶେଷ ଭାଗରେ ନିଜ ପଡ଼ୋଶୀମାନଙ୍କ ସହ ପରସ୍ପର ସଂଯୁକ୍ତ ହୋଇ ଏକ ତିନି-ଆୟାମୀ ନେଟୱାର୍କ ଗଠନ କରିଥାଏ, ଲାଲ ରାଜମାର ଫେଜିଓଲସ୍ ଭଲଗାରିସ୍ ଏବଂ ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ମେସୋଫାଇଟ୍ ପରି।
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ਪੱਤੇ ਦੇ ਸਪੰਜੀ ਮੈਸੋਫ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਪੈਰੇਕਾਇਮਾ ਸੈੱਲ ਦੀ ਰੇਂਜ ਲਗਭਗ ਗੋਲਾਈਦਾਰ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਅੰਤਰਕੋਸ਼ਾਈ ਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਖਾਵਾਂ ਜਾਂ ਸਟੈਲੇਟ ਲਈ ਇੱਕ ਤ੍ਰੈ ਵਿਆਮੀ ਨੈੱਟਵਰਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਗੁਆਂਢੀਆਂ ਦੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਦੇ ਸਿਰਿਆਂ ਨਾਲ ਪਰਸਪਰ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਰਾਜਮਾਹ ਦੇ ਫੈਜੋਲਸ ਵਲਗੈਰਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਮੈਸੋਫਾਇਟਸ ਵਾਂਗ|
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पत्रस्य शिथिल-मीसोफ़िल् इत्यस्मिन् वर्तमानाः प्यारङ्खैमा-कोशाः वर्तुलाकारकल्पेभ्यः, विशालैः अन्तःकोशीय-अवकाशैः शिथिलरूपेण स्थितेभ्यः, आरभ्य शाखिनः उत स्टेल्लेट्-विशेषाः, ये पार्श्वस्थैः कोशैः स्वशाखानाम् अग्रतः परस्परसम्पर्के भवन्ति, यस्माच्च आयामत्रययुक्तं जालं निर्मीयते, तत्पर्यन्तं भवन्ति, यथा फ़ेसलस्-वल्गेरिस् इत्यस्यां रक्तशिम्बिकायां तथा अन्येषु मीसोफ़ैट्-विशेषेषु भवन्ति।
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ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱥᱟᱠᱟᱢ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱵᱷᱩᱜᱟᱹᱜᱯᱮᱨᱮᱡᱽ ᱞᱟᱹᱵᱤᱫᱽ ᱢᱮᱥᱳᱯᱷᱤᱞᱼᱨᱮ ᱯᱮᱨᱮᱱᱠᱟᱭᱢᱟ ᱠᱳᱥᱠᱩ ᱫᱚ ᱡᱤᱞᱤᱧ ᱟᱱᱛᱚᱠᱳᱥᱟᱱ ᱯᱷᱟᱨᱟᱠ ᱥᱟᱶ ᱯᱨᱟᱭᱼᱜᱩᱞᱟᱹᱴ ᱟᱨ ᱦᱟᱸᱰᱮᱱᱟᱸᱰᱮ ᱪᱷᱤᱴᱭᱟᱹᱣ ᱠᱷᱚᱱ ᱪᱟᱸᱲᱮᱭᱟᱱᱟᱜ ᱥᱮ ᱤᱯᱤᱞᱞᱮᱠᱟ ᱦᱚᱸ ᱦᱩᱭ ᱫᱟᱲᱮᱭᱟᱜᱼᱟ, ᱟᱨᱟᱜᱽᱼᱢᱟᱞᱦᱟᱱ ᱡᱚ, ᱯᱷᱟᱥᱤᱚᱞᱟᱥ ᱵᱷᱟᱞᱜᱟᱨᱤᱥ ᱟᱨ ᱮᱴᱟᱜ ᱢᱮᱥᱳᱯᱷᱟᱭᱤᱴ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱞᱮᱠᱟ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱯᱮᱱᱮᱢᱟᱛᱨᱟ ᱚᱱᱛᱚᱨᱡᱟᱞ ᱜᱚᱲᱦᱚᱱ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱥᱚᱯᱚ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱢᱩᱪᱟᱹᱫᱽᱱᱟᱠᱷᱟ ᱨᱮ ᱩᱝᱠᱩᱨᱮᱱ ᱟᱰᱮᱯᱟᱥᱮᱨᱮᱱ ᱥᱟᱶ ᱢᱤᱫᱮᱴᱟᱜᱤᱡᱽ ᱟᱠᱩᱟᱠᱩᱨᱮᱠᱩ ᱡᱚᱯᱚᱲᱟᱣᱟᱠᱟᱱᱟ ᱾
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पत्ते जे स्पांजी मेसोफ़िल में, पैरेंकाइमा सैल वेझे गोलाकार ऐं वॾे ढिले इंटरसेल्यूलर जी ख़ाली जॻह तां ख़ाल सां शाख़ुनि या तारुनि सां बीठल हूंदा आहिनि, ही पाड़ेसिरियुनि सां पाण में टिनि मिक्दारनि वारो नेटवर्क ठाहिण लाइ बाज़ुनि खां ॻंढियल हूंदा आहिनि, जीअं त राजमा फ़ेजोलस वल्गेरिस ऐं ॿिया मेसोफाइट।
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இலையின் பஞ்சுபோன்ற மெசோபில்லில் உள்ள பேரன்கிமா செல்கள் ஏறத்தாழ கோள வடிவமும் பெரிய செல்-இடை வெளிகளுடன் இறுக்கமற்ற அமைப்பும் கொண்டிருப்பது முதல், கிளைவிடுகிற அல்லது ஸ்டெல்லேட் அமைப்புடன் தங்கள் கரங்களின் முனைகள் மூலம் அண்டை செல்களுடன் பரஸ்பரம் இணைப்பு ஏற்படுத்தி ஒரு முப்பரிமான வலையமைப்பை கொண்டிருப்பது வரை பலதரப்பட்டுள்ளன, பின்னதற்கு உதாரணங்கள் பேஸோலஸ் வல்காரிஸ் எனும் சிவப்புக் காராமணிகளிலும் இன்னபிற மெசோபைட்களிலும் காணப்படுகின்றன.
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ఆకు యొక్క మెత్తటి పత్రాంతర్భాగంలో, మృదుకణజాలం కాస్త గుండ్రం మరియు పెద్ద కణాంతరతావకాశములు నుండి శాఖలుగా లేదా తారాకృతిలో రకరకాలుగా ఉండి, పక్కవాటి బాహువుల అంచులతో పరస్పరం అనుసంధానమై త్రిమితీయ పరిమాణాత్మక జాలాకార వ్యవస్థగా, ఎర్ర చిక్కుడు గింజ ఫేజియోలస్ వల్గారిస్ మరియు ఇతర సాధారణ వృక్షములలో వలె ఏర్పడతాయి.
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کسی پتے کے اسفنجی میسوفل میں پیرینکائما خلیے قریب مدور اور وسیع بین خلوی جگہوں کے ساتھ ڈھیلے انداز میں مرتب سے لے کر شاخ دار یا ستارہ نما ہوتے ہیں، جو ایک سہ جہتی نیٹ ورک بنانے کے لیے اپنے پڑوسیوں کے ساتھ باہمی طور پر مربوط ہوتے ہیں، جیسا کہ سرخ لوبیا فیسولس ولگرس اور دیگر میسوفائٹس میں ہوتا ہے۔
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যদিও থমাছ অয়ন (ইয়াৰ প্রাৰম্ভিক গতিবেগলৈ ঘূৰি অহা এটা প্ৰক্ষেপপথৰ পিছৰ মুঠ অক্ষাৱৰ্তন) এক সম্পূর্ণৰূপে গতিবৈজ্ঞানিক প্রভাৱ, ই কেৱল বক্রৰৈখিক গতিত ঘটে আৰু সেয়েহে ইয়াক বক্রৰৈখিক গতিৰ সৃষ্টি কৰা কিছুমান বাহ্যিক শক্তিৰ পৰা স্বাধীনভাৱে নিৰীক্ষণ কৰিব পৰা নাযায়, যেনে এখন বিদ্যুৎচুম্বকীয় ক্ষেত্র, এখন মাধ্যাকর্ষণিক ক্ষেত্র, বা এক যান্ত্রিক শক্তিৰ দ্বাৰা সৃষ্ট প্রভাৱ; গতিকে থমাছ অয়নৰ সৈতে সাধাৰণতে গতিশীল প্রভাৱবোৰ থাকে।
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টমাস প্রেসিশান (একটি গতিপথের পরে তার প্রাথমিক বেগে ফিরে আসা মোট আবর্তন) একটি নিখাদ গতিসংক্রান্ত প্রভাব হলেও এটি শুধুমাত্র বক্ররৈখিক চলনে সংঘটিত হয় এবং তাই কোনও তড়িৎ-চুম্বকীয় ক্ষেত্র, মহাকর্ষীয় ক্ষেত্র অথবা কোনও যান্ত্রিক বলের মতো সেই বক্ররৈখিক চলনটি ঘটানো বাইরের কোনও বল ছাড়া আলাদা করে পর্যবেক্ষণ করা যায় না, অতএব টমাস পূর্ববর্তিতা সাধারণত গতিশীল প্রভাবসমূহের অনুষঙ্গে ঘটে।
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थमास प्रिसेसना (मोनसे खारदावनाय लामानि उनाव गासै गिदिंखन्नाय, जाय गावनि गुदि गोख्रैथियाव फैफिनो) मोनसे नंगुबै खारथायनि गोहोमब्लाबो, बेयो खेंख्रा हांखो खारथायावल' जायो आरो बेनिखायनो खेंख्रा हांखो खारथायनि थाखाय माखासे बायजोआरि बोलोजों उदाङै नोजोर होनो हाया, जेरै मोनसे मोब्लिबारि सुम्बकजों जानाय फोथार, मोनसे गेजेर बोग्थाबमायारि फोथार, एबा मोनसे जुन्थियारि बोलो, बेनिखायनो थमास प्रिसेसना सरासनस्रायै खारथायारि गोहोमफोरनिफ्राय जायो।
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हालां-के थामस प्रीसेशन ( इक ट्राजैक्टरी दे बाद नैट्ट रोटेशन जो अपनी शुरुआती वलासटी पर परतोंदी ऐ ) इक नखालस रूप कन्नै कीनेमेटिक असर ऐ, एह् सिर्फ कर्विलीनियर मोशन च होंदा ऐ ते इस करियै कर्विलीनियर मोशन पैदा करने आह्ले किश बाह्री बल थमां मुक्त रूप कन्नै नेईं दिक्खेआ जाई सकदा ऐ , जिʼयां के जो इक बिजली-चुम्बकी खेतर, इक गुरुत्वाकर्षण खेतर, जां इक मकैनिकल बल कारण बने दा ऐ, इस करियै थामस प्रीसेशन आमतौरा पर डायनामिक प्रभावें दे कन्नै होंदा ऐ।
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Although Thomas precession (net rotation after a trajectory that returns to its initial velocity) is a purely kinematic effect, it only occurs in curvilinear motion and therefore cannot be observed independently of some external force causing the curvilinear motion, such as that caused by an electromagnetic field, a gravitational field, or a mechanical force, so Thomas precession is usually accompanied by dynamical effects.
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थॉमस प्रॅसेशन (विक्षेपमार्गान वतकीर मूळ गतीर येवपी निव्वळ आवर्तन) हो जरी पुरायेन किनेमॅटिक परिणाम आसलो, तरी तो फकत वांकड्या रेशांचे हालचालींत जाता आनी देखून इलॅक्ट्रॉमॅग्नेटिक मळ, गुरुत्वाकर्षणाचें मळ, वा यांत्रीक बळग्यांसारक्यांक लागून, वांकड्या रेशांचे हालचालीक कारणीभूत जावपी भायल्या बळग्याचेर स्वतंत्रपणान पळोवपाक जायना, म्हणटकीर थॉमस प्रॅसेशन चडशें गतिमान परिणामांक वांगडा घेवन जाता.
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ભલે થોમસ પ્રિસીશન (ટ્રાજેક્ટરી બાદ નેટ રોટેશન તેના પ્રારંભિક વેગ તરફ પરત થાય છે) એ શુદ્ધ કાઈનેમેટિક અસર છે, એ માત્ર વક્રીય ગતિમાં જ ઉપજે છે અને તેથી સ્વતંત્ર રીતે કોઈ બાહ્ય બળને લીધે વક્રીય ગતિ નીપજે છે, તેનું અવલોકન થઈ શકતું નથી; જેમકે એ એક ઇલેક્ટ્રોમેગ્નેટિક ફિલ્ડ, એક ગુરુત્વાકર્ષણ બળ, કે એક યાંત્રિક બળ છે; તેથી થોમસ પ્રિસીશન સામાન્ય રીતે ડાયનામિક અસરો સાથે હોય છે.
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हालांकि थॉमस अयन (वास्तविक घूर्णन जब कोई संछेदी अपनी प्रारंभिक गति पर वापस आ जाता है) पूर्ण रूप से गतिमितीय प्रभाव है, यह केवल वक्ररेखी गति में होता है और इसलिए इस वक्ररेखी गति देने वाले विद्युत्-चुंबकीय क्षेत्र, गुरुत्वाकर्षण क्षेत्र या यांत्रिक बल जैसे बाह्य बल से मुक्त नहीं देखा जा सकता है, अतः आम तौर पर थॉमस अयन गतिकीय प्रभावों के साथ होता है।
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ಥಾಮಸ್ ಅಯನಾಂಶವು (ಒಂದು ವಿಕ್ಷೇಪ ಪಥವು ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವೇಗಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ನಂತರದ ನಿವ್ವಳ ಪರಿಭ್ರಮಣ) ಶುದ್ಧವಾಗಿ ಗತಿವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆಯಾದರೂ ಅದು ಕೇವಲ ವಕ್ರರೇಖೀಯ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಕಾರಣದಿಂದ ವಕ್ರರೇಖೀಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಆಗಮಾಡುವ ವಿದ್ಯುತ್ಕಾಂತೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರ, ಗುರುತ್ವ ಕ್ಷೇತ್ರ, ಅಥವಾ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಬಲದಂತಹ ಯಾವುದಾದರೂ ಬಾಹ್ಯ ಬಲದ ಹೊರತಾಗಿ ಇದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ ಥಾಮಸ್ ಅಯನಾಂಶವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಾಲಕಬಲ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಜೊತೆಗೂಡಿರುತ್ತದೆ.
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حتاكہِ تھامس پیش رفت (اکہِ مدارٕ پتہٕ خٲلِص گردِش یۄسہٕ پنٛنِس گۄڈنِکِس رفتارس پٮ۪ٹھ واپس یوان چھےٚ) چھے٘ اکھ خٲلص حرکِیٲتی اثر ، یہِ چھےٚ صِرف أکِس خم كِس اثرس منٛز گژھان تہٕ امہِ کِنہِ چھُنہٕ امیُوک مُشٲہِدٕ کُنہِ نیٔبرِمہِ طاقتس سۭتہِ آزادانہٕ طور کرنہٕ یوان ییٚمہِ کِنہِ خمس منز حرکت چھےٚ گژھان، یتھ کٔنہِ زن برقی مقناطیٖسی حرکت سۭتہِ اکہِ کٔشِشِہ مٲدانہٕ یا اکہِ مٮ۪کینِکی طاقت سٕتہِ گژھان چھٗ ، لہذا چھُ تھامس پیش رفت عام طور حركِیٲتی اشرات ہیتھ آسان۔
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यद्यपि थॉमस अग्रगमन (एक प्रक्षेप वक्रक बाद शुद्ध परिक्रमण जे अपन प्रारम्भिक वेग पर घुरैत अछि) एक विशुद्ध रूपसँ गतिज प्रभाव होइत अछि, ई मात्र घुमावदार गतिमे होइत अछि आ एहि दुआरे किछु बाहरी बलसँ स्वतन्त्र रूपसँ नहि देखल जा सकैत अछि जाहिसँ घुमावदार गति होइत छैक जेना कि एक विद्युत चुम्बकीय क्षेत्रक कारण , एक गुरुत्वाकर्षण क्षेत्र, या एक यान्त्रिक बल, एहि दुआरे थॉमस अग्रगमन सामान्यतः गतिशील प्रभाव सभक सङ्ग होइत अछि।
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തോമസ് പ്രിസെഷൻ (പ്രാരംഭവേഗതയിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന ഒരു സഞ്ചാരപഥത്തിന് ശേഷമുള്ള നെറ്റ് റൊട്ടേഷൻ ) ഒരു കേവലം ചലനാത്മകമായ പ്രഭാവമാണെങ്കിലും, അത് വക്രരേഖീയമായ ചലനത്തിൽ മാത്രം സംഭവിക്കുന്നതും അതിനാൽ വക്രരേഖീയമായ ചലനമുണ്ടാക്കുന്ന വൈദ്യുതകാന്തിക മണ്ഡലം, ഗുരുത്വാകർഷണ മണ്ഡലം, മെക്കാനിക്കൽ ബലം തുടങ്ങിയ ബാഹ്യബലത്തിൽനിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി നിരീക്ഷിക്കാനാകാത്തതും ആയതിനാൽ തോമസ് പ്രിസെഷൻ സാധാരണമായി ചലനാത്മക പ്രഭാവങ്ങളോടൊപ്പം സംഭവിക്കുന്നതാണ്.
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थॉमस परांचन (छेदक वक्रानंतर एकूण परिभ्रमण जे त्याच्या मूळ गतीला परत येते) हा स्पष्टपणे शुद्धगतिक परिणाम असला तरी, हे फक्त वक्र गतीमध्ये होते आणि म्हणून हे वक्र गतीला कारणीभूत होणार्या, उदा. विद्युतचुंबकीय क्षेत्राने किंवा गुरुत्वाकर्षणाच्या क्षेत्राने तयार झालेल्या एखाद्या बाह्य बलापासून किंवा एखाद्या यांत्रिक बलापासून स्वतंत्रपणे पाहता येत नाही, त्यामुळे थॉमस परांचनानंतर सामान्यपणे गतिकीय परिणाम होतात.
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यद्यपि थोमस अग्रगति (प्रक्षेपवक्र पछिको शुद्ध आवर्तन जुन आफ्नो प्रारम्भिक गतिमा फर्कन्छ) एउटा विसुद्ध गति-विज्ञानसँग सम्बन्धित प्रभाव हो, यो केवल वक्रीय गतिमा हुन्छ अनि त्यसकारण विद्युत चुम्बकीय विस्तार, गुरुत्वाकर्षण विस्तार, अथवा यान्त्रिक बलद्वारा उत्पन्न गरिएजस्ता वक्रीय गति उत्पन्न गर्ने कुनै बाह्य बलबाट स्वतन्त्र रही अवलोकन गर्न सकिँदैन, त्यसकारण थोमस अग्रगति प्रायजसो गीतशील प्रभावहरू सहित हुन्छ।
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ଯଦିଓ ଥୋମାସ୍ ପ୍ରେସେସନ୍ (ନିଜର ପ୍ରାରମ୍ଭିକ ବେଗକୁ ଫେରୁଥିବା ଏକ ଟ୍ରାଜେକ୍ଟୋରୀର ନେଟ୍ ଘୂର୍ଣ୍ଣନ) ଏକ ବିଶୁଦ୍ଧ କାଇନେମାଟିକ୍ ପ୍ରଭାବ, ଏହା କେବଳ ବକ୍ରରେଖା ଗତିରେ ଘଟିଥାଏ, ତେଣୁ କରି ବକ୍ରରେଖୀୟ ଗତି ଘଟାଉଥିବା ବାହ୍ୟ ଶକ୍ତିର ବାହାରେ ସ୍ୱତନ୍ତ୍ର ଭାବେ ଏହାକୁ ନିରୀକ୍ଷଣ କରାଯାଇ ପାରିବ ନାହିଁ, ଯେପରିକି ଯାହା ଏକ ବୈଦ୍ୟୁତିକ-ଚୁମ୍ବକୀୟ କ୍ଷେତ୍ର, ଏକ ମାଧ୍ୟାକର୍ଷଣ କ୍ଷେତ୍ର, କିମ୍ବା ଏକ ଯାନ୍ତ୍ରିକ ଶକ୍ତି କାରଣରୁ ଘଟିଥାଏ, ତେଣୁ ଥୋମାସ୍ ପ୍ରେସେସନ୍ ସାଧାରଣତଃ ଗତିଶୀଳ ପ୍ରଭାବ ସହ ଏକତ୍ର ଭାବେ ଆସିଥାଏ।
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ਹਲਾਂਕਿ ਥਾਮਸ ਪ੍ਰੀਸੈਸ਼ਨ (ਇੱਕ ਟ੍ਰੈਜੈਕਟਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨੈਟ ਰੋਟੇਸ਼ਨ ਜੋ ਇਸਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵੇਗ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ) ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਕਿਨੇਮੇਟਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਕਰਵਿਲਿਨੀਅਰ ਮੋਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕਿਸੇ ਬਾਹਰੀ ਬਲ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਰਵਿਲਿਨੀਅਰ ਮੋਸ਼ਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਮੈਗਨੈਟਿਕ ਫੀਲਡ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਮਕੈਨੀਕਲ ਬਲ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਥਾਮਸ ਪ੍ਰੀਸੈਕਸ਼ਨ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ|
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यद्यपि थामस्-प्रेसिशन् इत्येषः (नेट्-परिभ्रमणम् एकस्मात् पथभ्रमाणनन्तरं स्वस्य प्रारम्भिक-वेगोत्कर्षं प्रत्यागच्छति) चलनशास्त्रीय-परिणामः केवलं तथापि अयं कर्विलीनियर्-चलने एव सम्भवति, अतः कर्विलीनियर्-चलनं कारयन्तीं बाह्यशक्तिं विना, अर्थात् यथा विद्युत्कान्तीयक्षेत्रं, गुरुत्वाकर्षणक्षेत्रं, मेक्यानिकल्-फ़ोर्स् इत्येतादृशैः चलनैः विना न द्रष्टुं शक्यते, अतः थामस्-प्रेसिशन् इत्येषः सर्वदा डैनामिकल्-परिणामैः सह एव सम्भवति।
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ᱴᱚᱢᱟᱥ ᱯᱨᱮᱥᱤᱥᱟᱱ(ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱪᱟᱞᱟᱜ ᱰᱟᱦᱟᱨ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱩᱱᱤ ᱯᱳᱭᱞᱳ ᱨᱮᱥᱛᱮ ᱨᱩᱭᱟᱹᱲ ᱦᱟᱹᱡᱩᱜ ᱜᱚᱛᱟ ᱯᱟᱞᱴᱟᱣ) ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱱᱤᱠᱷᱟᱫ ᱨᱮᱥ ᱵᱟᱵᱚᱫ ᱮᱥᱮᱨ ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱱᱤᱭᱟ ᱠᱷᱟᱹᱞᱤ ᱵᱚᱠᱨᱨᱳᱠᱷᱤᱠ ᱪᱟᱞᱟᱜ ᱥᱟᱯᱲᱟᱣ ᱟᱠᱟᱱᱟ ᱟᱨ ᱚᱱᱟ ᱛᱮ ᱚᱠᱟ ᱠᱟᱨᱮᱱᱼ ᱪᱟᱢᱵᱩᱠ ᱵᱩᱱᱤᱭᱟᱹᱫᱽ, ᱳᱭᱟᱝᱨᱮᱫ ᱵᱩᱱᱤᱭᱟᱹᱫᱽ ᱵᱟᱝᱠᱷᱟᱱ ᱚᱠᱟ ᱡᱚᱱᱛᱨ ᱵᱚᱞ ᱞᱮᱠᱟ ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱵᱚᱠᱨᱨᱳᱠᱷᱤᱠ ᱪᱚᱞᱚᱱ ᱜᱷᱚᱴᱟᱣ ᱵᱟᱨᱦᱮᱨᱮ ᱚᱠᱟ ᱵᱚᱞ ᱪᱷᱟᱰᱟ ᱮᱴᱟᱜ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱛᱩᱝᱠᱷᱤ ᱯᱟᱸᱡᱟ ᱵᱟᱝ ᱦᱩᱭ ᱟᱠᱟᱱᱟ, ᱚᱱᱟᱛᱮ ᱴᱚᱢᱟᱥ ᱞᱟᱦᱟᱛᱮ ᱥᱟᱫᱷᱟᱨᱚᱱ ᱪᱟᱞᱟᱜ ᱠᱟᱱ ᱮᱥᱮᱨ ᱢᱤᱫ ᱥᱟᱣ ᱛᱮ ᱢᱟᱱᱟᱜᱼᱟ᱾।
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जेतोणीकि थॉमस प्रीसेशन (उछल खां पोइ जा कुलु फेरा जेका मोटी शुरूआती रफ़तार ते रसिया) हिकु निजु काइनेमेटिक प्रभाउ आहे, हीउ रुॻो चक्करदारु चालि मंझि ई थींदो आहे ऐं तंहिं करे हीउ चक्करदारु चालि सबबि ॿाहिरनि ॿलनि, जीअं त बर्क़ी मक़नातीसी खेत्रु, मर्कज़ी छिक जो खेत्रु, या ओज़ारी ॿल जे करे आज़ादु नमूने नज़र न ईंदो, तंहिं करे थॉमस प्रीसेशन आमु तौर ते गॾियलु प्रगतीशीलु असरु जे करे आहे।
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தாமஸ் முந்துகை (ஓர் எறிபாதை தனது துவக்கத் திசைவேகத்துக்குத் திரும்பிய பிறகு உள்ள நிகரச் சுழற்சி) முற்றிலும் ஓர் இயங்கியல் விளைவு என்றபோதிலும், அது வளைகோட்டு நகர்வில் மட்டுமே நிகழ்கிறது, எனவே மின்காந்தப் புலம், புவியீர்ப்புப் புலம் அல்லது எந்திர விசை போன்று அத்தகு வளைகோட்டு நகர்வை ஏற்படுத்துகிற வெளிப்புற விசை சாராமல் அதை உற்றுநோக்க இயலாது, ஆக தாமஸ் முந்துகை வழக்கமாக இயங்குவியல் விளைவுகளுடன் சேர்ந்தே இருக்கும்.
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థోమస్ చలనం (దాని ప్రారంభ వేగానికి తిరిగి వచ్చిన ఒక పథం యొక్క నికర భ్రమణం) పూర్తిగా చలన సంబంధమైన ప్రభావమయినా కానీ, అది కేవలం వక్ర రేఖలో చలనంలో జరుగుతుంది, అందువల్ల దాన్ని ఒక విద్యుత్ ఆస్కాంత క్షేత్రం, ఒక గురుత్వాకర్షణ క్షేత్రం, లేక ఒక యాంత్రిక శక్తి, వంటి ఒక బాహ్య శక్తి నియంత్రణ లేకుండా గమనించటం కుదరదు, అందువల్ల థోమస్ చలనం సాధారణంగా యంత్రగతి ప్రభావాలతో కలిసి ఉంటుంది.
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اگرچہ تھامس پریسیشن (خطِ حرکت کے بعد کی خالص گردش جو اپنی ابتدائی سرعت پر واپس آجاتی ہے) ایک خالصتاً حرکیاتی اثر ہے، لیکن یہ صرف خم خطی حرکت میں واقع ہوتا ہے اور یہی وجہ ہے کہ اس کا مشاہدہ کسی ایسی بیرونی قوت سے آزادانہ طور پر نہیں کیا جا سکتا جو خم خطی حرکت کا سبب بنتی ہو، جیسے برقناطیسی میدان، کشش ثقل کا میدان، یا ایک میکانیکی قوت، لہذا تھامس پریسیشن عام طور پر متحرک اثرات کے ساتھ اکٹھا ہوتا ہے۔
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সাধাৰণতে পোৱা তাপৰ ফলত পোহৰ দিয়া চাকিৰ বিপৰীতে, এটা এল.ই.ডি. যেতিয়া ডায়'ডৰ অগ্ৰগামী দিশত ভল্টেজ প্ৰয়োগ কৰা হয় তেতিয়াহে জ্বলে৷
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তথাকথিত একটি ভাস্বরদীপের বিপরীতে একটি এল.ই.ডি তখনই জ্বলবে যখন ডায়োডের সামনের দিকে ভোল্টেজ প্রয়োগ করা হবে।
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गंसे दोरोङारि गुदुं जाग्रा साथि बायदि नङालासे, गंसे एल.इ.डि.आ अब्लाल' जोंगोन, जेब्ला डायोडनि सिगांथिं भल्टेज होनाय जायो।
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इक पारंपरिक तमतमांदे दीए दे उल्ट, इक ऐल्लईडी सिर्फ तां गै लोऽ करग जिसलै डायोड दी अगली बक्खी दा वोल्टेज लाई जाग।
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Unlike a traditional incandescent lamp, an LED will only light when voltage is applied in the forward direction of the diode.
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पारंपारीक झगझगीत दिव्या परस वेगळो, एक एल. इ.डी. तेन्नाच पेट्टलो जेन्ना डायोडाची व्हॉल्टेज मुखावेले दिकेन उपेगांत हाडटले.
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પારંપરિક ગરમ ફાનસથી અલગ, એક એલ.ઈ.ડી. ત્યારે જ પ્રકાશિત થશે જયારે ડીઓડની દોરવણી દિશામાં વોલ્ટેજ લાગુ કરાશે.
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पारंपरिक उद्दीप्त लैंप के विपरीत, एक एल.ई.डी. तभी प्रकाशित होगा जब द्विअग्र को वोल्टेज आगे की दिशा में मिलेगा।
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ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಾಪಜ್ವಲನದ ವಿದ್ಯುದ್ದೀಪದಂತಲ್ಲದೇ, ಎಲ್.ಇ.ಡಿ.ಯು ಡಯೋಡಿನ ಮುಂದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಟೇಜನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದಾಗಲಷ್ಟೇ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ.
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روایتی دزونہِ بٕتہِ برعکس، چھٖ اكھ ایل ای ڈی صرف تمہِ وِز دزان ییلہِ ڈائیوڈ چہِ برونٛہمس سمتس مَنٛز وولٹیج دِنہٕ یی۔
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एकटा पारम्परिक ताप दीप्त लैम्पसँ इतर एकटा एल.ई.डी. मात्र तखने इजोत देत जखन डायोडक आगाँक दिशामे वोल्टेज अनुप्रयुक्त कैल जायत।
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പരമ്പരാഗതമായ ചൂടുകൊണ്ട് ജ്വലിക്കുന്ന വിളക്കിൽനിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഡയോഡിൻ്റെ മുന്നോട്ടുള്ള ദിശയിൽ വോൾട്ടേജ് കൊടുത്താൽ മാത്രമേ എൽ. ഇ. ഡി പ്രകാശിക്കുകയുള്ളൂ.
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डायोडच्या पुढील दिशेला विद्युत दाब उपयोजला जातो तेव्हा एल.ई.डी. दिवा प्रज्वलित होतो आणि तो तापल्यावर प्रकाशमान होणाऱ्या पारंपरिक दिव्याहून भिन्न असतो.
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ꯆꯨꯝꯅꯒꯤ ꯆꯠꯅꯔꯤꯕ ꯏꯟꯀꯥꯟꯗꯦꯁꯟꯇ ꯂꯦꯝꯄ ꯑꯃꯒ ꯃꯥꯟꯅꯗꯅ, ꯑꯦꯜ. ꯏ. ꯗꯤ. ꯑꯃꯅ ꯗꯥꯏꯑꯣꯗ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯃꯃꯥꯡꯂꯣꯝꯒꯤ ꯃꯥꯏꯀꯩꯗ ꯚꯣꯜꯇꯦꯖ ꯍꯥꯞꯄ ꯃꯇꯝꯗꯇ ꯉꯥꯟꯒꯅꯤ꯫
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पारम्परिक उज्जवल बत्तीका विरुद्ध, एउटा एलइडी तब मात्र बल्छ जब डायोडको सामुन्ने दिशामा भोल्टेज प्रयुक्त गरिन्छ।
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ପାରମ୍ପରିକ ତାପଦୀପ୍ତ ବତୀ ଭଳି ନହୋଇ, ଯେତେବେଳେ ଡାୟୋଡ଼୍ର ସମ୍ମୁଖ ଦିଗରେ ଭୋଲ୍ଟେଜ୍ ପ୍ରୟୋଗ କରାଯିବ, ଏଲ୍.ଇ.ଡି. ଟିଏ କେବଳ ସେତେବେଳେ ହିଁ ଜଳିବ ।
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ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਚਮਕਦੀ ਬੱਤੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਐਲ.ਇ.ਡਿ ਸਿਰਫ਼ ਉਦੋਂ ਹੀ ਰੌਸ਼ਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਵੋਲਟੇਜ ਡਾਯੋਡ ਦੇ ਅੱਗੇ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ I
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पारम्परिकम् उष्णविद्युद्दीपाद् भिन्नतया एल्.इ.डि. इत्येतत् यदा डयोड्-विशेषस्य अग्रतः वोल्टेज् दीयते तदा केवलं ज्वलति।
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ᱪᱚᱞ ᱦᱮᱡᱽ ᱟᱠᱟᱱ ᱢᱟᱨᱥᱟᱞ ᱵᱟᱹᱛᱤ ᱩᱞᱴᱟᱹ ᱥᱮᱡᱽ, ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱮᱞᱤᱰᱤ ᱩᱱᱜᱮ ᱡᱩᱞᱩᱜᱼᱟ ᱡᱚᱠᱷᱚᱱ ᱰᱟᱭᱳᱰ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱥᱟᱢᱟᱝ ᱥᱮᱡᱽᱨᱮ ᱵᱷᱚᱴᱮᱡᱽ ᱮᱢ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ ᱾
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रिवायती चिम्कंदड़ु लैंम्प जे खिलाफ़, हिक एल.ई.डी. तॾहिं ई ॿरंदी जॾहिं डायोड खे वोल्टेज अॻिएं ॾिसा में मिलंदो।
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வழக்கமான வெண்சுடர் விளக்கு போலன்றி, ஓர் எல்ஈடி-யில் டயோடின் முன்திசையில் வோல்டேஜ் செலுத்தப்பட்டாலே அது எரியும்.
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ఒక సాంప్రదాయ ప్రకాశ దీపంలా కాకుండా, ఒక ఎల్ఈడీ కేవలం డయోడ్ యొక్క ఎదురువైపు నుండి వోల్టేజ్ని ఉపయోగించినప్పుడే వెలుగుతుంది.
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روایتی تاپدیپت لیمپ کے برعکس، ایک ایل ای ڈی تب ہی جلے گا جب ڈایوڈ کی آگے کی سمت میں وولٹیج کا اطلاق ہوگا۔
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দুটা প্ৰিণ্ট, প্ৰতিটোৱে সোঁ বা বাওঁ চকুৰ দৃষ্টি কঢ়িয়াই আনে, এটা বাহ্যিক ছেলছীন মটৰ ব্যৱহাৰ কৰি প্ৰক্ষেপণত তালমিল কৰিব লগা হৈছিল৷
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দুটি প্রিন্ট, প্রতিটি হয় ডানদিকের বা বাঁদিকের দৃষ্টি বহন করে, প্রজেকশন করার সময় একটি বাহ্যিক সেলসিন মোটর ব্যবহার করে সামঞ্জস্য রাখতে হবে।
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मोननै प्रिन्टफोर, जायनि मोनफ्रोमावबो आगदा एबा आगसि मेगननि नुथाय थायो, बायजोनि सेलसिन मटरखौ बाहायनानै प्रोजेक्सनाव ज' खालामजानांगौमोन।
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दो प्रिंट, जिंʼदे चा हर इक च सज्जी जां खब्बी अक्खी दा द्रिश्श होंदा ऐ, जि'नेंगी बाह्री सेलसिन मोटर दा इस्तेमाल करियै प्रोजैक्शन च सिंक कीता जाना हा।
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Two prints, each carrying either the right or left eye view, had to be synced up in projection using an external selsyn motor.
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उजव्या वा दाव्या दोळ्यान पळयल्ल्यो प्रत्येकी, दोन प्रिंट, भायलो सॅल्सिन मोटर वापरून प्रक्षेपणांत एकेच वेळेंत जुळोवन हाडच्यो पडिल्ल्यो.
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બે પ્રતિકૃતિ, દરેક કાં તો જમણી અથવા ડાબી આંખનું દૃશ્ય હોય, તેને બાહ્ય સેલ્સીન મોટરનો ઉપયોગ કરી થતાં પ્રક્ષેપણમાં સમન્વયિત કરવા જ પડતા હતા.
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दो प्रिंटों को, जिनमें से एक में दाहिनी आंख का दृश्य है और दूसरे में बाई आंख का दृश्य है, एक बाह्य सेल्सिन मोटर प्रयोग करके चित्र प्रदर्शन में समक्रमिक किया जाता है।
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ಒಂದೊಂದೂ ಬಲ ಅಥವಾ ಎಡಗಣ್ಣಿನ ನೋಟವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಎರಡು ಮುದ್ರಿತ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಹೊರಗಣ ಸೆಸ್ಲಿನ್ ಮೋಟಾರನ್ನು ಬಳಸಿ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣದಲ್ಲಿ ಸರಿಹೊಂದಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.
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زٕ چھاپ ، یمو منٛز پرٛٮ۪تھ اکھ یا تہِ دٔچھنہِ یا کھوورِ اچھ ہُنٛد نظارٕ چھُ ہاوان، پیٚیہِ أکہِ بیٖروٗنی سیلسین موٹرُک استعمال کٔرِتھ ہاونس منز اِكوٹہٕ رلاوٕنہِ ۔
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दूटा छापा, जाहिमेसँ प्रत्येकमे दहिना या बामा आँखिक अवलोकन होइत अछि, केँ बाहरी सेलसिन मोटरक उपयोग करैत प्रक्षेपणमे समन्वित करबाक रहैत छैक।
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ഓരോന്നും വലത്തേ കണ്ണിൽനിന്നോ ഇടത്തേ കണ്ണിൽനിന്നോ ഉള്ള കാഴ്ച ഉൾക്കൊള്ളുന്നവയായ രണ്ട് പ്രിൻ്റുകൾ ഒരു ബാഹ്യ സെൽസൈൻ മോട്ടോർ ഉപയോഗിച്ച് പ്രൊജക്ഷനിൽ ഒരുമിച്ച് ചേർക്കണമായിരുന്നു.
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दोन प्रिंट, ज्यापैकी प्रत्येकात उजव्या किंवा डाव्या डोळ्याने टिपलेले दृश्य होते, त्या बाह्य सेल्सीन मोटर वापरून एकत्र जोडणे भाग होते.
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ꯄ꯭ꯔꯤꯟꯇ ꯑꯅꯤ, ꯑꯃꯃꯝꯅ ꯌꯦꯠ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯑꯣꯏꯒꯤ ꯃꯤꯠꯒꯤ ꯃꯤꯠꯌꯦꯡ ꯑꯗꯨ ꯄꯨꯕ, ꯑꯦꯛꯁꯇꯔꯅꯦꯜ ꯁꯦꯜꯁꯤꯟ ꯃꯣꯇꯣꯔ ꯑꯃ ꯁꯤꯖꯤꯟꯅꯗꯨꯅ ꯄ꯭ꯔꯣꯖꯦꯛꯁꯟꯗ ꯃꯈꯣꯏꯅ ꯃꯥꯟꯅꯅ ꯆꯠꯄꯗ ꯇꯥꯈꯤ꯫
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प्रत्यकले या त दाहिने अथवा देब्रे आँखाको दृष्टिमा बोकेका दुईवटा छापालाई बाह्य सेल्सिन मोटरको प्रयोगद्वारा एकै साथ प्रक्षेपणमा ल्याउनु परेको थियो।
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ପ୍ରତ୍ୟେକ ଡାହାଣ କିମ୍ବା ବାମ ଚାକ୍ଷୁଷ ଦୃଶ୍ୟ ଧାରଣ କରିଥିବା, ଦୁଇଟି ପ୍ରିଣ୍ଟ୍କୁ ଏକ ବାହ୍ୟ ସେଲ୍ସିନ୍ ମୋଟର ବ୍ୟବହାର କରି ପ୍ରକ୍ଷେପଣରେ ସମନ୍ୱିତ ହେବାର ଥିଲା ।
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ਸੱਜੀ ਜਾਂ ਖੱਬੀ ਅੱਖ ਦੁਆਰਾ ਲਏ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀਆਂ ਦੋਵੇਂ ਛਾਪਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਸੇਲਸਨ ਮੋਟਰ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ ਪਰਪੇਖਣ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਣਾ ਸੀ|
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दक्षिणाक्ष्णः उत वामाक्ष्णः दृश्यमात्रयुक्ते द्वे मुद्रणे प्रोजेक्शन्-मध्ये सेल्सिन्-मोटर् इत्येनमुपयुज्य समन्वयीकर्तव्ये आस्ताम्।
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ᱵᱟᱨᱭᱟ ᱯᱨᱤᱱᱴ, ᱢᱤᱢᱤᱫᱜᱚᱴᱮᱡᱽ ᱦᱩᱭᱫᱟᱲᱤᱭᱟᱜᱼᱟ ᱮᱛᱚᱢᱥᱮᱡᱽ ᱥᱮ ᱠᱚᱸᱭᱮᱥᱮᱡᱽ ᱢᱮᱫᱽᱮ ᱤᱫᱤᱭᱟ, ᱯᱨᱚᱡᱮᱠᱥᱚᱱ ᱠᱚᱨᱟᱣ ᱚᱠᱛᱮ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱵᱟᱨᱦᱮ ᱥᱮᱞᱥᱤᱱ ᱢᱳᱴᱚᱨ ᱵᱮᱵᱚᱦᱟᱨᱠᱟᱛᱮ ᱛᱩᱞᱟᱹᱡᱚᱠᱷᱟ ᱫᱚᱦᱚᱭ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ ᱾
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ॿ प्रिंट, जंहिं मां हिक में साॼे ऐं ॿिए में खाॿे पासे वारी अख जो नज़ारो आहे ॿाहिरां बाह्य सेल्सिन मोटर जो इस्तेमालु करे प्रोजेक्शन में सिंक कयो वेंदो आहे।
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ஒவ்வொன்றும் தலா வலது அல்லது இடது கண் கோணப் பார்வை கொண்டுள்ள இரு அச்சுப் படங்களை வெளிப்புற செல்சின் மோட்டர் மூலம் காட்சிக்கு ஒத்திசைவாக அமைக்க வேண்டும்.
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రెండు ముద్రణలు, ఒకొక్కటి కుడి లేదా ఎడమ కంటి దృశ్యాన్ని కలిగి, ఒక బాహ్య సెల్సైన్ మోటారు వాడటం ద్వారా రేఖాగణిత రూపకల్పనలో సమకాలీకరించబడ వలసి ఉండినది.
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دو پرنٹ کو، جن میں ہر ایک دائیں یا بائیں آنکھ کے نظارے کا حامل ہے، ایک بیرونی سیلسن موٹر کے استعمال سے پروجیکشن میں ہم آہنگ کرنا پڑتا تھا۔
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যেতিয়া যন্ত্ৰ শিক্ষণ কৌশলসমূহ প্ৰাথমিকভাৱে নতুন এপ্লিকেশ্যন অথবা উদ্যোগত ব্যৱহাৰ কৰা হয়, তেতিয়া তাত প্ৰায়েই পৰম্পৰাগত কাৰ্য্যপ্ৰণালী প্ৰয়োগৰ বাবে পৰ্য্যাপ্ত প্ৰশিক্ষণৰ তথ্য নাথাকে৷
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নতুন অ্যাপ্লিকেশন বা শিল্পের ক্ষেত্রে প্রাথমিকভাবে যখন মেশিন লার্নিং কৌশল ব্যবহার করা হয় তখন বেশীরভাগ সময়ই বুনিয়াদি প্রক্রিয়ায় প্রয়োগ করার মতো যথেষ্ট প্রশিক্ষণ তথ্য উপলব্ধ থাকে না।
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जेब्ला जुन्थि सोलोंनायनि आदबफोरखौ गोदान एप्लिकेसन आरो दारिमिनफोराव गिबियाव बाहायनाय जादोंमोन, अब्ला दोरोङारि बिखान्थिफोरखौ बाहायनो थाखाय सरासनस्रायै थोजासे फोरोंथाय खारि थाया।
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जिसलै मशीन सिक्खने दी तकनीकें दा इस्तेमाल शुरू च नमियें ऐपलीकेशनें जां उद्योगें च कीता जंदा ऐ, तां पारंपरिक प्रक्रियाएं लेई लागू करने आस्तै आमतौरा पर खासा प्रशिक्षण डेटा उपलब्ध नेईं होंदा ऐ।
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When machine learning techniques are initially used in new applications or industries, there is often not enough training data available to apply traditional processes.
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मिशिनां शिकपाचीं तंत्रां नव्या प्रयोगसाधनांनी वा उद्येगांनी वापरतात तेन्ना, पारंपारीक प्रक्रियेंत वापरपाचो प्रशिक्षणाचो फावो तितलो तपशील चडसो उपलब्ध आसना.
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જયારે નવા પ્રયોગ કે ઉદ્યોગમાં યંત્ર શિક્ષણ તકનીક આરંભે ઉપયોગમાં લેવાય છે, ત્યારે ઘણીવાર પારંપરિક પ્રક્રિયાઓ લાગુ કરવા માટે તાલીમની પુરતી વિગતો ઉપલબ્ધ હોતી નથી.
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हालांकि यंत्र अधिगम तकनीकें जब नए प्रयोगों या उद्योगों में शुरू में प्रयुक्त की जाती हैं, तब अक्सर वहां पारंपरिक प्रक्रियाओं में प्रयुक्त करने हेतु प्रशिक्षण के लिए पर्याप्त जानकार उपलब्ध नहीं होती है।
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ಯಂತ್ರ ಕಲಿಕೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಅನುಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಕೈಗಾರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದಾಗ, ಅನೇಕ ವೇಳೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ತರಬೇತು ದತ್ತಾಂಶವು ಲಭ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ.
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ییٚلہِ زن مشینی ہیچھنٕكہِ طریقہٕ گۄڈنیتھٕیہ نوین ایپلیکیشنَن یا صنعتن مَنٛز استعمال كرنہٕ یوان چھِ ، رِوایتی عملن پیٹھ لاگوُ کرنہٕ خٲطرٕ چھُنہٕ اکثر سٮ۪ٹھاہ تربیتی عاداد شٗمار دٔستیاب آسان ۔
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जखन मशीन प्रवीणता तकनीक केर उपयोग आरम्भमे नव अनुप्रयोग सभ या उद्यम सभक लेल कैल जाइत छैक तँ बहुधा पारम्परिक प्रक्रिया सभकेँ लागू करबाक लेल पर्याप्त प्रशिक्षण आंकड़ा उपलब्ध नहि रहैत छैक।
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പുതിയ ആപ്പ്ളിക്കേഷനുകളിലോ വ്യവസായങ്ങളിലോ മെഷീൻ ലേണിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ആദ്യമായി ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ പരമ്പരാഗതമായ പ്രക്രിയകൾ നടപ്പിലാക്കാൻ മതിയായ ട്രെയിനിങ് ഡാറ്റ പലപ്പോഴും ലഭ്യമായിരിക്കുകയില്ല.
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जेव्हा मशीनद्वारे शिकण्याची तंत्रे सुरुवातीला नव्या उपयोजक किंवा उद्योगांमध्ये वापरली जातात, तेव्हा पारंपरिक प्रक्रिया उपयोजण्याकरता पुरेशी प्रशिक्षण आधारसामग्री बहुधा उपलब्ध नसते.
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ꯃꯆꯤꯟ ꯂꯔꯅꯤꯡ ꯇꯦꯛꯅꯤꯛꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯑꯅꯧꯕ ꯑꯦꯄ꯭ꯂꯤꯀꯦꯁꯟꯁꯤꯡ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯏꯟꯗꯁꯇ꯭ꯔꯤꯁꯤꯡꯗ ꯑꯍꯥꯟꯕ ꯑꯣꯏꯅ ꯁꯤꯖꯤꯟꯅꯕ ꯃꯇꯝꯗ, ꯆꯠꯅꯔꯤꯕ ꯊꯧꯑꯣꯡꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ ꯁꯤꯖꯤꯟꯅꯅꯕ ꯇ꯭ꯔꯦꯅꯤꯡ ꯗꯦꯇꯥ ꯆꯞꯆꯥꯅ ꯗꯔꯀꯥꯔ ꯑꯣꯏꯕ ꯑꯌꯥꯝꯕ ꯃꯇꯝꯗ ꯐꯪꯗꯦ꯫
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जब यन्त्र विद्या प्रविधिहरू नयाँ प्रयोग अनि उद्योगहरूमा प्रयोग गरिन्छ, त्यहाँ पारम्परिक प्रक्रियाहरू लागु गर्नाका लागि प्रायजसो पर्याप्त मात्रामा प्रशिक्षणका आधार-सामग्री उपलब्ध हुँदैन।
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ଯେତେବେଳେ ମେସିନ୍ ଲର୍ଣ୍ଣିଂ କୌଶଳଗୁଡ଼ିକ ପ୍ରଥମେ ନୂତନ ଅନୁପ୍ରୟୋଗ ବା ଉଦ୍ୟୋଗଗୁଡ଼ିକରେ ବ୍ୟବହୃତ ହୁଏ, ପାରମ୍ପରିକ ପ୍ରକ୍ରିୟା ପ୍ରୟୋଗ କରିବା ନିମନ୍ତେ ଅଧିକାଂଶ ସମୟରେ ଯଥେଷ୍ଟ ପ୍ରଶିକ୍ଷଣ ନିମିତ୍ତ ଉଦ୍ଦିଷ୍ଟ ତଥ୍ୟ ନଥାଏ ।
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ਜਦੋਂ ਨਵੀਆਂ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨਾਂ ਜਾਂ ਉਦਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ੀਨੀ ਸਿਖਲਾਈ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਅਕਸਰ ਕਾਫ਼ੀ ਸਿਖਲਾਈ ਡਾਟਾ ਉਪਲੱਬਧ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
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यदा नूतनेषु अनुप्रयोगेषु उत उद्यमेषु मशीन्-लर्निङ्ग्-तन्त्राणि आदौ उपायुज्यन्त तदा बहुधा पारम्परिक-प्रक्रियाः चालयितुं यथेष्टं प्रशिक्षण-दत्तांशः नासीत्।
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ᱱᱟᱣᱟ ᱮᱯᱞᱤᱠᱮᱥᱚᱱ ᱥᱮ ᱵᱤᱨᱤᱫᱠᱟᱨᱤ ᱠᱷᱮᱛᱨᱚᱨᱮ ᱮᱛᱚᱦᱚᱵᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱡᱚᱠᱷᱚᱱ ᱢᱮᱥᱤᱱ ᱞᱟᱨᱱᱤᱝ ᱠᱟᱹᱨᱤ ᱵᱮᱵᱚᱦᱟᱨ ᱦᱩᱭᱞᱮᱱᱠᱷᱟᱱ ᱛᱚᱠᱷᱚᱱ ᱡᱟᱹᱥᱛᱤᱠᱟᱭ ᱚᱠᱛᱚᱜᱤ ᱵᱩᱱᱤᱭᱟᱹᱫᱤ ᱦᱚᱨᱟᱨᱮ ᱞᱟᱜᱟᱜᱽᱞᱮᱠᱟᱱ ᱡᱚᱛᱷᱟᱛ ᱥᱮᱪᱮᱫ ᱛᱮᱛᱮᱫ ᱵᱟᱝ ᱧᱟᱢᱚᱜᱠᱟᱱᱟ ᱾
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जॾहिं मशीन लरनिंग टेक्नीकूं नएं प्रयोग या उद्योग में शुरूआती तौर ते इस्तेमालु कई वेंदी आहे, अक्सर हुते रवायती तरीकनि खे लाॻू करणु लाइ ज़रूरत मुताबिक़ तर्बीयती डेटा मौजूदु न हूंदो आहे।
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இயந்திரக் கற்றல் நுட்பங்கள் ஆரம்பத்தில் புதிய பயன்பாடுகள் அல்லது தொழில்துறைகளில் பயன்படுத்தப்படும் போது, பெரும்பாலும் பாரம்பரியச் செயல்முறைகளைப் பிரயோகிக்கப் போதுமான பயிற்சித் தரவுகள் இருப்பதில்லை.
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యంత్ర అభ్యాస సాంకేతికతలను మొదట్లో కొత్త అప్లికేషన్లలో లేక పరిశ్రమల్లో వాడినప్పుడు, సాంప్రదాయిక ప్రక్రియలను వాడటానికి తరచుగా సరిపడా శిక్షణా సమాచారం అందుబాటులో ఉండదు.
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جب ابتدائی طور پر نئی ایپلی کیشنز یا صنعتوں میں مشین لرننگ کی تکنیک استعمال کی جاتی ہے، تو روایتی عمل کو لاگو کرنے کے لیےاکثر تربیتی اعداد و شمار دستیاب نہیں ہوتے ہیں۔
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এবাৰ প্ৰশিক্ষণ দিয়াৰ পিছত এনেকুৱা এটা মডেলে সমাৰ্থক শব্দ বিচাৰি উলিয়াব পাৰে অথবা অসম্পূৰ্ণ বাক্য এটাৰ বাবে অতিৰিক্ত শব্দৰ পৰামৰ্শ দিব পাৰে৷
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একবার প্রশিক্ষিত হওয়ার পর এই ধরনের মডেল সমার্থক শব্দগুলো সনাক্ত করতে পারবে বা আংশিক বাক্যের জন্য অতিরিক্ত শব্দের ইঙ্গিত দিতে পারবে।
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खनसे फोरोंथाय होनायनि उनाव बेबादि मडेला रोखोमसे सोदोबफोरखौ हमदांनो हायो एबा आबुं नङि सोदोबमानि थाखाय उफ्रा सोदोबफोरखौ सुबुरुन होनो हायो।
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इक बारी प्रशिक्षत होने दे परैंत्त, नेहा माडल पर्यायवाची शब्दें दा पता लाई सकदा ऐ जां आंशिक वाक्य आस्तै बाद्धू शब्दें दा सुझाऽ देई सकदा ऐ।
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Once trained, such a model can detect synonymous words or suggest additional words for a partial sentence.
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एकदां प्रशिक्षण घेतकच, असलें मॉडल समानार्थी उतरां सोदून काडपाक शकता, वा अर्दकुट्या वाक्यांखातीर आलायतीं उतरां सुचोवपाक शकता.
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એક વખત તાલીમ આપ્યા પછી આવું મૉડલ સમાનાર્થી શબ્દો શોધી શકે છે અથવા આંશિક વાક્ય માટે વધારાના શબ્દો સૂચવી શકે છે.
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एक बार सिखाए जाने के बाद, ऐसा मॉडल पर्यायवाची शब्द का पता लगा सकता है या आंशिक वाक्य के लिए अतिरिक्त शब्दों का सुझाव दे सकता है।
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ಒಮ್ಮೆ ತರಬೇತುಗೊಂಡರೆ, ಇಂತಹ ಮಾದರಿಯು ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಬಲ್ಲದು ಅಥವಾ ಅಪೂರ್ಣ ವಾಕ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪದಗಳ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡಬಲ್ಲದು.
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اکہِ لٹہِ تَربِیَت حٲصِل کرنہٕ پتہٕ ہیٚکہِ یُتھ نموُنہٕ ہم معانے ژھٲرِتھ یا جُملن ہٕندِ حصہٕ باپتھ ا،ضٲفی لفظ تَجویٖز کٔرِتھ ۔
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एक बेर प्रशिक्षित भेलाक बाद एहन निदर्श समानार्थक शब्दसभकेँ ढ़ूढ़ि सकैत अछि आकि कोनो आंशिक वाक्य लेल अतिरिक्त शब्दसभक सुझाव दऽ सकैत अछि।
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ഒരിക്കൽ പരിശീലനം നൽകപ്പെട്ടാൽ അത്തരത്തിലുള്ളൊരു മോഡലിന് ഒരു ഭാഗികവാക്യത്തിനായി പര്യായപദങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കാനോ കൂട്ടിച്ചേർക്കാവുന്ന വാക്കുകൾ നിർദേശിക്കാനോ കഴിയും.
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एकदा प्रशिक्षण झाले की अशी एखादी प्रतिकृती समानार्थी शब्द ओळखू शकते किंवा एखाद्या अर्ध्या वाक्यासाठी जास्तीचे शब्द सुचवू शकते.
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ꯇ꯭ꯔꯦꯟ ꯇꯧꯔꯕ ꯃꯇꯨꯡꯗ ꯑꯁꯤꯒꯨꯝꯕ ꯃꯣꯗꯦꯜ ꯑꯃꯅ ꯋꯥꯍꯟꯊꯣꯛ ꯃꯥꯟꯅꯕ ꯋꯥꯍꯩꯁꯤꯡ ꯈꯪꯗꯣꯛꯄ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯃꯄꯨꯡꯐꯥꯗꯕ ꯋꯥꯍꯩꯄꯔꯦꯡ ꯑꯃꯒꯤꯗꯃꯛ ꯑꯍꯦꯟꯕ ꯋꯥꯍꯩꯁꯤꯡ ꯁꯖꯦꯁꯠ ꯇꯧꯕ ꯉꯝꯃꯤ꯫
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एकचोटि तालिम दिइसकेपछि, यस्तो प्रारूपले एकार्थक शब्दहरू पत्तो लगाउन सक्छ अथवा अपूर्ण वाक्यका लागि अतिरिक्त शब्दहरू सुझाउन सक्छ।
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ଥରେ ପ୍ରଶିକ୍ଷଣ ଦିଆଗଲେ, ଏପରି ଏକ ମଡ଼େଲ ସମାର୍ଥବାଚକ ଶବ୍ଦ ଖୋଜି ବାହାର କରିପାରିବ କିମ୍ବା ଏକ ଆଂଶିକ ବାକ୍ୟ ପାଇଁ ଅତିରିକ୍ତ ଶବ୍ଦମାନ ପ୍ରସ୍ତାବିତ କରିପାରିବ ।
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ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਿਖਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਹਿਜਾ ਨਮੂਨਾ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਫ਼ਿਰ ਅਧੇ ਵਾਕ ਲਈ ਹੋਰ ਸ਼ਬਦਾ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ I
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सकृत् प्रशिक्षिते, एतादृशः माडेल्-विशेषः समानार्थकपदानि अभिज्ञातुं, वाक्यभागेषु अधिकपदानि च सूचयितुं समर्थः भवति।
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ᱢᱤᱫᱽᱫᱷᱚᱢ ᱥᱮᱪᱮᱫ ᱟᱠᱟᱱ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱱᱚᱶᱟ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱢᱚᱰᱮᱞ ᱥᱚᱢᱟᱨᱛᱷᱚᱠ ᱥᱟᱵᱟᱫ ᱠᱚ ᱛᱩᱝᱠᱷ ᱫᱟᱲᱮᱭᱟᱜᱼᱟᱭ ᱥᱮ ᱛᱷᱚᱲᱟ ᱟᱹᱭᱟᱹᱛ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱟᱹᱰᱤ ᱰᱷᱮᱨ ᱥᱟᱵᱟᱫ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱤᱥᱟᱹᱨᱟᱭ ᱮᱢ ᱫᱟᱲᱮᱭᱟᱜᱼᱟ ᱾
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हिकु दफ़े सिखी वियो, पोइ हिन तरह जो मॉडल सम-अर्थी लफ़्ज़नि खे पकड़े सघे थो या अणपूरे जुम्ले लाइ वधीक लफ़्ज़नि जी सलाह ॾई सघे थो।
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இத்தகு அமைப்பு பயிற்சி மூலம் கற்றபின் அருஞ்சொற்பொருள்களை கண்டறிய முடியும், அதேபோல் முழுமைபெறாத வாக்கியத்திற்கு நிரப்புச் சொற்களை பரிந்துரைக்க முடியும்.
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ఒక సారి శిక్షణ పొందిన తర్వాత, అలాంటి నమూనా, పర్యాయపదాలను గుర్తించగలదు లేకపోతే ఒక అసంపూర్ణ వాక్యానికి అదనపు పదాలను సూచించగలదు.
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ایک بار تربیت دیے جانے کے بعد، اس طرح کا ماڈل مترادف الفاظ کا پتہ لگا سکتا ہے یا جزوی جملے کے لیےاضافی الفاظ تجویز کرسکتا ہے۔
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ইয়াক ব্ৰিটানীকা বিশ্বকোষ ইনকৰ্পৰেশ্যন-এ প্ৰকাশ কৰিছে, কোম্পানীটোৰ অস্তিত্ব ১৮শ শতিকাৰ পৰাই আছে যদিও শতিকাৰ মাজেৰে বিভিন্ন সময়ত ইয়াৰ মালিকীস্বত্ব সলনি হৈছে৷
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এটি এনসাইক্লোপেডিয়া ব্রিটানিকা, ইনকর্পোরেটেড কর্তৃক প্রকাশিত হয়; সংস্থাটির অস্তিত্ব সেই ১৮শ শতক থেকে, যদিও শতাব্দী জুড়ে বিভিন্ন সময়ে এটির মালিকানা পরিবর্তিত হয়েছে।
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बेखौ एनसाइक्ल'पेडिया ब्रिटानिका इनकर्परेसना सेबखांदों, कम्पानिनि जोरथाइया 18 जौथाइनिफ्रायनो दंब्लाबो जौथाइनि गेजेरफ्राव गुबुन गुबुन समाव बिनि बिगोमाथिनि गोहोआ सोलायदों।
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इस्सी एनसाइक्लोपीडिया ब्रिटानिका, इंक . द्वारा प्रकाशत कीता गेदा ऐ ; कंपनी 18मीं सदी कोला मजूद ऐ, हालां-के इ'नें सदियें दुरान एह्दी मलकीयत च केईं बारी तब्दीली आई।
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It is published by Encyclopedia Britannica, Inc.; the company has existed since the 18th century, although it has changed ownership various times through the centuries.
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हो विश्वकोश ब्रिटॅनिका, आय.एन.सी.न उजवाडायला; ही कंपनी 18 व्या शेंकड्या सावन अस्तित्वांत आसा, मात इतल्या शेंकड्यांमदीं ताची मालकी जायतेदां बदलल्या.
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એ એનસાયક્લોપીડિયા બ્રિટાનિકા, ઇન્કોર્પોરેશન દ્વારા પ્રકાશિત છે, આ કંપની છેક ૧૮મી સદીથી અસ્તિત્વમાં છે, જોકે તેની માલિકી અનેક દેશોમાં અનેકવાર બદલાતી રહી છે.
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इसे एक कंपनी ब्रिटानिका विश्वकोश, इंक. द्वारा प्रकाशित किया गया है, जो 18वीं शताब्दी के आसपास से अस्तित्व में है, हालांकि पिछली कुछ शताब्दियों में इसका स्वामित्व कई बार बदला है।
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ಇದನ್ನು ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಬ್ರಿಟಾನಿಕಾ, ಇಂಕ್. ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ; ಶತಮಾನಗಳುದ್ದಕ್ಕೂ ಹಲವಾರು ಸಲ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮಾಲೀಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆಯಾದರೂ ಇದು ೧೮ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ.
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یہِ چھٗ اینسایكلوپیڈِیا برٹینكا انكارپوریشنہٕ طرفہٕ شاعیہ كرنہٕ آمٗت ، كمپنی چھے٘ 18 صدی پیٹھیہ قٲیم ، حتا كہِ صدِین دوران چھِ امہِ مٗختلِف وقتن پیٹھ مٲلَكی بدلٲومٕژ ۔
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एकरा इनसाइक्लोपिडीया ब्रिटानिका, आइएनसी द्वारा प्रकाशित कयल गेल छल, जे १८म शताब्दीक आसपाससँ अस्तित्वमे अछि, यद्यपि पिछला किछु शताब्दीमे एकर स्वामित्व कतेको बेर बदलल अछि।
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എൻസൈക്ലോപീഡിയ ബ്രിട്ടാനിക്കാ ഇൻകോർപറേറ്റഡ് ആണ് അത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്; ഈ കമ്പനി പതിനെട്ടാംനൂറ്റാണ്ടുമുതൽ നിലനിൽക്കുന്നതാണെങ്കിലും അതിൻ്റെ ഉടമസ്ഥാവകാശം നൂറ്റാണ്ടുകൾ കടന്നുപോകവേ പലതവണ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.
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तो एनसायक्लोपीडिया ब्रिटानिका संस्थापनामार्फत प्रकाशित करण्यात येतो; ही कंपनी १८व्या शतकापासून अस्तित्वात आहे, जरी मागील शतकांमध्ये तिची मालकी अनेकदा बदललेली आहे.
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ꯃꯁꯤ ꯑꯦꯟꯁꯥꯏꯀ꯭ꯂꯣꯄꯦꯗꯤꯌꯥ ꯕ꯭ꯔꯤꯇꯥꯅꯤꯀꯥ, ꯏꯡꯀ꯬ꯅ ꯐꯣꯡꯉꯤ, ꯀꯝꯄꯅꯤ ꯑꯁꯤ ꯆꯍꯤꯆꯥ ꯱꯸ꯗꯒꯤ ꯂꯩꯔꯛꯂꯤ, ꯇꯧꯕꯇꯕꯨ ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯃꯄꯨꯗꯤ ꯆꯍꯤꯆꯥ ꯀꯌꯥꯁꯤꯗ ꯀꯌꯥꯔꯛ ꯍꯣꯡꯈ꯭ꯔꯦ꯫
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यसलाई इन्साइक्लोपेडिया ब्रिटानिका, आइएनसी.-द्वारा प्रकाशित गरिएको हो; यो कम्पनी १८ औँ शताब्दीदेखि नै अस्तित्वमा थियो, यद्धपि यसले शताब्दीयौँको अन्तरालमा विभिन्न समय स्वामित्व परिवर्तन गऱ्यो।
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ଏହା 'ଏନ୍ସାଇକ୍ଲୋପିଡ଼ିଆ ବ୍ରିଟାନିକା, ନିଗମିତ', ଦ୍ଵାରା ପ୍ରକାଶିତ ହୋଇଥାଏ; କମ୍ପାନୀଟି ୧୮ଶ ଶତାବ୍ଦୀ ଠାରୁ ରହିଆସିଛି, ଯଦିଓ ଏହା ଶତାବ୍ଦୀ ଶତାବ୍ଦୀ ଧରି ବିଭିନ୍ନ ସମୟରେ ମାଲିକାନା ପରିବର୍ତ୍ତିତ କରିଛି ।
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ਇਹ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਬ੍ਰਿਟੈਨਿਕਾ ਦੁਵਾਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਿਤੀ ਗਈ ਹੈ; ਇਹ ਸੰਗਤ 18 ਵੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ ਹਾਲਾਕਿ ਉਸ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਬਦਲ ਚੁੱਕੀ ਹੈ I
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एतत्तु एन्सैक्लोपीडिया-ब्रिटानिका-इङ्क् इत्यस्मात् मुद्रितं, सः कम्पनि-विशेषः आ १८ शताब्दात् विद्यते, अथापि स्वामित्वं तस्य तु शतकेषु बहुवारं परिवर्तमानम् आस्त।
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ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱫᱚ ᱮᱱᱥᱟᱭᱠᱞᱳᱯᱤᱰᱤᱭᱟ ᱵᱨᱤᱴᱟᱱᱤᱠᱟ, ᱤᱱᱠᱚᱨᱯᱚᱨᱮᱴᱮᱰ ᱫᱟᱨᱟᱭᱛᱮ ᱩᱪᱷᱟᱹᱱᱟᱠᱟᱱᱟ; ᱠᱳᱢᱯᱟᱱᱤ ᱫᱚ ᱑᱘ ᱥᱚᱛᱚᱠ ᱠᱷᱚᱱ ᱢᱮᱱᱟᱜᱽᱼᱟ, ᱮᱱᱛᱮᱨᱮ ᱦᱚᱸ ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱫᱚ ᱟᱭᱢᱟ ᱥᱚᱛᱟᱵᱫᱤ ᱠᱷᱚᱱ ᱢᱟᱹᱞᱤᱠᱮ ᱵᱚᱫᱚᱞᱟᱠᱟᱫᱤᱭᱟ ᱾
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हिन खे एन्साइक्लोपीडिया ब्रिटानिका, इंक पारां शाया कयो वियो, जेका कंपनी 18हीं सदीअ खां वजूद में आहे, जेतोणीकि गुज़िरियल सदियुनि मंझि संदसि मालिकी घणई भेरा मटजी आहे।
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இது என்சைக்ளோபீடியா பிரிட்டானிகா இன்க் நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்டது, இந்நிறுவனம் 18ஆம் நூற்றாண்டு முதல் இயங்கிவருகிறது என்றபோதிலும் நூற்றாண்டுகள் நெடுக பலமுறை அதன் உரிமையாளர்கள் மாறியுள்ளனர்.
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ఇది ఎన్సైక్లోపీడియా బ్రిటానికా, ఇంక్; చే ప్రచురించబడింది, శతాబ్దాలుగా అనేకమార్లు యాజమాన్యం మారినప్పటికీ, ఈ కంపనీ 18వ శతాబ్దం నుండి ఉన్నది.
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یہ انسائیکلوپیڈیا برٹانیکا، انکارپوریٹڈ کی طرف سے شائع کیا گیا ہے۔ یہ کمپنی 18 ویں صدی سے موجود ہے، اگرچہ صدیوں کے دوران مختلف اوقات میں اس کی ملکیت تبدیل ہوئی ہے۔
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ছবিখনৰ মুক্তিৰ ১০ বছৰ পিছত আৰবাজ খানে এক সাক্ষাৎকাৰত প্রকাশ কৰিছিল যে ছবিখনৰ বাজেট ৩০ কোটিৰ পৰা (২০২০ত ৫৭ কোটি বা ৭.২ নিযুত আমেৰিকান ডলাৰ) ৪৯ কোটিলৈ (২০২০ত ৯৩ কোটি বা ১২ নিযুত আমেৰিকান ডলাৰ) বৃদ্ধি কৰা হৈছিল, যাৰ ফলত তেওঁৰ কিছু লোকচান হৈছিল, কিন্তু সেই বৃহৎ সফলতাৰ পিছত তেওঁ চলমান খানৰ বাবে থকা বেতন পৰিশোধ কৰিছিল।
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ছবিটি মুক্তি পাওয়ার ১০ বছর পরে আরবাজ খান একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে, ছবিটির বাজেট ৩০ কোটি (২০২০ সালে ৫৭ কোটি টাকা বা ৭ কোটি ২ লক্ষ মার্কিন ডলারের সমান) থেকে ৪৯ কোটিতে (২০২০ সালে ৯৩ কোটি বা ১২ কোটি মার্কিন ডলারের সমান) বাড়ানো হয়েছিল যার ফলে তাঁর বেশ ক্ষতি হয়, তবে বিস্ময়কর সাফল্যের পরে তিনি সলমান খানের পারিশ্রমিক দিয়ে দিয়েছিলেন।
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बे सावथुनखौ फोसावनायनि 10 बोसोर उनाव, आर्बास खानआ मोनसे मोगा-मोगियाव बुङो दि बे सावथुननि बाजेटआ 30 खौटिनिफ्राय (2020 मायथाइयाव 57 खौटि एबा 7.2 मिलियन आमेरिकानि डलारजों समान) 49 खौटिसिम (2020 मायथाइयाव 93 खौटि एबा 12 मिलियन आमेरिकानि डलारजों समान) बांदों, बिथांनि थाखाय इसे ख'हा जादों, नाथाय मोजाङैनो जाफुंसार जानायनि उनाव, बिथाङा सलमान खाननि थाखाय बेथनखौ होदों।
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फिल्म दी रिलीज दे 10एं बʼरें परैंत्त, अरबाज खान ने इक इंटरवियु च आखेआ जे फिल्मा दा बजट 30 करोड़ ( 2020 च 57 करोड़ जां यूऐस्स $ 7.2 मिलियन दे बराबर ) शा बधाइयै 49 करोड़ ( 93 करोड़ जां 2020 च यूऐस्स $ 12 मिलियन दे बराबर ) करी दित्ता गेआ हा, जेह्दे च उʼनें गी किश नुकसान होए, पर बड़ी भारी कामयाबी दे बाद, उʼनें सलमान खान गी तनखाह् दा भुगतान कीता।
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10 years after the film's release, Arbaaz Khan stated in an interview that the film's budget was hiked from 30 crore (equivalent to 57 crore or US$7.2 million in 2020) to 49 crore (equivalent to 93 crore or US$12 million in 2020), leading to few losses for him, but after the monumental success, he paid the salary for Salman Khan.
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सिनेमाचें बजेट 30 कोटी वेल्यान (2020 त 57 कोटी वा अमेरिकन $72 लाखां लागीं) 49 कोटी केलें (2020 त 93 कोटी वा अमेरिकन $120 लाखांलागीं) गेल्ल्यान आपणाक थोडें लुकसाण जालें, पूण प्रचंड येसाउपरांत, आपणे सलमान खानाक ताचो पगार दिलो, अशे सिनेमा प्रदर्शीत जावन 10 वर्सां उपरांत अरबाज खानान एके मुलाखतींत सांगलें.
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ફિલ્મની રજૂઆતના દસ વર્ષ બાદ આરબાઝ ખાને એક મુલાકાતમાં જણાવ્યું હતું કે ફિલ્મનું બજેટ ૩૦ કરોડ (૨૦૨૦માં ૫૭ કરોડ અથવા ૭૨ લાખ અમેરિકી ડોલર જેટલાં)થી વધીને ૪૯ કરોડ (૨૦૨૦માં ૯૩ કરોડ અથવા ૧.૨૦ કરોડ અમેરિકી ડોલર જેટલાં) થઇ ગયું હતું, જેને કારણે એને થોડી ખોટ ગઈ હતી, પણ ભવ્ય સફળતા મળ્યાં બાદ તેણે સલમાન ખાનને પગાર ચૂકવ્યો હતો.
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फिल्म रिलीज होने के 10 साल बाद अरबाज खान ने एक साक्षात्कार में कहा कि फिल्म का बजट 30 करोड़ (2020 में 57 करोड़ या यू.एस. 72 लाख डॉलर के बराबर) से बढ़ाकर 49 करोड़ (2020 में 93 करोड़ या यू.एस. 120 लाख डॉलर के बराबर) कर दिया गया था), जिससे उन्हें कुछ नुकसान हुआ, लेकिन भारी सफलता के बाद, वे सलमान खान का वेतन दे सके।
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ಸಿನೆಮಾ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ೧೦ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅರ್ಬಾಜ಼್ ಖಾನ್, ಸಿನೆಮಾದ ಬಜೆಟ್ ೩೦ ಕೋಟಿಯಿಂದ (೨೦೨೦ರಲ್ಲಿ ೫೭ ಕೋಟಿ ಅಥವಾ ಯು.ಎಸ್.$೭.೨ ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸಮ) ೪೯ ಕೋಟಿಗೆ (೨೦೨೦ರಲ್ಲಿ ೯೩ ಕೋಟಿ ಅಥವಾ ಯು.ಎಸ್.$೧೨ ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸಮ) ಏರಿಕೆಯಾದ ಪರಿಣಾಮ ತನಗೆ ಒಂದಿಷ್ಟು ನಷ್ಟಗಳಾದವಾದರೂ ಭಾರೀ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ತಾನು ಸಲ್ಮಾನ್ ಖಾನ್ಗೆ ಸಂಬಳವನ್ನು ನೀಡಿದೆನೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡರು.
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فلم ریلیز گژھنہٕ پتہٕ 10 وری پتہٕ وون ارباز خانَن أکِس انٹرویوَس مَنٛز زِ فلمہِ ہٗند بجٹ آو 30 کروڑ (57 کروڑ یا 2020 ہَس مَنٛز 7.2 ملین امریکی ڈالرن برابر) پیٹھہٕ ہُررٲوِتھ 49 کروڑ (93 کروڑ یا 2020 ہَس مَنٛز 12 ملین امریکی ڈالرن برابر) کرنہٕ، ییمہِ كِنہِ تٔمِس کینٛہہ نقصان گوٚو مگر یادگار کامیٲبیو پتہٕ دِیُوت تٔمہِ سلمان خانَس خٲطرٕ تنخواہ۔
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फिल्मक रिलीजके १० बरख बाद, एकटा साक्षात्कारमे अरबाज खान कहलनि कि फिल्मक बजट ३० करोड़ (२०२०मे ५७ करोड़ आकि ७२ लाख अमेरिकी डॉलर के बराबर)सँ ४९ करोड़ (२०२०मे ९३ करोड़ आकि १.२ करोड़ अमेरिकी डॉलर के बराबर) बढ़ाओल गेल, जाहिसँ हुनका कने नुकसानसभ भेलनि, परञ्च भारी सफलताक बाद ओ सलमान खानकेँ तनखाह देलनि।
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ചിത്രം പുറത്തിറങ്ങി 10 വര്ഷത്തിനു ശേഷം നല്കിയ ഒരു അഭിമുഖത്തില് അര്ബാസ് ഖാന്, 30 കോടി (2020ല് 57 കോടി അല്ലെങ്കില് 7.2 ദശലക്ഷം അമേരിക്കന് ഡോളര്) യായിരുന്ന ചിത്രത്തിൻ്റെ ബജറ്റ് 49കോടി (2020ല് 93 കോടി അല്ലെങ്കില് 12 ദശലക്ഷം അമേരിക്കന് ഡോളര്) യായി തനിക്ക് കുറച്ച് നഷ്ടമുണ്ടാക്കിക്കൊണ്ട് ഉയർത്തിയതായും, പക്ഷെ ചിത്രത്തിൻ്റെ ഗംഭീരവിജയത്തെത്തുടർന്ന് സല്മാന് ഖാന് ശമ്പളം നൽകിയതായും പറഞ്ഞു.
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चित्रपट प्रदर्शित झाल्याच्या १० वर्षांनंतर अरबाज खानने एका मुलाखतीत सांगितले की चित्रपटाचे बजेट ३० कोटींवरून (२०२० मध्ये ५७ कोटी किंवा ७२ लाख अमेरिकन डॉलर) ४९ कोटींवर (२०२० मध्ये ९३ कोटी किंवा १ कोटी २० लाख अमेरिकन डॉलर) असे वाढले, ज्यामुळे त्याचे थोडे नुकसान झाले, परंतु प्रचंड यशानंतर त्याने सलमान खानचा पगार चुकता केला.
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ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯗꯨ ꯐꯣꯡꯕ ꯆꯥꯍꯤ ꯇꯔꯥꯒꯤ ꯃꯇꯨꯡꯗ, ꯑꯥꯔꯕꯥꯖ ꯈꯥꯟꯅ ꯋꯥꯍꯪ ꯄꯥꯎꯈꯨꯝ ꯑꯃꯒꯤ ꯊꯧꯔꯝ ꯑꯃꯗ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯁꯦꯟꯐꯝ ꯑꯗꯨ ꯀꯔꯣꯔ ꯳꯰ (꯲꯰꯲꯰ꯗ ꯀꯔꯣꯔ ꯵꯷ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯌꯨꯑꯦꯁ ꯗꯣꯂꯔ ꯃꯤꯂꯤꯌꯟ ꯷.꯲ꯒ ꯃꯥꯟꯅꯕ) ꯑꯗꯨꯗꯒꯤ ꯀꯔꯣꯔ ꯴꯹ (꯲꯰꯲꯰ꯗ ꯀꯔꯣꯔ ꯹꯳ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯌꯨꯑꯦꯁ ꯗꯣꯂꯔ ꯃꯤꯂꯤꯌꯟ ꯱꯲ꯒ ꯃꯥꯟꯅꯕ) ꯍꯦꯟꯒꯠꯇꯨꯅ ꯃꯍꯥꯛꯀꯤ ꯁꯦꯟꯐꯝ ꯈꯔ ꯃꯥꯡꯕ ꯇꯥꯈꯤ ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯌꯥꯝꯅ ꯃꯁꯛ ꯊꯣꯛꯅ ꯃꯥꯏ ꯄꯥꯛꯄꯗꯒꯤ, ꯃꯍꯥꯛꯅ ꯁꯜꯃꯥꯟ ꯈꯥꯟꯒꯤ ꯁꯦꯟꯖꯪ ꯄꯤꯈꯤ ꯍꯥꯏꯅ ꯍꯥꯏꯈꯤ ꯫
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चलचित्र सार्वजनिक भएको १० वर्षपछि, अर्बाज खानले एउटा अन्तर्वातामा चलचित्रको बजेट बढाएर ३० करोड(सन् २०२० मा ५७ करोड अनि युएस$ ७.२ मिलियन बराबर)-बाट ४९(सन् २०२० मा ९३ करोड अनि युएस$ १२ मिलियन बराबार) करोड गरिएको बताए, जसका कारण उनलाई केही घाटा भयो, तर भव्य सफलतापछि, उनले सलमान खानलाई पारिश्रमिक भुक्तानी गरे।
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ଫିଲ୍ମ ମୁକ୍ତିଲାଭ କରିବାର ୧୦ ବର୍ଷ ପରେ, ଅରବାଜ୍ ଖାନ ଏକ ସାକ୍ଷାତକାରରେ କହିଥିଲେ ଯେ ଫିଲ୍ମଟିର ବଜେଟ୍କୁ ୩୦ କୋଟି (୨୦୨୦ରେ ଏହା ୫୭ କୋଟି ଅବା ୟୁ.ଏସ୍.$୭.୨ ନିୟୁତ ସହ ସମାନ)ରୁ ୪୯ କୋଟିକୁ ବଢ଼େଇ ଦିଆ ଯାଇଥିଲା (୨୦୨୦ରେ ଏହା ୯୩ କୋଟି ଅବା ୟୁ.ଏସ୍.$୧୨ ନିୟୁତ ସହ ସମାନ), ଯାହା ଫଳରେ ତାଙ୍କୁ କିଛି କ୍ଷତି ସହିବା ପାଇଁ ପଡ଼ିଥିଲା, କିନ୍ତୁ ଏହାର ବିରାଟ ସଫଳତା ପରେ, ସେ ସଲମାନ୍ ଖାନଙ୍କ ବେତନ ଦେଇଥିଲେ।
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ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਤੋਂ 10 ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਅਰਬਾਜ਼ ਖਾਨ ਨੇ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਬਜਟ 30 ਕਰੌੜ ਤੋਂ ਵਧਾ ਕੇ (2020 ਵਿੱਚ 57 ਕਰੌੜ ਜਾਂ ਯੂ ਐਸ $ 7.2 ਮਿਲੀਅਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ) 49 ਕਰੌੜ (2020 ਵਿੱਚ 93 ਕਰੌੜ ਜਾਂ ਯੂ ਐਸ $ 12 ਮਿਲੀਅਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ) ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁੱਝ ਘਾਟਾ ਪਿਆ, ਪਰ ਯਾਦਗਾਰ ਸਫ਼ਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਸਲਮਾਨ ਖਾਨ ਨੂੰ ਤਨਖਾਹ ਦਿੱਤੀ|
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चित्रस्य व्ययः ३० कोटितः (२०२० तमे वर्षे ५७ कोटिः अथवा ७.२ दशलक्ष यु.एस्.डालर्-परिमाणं) ४९ कोटिपर्यन्तं (२०२० तमे वर्षे ९३ कोटिः अथवा १२ दशलक्ष यु.एस्.डालर्-परिमाणं) वर्धितः, येन तस्य नष्टम् अभवत्, परन्तु चित्रस्यास्य महतः यशसः अनन्तरं सः सल्मान् खान् इत्यस्मै वेतनम् अददात् इति चित्रस्यास्य प्रदर्शनात् १० वर्षानन्तरम् अर्बाज़् खान् इत्येषः एकस्मिन् सन्दर्शने उवाच।
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ᱪᱤᱛᱟᱹᱨᱴᱟᱜ ᱪᱷᱟᱹᱲ ᱧᱟᱢ ᱑᱐ ᱥᱮᱨᱢᱟ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱟᱨᱵᱟᱡ ᱠᱷᱟᱱ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱠᱩᱠᱞᱤᱨᱚᱯᱚᱲᱨᱮᱭ ᱢᱮᱱᱞᱮᱫᱟ ᱡᱮ, ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱵᱟᱡᱮᱴ ᱓᱐ ᱠᱳᱴᱤ (᱒᱐᱒᱐ ᱥᱟᱞᱨᱮ ᱕᱗ ᱠᱳᱴᱤ ᱴᱟᱠᱟ ᱥᱮ ᱗ ᱠᱳᱴᱤ ᱒ ᱞᱚᱠᱠᱷᱚ ᱢᱟᱨᱠᱤᱱ ᱰᱚᱞᱟᱨ ᱥᱚᱢᱟᱱ) ᱠᱷᱚᱱ ᱔᱙ ᱠᱳᱴᱤᱨᱮ (᱒᱐᱒᱐ ᱥᱟᱞᱨᱮ ᱙᱓ ᱠᱳᱴᱤ ᱥᱮ ᱑᱒ ᱠᱳᱴᱤ ᱢᱟᱨᱠᱤᱱ ᱰᱚᱞᱟᱨ ᱥᱚᱢᱟᱱ) ᱵᱟᱲᱦᱟᱣ ᱦᱩᱭᱞᱮᱱᱟ ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱦᱚᱛᱮᱛᱮ ᱩᱱᱤᱭᱟᱜ ᱠᱤᱪᱷᱩ ᱞᱚᱠᱥᱟᱱ ᱦᱩᱭᱞᱮᱱᱟ, ᱛᱚᱵᱮ ᱵᱟᱝᱦᱩᱫᱤᱥᱟᱱᱟᱜ ᱩᱛᱷᱱᱟᱹᱣ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱩᱱᱤ ᱫᱚ ᱥᱟᱞᱢᱟᱱ ᱠᱷᱟᱱᱟᱜ ᱠᱩᱲᱟᱹᱭᱮ ᱮᱢᱟᱫᱤᱛᱟᱦᱮᱸᱠᱟᱱᱟ ᱾
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फ़िल्म जे रिलीज़ खां 10 साल पोइ, अरबाज़ ख़ान हिक इनटरव्यू में ॿुधायो त फ़िल्म जो बजट 30 किरोड़ (2020 में 57 किरोड़ या 72 लख यू.एस. डॉलर जे बराबर) खां वधाए 49 किरोड़ (2020 में 93 किरोड़ या 120 लख यू.एस. डॉलर जे बराबर) करण सां हुन खे कुझु नुक़्सान थियो, पर ज़बरदस्त कामयाबी खां पोइ, हू सलमान ख़ान खे तनख़्वाह ॾेई सघियो।
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இந்தத் திரைப்படம் வெளியாகி 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அர்பாஸ் கான் ஒரு நேர்காணலில் பேசும்போது, படத்தின் பட்ஜெட் 30 கோடியிலிருந்து (2020இல் 57 கோடி அல்லது யுஎஸ்$7.2 மில்லியனுக்கு நிகரானது) 49 கோடியாக (2020இல் 93 கோடி அல்லது யுஎஸ்$12 மில்லியனுக்கு நிகரானது) உயர்த்தப்பட்டதாகவும், இதனால் அவருக்கு சில நஷ்டங்கள் ஏற்பட்டதாகவும், எனினும் அதன் அமோக வெற்றிக்குப் பிறகு சல்மான் கானுக்குரிய சம்பளத்தை தான் வழங்கியதாகவும் கூறினார்.
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చిత్రం విడుదలైన పదేళ్ళ తరువాత, అర్బాజ్ ఖాన్ ఒక ఇంటర్వ్యూలో, ఆ చిత్రం వ్యయం 30 కోట్లు (2020 లో 57 కోట్లు లేదా యుఎస్ $7.2 మిలియన్ కు సమానం) నుండి 49 కోట్లు (2020 లో 93 కోట్లు లేదా యుఎస్ $12 మిలియన్ కు సమానం) వరకు పెరిగిందని, తద్వారా అతనికి కొన్ని నష్టాలు కలిగాయని, కానీ దాని భారీ విజయం తరువాత, అతను సల్మాన్ ఖాన్కు వేతనం చెల్లించానని తెలిపాడు.
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فلم کی ریلیز کے 10 سال بعد ارباز خان نے ایک انٹرویو میں بتایا تھا کہ فلم کا بجٹ 30 کروڑ (57 میں 7 کروڑ یا 2.2020 ملین امریکی ڈالر کے مساوی) سے بڑھا کر 49 کروڑ (93 میں 12 کروڑ یا 2020 ملین امریکی ڈالر کے مساوی) کردیا گیا تھا، جس کی وجہ سے ان کو کچھ نقصان اٹھانا پڑے، لیکن اس کی بڑی کامیابی کے بعد انہوں نے سلمان خان کا مشاہرہ ادا کردیا۔
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এজন যুদ্ধই কঠোৰ কৰা আৰু বিদ্ৰোহী ভাৰতীয় সেনা বিষয়াই তেওঁৰ প্ৰাক্তন প্ৰেয়সীৰ শিশুটিৰ সন্ধান কৰিবলৈ যায়, যাক ৰহস্যজনকভাৱে অপহৰণ কৰা হৈছে৷
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ভারতীয় সেনার যুদ্ধ-কঠিন এবং বিদ্রোহী এক আধিকারিক এক প্রাক্তন প্রেমিকার রহস্যময় ভাবে অপহৃত সন্তানের খোঁজে যান।
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दावहाया गिथाव-बाथावसिन जायो आरो बिग्रायारि भारतारि रौनिया मावख'गिरिया गावनि सिगांनि-गोसोथोनायनि गथ'खौ नागिरनो थाङो, जाय गोमोथाव महरै खावना लांजायो।
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जुद्धै करी पत्थर-दिल होए दा ते बिद्रोही भारती सैना अधिकारी अपनी पूर्व प्रेमिका दे ञ्याणे दी तलाश च जंदा ऐ, जिस्सी रहस्यात्मक तरीके कन्नै अगवाह् करी लैता गेदा ऐ।
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A battle-hardened and rebellious Indian Army officer goes in search of his ex-girlfriend's child, who is mysteriously kidnapped.
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झुजांत मुरिल्लो आनी बंडखोर असो भारतीय लश्कराचो अधिकारी आपले आदले इश्टिणीचे, रहस्यमय तरेन अपहरण जाल्ले, चलयेक सोदपाक वता.
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યુદ્ધમાં કઠોર-લાગણીશૂન્ય બનેલા અને વિદ્રોહી સ્વભાવના ભારતીય સૈન્ય અધિકારી પોતાની ભૂતપૂર્વ સ્ત્રીમિત્રના રહસ્યમયી રીતે અપહરણ કરાયેલા બાળકની શોધમાં નીકળે છે.
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भारतीय सेना का युद्ध में अनुभवी और बागी अधिकारी अपनी पूर्व महिला-मित्र के बच्चे की खोज में निकलता है जिसका रहस्यमय ढंग से अपहरण कर लिया गया है।
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ಯುದ್ಧಗಳಿಂದಾಗಿ ಕಠಿಣಹೃದಯಿಯಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಬಂಡಾಯಗಾರನಾದ ಭಾರತೀಯ ಸೇನಾಧಿಕಾರಿಯೊಬ್ಬನು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಅಪಹೃತವಾದ ಆತನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಯಸಿಯ ಮಗುವನ್ನು ಹುಡುಕಿಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.
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اکھ جنٛگجوُ تہٕ بٲغی بھارتی فوٗجی افسر چھُ پننٛہ پرٛانہِ ویٚسہِ ہُنٛد شُر ژھانٛڈنہِ نیران، یُس پٗراشرار پٲٹھہِ اغوا كرنہٕ آمٗت چھُ ۔
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युद्धसँ कठोर बनल आ विद्रोही भारतीय सेनाक एकटा अधिकारी अपन पूर्व प्रेमिकाक बच्चा केँ तकबाक लेल जाइत अछि, जकर अपहरण रहस्यमय तरीकासँ भऽ गेल छैक।
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ഏറെ യുദ്ധങ്ങളാൽ ദാർഢ്യം നേടിയവനും വഴങ്ങാത്തവനുമായ ഒരു ഇന്ത്യന് ആര്മി ഓഫീസര് തന്റെ പൂര്വകാമുകിയുടെ ദുരൂഹമായി തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകപ്പെട്ട കുട്ടിയെ തേടിപ്പോകുന്നു.
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युद्धानंतर कठोर बनलेला आणि बंडखोर वृत्तीचा भारतीय सैन्याधिकारी त्याच्या पूर्वीच्या मैत्रिणीच्या मुलीच्या शोधार्थ निघतो, जिचे गूढरीत्या अपहरण झालेले असते.
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ꯂꯥꯟ ꯀꯌꯥ ꯊꯦꯡꯅꯔꯛꯂꯕ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯅꯤꯌꯣꯝ ꯏꯟꯒꯟꯗꯕ ꯚꯥꯔꯠ ꯂꯥꯟꯃꯤꯒꯤ ꯐꯝꯅꯥꯏꯕ ꯑꯃ ꯌꯥꯝꯅ ꯑꯉꯛꯄ ꯃꯥꯑꯣꯡꯗ ꯃꯤꯅ ꯐꯥꯈꯤꯕ ꯃꯍꯥꯛꯀ ꯍꯥꯟꯅ ꯅꯨꯡꯁꯤꯅꯔꯝꯕ ꯅꯨꯄꯤꯒꯤ ꯃꯆꯥ ꯊꯤꯕ ꯆꯠꯂꯤ꯫
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एकजना युद्ध-परिपक्व अनि विद्रोही भारतीय सेना आफ्नो पूर्व-प्रेमिकाको नानीको खोजीमा जान्छन्, जसको रहस्यमय तरिकाले अपहरण हुन्छ।
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ଜଣେ ଯୁଦ୍ଧ ଅଭିଜ୍ଞ ତଥା ବିଦ୍ରୋହୀ ଭାରତୀୟ ସେନା ଅଧିକାରୀ ରହସ୍ୟମୟ ଭାବରେ ଅପହରଣ ହୋଇଥିବା ତାଙ୍କ ପୂର୍ବତନ ପ୍ରେମିକାର ସନ୍ତାନକୁ ଖୋଜିବାକୁ ଯାଉଛନ୍ତି ।
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ਇੱਕ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਬਾਗੀ ਭਾਰਤੀ ਫੌਜੀ ਅਧਿਕਾਰੀ ਆਪਣੀ ਸਾਬਕਾ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਦੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਰਹੱਸਮਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਗਵਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ|
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युद्धकठोरः, उल्लङ्घितशासनः भारतीयसैन्यस्य अधिकारी कश्चन स्वस्य पूर्वप्रेयस्याः रहस्यरूपेण अपहृतं शिशुम् अन्वेष्टुम् उपक्रामति।
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ᱵᱷᱟᱨᱚᱛᱤᱭᱚ ᱯᱷᱟᱹᱫᱼᱟ ᱞᱟᱹᱲᱦᱟᱹᱭᱼᱟᱡᱷᱟᱴ ᱟᱨ ᱦᱩᱜᱟᱹᱨᱤᱭᱟᱹ ᱢᱤᱫ ᱟᱹᱢᱟᱹᱞᱤᱭᱟᱹ ᱢᱤᱫ ᱢᱟᱨᱮᱼᱜᱟᱛᱮᱭᱟᱜ ᱩᱠᱩᱼᱫᱟᱱᱟᱝ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱟᱹᱛᱠᱤᱨᱞᱮᱱ ᱜᱤᱫᱽᱨᱟᱹ ᱯᱟᱸᱡᱟᱭ ᱥᱮᱱᱞᱮᱱᱟ ᱾
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हिंदुस्तानी जंगी-मज़बूत ऐं बाग़ी आफ़ीसरु पंहिंजी अॻूणी माशूक़ा जे ॿार जी ॻोल्हा में निकिरे थो जंहिं जेको रहस्य मंझां तिॻाइजी वियो हो।
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போர்க்கள முரட்டுத்தனமும் கட்டுக்கடங்காத குணமும் படைத்த ஓர் இந்திய இராணுவ அதிகாரி, மர்மமான முறையில் கடத்தப்பட்ட தனது முன்னாள் காதலியின் குழந்தையைத் தேடிச் செல்கிறார்.
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యుద్ధంలో రాటుతేలిన ఒక విప్లవాత్మక భారతీయ సైన్యాధికారి, అనూహ్యంగా అపహారణకు గురైన తన మాజీ ప్రేయసి బిడ్డను వెతికెందుకు బయలుదేరుతాడు.
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جنگ سے سخت اور باغی ہندوستانی فوج کا افسر اپنی سابق گرل فرینڈ کے بچے کی تلاش میں جاتا ہے، جسے پراسرار طور پر اغوا کیا جاتا ہے۔
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১৯৩২ আৰু ২০১১ৰ ভিতৰত প্রায় এক হাজাৰ ত্রিশখন গুজৰাটী ছবি নির্মাণ কৰা হৈছিল, কিন্তু অতি কম সংখ্যকহে লেখাগাৰত ৰখা হৈছে।
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১৯৩২ থেকে ২০১১-এর মধ্যে হাজার তিরিশটি গুজরাটি ছবি বানানো হয়েছিল কিন্তু খুব কম আর্কাইভ করা হয়েছে।
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1932 आरो 2011 मायथाइनि गेजेराव से रोजा थामजिसो गुजराटि सावथुनफोर बानायनाय जादोंमोन, नाथाय जोबोद बाङायल' दोनथुमनाय खालामनाय जादोंमोन।
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1932 ते 2011 दे बिच्च तकरीबन इक हजार त्रीह् गुजराती फिल्मां बनाइयां गेइयां, पर बड़ियां गै घट्ट आर्काइव कीतियां गेदियां न।
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About a thousand and thirty Gujarati films were made between 1932 and 2011, but very few are archived.
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1932 आनी 2011 मजगतीं सुमार एक हजार आनी तीस गुजराती सिनेमा केल्यात, पूण साप थोडे संग्रहीत करून दवरल्यात.
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૧૯૩૨ અને ૨૦૧૧ની વચ્ચે લગભગ એક હજાર અને ત્રીસ ગુજરાતી ફિલ્મો બની છે પણ ખૂબ ઓછી સંગૃહિત થઈ છે.
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1932 और 2011 के बीच लगभग एक हज़ार तीस गुजराती फिल्में बनाई गई थीं, लेकिन बहुत कम ही को संग्रह में रखा गया।
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೧೯೩೨ ಮತ್ತು ೨೦೧೧ರ ನಡುವೆ ಸುಮಾರು ಸಾವಿರದ ಮೂವತ್ತು ಗುಜರಾತಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತಾದರೂ ಕೆಲವನ್ನು ಮಾತ್ರವೇ ದಾಖಲೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.
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1932 تہٕ 2011 ہَس درمیان آیہِ تقریباً اکھ ساس تہٕ ترٕہ گٗجراتی فلمہٕ بناونہٕ، مگر واریٛاہ کم چھِ محفوظ ۔
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१९३२सँ लऽ कऽ २०११ धरि लगभग एक हजार तीस गोट गुजराती सिनेमा बनल मुदा बहुत कम लेखागारमे राखल गेल अछि।
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1932 നും 2011 നും ഇടയില് ഏതാണ്ട് ആയിരത്തി മുപ്പത് ഗുജറാത്തി ചിത്രങ്ങള് നിര്മ്മിക്കപ്പെട്ടെങ്കിലും വളരെ കുറച്ചേ ആര്ക്കൈവ് ചെയ്യപ്പെട്ടുള്ളൂ.
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१९३२ आणि २०११ या दरम्यानच्या काळात, सुमारे एक हजार तीस गुजराती चित्रपटांची निर्मिती झाली, परंतु त्यातील मोजकेच संग्रहित केले गेले आहेत.
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ꯏꯪ ꯱꯹꯳꯲ ꯑꯃꯗꯤ ꯲꯰꯱꯱ꯒꯤ ꯃꯔꯛꯇ ꯒꯨꯖꯔꯥꯇꯤ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯂꯤꯁꯤꯡ ꯑꯃꯒ ꯀꯨꯟꯊ꯭ꯔꯥꯔꯣꯝ ꯅꯝꯈꯤ ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯈꯔꯈꯛꯇꯃꯛ ꯂꯤꯔꯒ ꯊꯝꯃꯤ꯫
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सन् १९३२ देखि २०११ का बिचमा लगभग एक हजार अनि तिसवटा गुजराती चलचित्रहरू बनाइए, तर धेरै कमलाई सङ्ग्रहीत गरिएको छ।
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୧୯୩୨ରୁ ୨୦୧୧ ମସିହା ମଧ୍ୟରେ ପାଖାପାଖି ଏକ ହଜାର ତିରିଶଟି ଗୁଜରାଟୀ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାଣ କରାଯାଇଛି, କିନ୍ତୁ ସେଥି ମଧ୍ୟରୁ ଖୁବ୍ କମ୍ ଅଭିଲେଖାଗାରରେ ସଂରକ୍ଷିତ ହୋଇଛି।
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1932 ਅਤੇ 2011 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਹਜ਼ਾਰ ਅਤੇ ਤੀਹ ਗੁਜਰਾਤੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ|
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१९३२ तथा २०११ वर्षयोः मध्ये प्रायः एकसहस्रोत्तर-त्रिंशत् गुजराती-चित्राणि निर्ममिरे, परं कतिपयानि एव सङ्गृहीतानि।
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᱑᱙᱓᱒ ᱠᱷᱚᱱ ᱒᱐᱑᱑ ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱢᱩᱫᱨᱮ ᱡᱟᱦᱟᱨ ᱯᱮᱜᱮᱞ ᱜᱩᱨᱟᱨᱟᱴᱤ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱵᱮᱱᱟᱣ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ ᱢᱮᱱᱠᱷᱟᱱ ᱟᱹᱰᱤ ᱠᱚᱢ ᱨᱟᱠᱷᱟ ᱫᱚᱦᱚ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ᱾
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1932 ऐं 2011 जे विच में लॻभॻु हिक हज़ार टीह गुजराती फ़िल्मूं ठहियूं, पर तमाम घटि हिफ़ाज़त सां मेड़े रखियूं वयूं।
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1932 முதல் 2011 வரை சுமார் ஆயிரத்து முப்பது குஜராத்தி திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்பட்டன, எனினும் அவற்றில் வெகு சிலதே காப்பகத்தில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளன.
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1932, 2011 మధ్యలో ఒక వెయ్యిన్నూ ముప్పై గుజరాతీ సినిమాలు తయారయాయి, కానీ అతి కొద్ది సంఖ్య మాత్రమే ఆర్కైవ్ చేయబడ్డాయి.
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1932 اور 2011 کے درمیان تقریباً ایک ہزار تیس گجراتی فلمیں بنی تھیں، لیکن بہت کم آرکائیو ہوئی ہیں۔
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অমিয় চক্রৱর্তী (৩০ নৱেম্বৰ ১৯১২-৬ মার্চ১৯৫৭) আছিল এগৰাকী ভাৰতীয় ছবিৰ পৰিচালক, চিত্রনাট্য ৰচয়িতা তথা প্রযোজক, আৰু ১৯৪০ আৰু ১৯৫০-ৰ দশকৰ হিন্দী চিনেমাৰ নেতৃস্থানীয় ছবি পৰিচালক।
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অমিয় চক্রবর্তী (৩০শে নভেম্বর ১৯১২-৬ই মার্চ ১৯৫৭) ১৯৪০ এবং ১৯৫০-এর দশকের একজন ভারতীয় চলচ্চিত্র পরিচালক, চিত্রনাট্যকার ও প্রযোজক, এবং হিন্দি সিনেমার প্রধান চলচ্চিত্র পরিচালক ছিলেন।
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अमिअ' चक्रबर्तीआ (30 नबेम्बर 1912- 6 मार्च 1957) सासे भारतारि सावथुन दिथागिरि, सावथुन लिरगिरि आरो दिहुनगिरि आरो 1940 आरो 1950 जिथाइफोरनि दावगाफुनाय हिन्दी सावथुन दिथागिरिमोन।
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अमिय चक्रवर्ती ( 30 नवंबर 1912 - 6 मार्च 1957 ) इक भारती फिल्म निर्देशक, पटकथा लेखक ते निर्माता ते 1940 ते 1950 दे द्हाके दे हिंदी सिनेमा दे आगू फिल्म निर्देशक हे।
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Amiya Chakravarty (30 November 1912-6 March 1957) was an Indian film director, screenwriter, and producer, and the leading film director in Hindi cinema of the 1940s and 1950s.
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अमिया चक्रवर्ती (30 नोव्हेंबर 1912 - 6 मार्च 1957) एक भारतीय सिनेमा दिग्दर्शक, पटकथा बरोवपी, आनी निर्मातो आशिल्लो, आनी 1940 तलो आनी 1950 तलो मुखेल हिंदी सिनेमा दिग्दर्शक.
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અમિય ચક્રવર્તી (૩૦ નવેમ્બર ૧૯૧૨ - ૬ માર્ચ ૧૯૫૭) ભારતીય ફિલ્મ નિર્દેશક, પટકથા લેખક અને નિર્માતા હતા અને ૧૯૪૦ અને ૧૯૫૦ના દાયકાઓની હિંદી ફિલ્મોના તેઓ અગ્રીમ નિર્દેશક હતા.
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अमिय चक्रवर्ती (30 नवम्बर 1912 -6 मार्च, 1957) एक भारतीय फिल्म निर्देशक, पटकथा लेखक और निर्माता थे जो 1940 और 1950 के दशकों में हिन्दी सिनेमा के अग्रणी फिल्म निर्देशक थे।
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ಅಮಿಯಾ ಚಕ್ರವರ್ತಿ (೩೦ ನವೆಂಬರ್ ೧೯೧೨-೬ ಮಾರ್ಚ್ ೧೯೫೭) ಒಬ್ಬ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ, ಹಾಗೂ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ೧೯೪೦ ಹಾಗೂ ೧೯೫೦ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿನ ಮುಂಚೂಣಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು.
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امیا چکرورتی (30 نومبر 1912-6 مارچ 1957) اوس اکھ ہندوستٲنۍ فلم ہیدایتكار، سکرین رائٹر، تہٕ پیشكار، تہٕ 1940 تہٕ 1950 کِس دہلس منٛز ہندی سنیما ہُک معروف فلم ہدایتكار۔
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अमिय चक्रवर्ती (३० नवम्बर १९१२- ६ मार्च १९५७) एक भारतीय फिल्म निर्देशक, पटकथा लेखक. आ निर्माता तथा १९४० सँ १९५०क दशकमे हिन्दी सिनेमाक प्रमुख फिल्म निर्देशक छलाह।
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അമിയ ചക്രവര്ത്തി (1912 നവംബര് 30 -- 1957 മാര്ച്ച് 6 ) ഒരു ഇന്ത്യന് ചലച്ചിത്രസംവിധായകനും തിരക്കഥാകൃത്തും നിര്മ്മാതാവും, 1940കളിലും 1950കളിലും ഹിന്ദി സിനിമയിലെ മുന്നിരസംവിധായകനുമായിരുന്നു.
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अमीय चक्रवर्ती (३० नोव्हेंबर १९१२ - ६ मार्च १९५७) हे भारतीय चित्रपट दिग्दर्शक, पटकथालेखक आणि निर्माते होते, तसेच १९४० च्या आणि १९५० च्या दशकांतील हिंदी चित्रपटांचे आघाडीचे सिनेदिग्दर्शक होते.
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ꯑꯥꯃꯤꯌꯥ ꯆꯀ꯭ꯔꯕꯔꯇꯤ (ꯅꯕꯦꯝꯕꯔ ꯳꯰, ꯱꯹꯱꯲ - ꯃꯥꯔꯆ ꯶, ꯱꯹꯵꯷) ꯑꯁꯤ ꯚꯥꯔꯠꯀꯤ ꯃꯃꯤ-ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯂꯝꯖꯤꯡ-ꯂꯝꯇꯥꯛꯄ, ꯁ꯭ꯀ꯭ꯔꯤꯟꯔꯥꯏꯇꯔ, ꯑꯃꯗꯤ ꯄꯨꯊꯣꯛꯄ ꯃꯤꯑꯣꯏ ꯑꯃꯅꯤ, ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯱꯹꯴꯰ ꯑꯃꯗꯤ ꯱꯹꯵꯰ꯒꯤ ꯆꯍꯤ ꯇꯔꯥꯒꯤ ꯈꯨꯖꯤꯡ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯍꯤꯟꯗꯤ ꯁꯤꯅꯦꯃꯥꯗ ꯃꯀꯣꯛ ꯊꯣꯡꯕ ꯃꯃꯤ-ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯂꯝꯖꯤꯡ-ꯂꯝꯇꯥꯛꯄ ꯃꯤꯑꯣꯏ ꯑꯣꯏꯔꯝꯃꯤ꯫
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अमिया चक्रवर्ती (३० नोभेम्बर १९१२-६ मार्च १९५७) एकजना भारतीय चलचित्र निर्देषक, पटकथा लेखक र निर्माता, अनि सन् १९४० र १९५० को दशकमा एकजना प्रमुख भारतीय चलचित्र निर्देषक थिए।
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ଅମୀୟ ଚକ୍ରବର୍ତ୍ତୀ (୩୦ ନଭେମ୍ବର ୧୯୧୨-୬ ମାର୍ଚ୍ଚ ୧୯୫୭) ଜଣେ ଭାରତୀୟ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ଦ୍ଦେଶକ, ଚିତ୍ରନାଟ୍ୟ ଲେଖକ ଏବଂ ନିର୍ମାତା ଥିଲେ, ଯିଏ ୧୯୪୦ ଓ ୧୯୫୦ ଦଶକରେ ହିନ୍ଦୀ ସିନେମାର ପ୍ରମୁଖ ନିର୍ଦ୍ଦେଶକ ଥିଲେ।
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ਅਮੀਆ ਚੱਕਰਵਰਤੀ (30 ਨਵੰਬਰ 1912-6 ਮਾਰਚ 1957) ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਫ਼ਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ ਸੀ, ਅਤੇ 1940 ਅਤੇ 1950 ਦੇ ਹਿੰਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਫ਼ਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵੀ ਸਨ|
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अमिया-चक्रवर्ती (३० नवेम्बर् १९१२ - ६ मार्च् १९५७) एकः भारतीयः चलच्चित्र-निर्देशकः, पटकथालेखकः, निर्माता च, अपि च १९४० तथा १९५० तमयोः दशकयोः हिन्दी-सिनेमाक्षेत्रस्य प्रमुखः निर्देशकः आसीत्।
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ᱚᱢᱤᱭᱚ ᱪᱚᱠᱨᱚᱵᱚᱨᱨᱛᱤ (᱓᱐ ᱱᱚᱵᱷᱮᱢᱵᱚᱨ ᱑᱙᱑᱒ ᱼ ᱖ ᱢᱟᱨᱪ ᱑᱙᱕᱗) ᱑᱙᱔᱐ ᱟᱨ ᱑᱙᱕᱐ᱼᱫᱚᱥᱚᱠᱨᱮᱱ ᱢᱤᱫᱦᱚᱲ ᱵᱷᱟᱨᱚᱛᱤᱭᱟᱹ ᱪᱚᱞᱚᱛᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱧᱮᱞᱡᱚᱛᱱᱟᱣᱤᱡᱽ, ᱪᱤᱛᱟᱹᱨᱜᱟᱭᱟᱱᱤᱭᱟᱹ ᱟᱨ ᱥᱟᱯᱲᱟᱣᱤᱡ, ᱟᱨ ᱦᱤᱱᱫᱤ ᱥᱤᱱᱮᱢᱟᱨᱮᱱ ᱢᱩᱠᱷᱭᱟᱹ ᱪᱚᱞᱚᱛᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱧᱮᱞᱡᱚᱛᱚᱱᱤᱡᱼᱮ ᱛᱟᱦᱮᱸᱠᱟᱱᱟ ᱾
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अमिया चक्रवर्ती (30 नवंबरु 1912-6 मार्च 1957) भारतीय फ़िल्म हिदायतकारु, फ़िल्म कथा लेखकु ऐं निर्माता, 1940 ऐं 1950 जे ॾहाके में हिंदी सिनेमा जो मुख्य फ़िल्म डाइरेक्टरु हो।
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அமியா சக்ரவர்த்தி (30 நவம்பர் 1912-6 மார்ச் 1957) ஓர் இந்தியத் திரைப்பட இயக்குனர், திரைக்கதை எழுதுபவர் மற்றும் தயாரிப்பாளர், மேலும் அவர் 1940கள் மற்றும் 1950களின் இந்தித் திரையுலகில் முன்னணித் திரைப்பட இயக்குனராக இருந்தவர்.
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అమియా చక్రవర్తి (30 నవంబర్ 1912-6 మార్చ్ 1957) ఒక భారతీయ చిత్ర దర్శకుడు, స్క్రీన్ ప్లే రచయిత మరియు నిర్మాత, మరియు 1940లు మరియు 1950లలోని హిందీ సినిమాలకు ప్రధాన దర్శకుడు.
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آمیہ چکرورتی (30 نومبر 1912-6 مارچ 1957) ایک ہندوستانی فلم ڈائریکٹر، اسکرین رائٹر، اور پروڈیوسر تھے، اور 1940 اور 1950 کی دہائیوں کے ہندی سنیما میں معروف فلم ڈائریکٹر تھے۔
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তেওঁ সচৰাচৰ সহযোগিতাৰে কাম কৰা অন্যান্য অভিনেতা-অভিনেত্রীসকলৰ ভিতৰত আছে ৰেখা, মাধুৰী দিক্ষিত, অনিল কাপুৰ, শ্বাহৰুখ খান আৰু অমৰীশ পুৰী।
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অন্যান্য অভিনেতা যাঁদের সঙ্গে তিনি প্রায়শই একত্রে কাজ করেছেন হলেন রেখা, মাধুরি দিক্ষিত, অনিল কাপুর, শাহ্রুখ খান এবং অমরেশ পুরি।
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रेखा, माधुरी दीक्षित, अनिल कापुर, शाहरुख खान आरो अमरीश पुरी बायदि गुबुन फावगिरिफोरजों बिथाङा हाबा मावफाबाय थायोमोन।
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रेखा, माधुरी दीक्षित, अनिल कपूर, शाहरूख खान और अमरीश पुरी जनेहे दुए अभिनेताएं कन्नै उ'नें अक्सर रलियै कम्म कीता ऐ।
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Other actors he has frequently collaborated with include Rekha, Madhuri Dixit, Anil Kapoor, Shah Rukh Khan, and Amrish Puri.
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ताणे परपरत काम केलां तांचे मदीं रेखा, माधुरी दिक्षीत, अनिल कपूर, शाहरूख खान, आनी अमरीश पुरीचो आस्पाव आसा.
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એમણે અન્ય જે અભિનેતાઓ સાથે સહકાર સાધ્યો છે તેમાં રેખા, માધુરી દીક્ષિત, અનિલ કપૂર, શાહ રુખ ખાન અને અમરીશ પૂરીનો સમાવેશ થાય છે.
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अन्य अभिनेता जिनके साथ उन्होंने अक्सर मिल कर काम किया वे हैं रेखा, माधुरी दीक्षित, अनिल कपूर, शाहरुख खान और अमरीश पुरी।
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ಆತ ಮತ್ತೆಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗಿ ನಟಿಸಿದ ಇತರ ನಟ-ನಟಿಯರಲ್ಲಿ ರೇಖಾ, ಮಾಧುರಿ ದೀಕ್ಷಿತ್, ಅನಿಲ್ ಕಪೂರ್, ಶಾರುಖ್ ಖಾನ್, ಮತ್ತು ಅಮರೀಶ್ ಪುರಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.
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باقٕے اداکار یِمَن سۭتہِ تٔمہِ اکثر تعاون کوٚر تِمَن مَنٛز چھِ ریکھا، مادھری دِکھشت، انیل کپوُر، شاہ رٗخ خان، تہٕ امریش پوری شٲمِل۔
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आन अभिनयकर्मी लोकनि जनिका सङ्ग ओ बहुधा काज कैलनि अछि ताहिमे रेखा, माधुरी दीक्षित, अनिल कपूर, शाहरुख खान आ अमरीश पुरी सम्मिलित छथि।
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അദ്ദേഹം പലവുരു സഹകരിച്ച മറ്റു നടീനടന്മാരില് രേഖ, മാധുരി ദീക്ഷിത്, അനില് കപൂര്, ഷാ രൂഖ് ഖാന്, അമ്രീഷ് പുരി എന്നിവര് ഉള്പ്പെടുന്നു.
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ज्या अन्य अभिनेत्यांसमवेत त्याने सातत्याने काम केले आहे, त्यात रेखा, माधुरी दीक्षित, अनिल कपूर, शाहरुख खान आणि अमरिश पुरी यांचा समावेश आहे.
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ꯃꯍꯥꯛꯀ ꯇꯣꯏꯅ ꯀꯣꯂꯥꯕꯣꯔꯦꯠ ꯇꯧꯈ꯭ꯔꯕ ꯃꯃꯤꯔꯣꯏꯁꯤꯡꯒꯤ ꯃꯅꯨꯡꯗ ꯔꯦꯈꯥ, ꯃꯥꯙꯨꯔꯤ ꯗꯤꯛꯁꯤꯠ, ꯑꯅꯤꯜ ꯀꯥꯄꯨꯔ, ꯁꯥꯍ ꯔꯨꯈ ꯈꯥꯟ ꯑꯃꯗꯤ ꯑꯝꯔꯤꯁ ꯄꯨꯔꯤ ꯌꯥꯎꯋꯤ꯫
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उनले बारम्बार सहकार्य गरेका अन्य अभिनेताहरूमा रेखा, माधुरी दिक्षित, अनिल कपुर, शाहरुख खान अनि अमरिश पुरी सामेल छन्।
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ସେ ପ୍ରାୟତଃ କାର୍ଯ୍ୟ କରୁଥିବା ଅନ୍ୟ ଅଭିନେତା/ଅଭିନେତ୍ରୀମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଅଛନ୍ତି ରେଖା, ମାଧୁରୀ ଦୀକ୍ଷିତ, ଅନିଲ କପୁର, ଶାହରୁଖ ଖାନ୍ ଏବଂ ଅମ୍ରୀଶ ପୁରୀ।
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ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉਹ ਅਕਸਰ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ ਓਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਰੇਖਾ, ਮਾਧੁਰੀ ਦੀਕਸ਼ਿਤ, ਅਨਿਲ ਕਪੂਰ, ਸ਼ਾਹਰੁਖ ਖਾਨ, ਅਤੇ ਅਮਰੀਸ਼ ਪੂਰੀ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹਨ|
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तेन बहुधा सहकार्यं कृतेषु अभिनेतृषु रेखा, माधुरी दीक्षित्, अनिल् कपूर्, शाह् रुख् खान् तथा अमरीश् पुरि च वर्तन्ते।
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ᱮᱴᱟᱜ ᱮᱴᱟᱜ ᱯᱟᱴᱷᱚᱠ ᱡᱟᱦᱟᱸᱭ ᱥᱟᱶᱛᱮ ᱩᱱᱤ ᱜᱷᱟᱱᱮ ᱜᱮ ᱢᱤᱫ ᱥᱟᱶᱛᱮ ᱠᱟᱹᱢᱤ ᱞᱮᱫᱟᱭ ᱦᱩᱭ ᱮᱱᱟᱠᱚ ᱨᱮᱠᱷᱟ, ᱢᱟᱫᱚᱷᱨᱤ ᱫᱤᱠᱷᱤᱛ, ᱚᱱᱤᱞ ᱠᱟᱯᱩᱨ, ᱥᱟᱦᱩᱨᱩᱠᱷ ᱠᱷᱟᱱ ᱟᱨ ᱚᱢᱨᱮᱥ ᱯᱩᱨᱤ ᱾
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ॿिया अदाकार जिन सां हुन अक्सर गॾु कमु कयो आहे, हुननि में शामिल आहिनि रेखा, माधुरी दिक्षित, अनिल कपूर, शाहरुख ख़ान, ऐं अमरीश पुरी।
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அவர் அடிக்கடி சேர்ந்து பணியாற்றிய பிற நடிகர்களில் ரேகா, மாதுரி தீக்ஷித், அனில் கபூர், ஷாருக் கான், அம்ரிஷ் புரி ஆகியோரும் அடங்குவர்.
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ఆయన తరచుగా కలిసి పనిచేసిన ఇతర నటులు రేఖ, మాధురీ దీక్షిత్, అనిల్ కపూర్, షారుఖ్ ఖాన్ మరియు అమ్రీష్ పూరి.
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دوسرے اداکار جن کے ساتھ انہوں نے اکثر تعاون کیا ہے ان میں ریکھا، مادھوری دکشت، انل کپور، شاہ رخ خان، اور امریش پوری شامل ہیں۔
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জলপ্ৰপাত, ৰহস্যৰে ভৰা হাবিবোৰ আৰু থিয় পাহাৰৰ গৰাৰ ওপৰৰ জলাধাৰ আৰু মুখ্য যুটিটোৱে হিমপ্ৰপাত এটাৰ পৰা সৰকি ওলাই যোৱা, সকলোবোৰে আকৰ্ষণীয় দৃশ্য বৃদ্ধি কৰিছিল৷
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ঝর্ণা, রহস্যময় অরণ্য ও খাড়া বাঁধের উপরের জলাশয় এবং এক তুষারধ্বস থেকে পালানো প্রধান জুটি, এই সবগুলির অবদানই দৃশ্যপটকে আরও পরিপুষ্ট করে তুলেছে।
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दैबाज्रुम, इसोरारि गुन गोनां अरन आरो हाजो थिखिनिनि गोजौनि दैबाहागोफोर आरो गाहाय फावगिरि जरानि मोनसे बरफ गुनद्राखौ एरायनाय गासैबो नुथाइयाव दाजाबदेरो।
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छुंभ, रहस्यमय जंगल ते चट्टानें दे उप्पर पानी दे थाह्र ते बर्फानी खिसकदी चट्टान शा बचने आह्ली प्रमुख जोड़ी, एह् सब रलियै इक द्रिश्श बनांदे न।
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The waterfall, the mystical forests and water bodies above the cliffs and the lead pair escaping an avalanche all add to the spectacle.
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धबधबो, रहस्यांनी भरिल्लीं रानां आनी दोंगुल्ले वयले उदका स्त्रोत आनी कोसळून पडटल्या बर्फाच्या दोंगरांतल्यान सुटका करून घेवपी मुखेल जोडी हें सगळेंच अपूर्व देखाव्यांत भर घालतात.
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ધોધ, ખડકોની ઉપરનાં રહસ્યમયી જંગલો અને જળાશયો તથા હિમપ્રપાતમાંથી બચીને બહાર નીકળતી મુખ્ય જોડી, આ બધું ભવ્યતામાં વધારો કરે છે.
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जलप्रपात, रहस्यमयी जंगल और पहाड़ियों के शीर्ष पर जल निकाय और मुख्य भूमिका निभा रहे नायक-नायिका का हिमस्खलन से बचना, दृश्य को और बेजोड़ बनाते हैं।
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ಜಲಪಾತ, ನಿಗೂಢ ಕಾಡುಗಳು ಹಾಗೂ ಕಡಿಬಂಡೆಗಳ ಮೇಲಿರುವ ನೀರಿನ ಆಕರಗಳು ಮತ್ತು ನಾಯಕ-ನಾಯಕಿ ಜೋಡಿಯು ಹಿಮಕುಸಿತದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಎಲ್ಲವೂ ದೃಶ್ಯವೈಭವಕ್ಕೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಇಂಬು ನೀಡುತ್ತವೆ.
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آبشار، اسرٲرِ ون، تینتالین پیٹھ آبہٕ سر تہٕ نٗمایاں جورِ ہٗند شینہٕ مانہِ نِشہِ ژلٗن سورٗیہ چھُ منظرس دِلچسپ بناوان ۔
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झरना, रहस्यमय जङ्गल आ सोझ चट्टान सभक उपर जल निकाय सभ आ एकरा सभक बीच मुख्य जोड़ी पहाड़क शिखरसँ खसैत धँसना सँ बचिकऽ निकलैत, सब किछु मिलाकऽ चमत्कारी दृश्य बनि जाइत अछि।
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ആ വെള്ളച്ചാട്ടം, ഗൂഢാത്മകതയുള്ള കാടുകള്, കുത്തനെയുള്ള മലഞ്ചെരിവുകൾക്ക് മുകളിലുള്ള ജലാശയങ്ങള്, നായികാനായകന്മാര് ഒരു ഹിമപാതത്തിൽനിന്നു രക്ഷപ്പെടുന്നത് എന്നിവയെല്ലാം ശ്രദ്ധേയങ്ങളായ ദൃശ്യങ്ങൾക്ക് മുതൽക്കൂട്ടുന്നു.
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धबधबा, गूढ वने आणि कड्यांवरील जलसाठे, आणि हिमस्खलनापासून स्वतःला वाचवू पाहणारी मुख्य जोडी, हे सगळे प्रेक्षणीयतेत भर घालते.
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ꯑꯉꯝꯕ ꯅꯨꯡꯒꯤ ꯆꯤꯡꯃꯥꯏꯁꯤꯡꯒꯤ ꯃꯊꯛꯇ ꯂꯩꯕ ꯏꯁꯤꯆꯥꯏꯕꯤ, ꯑꯉꯛꯄꯅ ꯊꯜꯂꯕ ꯎꯃꯪꯁꯤꯡ ꯑꯃꯗꯤ ꯏꯁꯤꯡ ꯇꯨꯡꯐꯝꯁꯤꯡ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯆꯤꯡꯖꯥꯎꯗꯒꯤ ꯀꯤꯟꯊꯔꯛꯄ ꯎꯟ ꯃꯄꯥꯛ ꯑꯃ ꯅꯥꯟꯊꯣꯛꯇꯨꯅ ꯆꯦꯜꯂꯤꯕ ꯃꯀꯣꯛꯊꯣꯡꯕ ꯖꯨꯔꯥ, ꯄꯨꯝꯅꯃꯛ ꯑꯁꯤꯅ ꯄꯨꯛꯅꯤꯡ ꯊꯨꯝꯍꯠꯄ ꯃꯤꯠꯐꯝ ꯑꯗꯨ ꯍꯦꯟꯅ ꯐꯖꯍꯜꯂꯤ꯫
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पहरा माथिल्तिरको झरना, रहस्यपूर्ण जङ्गलहरू अनि जल निकायहरू अनि हिमपहिरोबाट बाँच्न भागिरहेका मुख्य जोडी सबैले थप कौतुक थप्छन्।
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ଜଳପ୍ରପାତ, ରହସ୍ୟମୟ ଅରଣ୍ୟ ଏବଂ ପାହାଡ଼ ଉପରେ ଥିବା ଜଳାଶୟ, ଏବଂ ପାହାଡ଼ରୁ ଖସୁଥିବା ଏକ ବରଫ ଖଣ୍ଡରୁ ମୁଖ୍ୟ ଯୋଡ଼ିଙ୍କର ରକ୍ଷା ପାଇବା, ଏଇ ସମସ୍ତ କିଛି ସେହି ଚମତ୍କାରିତାକୁ ଆହୁରି ପରିବର୍ଦ୍ଧିତ କରିଥାଏ।
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ਝਰਨੇ, ਰਹੱਸਮਈ ਜੰਗਲ ਅਤੇ ਚਟਾਣਾ ਉੱਪਰ ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਬਰਫਬਾਰੀ ਤੋਂ ਬਚਦਾ ਹੋਈਆਂ ਮੁੱਖ ਜੋੜਾ ਸਾਰੇ ਤਮਾਸ਼ੇ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ|
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जलपातः, रहस्यारण्यानि, प्रपातस्योपरि स्थितानि सरांसि, हिमप्रवाहात् निस्तरन्ते मुख्यपात्रे च सर्वं दृश्यवैभवं पोषयन्ति।
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ᱡᱷᱟᱨᱱᱟ, ᱦᱟᱦᱟᱲᱟᱣᱟᱱᱟᱜ ᱵᱤᱨ ᱟᱨ ᱥᱤᱫᱩᱯ ᱵᱟᱸᱫᱷ ᱪᱮᱛᱟᱱᱨᱮ ᱫᱟᱜᱽᱡᱚᱞᱟ ᱟᱨ ᱢᱤᱫ ᱛᱩᱥᱟᱹᱨᱫᱷᱟᱥᱟᱣ ᱠᱷᱚᱱ ᱧᱤᱨᱟᱠᱟᱱ ᱢᱩᱠᱷᱭᱟᱹ ᱡᱳᱴ, ᱱᱤᱭᱟ ᱥᱟᱱᱟᱢᱠᱩ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱮᱥᱮᱲᱜᱤ ᱫᱨᱤᱥᱥᱚᱯᱚᱴ ᱫᱚ ᱟᱨᱦᱚᱸᱭ ᱯᱮᱨᱮᱡᱽᱯᱩᱨᱩᱱᱟᱠᱟᱫᱟ ᱾
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झरिणो, तिलिसिमी झंगु ऐं जबलनि ते पाणीअ जो आस्थानु ऐं मुख्य किरदारु निभाईंदड़ अदाकारु अदाकारा जो बर्फ़ानी छिप में तिरकण खां बचाइणु, इन्हे खे बेमिसालु ठाहे थो।
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நீர்வீழ்ச்சி, மர்ம ஆவிக் காடுகள், செங்குத்தான பாறை உச்சிகளுக்கு மேல் நீர்நிலைகள், கதாநாயக ஜோடி பனிச்சரிவிலிருந்து தப்புவது என அனைத்தும் அற்புதமான காட்சிகளாக இடம்பெற்றுள்ளன.
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ఆ జలపాతం, కొండకొమ్మపై ఆ మార్మిక అడవులు మరియు జలాశయాలు మరియు నాయికానాయకులు మంచుతుఫాను నుంచి తప్పించుకోవడం అన్నీ ఆ దృశ్యాన్ని మరింత ఆకర్షణీయం చేస్తాయి.
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جھرنا، چوٹیوں کے اوپر پراسرار جنگلات اور آبی ذخائر اور برفانی طوفان سے بچتے ہوئے لیڈ جوڑا یہ سب منظر نامے میں اضافہ کرتے ہیں۔
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বাব্লীৰ দ্বাৰা পূর্বতে পঠিওৱা এগৰাকী গুপ্তচৰ লগুৱা পাণ্ডুৰঙ্গই সমীৰৰ সত্যটো শুনি পিছত গোপালৰ পক্ষত যোগদান কৰে আৰু গেংষ্টাৰকেইটাৰ বিৰুদ্ধে যুঁজ দিয়ে, য'ত যুঁজখন বাব্লীয়ে গোপালক তাৰ তপিনাত এখন ছুৰিৰে আঘাট কৰি পিছ মুহূৰ্ততেই অচেতন হৈ পৰা অৱস্থাত অন্ত পৰে, কিন্তু মাধৱ, লাকী আৰু লক্ষ্মণক ছুৰিখন নুচুবলৈ সতর্ক কৰি তিনিওগৰাকী বন্ধুকে হঁহুওৱাৰ আগতে নহয়।
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পাণ্ডুরং ছিল একজন হত্যাকারী যাকে বাবলি আগে গুপ্তচর হিসেবে পাঠিয়েছিল, পরে সমীরের সত্যিটা শুনে গোপালের সাথ দেয় এবং গুণ্ডাদেরকে মেরে তাড়ায়, লড়াইটা শেষমেশ সমাপ্ত হয় যখন গোপালের পশ্চাৎদেশে বাবলি ভুলবশত ছুরি মারে এবং তার কিছুক্ষণ পরই সে বেহুঁশ হয়ে যায়, তবে মাধব, লাকি আর লক্ষ্মণকে ছুরিটা না ছুঁতে সতর্ক করার আগে নয়, যা দেখে তিন বন্ধু হাসতে থাকে।
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पान्दुरां, सासे मानसि बुथारग्रा, जाय सिगाङाव बाब्लिजों सासे आन्डारक'भार मावग्रा महरै थिनहरजादोंमोन, बिथाङा उनाव समीरनि सैथोखौ खोनानानै ग'पालनि फारसे लोगो लायो आरो गेंस्तारफोरजों बुलायो, ग'पालआ हरखाबै बाब्लिजों गावनि थाफ्लियाव सिखाजों सुजानायजों आरो बेनि दसे उनावनो फिथ जाना गोग्लैनायजों बे बुलायनाया जोबहैयो, नाथाय माधब, लाक्कि आरो लक्समनखौ बे सिखाखौ दांनाङा होन्ना सामोल होनायनि सिगां नङा, जाय बे साथाम लोगोफोरखौ मिनिहोदोंमोन।
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पांडुरंग, पैह्लें बबली द्वारा इक गुप्त सेवक दे रूप च भेजेआ गेआ इक हत्यारा, बाद इच समीर दी सच्चाई दे बारे च सुनियै गोपाल दे पक्ख च शामल होई जंदा ऐ ते गैंगस्टरें कन्नै लड़दा ऐ, अंत च लड़ाई खत्म होने दे कन्नै गै भलेखे कन्नै बबली कोला गोपाल दे चूतड़ै च चाकू खुब्भी जंदा ऐ ते ओह् झट्ट गै बसुर्त होई गेआ, पर माधव, लकी ते लक्ष्मण गी चाकू नेईं छूने दी चेतावनी देने कोला पैह्लें नेईं, त्रौनें दोस्तें गी हसदा छोड़ियै।
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Pandurang, an assassin previously sent by Babli as an undercover servant, later joins Gopal's side on hearing about Sameer's truth and fights the gangsters off, with the fight finally ending with Gopal being accidentally stabbed by Babli in his butt with a knife and falling unconscious soon after, but not before warning Madhav, Lucky, and Laxman not to touch the knife, leaving the three friends in laughter.
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पाडुरंग, बाबलीन आदीं एक गुपीत नोकर म्हूण धाडिल्लो मारेकार, समीरा संबंदींचें सत्य आयकून उपरांत गोपाळा वटेन रावता आनी गुंडांआड झगडून तांकां धांवडायता, झगडीं शेवटाक सोंपतात आनी अचकीत बाबली कडल्यान गोपाळाच्या कुल्याचेर चाकवान घाय जाता आनी उपरांत तो बेशुध्द पडटा, पूण ताचे पयलीं माधव, लकी, आनी लक्ष्मणाक चाकवाक हात लाव नाकात म्हूण ताकीद दिता, आनी तिगांय इश्टांक हांसोवन सोडटा.
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હત્યારા પાંડુરંગને બાબલી દ્વારા પહેલાં એક જાસૂસ નોકર રૂપે મોકલાયો હતો, પછી સમીરનું સત્ય સાંભળીને તે ગોપાલના પક્ષે જોડાઈને તે ગુંડાઓ સાથે લડે છે, જે લડાઈને અંતે ગોપાલને બાબલી દ્વારા આકસ્મિક રીતે ધગરા પર ચપ્પુ ઘૂસી જાય છે; તે તરત જ બેભાન થઇ જાય છે, પણ તે પહેલાંય તે માધવ, લકી અને લક્ષ્મણને ચપ્પુને હાથ ન લગાવવાની ચેતવણી આપે છે, અને ત્રણે મિત્રોને હસતાં કરી દે છે.
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पांडुरंग एक हत्यारा है जिसे पहले बबली ने गुप्त रूप से एक नौकर के रूप में भेजा था, जो समीर के सच को जान कर बाद में गोपाल के पक्ष में हो जाता है और बदमाशों को मार कर भगा देता है, और अंततः यह लड़ाई धोखे से बबली द्वारा गोपाल के नितंब में चाकू मारने से समाप्त होती है, जिसके कारण वह थोड़ी देर में बेहोश हो जाता है, लेकिन बेहोश होने से पहले वह माधव, लकी, और लक्ष्मण को चेतावनी देना नहीं भूलता कि वे चाकू को हाथ न लगाएँ, जिससे उनकी हँसी छूट जाती है।
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ಈ ಹಿಂದೆ ಬಬ್ಲಿಯು ಗೂಢಚಾರಿ ಸೇವಕನಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಿದ್ದ ಹಂತಕನಾದ ಪಾಂಡುರಂಗ್, ನಂತರ ಸಮೀರನ ಸತ್ಯ ಗೊತ್ತಾದಾಗ ಗೋಪಾಲನ ಕಡೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು ರೌಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದೋಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಬಬ್ಲಿಯು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಗೋಪಾಲನ ಪೃಷ್ಠವನ್ನು ಚಾಕುವಿನಿಂದ ಇರಿದು ಆತ ಒಡನೆಯೇ ಪ್ರಜ್ಞೆತಪ್ಪಿ ಬೀಳುವ ಮುನ್ನ ಮಾಧವ್, ಲಕ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಲಕ್ಷ್ಮಣನಿಗೆ ಚಾಕುವನ್ನು ಮುಟ್ಟಬೇಡಿರೆಂದು ಎಚ್ಚರಿಸಿ, ಆ ಮೂವರು ಗೆಳೆಯರನ್ನು ನಗಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಾದಾಟ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ.
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پانڈوٗرنٛگ، اکھ قٲتِل، یُس ببلی برونہہ بطور خٗفیہ نوكر سوُزمٗت اوس ، چھُ پتہٕ سٔمیٖرٕ سٕندِس ہزرس مٗتعلق بوُزِتھ گوپالس ساتھ دِوان، تہٕ بدماشن سۭتہِ لڑٲے کرِتھ ژلراوان ، تہٕ لڑٲے مۄکلٕنہٕ وِزِ چھُ ببلی غلطی سبہٕ گوپالس رونٛخس شرٛاکھ ٹھُکان، تہٕ امہِ پتہٕ بےٚہوش گژھان، مگر مادھو، لٔکی تہٕ لکشمنس اتھ شرٛاکہِ اتھٕ نہ لاگنٕچ دھمکی دِتھ تمن ترٛیٚشوٕنی اسناوان۔
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पाण्डुरंग, एकटा खूनी जकरा पहिने बबली द्वारा गुप्त रूपसँ नौकर बना पठाओल गेल छल, बादमे समीरक सच सुनलाक बाद गोपाल दिस आबि जाय छै आ गुण्डासभ सङ्ग लड़ाई करैत छै, लड़ाईके अन्त बबली द्वारा अनचोके गोपालक नितम्बमे छूरा घोपलासँ होयत अछि जाहिसँ ओ बेहोश भऽ जायत अछि परञ्च ओहिसँ पहिने माधव, लक्की आ लक्ष्मण केँ छूरा नहि छूबय लेल चेता दैत अछि, जाहिसँ तीनू दोस्तक हँसी छूटि जायत अछि।
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ഒരു സേവകൻ്റെ കപടവേഷത്തിൽ നേരത്തെ ബബ്ലി അയച്ച പാണ്ഡുരംഗ് എന്ന ഒരു കൊലപാതകി പിന്നീട് സമീറിൻ്റെ സത്യാവസ്ഥയെക്കുറിച്ചുകേട്ടതിനുശേഷം ഗോപാലിൻ്റെ പക്ഷം ചേരുകയും, ഗുണ്ടാസംഘത്തെ എതിർത്തോടിക്കുകയും ആ ഏറ്റുമുട്ടൽ ബബ്ലിയുടെ കത്തികൊണ്ടുള്ള കുത്ത് യദൃച്ഛയാ ഗോപാലിൻ്റെ പൃഷ്ഠത്തിൽ ഏൽക്കുകയും താമസിയാതെ ബോധം മറഞ്ഞുവീഴുംമുമ്പേ അയാൾ മാധവ്, ലക്കി, ലക്ഷ്മൺ എന്നീ മൂന്നുകൂട്ടുകാരെ ചിരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് കത്തി തൊട്ടുപോകരുതെന്ന് താക്കീതുനൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.
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बबलीने पूर्वी गुप्तरित्या काम करणारा नोकर म्हणून पाठवलेला पांडुरंग नावाचा मारेकरी समीरचे सत्य ऐकल्यावर गोपाळच्या पक्षाला जाऊन मिळतो, तो गुंडांना हाकलून लावतो आणि बबलीकडून अपघाताने गोपाळच्या कुल्ल्यात चाकूने भोसकले जाऊन ती मारामारी एकदाची संपते आणि तो नंतर बेशुद्ध पडतो, पण त्यापूर्वी तो माधव, लकी आणि लक्ष्मण यांना चाकूला स्पर्श न करण्याची सूचना देतो ज्यामुळे त्याच्या मित्रांमध्ये हास्याचा कल्लोळ माजतो.
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ꯄꯥꯟꯗꯨꯔꯥꯡ, ꯃꯃꯥꯡꯗ ꯕꯥꯕꯂꯤꯅ ꯊꯥꯔꯛꯈꯤꯕ ꯃꯅꯥꯏ ꯑꯣꯏꯅ ꯃꯤꯔꯣꯠ ꯑꯣꯏꯕ ꯃꯤꯍꯥꯠꯄ, ꯁꯥꯃꯤꯔꯒꯤ ꯑꯁꯦꯡꯕꯗꯨ ꯇꯥꯔꯕꯗꯒꯤ ꯃꯍꯥꯛ ꯀꯣꯟꯅ ꯒꯣꯄꯥꯜꯒꯤ ꯀꯥꯡꯂꯨꯞꯇ ꯌꯥꯎꯔꯛꯈꯤ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯒꯨꯟꯗꯥꯁꯤꯡꯕꯨ ꯐꯨꯨꯅꯗꯨꯅ ꯇꯥꯟꯊꯣꯛꯈꯤ ꯑꯗꯨꯒ ꯐꯨꯅꯕ ꯑꯗꯨꯗ ꯕꯥꯕꯂꯤꯅ ꯒꯣꯄꯥꯜꯒꯤ ꯅꯤꯡꯗ ꯊꯥꯡꯅ ꯁꯣꯏꯗꯅ ꯊꯤꯟꯈꯤꯕꯗꯒꯤ ꯃꯥꯙꯥꯕ, ꯂꯛꯀꯤ ꯑꯃꯁꯎꯡ ꯂꯥꯛꯁꯃꯟꯕꯨ ꯊꯥꯡ ꯁꯣꯛꯀꯅꯣ ꯍꯥꯏꯅ ꯈꯪꯍꯜꯂꯝꯂꯒ, ꯃꯃꯥꯟꯅꯕ ꯑꯍꯨꯝ ꯑꯗꯨꯅ ꯅꯣꯛꯇꯨꯅ ꯂꯩꯍꯧꯔꯕ ꯃꯇꯨꯡꯗ ꯒꯤꯌꯥꯟ ꯃꯥꯡꯈꯤꯕꯗꯨꯅ ꯐꯨꯅꯕ ꯑꯗꯨ ꯂꯣꯏꯁꯤꯟꯈꯤ꯫
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पान्डुरङ, एकजना हत्यारा जसलाई बब्लीले पहिले एकजना गुप्त नोकरका रूपमा पठाएका थिए, पछि गएर समिरको वास्तविकता थाहा पाएपछि गोपालको पक्षमा सामेल हुन्छन् अनि बदमासहरूसँग लड्छन्, जसमा लडाइँ अन्त्यमा गोपाललाई अचानक बब्लीले नितम्बमा छुरी हानेपछि अनि माधव, लक्की अनि लक्ष्मणलाई हाँसोसित छोड्दै तिनजना साथीहरूलाई छुरी नसमात्ने चेतावनी दिएर बब्ली बेहोश बनेपछि समाप्त हुन्छ।
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ପାଣ୍ଡୁରାଙ୍ଗ, ଯିଏ ଜଣେ ହତ୍ୟାକାରୀ ଓ ପୂର୍ବରୁ ବବଲିଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ପଠାଯାଇଥିବା ଜଣେ ଗୁପ୍ତଚର ଚାକର ଥିଲେ, ପରେ ସମୀରଙ୍କ ବାସ୍ତବତା ବିଷୟରେ ଜାଣିବା ପରେ ସେ ଗୋପାଳଙ୍କ ପକ୍ଷରେ ଯୋଗ ଦେଲେ ଏବଂ ଗ୍ୟାଙ୍ଗଷ୍ଟର ମାନଙ୍କ ସହ ଲଢ଼ିବାକୁ ଓହ୍ଲାଇ ପଡ଼ିଥିଲେ, ଯେଉଁ ଲଢ଼େଇର ଶେଷରେ ବବଲି ଭୁଲରେ ଗୋପାଳଙ୍କ ପିଚାକୁ ଛୁରୀରେ ଭୁସି ଦେଇଥିଲେ, ଯାହାର କିଛି ସମୟ ପରେ ସେ ଅଚେତ୍ ହୋଇ ଯାଇଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ତାହା ଆଗରୁ ମାଧବ, ଲକି, ଓ ଲକ୍ଷ୍ମଣଙ୍କୁ କହି ଯାଇଥିଲେ ଯେ ସେମାନେ ଯେମିତି କେବେ ଛୁରୀ ନଛୁଅଁନ୍ତି, ଯାହା ଶୁଣି ତିନି ସାଙ୍ଗ ହସିଥିଲେ।
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ਪਾਂਡੁਰੰਗ, ਇੱਕ ਕਾਤਲ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਬਬਲੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਸੇਵਕ ਵਜੋਂ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਮੀਰ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਬਾਰੇ ਸੁਣ ਕੇ ਗੋਪਾਲ ਦੀ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਗੈਂਗਸਟਰਾਂ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਗੋਪਾਲ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਚਾਕੂ ਚਿੱਤੜ ਵਿੱਚ ਮਾਰਿਆ ਅਤੇ ਉਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਰ ਮਾਧਵ, ਲੱਕੀ ਅਤੇ ਲਛਮਣ ਨੂੰ ਧਮਕਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ, ਤਿੰਨ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸੇ ਵਿੱਚ ਛੱਡਣਾ |
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बब्लि इत्यनेन चारसेवकत्वेन प्रेषितपूर्वः पाण्डुरङ्गः समीरस्य यथार्थम् अवगम्य गोपालस्य दलं सपति, दुष्टैश्च युद्ध्यति, कलहोऽयं गोपाले बब्लि इत्यनेन अकस्मात् छुरिकया नितम्बे हन्यमाने तत्क्षणे च मूर्छिते अवसीयते, परन्तु मूर्छायाः पूर्वं सः माधवं, लक्कि इत्यमुम्ं, लक्ष्मणं च छुरिकां न स्प्रष्टुम् सूचयति येन त्रयः ते हसन्तः तिष्ठन्ति।
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ᱯᱟᱱᱰᱩᱨᱚᱝ ᱛᱟᱦᱮᱸᱠᱟᱱᱟ ᱢᱤᱫᱦᱚᱲ ᱜᱚᱡᱤᱪ ᱡᱟᱦᱟᱭ ᱵᱟᱵᱞᱤ ᱞᱟᱦᱟᱨᱮ ᱫᱟᱱᱟᱝ ᱛᱚᱞᱟᱥᱤᱭᱟᱹ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱠᱩᱞᱞᱤᱫᱤᱭᱟ, ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱥᱚᱢᱤᱨᱟᱜ ᱥᱟᱹᱨᱤ ᱟᱧᱡᱚᱢ ᱠᱟᱛᱮ ᱜᱳᱯᱟᱞ ᱥᱟᱝᱮ ᱡᱚᱲ ᱞᱮᱱᱟ ᱟᱨ ᱜᱩᱱᱰᱟᱠᱚ ᱫᱟᱞ ᱧᱤᱨ ᱠᱮᱫ ᱠᱚᱣᱟ, ᱞᱟᱹᱲᱦᱟᱹᱭ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱛᱮ ᱢᱩᱪᱟᱹᱫ ᱮᱱᱟ ᱡᱚᱠᱷᱚᱱ ᱜᱳᱯᱟᱞᱟᱜ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱫᱤᱥᱚᱥ ᱨᱮ ᱵᱟᱵᱞᱤ ᱵᱷᱩᱞ ᱠᱟᱛᱮ ᱪᱦᱨᱤᱭ ᱪᱟᱞᱟᱣ ᱟ ᱟᱨ ᱩᱱᱤ ᱠᱤᱪᱦ ᱜᱷᱟᱹᱲᱤᱡ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱩᱱᱤᱭ ᱫᱤᱥᱟᱹᱭ ᱟᱫ ᱠᱮᱫᱟ, ᱛᱚᱵᱮ ᱢᱟᱫᱷᱚᱵ , ᱞᱟᱠᱤ ᱟᱨ ᱞᱚᱠᱠᱷᱚᱱ ᱪᱷᱩᱨᱤ ᱵᱟᱝ ᱥᱟᱵ ᱥᱚᱱᱛᱚᱨ ᱞᱟᱦᱟᱨᱮ ᱵᱟᱝ , ᱡᱟᱦᱟ ᱧᱮᱞᱛᱮ ᱯᱮᱭᱟ ᱜᱟᱹᱛᱤ ᱠᱚ ᱞᱟᱸᱫᱟᱭᱟ᱾
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पांडुरंग हिकु क़ातिलु आहे जंहिं खे पहिरीं बबलीअ ॻुझे नमुने हिक नौकर जे रूप में मोकिलियो हो, समीर जी हक़ीक़त खे सम्झण बैदि गोपाल जे हक़ में तो थिए ऐं बदमाशनि खे मारे भॼाए थो, ऐं आख़िरकार ही लड़ाई ग़ैर वाजिबु तरीक़े सां बबली पारां गोपाल जे थड़े में कप हणण सां थींदी आहे, जंहिं सबबु हू थोड़ी देर में बेहोश थी थो वञे, पर बेहोश थियण खां पहिरीं हू माधव, लकी, ऐं लक्ष्मण खे चेताउ करणु नथो विसारे त उहे कप खे हथु न लाइनि, जंहिं सां उन्हनि जी खिल निकिरी थी वञे।
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பாண்டுரங் பப்லியால் வேலைக்காரன் வேடத்தில் உளவாளியாக அனுப்பப்படுகிறான், எனினும் பின்னர் அவன் சமீரின் உண்மை பற்றிக் கேள்விப்பட்டதும் கோபாலின் பக்கம் சேர்ந்துகொண்டு ரவுடிகளிடமிருந்து தற்காத்துச் சண்டை செய்கிறான், அந்தச் சண்டையின் முடிவில் பப்லி தவறுதலாக கோபாலின் பிட்டத்தில் கத்தியால் குத்துகிறான், கோபால் மயங்கி விழுகிறான், எனினும் அதற்கு முன்பு அவன் மாதவ், லக்கி மற்றும் லக்ஷ்மனிடம் கத்தியைத் தொட்டுவிட வேண்டாம் என்று எச்சரிக்கிறான், இது அந்த மூன்று நண்பர்களையும் சிரிக்க வைக்கிறது.
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పనివాడి వేషంలో గతంలో బాబ్లీ పంపిన హంతకుడు పాండురంగ్ , తరువాత సమీర్ గురించిన నిజాన్ని తెలుసుకుని గోపాల్ పక్షాన చేరి దుండగులను ఓడిస్తాడు, ఆ పోరాటంలో అనుకోకుండా గోపాల్ ను బాబ్లీ పృష్టభాగంలో కత్తిపోటు పొడవగా అతను స్పృహ కోల్పోవడంతో చివరకు ఆ జగడం ముగుస్తుంది, అయితే అంతకు ముందే మాధవ్, లక్కీ, మరియు లక్ష్మణ్లను ఆ కత్తిని తాకవద్దని హెచ్చరించి ఉండడంతో ముగ్గురు మిత్రులు నవ్వుకుంటూ ఉండిపోతారు.
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پانڈورنگ، ایک قاتل جو اس سے قبل ببلی کے ذریعہ خفیہ نوکر کے طور پر بھیجا گیا تھا، بعد میں سمیر کی سچائی کے بارے میں سننے اور غنڈوں سے لڑنے کے لیےگوپال کی طرف شامل ہو جاتا ہے، آخر کار لڑائی گوپال کو حادثاتی طور پر اس کے پچھواڑے میں چاقو سے گھونپنے سے ختم ہوتی ہے اور جلد ہی وہ بے ہوش ہو جاتا ہے، لیکن مادھو، لکی،اور لکشمن کو چاقو نہ چھونے کی تنبیہ کردیتا ہے، اور تینوں دوست ہنسنے لگتے ہیں۔
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তেওঁলোকৰ বিবাহৰ দিনটোত কিন্তু বৈদেহীয়ে দেখা নিদিয়ে আৰু মুম্বাইলৈ পলাই যোৱা বুলি প্ৰকাশ পায়৷
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তবে, তাদের বিয়ের দিনে বৈদেহী এসে পৌঁছয় না এবং সে মুম্বাই পালিয়ে গেছে এই কথা প্রকাশিত হয়।
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बबेखानि, गावसोरनि जुलिनि सानाव बाइदेहिआ नुजाफैया आरो बिथांजोखौ मुम्बाइयाव खारखुमालांबाय होन्ना मिथिनो मोनो।
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हालां-के, अपने ब्याह् दे दिन, वैदेही नजर नेईं औंदी ऐ ते पता चलदा ऐ जे ओह् मुंबई नस्सी गेई ऐ।
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On their wedding day, however, Vaidehi does not show up and is revealed to have run away to Mumbai.
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पूण, तांच्या लग्ना दिसा, वैदेही खंयच दिसना आनी मुंबय पळून गेलां हें उक्ताडार येता.
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વૈદેહી જોકે તેનાં લગ્નના દિવસે દેખાતી નથી અને જાણવા મળે છે કે તે મુંબઈ ભાગી ગઈ છે.
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किंतु अपने विवाह के दिन वैदेही नहीं पहुँचती है और पता चलता है कि वह मुंबई भाग गई है।
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ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಮದುವೆಯ ದಿನ ವೈದೇಹಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಕೆ ಮುಂಬೈಗೆ ಓಡಿ ಹೋಗಿರುವುದು ತಿಳಿದುಬರುತ್ತದೆ.
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تاہم چھنہٕ ویدیہی پنٛنہِ خانٛدرٕکہِ دوہ کٮ۪نٛہہ یوان تہٕ ہاونہٕ یِوان زِ سۄ چھےٚ مٗمبیی ژٔجمٕژ۔
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मुदा अपन विवाहक दिन वैदेही कतहु नहि देखयलीह आ ई पता लागल जे ओ मुम्बइ भागि गेलीह अछि।
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എങ്കിലും, അവരുടെ വിവാഹദിവസം വൈദേഹി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ലെന്നു മാത്രമല്ല അവര് മുംബൈയിലേക്ക് ഓടിപ്പോയെന്നു വെളിപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.
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मात्र, त्यांच्या विवाहाच्या दिवशी वैदेही येत नाही, आणि ती मुंबईला पळून गेल्याचे उघड होते.
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ꯑꯗꯨꯝꯑꯣꯏꯅꯃꯛ ꯃꯈꯣꯏꯒꯤ ꯂꯨꯍꯣꯡꯕ ꯅꯨꯃꯤꯠꯇ ꯋꯩꯗꯦꯍꯤ ꯂꯥꯛꯈꯤꯗꯦ ꯑꯃꯗꯤ ꯃꯨꯝꯕꯥꯏꯗ ꯆꯦꯟꯈ꯭ꯔꯦ ꯍꯥꯏꯅ ꯎꯠꯂꯤ꯫
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विवाहको दिन, तथापि, वैदेही देखा पर्दिनन् अनि उनी मुम्बई भागेको कुरा थाहा लाग्छ।
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ତେବେ, ସେମାନଙ୍କର ବିବାହ ଦିବସରେ, ବୈଦେହୀ ଦେଖାଦିଅନ୍ତି ନାହିଁ, ଏବଂ ଜଣାପଡ଼େ ଯେ ସେ ମୁମ୍ବାଇ ପଳାଇଛନ୍ତି।
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ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਆਹ ਵਾਲੇ ਦਿਨ, ਹਲਾਂਕਿ, ਵੈਦੇਹੀ ਵਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੁੰਬਈ ਭੱਜ ਗਈ ਹੈ|
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विवाहदिने तु वैदेही नागच्छति, अपि च सा मुम्बै-नगरं पलायनं चकार इति ज्ञायते।
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ᱢᱮᱱᱠᱷᱟᱱ, ᱩᱝᱠᱤᱱᱟᱜ ᱵᱟᱯᱞᱟ ᱫᱤᱱᱨᱮ ᱵᱳᱭᱫᱮᱦᱤ ᱵᱟᱭ ᱦᱮᱡᱽ ᱥᱮᱴᱮᱨᱞᱮᱱᱟ ᱟᱨ ᱩᱱᱤ ᱫᱚ ᱢᱩᱢᱵᱟᱭᱮ ᱫᱟᱲᱟᱠᱟᱫᱟ ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱠᱟᱛᱷᱟ ᱩᱪᱷᱟᱹᱱᱮᱱᱟ ᱾
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जेतोणीकि, उन्हे जी शादीअ जे ॾींहुं, वैदेही पोहिती कोन ऐं ख़बर पई त हूअ मुंबई भॼी वई आहे।
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எனினும், தங்கள் திருமண நாளன்று வைதேகி மணமேடைக்கு வராமல் போகிறார், பிறகு அவர் மும்பைக்கு ஓடிப் போய்விட்டதாகத் தெரிய வருகிறது.
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అయితే, వాళ్ళ పెళ్లి జరిగే రోజున వైదేహీ కనిపించక, ముంబైకి పారిపోయినట్లు తెలియవస్తుంది.
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تاہم، ان کی شادی کے دن ویدیہی آتی نہیں ہے اور انکشاف ہوتا ہے کہ وہ ممبئی بھاگ گئی ہے۔
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বাণ্টুৱে য়চুৰ সৈতে ৰামচন্দ্রৰ ভগ্ন সম্পর্কক জোৰা লগাই (যিটো ঠুনুকা হৈ আছিল কাৰণ ৰামচন্দ্রৰ এগৰাকী মহিলাৰ সৈতে ৭ বছৰ অগতে এক অবৈধ সম্পর্ক আছিল), পাইডাঠাল্লীৰ সৈতে থকা বিবাদ নিষ্পত্তি কৰি আৰু পৰিয়ালৰ অসাধু সদস্য কাশীৰাম আৰু সীতাৰামক সংশোধিত কৰি ঘৰখনক জর্জৰিত কৰি ৰখা সমস্যাবোৰৰ সমাধান কৰিবলৈ ধৰিলে।
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জসুর সঙ্গে রামচন্দ্রের ভাঙা সম্পর্ক জোড়া লাগিয়ে (যেটা ঠুনকো ছিল কারণ ৭ বছর আগে রামচন্দ্রের সঙ্গে একজন মহিলার সম্পর্ক হয়েছিল), পৈদাথল্লির সঙ্গে বিরোধ মিটিয়ে, এবং কাশীরাম ও সীতারামের মতো পরিবারের অসৎ সদস্যদের চরিত্র শোধন করে বন্তু যে সমস্যাগুলিতে তার বাড়ি জর্জরিত ছিল সেগুলি সমাধান করতে শুরু করেছে।
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बान्तुआ न'खौ सोंखारिनानै जाथायफोरखौ बुंनो जागायो, यासुजों रामचन्द्रनि बायनाय सोमोन्दोखौ बुजाबफिननो (बेयो बायग्लिनायमोन मानोना रामचन्द्रआ 7 बोसोर आगोल सासे आयजोजों सोमोन्दो दंमोन), पैडाथालिजों नांज्लायनायखौ गोरोबहोदोंमोन, आरो सिलिंखार जालांनाय काशिराम आरो सीताराम नखरखौ दाफिनदोंमोन।
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बंटू ने यसु कन्नै रामचंद्र दे त्रुट्टे दे रिश्ते ( जेह्ड़ा के कमजोर हा की जे रामचंद्र दा 7 बʼरे पैह्लें कुसै जनानी कन्नै संबन्ध हा ) गी जोड़ियै, पैदथल्ली कन्नै झमेले गी हल करियै, ते भ्रश्ट परोआर दे सदस्यें, काशीराम ते सीताराम गी सुधारियै घरै दे मुद्दें बक्खी ध्यान देन लगदा ऐ। .
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Bantu begins to address the issues plaguing the house by patching up Ramachandra's broken relationship with Yasu (which was fragile because Ramachandra had an affair with a woman 7 years ago), settling the dispute with Paidathalli, and reforming the corrupt family members, Kashiram and Sitaram.
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रामचंद्राचें यसु कडेन तुटिल्लें नातें जाग्यार घालून (रामचंद्राचो 7 वर्सां फाटीं एके बायले वांगडा गुपीत मोग चलतालो देखून तें पातळ जाल्लें), पैदाथल्ली कडलें झगडें निस्तरून आनी काशीराम आनी सीताराम ह्या कुटुंबांतल्या भ्रश्ट वांगड्यांक सुदारून बंतू घराक पिडा दिवपी विशय हाताळपाक सुरवात करता.
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બંટુ ઘરને એકત્ર કરવાનો મુદ્દો હાથ ધરે છે, તે માટે રામચંદ્રના યાસુ સાથેના તૂટેલા સંબંધોને જોડે છે, (જોકે એ ક્ષણભંગુર રહે છે કારણકે રામચંદ્રનો સાત વર્ષ પહેલાં એક મહિલા સાથે પ્રેમસંબંધ હતો) પૈડાથલ્લી સાથેના કજીયાનું સમાધાન કરે છે અને ભ્રષ્ટ પરિવારના સભ્યો, કાશીરામ અને સીતારામને સુધારી રહ્યો છે.
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यसु के साथ रामचंद्र के टूटे रिश्ते को (जो रामचंद्र के सात साल पहले एक महिला के साथ प्रेम संबंध हो जाने के कारण कमजोर था) सुधारना, पैदातल्ली के साथ मतभेद सुलझाना, और परिवार के बेईमान सदस्यों, काशीराम और सीताराम को सुधारना, जैसी घर की समस्याओं से बंटू निपटना शुरू करता है।
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ರಾಮಚಂದ್ರ ಮತ್ತು ಯಸುವಿನ ನಡುವೆ ಹಳಸಿದ್ದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು (ರಾಮಚಂದ್ರನು ೭ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಒಬ್ಬಾಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಅದು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿತ್ತು) ಹದಗೊಳಿಸಿ, ಪೈಡತಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗಿನ ಕಲಹವನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಿ, ಮತ್ತು ದುಷ್ಟರಾಗಿದ್ದ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರಾದ ಕಾಶೀರಾಮ್ ಹಾಗೂ ಸೀತಾರಾಮ್ರನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮನೆಯನ್ನು ಕಾಡುತ್ತಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬಂಟು ಪರಿಹರಿಸತೊಡಗುತ್ತಾನೆ.
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بنٹُون کوٚر یاسُوَہس سۭتہِ رام چندر سُنٛد ژھیوٚنمُت رشتہٕ ٹھیٖک کٔرِتھ (یُس سٮ۪ٹھاہ ٲویُل اوس تہِ کیٛازِ رامچنٛدرس ٲسہِ 7 ؤری برٛۄنٛہہ أکِس زنانہِ سۭتہِ تعلٗقات)، تہٕ پیداتھٔلی سۭتہِ تناضہٕ مو٘کلٲوِتھ ، بییہ خاندان کٮ۪ن خراب فردن، کاشی رامس تہٕ سیٖتارامس رٕژ وتھ ہٲوِتھ گھرٕکہِ مسلہٕ ٹھیٖک کرٕنہِ شروٗع ۔
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यसू सङ्ग रामचन्द्रके टूटल रिश्ता (जे बहुत नाजुक छल कारण ७ बरख पहिने रामचन्द्रक एकटा महिला सङ्ग सम्बन्ध छल) केँ जोड़बासँ बन्तू घरकेँ प्रभावित करयवला मुद्दासभकेँ ठीक कयनाय शुरू कयलक, पैडाथल्ली सङ्ग विवादकेँ सुलझौलक, आ परिवारके भ्रष्ट सदस्य काशीराम आ सीताराम केँ सुधारलक।
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രാമചന്ദ്രയ്ക്ക് യാസുവുമായിട്ടുള്ള തകര്ന്ന ബന്ധം (രാമചന്ദ്രയ്ക്ക് ഒരു സ്ത്രീയുമായി 7 വര്ഷം മുന്പ് ഒരു ബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നതിനാല് അത് ദുര്ബ്ബലമായിരുന്നു) ശരിയാക്കിയെടുത്തും പൈദാതല്ലിയുമായുള്ള തര്ക്കം തീര്പ്പാക്കിയും കാശീറാം, സീതാറാം എന്നീ ദുർവൃത്തരായ കുടുംബാംഗങ്ങളെ സന്മാർഗികളാക്കിയും, കുടുംബത്തെ ബാധിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങള് ബന്തു കൈകാര്യം ചെയ്യാന് തുടങ്ങുന്നു.
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रामचंद्राचे यसूबरोबर तुटलेले नाते (जे ७ वर्षांपूर्वी रामचंद्राचे एका बाईशी असलेल्या अनैतिक संबंधामुळे खिळखिळे झाले होते) जोडून, पैदाथळ्ळीबरोबरचा तंटा शांत करून आणि कुटुंबाच्या काशीराम आणि सीताराम या नीतीभ्रष्ट सदस्यांना सुधारून बंतू घराला भेडसावणारे प्रश्न सोडवण्यास सुरुवात करतो.
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ꯕꯥꯟꯇꯨꯅ ꯔꯥꯝꯆꯟꯗ꯭ꯔꯒ ꯌꯥꯁꯨꯒꯒꯤ ꯇꯠꯂꯕ ꯃꯔꯤ (ꯔꯥꯝꯆꯟꯗ꯭ꯔꯅ ꯅꯨꯄꯤ ꯑꯃꯒ ꯆꯥꯍꯤ ꯷ ꯃꯃꯥꯡꯗ ꯑꯔꯣꯟꯕ ꯃꯔꯤ ꯂꯩꯕꯗꯒꯤ ꯁꯣꯜꯂꯕ ꯃꯔꯤ) ꯑꯗꯨ ꯁꯝꯖꯤꯟꯗꯨꯅ, ꯄꯥꯏꯗꯊꯥꯜꯂꯤꯒ ꯌꯥꯟꯅꯗꯕ ꯑꯗꯨ ꯁꯪꯗꯥꯏꯅꯗꯨꯅ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯄꯨꯛꯆꯦꯜ ꯁꯦꯡꯗꯕ ꯏꯃꯨꯡ ꯃꯅꯨꯡꯒꯤ ꯃꯤꯁꯤꯡ ꯀꯥꯁꯤꯔꯥꯝ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯁꯤꯇꯥꯔꯥꯝꯕꯨ ꯁꯦꯝꯗꯣꯛꯇꯨꯅ ꯌꯨꯝ ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯁꯣꯛꯍꯜꯂꯤꯕ ꯈꯨꯗꯣꯡꯊꯤꯕ ꯑꯗꯨ ꯊꯦꯡꯅꯕ ꯍꯧꯋꯤ꯫
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बन्तुले घरलाई आक्रान्त गरिरहेको समस्याहरूको सम्बोधन यासुसँग रामचन्द्रको तोडिएको सम्बन्धलाई जोडिदिएर(जुन नाजुक थियो किनकि ७ वर्ष पहिलेे रामचन्द्रको एकजना महिलासँग सम्बन्ध थियो), पैदाथल्लीसँगको विवादलाई सुल्झाएर अनि भ्रष्ट परिवारका सदस्यहरू कासिराम अनि सितारामलाई सुधारेर सुरु गर्छन्।
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ବାଣ୍ଟୁ, ଘରେ ଅଶାନ୍ତି ସୃଷ୍ଟି କରୁଥିବା ସମସ୍ୟାଗୁଡ଼ିକର ସମାଧାନ ଆରମ୍ଭ କରନ୍ତି ରାମଚନ୍ଦ୍ର ଓ ୟାସୁଙ୍କ ଭାଙ୍ଗି ଯାଇଥିବା ସମ୍ପର୍କକୁ ଯୋଡ଼ିବା ପାଇଁ ଉଦ୍ୟମ କରି (ଯାହା ଦୁର୍ବଳ ଥିଲା କାରଣ ରାମଚନ୍ଦ୍ରଙ୍କର ଅନ୍ୟ ଜଣେ ମହିଳାଙ୍କ ସହ ୭ ବର୍ଷ ପୂର୍ବେ ଏକ ପ୍ରେମସମ୍ପର୍କ ରହିଥିଲା), ପଇଦାଥଲ୍ଲୀଙ୍କ ସହ ଥିବା ବିବାଦର ସମାଧାନ କରନ୍ତି, ଏବଂ ପରିବାରର ଭ୍ରଷ୍ଟ ସଦସ୍ୟ, କାଶୀରାମ ଓ ସୀତାରାମଙ୍କୁ ସୁଧାରିବା ପାଇଁ ଚେଷ୍ଟାକରନ୍ତି।
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ਬੰਤੂ ਨੇ ਯਾਸੁ ਨਾਲ ਰਾਮਚੰਦਰ ਦੇ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਘਰ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮੁੱਦੇ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ (ਜੋ ਕਿ ਨਾਜ਼ੁਕ ਮੌੜ 'ਤੇ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਰਾਮਚੰਦਰ ਦਾ 7 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਸੇ ਔਰਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਸੀ), ਪੈਦਾਥਲੀ ਨਾਲ ਵਿਵਾਦ ਸੁਲਝਾਇਆ ਅਤੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਕਾਸ਼ੀਰਾਮ ਅਤੇ ਸੀਤਾਰਾਮ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ |
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यशु इत्यनया सह रामचन्द्रस्य सम्बन्धं पुनःकल्पयित्वा (यश्च ७ वर्षेभ्यः प्राक् रामचन्द्रेण कृतेन विवाहेतरसम्बन्धेन जीर्णप्रायः जातः आसीत्), पैडतल्लि इत्येतेन सह विवादं परिहृत्य, काशीराम् तथा सीताराम् इत्येतौ दुष्टौ परिवारजानौ परिवर्तनं च कृत्वा बण्टू गृहं बाधयन्तीः समस्याः निवारयितुम् आरभते।
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ᱡᱚᱥᱩ ᱥᱟᱶ ᱨᱟᱢᱪᱚᱱᱫᱨᱚᱟᱜ ᱨᱟᱹᱯᱩᱫ ᱥᱟᱹᱜᱟᱹᱭ ᱡᱚᱲᱟᱣ ᱠᱟᱛᱮ (᱗ ᱥᱮᱨᱢᱟ ᱞᱟᱦᱟᱨᱮ ᱨᱟᱢᱪᱚᱱᱫᱨᱚ ᱥᱟᱶ ᱢᱤᱫ ᱛᱤᱨᱞᱟᱹ ᱟᱜ ᱥᱟᱹᱜᱟᱹᱭ ᱵᱮᱱᱟᱣ ᱞᱮᱱᱟ ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱫᱚ ᱠᱮᱴᱮᱡ ᱵᱟᱝ ᱛᱟᱦᱮᱸ ᱠᱟᱱᱟ), ᱯᱳᱭᱫᱟᱛᱷᱚᱞᱞᱤ ᱥᱟᱶ ᱵᱤᱨᱳᱫ ᱥᱚᱞᱦᱮ ᱠᱟᱛᱮ, ᱟᱨ ᱠᱟᱥᱤᱨᱟᱢ ᱥᱮ ᱥᱤᱛᱟᱨᱟᱢ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱜᱷᱟᱨᱚᱸᱡᱽ ᱨᱮᱱ ᱵᱟᱹᱲᱤᱡ ᱦᱚᱲᱟᱜ ᱪᱚᱨᱤᱛ ᱥᱩᱫᱷᱨᱟᱹᱣ ᱠᱟᱛᱮ ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱟᱱᱟᱴᱛᱮ ᱵᱚᱱᱛᱩᱟᱜ ᱚᱲᱟᱜ ᱯᱮᱨᱮᱪ ᱞᱮᱱᱟ ᱚᱱᱟ ᱥᱚᱞᱦᱟᱭ ᱮᱦᱚᱵ ᱟᱠᱟᱫᱟ ᱾
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बंटूअ, यासु सां रामचंद्र जे टुटल रिशते (जेको 7 साल अॻु रामचंद्र जे हिक औरत खां संॿंध सबबु नाज़ुकु हुआ) खे वरी ॻंढे, पैदातल्ली सां झॻिड़े खे निबेरे, ऐं कुलछिणे भातियुनि, काशीराम ऐं सीताराम खे सुधारे घर जे मसलनि खे हलु करणु शुरू कयो।
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பாந்து அந்த வீட்டாரைச் சூழ்ந்துள்ள பிரச்சனைகளுக்கு முதலில் தீர்வளிக்கும் முகமாக, ராமச்சந்திராவுக்கும் யசுவுக்கும் இடையிலான முறிந்த உறவை (7 ஆண்டுகளுக்கு முன் ராமச்சந்திராவுக்கு வேறொரு பெண்ணுடன் உறவு இருந்ததால் இந்த உறவில் விரிசல் ஏற்பட்டது) ஒட்டவைக்க முனைகிறார், பைடதல்லியுடன் உள்ள பிணக்கைத் தீர்த்து வைக்கிறார், மற்றும் காஷிராம், சீதாராம் ஆகிய சீர்கெட்டுப் போன குடும்ப உறுப்பினர்களைச் சீர்திருத்த நடவடிக்கை எடுக்கிறார்.
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యశుతో చెడిన రామచంద్ర యొక్క బంధాన్ని (రామచంద్రకు ఒక స్త్రీతో ఏడేళ్ళ క్రితం ఉండిన వివాహేతర సంబంధం వల్ల దుర్బలంగా మారిన బంధాన్ని) కలపడంతో, పైడితల్లితో గొడవను సద్దుమణిగించటంతో, భ్రష్టుపట్టిన కుటుంబ సభ్యులు కాశీరామ్, సీతారాంలను దారిలో పెట్టడంతో బంటు ఆ ఇంటిని చుట్టుముడుతున్న సమస్యలని పరిష్కరించడం మొదలు పెడతాడు.
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بنٹو نے رام چندر کے یاسو کے ساتھ ٹوٹے ہوئے تعلقات (جو 7 سال پہلے رام چندر کے ایک خاتون کے ساتھ تعلقات کی وجہ سے نازک چل رہا تھا)، پیڈتھلی کے ساتھ تنازعہ کو حل کرنے اور بگڑے ہوئے خاندان کے ممبروں، کاشی رام اور سیتا رام کی اصلاح کرکے گھر کو درپیش مسائل کو حل کرنا شروع کیا۔
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যিহেতু একমাত্র এটা চেনেলেই দিনে দিনে বাঢ়ি আহি থকা দর্শকক সেৱা আগবঢ়াই আছিল, সেয়ে দূৰদৰ্শনৰ প্রগ্রামিঙে অতি সোনকালেই পৰিপূৰ্ণতা লাভ কৰিছিল।
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একটি মাত্র চ্যানেল ক্রমবর্ধমান দর্শকের চাহিদা পূরণ করতে গিয়ে দূরদর্শন অনুষ্ঠান খুব শীঘ্রই তার শেষ সীমায় পৌঁছে যায়।
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मानोना मोनसेल' चेनेला बांबाय थानाय नायगिरिफोरखौ सुफुंगासिनो दंमोन, टेलिभिजन प्रग्रामिंफोरा थाबैनो फुरायै आबुं जाहैदोंमोन।
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की जे इक गै चैनल लगातार बधदे दर्शकें दी लोड़ा गी पूरा करा दा हा, टैलीविजन प्रोग्रामिंग तौले गै संतृप्ति तक्कर पुज्जी गेई।
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Because a single channel was catering to an ever-growing audience, television programming quickly reached saturation.
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सदांच वाडप चलिल्ल्या दर्शकांखातीर एकूच चॅनल आशिल्लो देखून, टेलिव्हजन कार्यावळी रोकड्योच संतुश्टीच्या पावंड्यार पावल्यो.
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સતત વધતા જતાં પ્રેક્ષકગણને એક માત્ર ચેનલ કાર્યક્રમો દર્શાવતી હતી, તેથી ટેલીવિઝન કાર્યક્રમો ઝડપથી સંતૃપ્તિ પામી ગયાં.
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क्योंकि केवल एक ही चैनल दर्शकों की बढ़ती संख्या की मनोरंजन कीआवश्यकताएं पूरी कर रहा था, टेलिविजन कार्यक्रम तेजी से संतृप्ति की सीमा पर पहुंच गए।
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ಸತತವಾಗಿ ವೃದ್ಧಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವೀಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ಒಂದೇ ವಾಹಿನಿಯು ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದುದರಿಂದ, ದೂರದರ್ಶನದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಬಹಳ ಬೇಗ ತನ್ನ ಮಿತಿಯನ್ನು ಮುಟ್ಟಿತು.
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تِکیازِ اکٕیہ چینل ٲس لگاتار ہران وُچھٮ۪ن والٮ۪ن خدمت کران، ٹیلی ویجن پروگرام سٲزی وٲژ تیزی سان ژیلہٕ ژر٘یچہِ تام ۔
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जें कि एकल चैनल एक लगातार बढ़ैत दर्शक वर्गक सेवा कऽ रहल छल तें टेलीविजन कार्यक्रम निर्माण शीघ्रहि सन्तृप्तावस्थामे पहुँचि गेल।
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എന്നും വളർന്നുകൊണ്ടേയിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രേക്ഷകസമൂഹത്തിൻ്റെ ആവശ്യങ്ങൾ നിവർത്തിക്കാൻ ഒരേയൊരു ചാനല് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ എന്നതിനാല് ടെലിവിഷന് പ്രോഗ്രാമിംഗ് പെട്ടെന്നുതന്നെ പൂരിതനിലയിലായി.
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वाढत चाललेल्या प्रेक्षकसंख्येला एकच वाहिनी सेवा पुरवीत होती, त्यामुळे दूरचित्रवाणीवरील कार्यक्रमांचे प्रसारण लवकरच संपृक्ततेला पोहोचले.
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ꯆꯦꯅꯦꯜ ꯑꯃꯈꯛꯇꯅ ꯃꯇꯝꯄꯨꯝꯕꯗ ꯍꯦꯟꯒꯠꯂꯛꯂꯤꯕ ꯌꯦꯡꯂꯤꯕ ꯃꯤꯑꯣꯏꯁꯤꯡꯗ ꯊꯧꯔꯥꯡꯂꯝꯕꯅ ꯃꯔꯝ ꯑꯣꯏꯗꯨꯅ ꯇꯦꯂꯤꯕꯤꯖꯟ ꯄ꯭ꯔꯣꯒ꯭ꯔꯥꯃꯤꯡ ꯌꯥꯝꯅ ꯊꯨꯅ ꯑꯇꯣꯞꯄ ꯍꯥꯞꯐꯝ ꯌꯥꯎꯗꯕꯒꯤ ꯆꯥꯡꯗ ꯌꯧꯈꯤ꯫
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किनकि एउटै च्यानलले दिनोदिन बढिरहेको दर्शकहरूलाई सेवा दिइरहेको थियो, टेलिभिजन कार्यक्रम निर्माण चाँडै परिपूर्णतामा पुग्यो।
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ଯେହେତୁ ମାତ୍ର ଗୋଟିଏ ଚ୍ୟାନେଲ୍ ଏକ କ୍ରମ-ବର୍ଦ୍ଧମାନ ଦର୍ଶକମଣ୍ଡଳୀର ଆବଶ୍ୟକତା ପୂରଣକରିବା ଦାୟିତ୍ୱରେ ଥିଲା, ଟେଲିଭିଜନ୍ କାର୍ଯ୍ୟକ୍ରମ ପ୍ରସ୍ତୁତି ଖୁବ୍ ଶୀଘ୍ର ନିଜ ଧାରଣକ୍ଷମତାର ସର୍ବଶେଷ ଅବସ୍ଥାରେ ପହଞ୍ଚି ଯାଇଥିଲା।
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ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਹੀ ਚੈੱਨਲ, ਵਧਦੇ ਹੋਏ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਚਾਲਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਝਟਪਟ ਹੀ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ I
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एकैव वाहिनी सर्वदा-वर्धमानं प्रेक्षकवृन्दं तुष्यन्ती आसीत् इत्यतः दूरदर्शन-कार्ययोजना अतिपूरणं प्राप्नोत्।
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ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱥᱩᱢᱩᱝ ᱪᱮᱱᱮᱞ ᱞᱮᱛᱟᱲᱜᱮ ᱧᱮᱧᱮᱞᱤᱭᱟᱠᱩᱣᱟᱜ ᱪᱟᱹᱦᱤᱫᱟ ᱯᱩᱨᱟᱹᱱ ᱠᱷᱟᱹᱛᱤᱨ ᱥᱟᱹᱜᱤᱧ ᱧᱮᱱᱮᱞᱚᱢ ᱟᱠᱷᱚᱲᱟ ᱟᱹᱰᱤ ᱞᱚᱜᱚᱱ ᱩᱱᱤᱭᱟᱜ ᱢᱩᱪᱟᱹᱫ ᱥᱤᱢᱟᱹᱨᱮ ᱥᱮᱴᱮᱨ ᱟᱠᱟᱱᱟ᱾
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छाकाणि त हिकु अकेलो चैनलु हरदम वधंदड़ दर्शकनि खे सेवा ॾींदो रहियो हो, टेलीविज़न प्रोग्राम ॾेखारणु तेज़ीअ सां सरोबारी हालत ते पहुची वियो।
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தொடர்ந்து அதிகரித்துவரும் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரேயொரு அலைவரிசை மட்டுமே சேவை வழங்கி வந்ததால், தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் விரைவில் சலிப்புதட்டிவிட்டன.
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నిత్యం పెరుగుతున్న ప్రేక్షకులకు ఒకే ఛానల్ సేవలు అందిస్తూ ఉండటం వల్ల టెలివిజన్ ప్రోగ్రామింగ్ త్వరగా సంతృప్తతకు చేరుకుంది.
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چونکہ ایک ہی چینل بڑھتے ہوئے سامعین کی خدمت کررہا تھا، لہذا ٹیلی ویژن پروگرامنگ تیزی سے انجذاب تک پہنچ گئی۔
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বেটা (অনুবাদ: পুত্ৰ) নৌস্বিৰ খাটাও আৰু কমলেশ পাণ্ডেৰ দ্বাৰা লিখিত আৰু ইন্দ্ৰ কুমাৰৰ দ্বাৰা পৰিচালিত ১৯৯২-ৰ এখন হিন্দী নাটকীয় চলচ্চিত্ৰ৷
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বেটা (অনুবাদ: পুত্র) হলো ইন্দ্র কুমার পরিচালিত এবং নৌশির খাতাউ ও কমলেশ পাণ্ডে লিখিত ১৯৯২-এর ভারতীয় হিন্দি নাট্য চলচ্চিত্র।
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इन्द्र कुमारजों दिथाहोजानाय आरो नौशिर खटाऊ आरो कमलेश पान्जाजों लिरजानाय बेटाया (रावस्लाय: फिसाज्ला) 1992 मायथाइनि मोनसे भारतारि हिन्दी थुनफावथाइ सावथुनमोन।
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बेटा ( अनुवाद : सन ) इंदर कुमार द्वारा निर्देशत ते नौशिर खटाऊ ते कमलेश पांडे द्वारा लिखत 1992 दी इक भारती हिंदी ड्राम फिल्म ऐ।
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Beta (Translation: Son) is a 1992 Indian Hindi drama film, directed by Indra Kumar and written by Naushir Khatau and Kamlesh Pandey.
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इंद्र कुमारान दिग्दर्शीत केल्लो आनी नौशीर खटाव आनी कमलेश पांडेन बरयल्लो बेटा (अणकार: चेडो) हो 1992 तलो नाट्यपूर्ण हिंदी सिनेमा.
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બેટા (અનુવાદઃ દીકરો) એ ઇન્દ્ર કુમાર દ્વારા દિગ્દર્શિત અને નૌશિર ખટાઉ તથા કમલેશ પાંડે દ્વારા લિખિત 1992ની ભારતીય હિન્દી નાટ્યાત્મક ફિલ્મ છે.
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बेटा (अनुवाद: पुत्र) 1992 की एक भारतीय हिन्दी ड्रामा फिल्म है, जिसका निर्देशन इन्द्र कुमार ने किया और नौशीर खटाउ एवं कमलेश पांडे ने इसे लिखा था।
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ಬೇಟಾ (ಅನುವಾದ: ಮಗ) ೧೯೯೨ರ ಭಾರತೀಯ ಹಿಂದಿ ಡ್ರಾಮಾ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು,ನೌಶೀರ್ ಖತೌ ಮತ್ತು ಕಮ್ಲೇಶ್ ಪಾಂಡೆ ಇದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು ಹಾಗೂ ಇಂದ್ರಕುಮಾರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು.
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بیٹا (ترجمہٕ: نیٚچُو) چھےٚ اکھ 1992تٕچہِ ہِنٛدی ڈرٛاما فِلِم، یتھ ہٮ۪دایت کٲری اندرٛا کُمارن کٔرمٕژ ٲس تہٕ یۄسہٕ نوشیٖر ختاوو تہٕ کملیش پانٛڈیٚین لیٖچھمٕژ ٲس۔
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बेटा (अनुवादः पुत्र) १९९२मे प्रदर्शित, इन्द्र कुमार निर्देशित आ नौशीर खटाउ आ कमलेश पाण्डे द्वारा लिखित एक गोट हिन्दी फिल्म अछि।
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1992ല് നൗഷീര് ഖട്ടൌവും കമലേഷ് പാണ്ഡേയും എഴുതി ഇന്ദ്രകുമാര് സംവിധാനം ചെയ്ത ഒരു നാടകീയ ഇന്ത്യന് ഹിന്ദി ചലച്ചിത്രമാണ് ബേട്ടാ (പരിഭാഷ: മകന്).
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बेटा (भाषांतर: मुलगा) हा इंद्रकुमार दिग्दर्शित आणि नौशीर खटाव व कमलेश पांडे यांनी लिहिलेला, १९९२ मधील नाट्यमय असा भारतीय हिंदी चित्रपट आहे.
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ꯕꯦꯇꯥ (ꯋꯥꯍꯟꯊꯣꯛ: ꯏꯆꯥꯅꯨꯄꯥ) ꯑꯁꯤ ꯏꯟꯗ꯭ꯔ ꯀꯨꯃꯔꯅ ꯂꯝꯖꯤꯡ-ꯂꯝꯇꯥꯛꯄ ꯑꯃꯗꯤ ꯅꯥꯎꯁꯤꯔ ꯈꯥꯇꯥꯎ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯀꯝꯂꯦꯁ ꯄꯥꯟꯗꯦꯅ ꯏꯕ ꯏꯪ ꯱꯹꯹꯲ꯒꯤ ꯚꯥꯔꯠꯀꯤ ꯍꯤꯟꯗꯤ ꯗ꯭ꯔꯃꯥ ꯐꯤꯂꯝ ꯑꯃꯅꯤ꯫
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बेटा (अनुवाद: छोरा) इन्द्र कुमारद्वारा निर्देषित अनि नौसिर खटाऊ र कमलेश पाण्डेद्वारा लिखित सन् १९९२ को एउटा नाटकीय चलचित्र हो।
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ବେଟା (ଅନୁବାଦ: ପୁଅ), ୧୯୯୨ ମସିହାର ଏକ ହିନ୍ଦୀ ଡ୍ରାମା ଫିଲ୍ମ, ଯାହାର ନିର୍ଦ୍ଦେଶନା ଦେଇଥିଲେ ଇନ୍ଦ୍ର କୁମାର ଏବଂ ରଚନା କରିଥିଲେ ନୌଶୀର ଖତାଓ ଓ କମଲେଶ୍ ପାଣ୍ଡେ।
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ਬੇਟਾ (ਅਨੁਵਾਦ: ਪੁੱਤਰ) 1992 ਦੀ ਭਾਰਤੀ ਹਿੰਦੀ ਡਰਾਮਾ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਇੰਦਰ ਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਨ ਨੌਸ਼ੀਰ ਖਾਟੂ ਅਤੇ ਕਮਲੇਸ਼ ਪਾਂਡੇ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ|
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बेटा (अनुवादः - पुत्रः) इत्येतत् १९९२ तमे वर्षे इन्द्र कुमारेण निर्देशितं, नौशिर् खातौ तथा कमलेश् पाण्डे इत्येताभिः लिखितं भारतीयं नाटकीयं हिन्दी-चित्रं वर्तते।
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ᱵᱟᱹᱵᱩ (ᱛᱚᱨᱡᱚᱢᱟ ᱺ ᱠᱚᱲᱟ) ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱤᱱᱫᱨ ᱠᱩᱢᱟᱨ ᱪᱟᱪᱟᱞᱟᱣᱤᱪ ᱟᱨ ᱱᱳᱥᱤᱨ ᱠᱷᱟᱛᱟᱣ ᱟᱨ ᱠᱚᱢᱞᱮᱥᱷ ᱯᱟᱱᱰᱮ ᱚᱞ ᱟᱠᱟᱱ ᱑᱙᱙᱒ ᱨᱮ ᱵᱷᱟᱨᱛᱤᱭ ᱦᱤᱫᱤ ᱜᱟᱭᱟᱱ ᱪᱚᱞᱚᱠᱪᱤᱛᱟᱨ᱾
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बेटा हिक 1992 जी भारतीअ हिंदी ड्रामा फ़िल्म आहे, जंहिं जो हिदायतकार आहे इंद्र कुमार ऐं जंहिं खे नौशीर खटाऊ ऐं कमलेश पांडे लिख्यो आहे।
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பேட்டா (மொழிபெயர்ப்பு: மகன்) 1992இல் வெளிவந்த ஓர் இந்திய இந்திமொழி நாடகப் படம், அதை இயக்கியவர் இந்திர குமார், அதற்கு திரைக்கதை வசனம் எழுதியவர்கள் நவ்ஷீர் கதவ் மற்றும் கமலேஷ் பாண்டே.
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బేటా(అనువాదం: కుమారుడు) 1992 లోని ఒక భారతీయ హిందీ నాటకీయ చిత్రం, దీనికి ఇంద్ర కుమార్ దర్శకత్వం వహించారు మరియు నౌషీర్ ఖాతౌ మరియు కమలేష్ పాండే కధను వ్రాసారు.
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بیٹا (ترجمہ: بیٹا) 1992 کی ایک ہندوستانی ہندی ڈرامہ فلم ہے، جس کو اندرا کمار نے ڈائریکٹ کیا ہے اور اسے نوشر کھتاؤ اور کملیش پانڈے نے لکھا ہے۔
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এইটো একমাত্র এখন দেশলৈয়ে সম্প্রচাৰ কৰাতকৈ অধিক ফলপ্রসূ, কাৰণ ঘৰুৱা মনোৰঞ্জনমূলক অনুস্থানবোৰ আৰু ঘৰুৱা বাতৰিৰ কর্মীয়ে সংগ্রহ কৰা তথ্যসমূহ কম খৰচতে বর্হিদেশৰ দর্শকসকলৰ বাবে ৰিপেকেজ কৰিব পাৰি।
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দেশীয় সংবাদদাতাদের দ্বারা একত্রিত দেশীয় মনোরঞ্জন অনুষ্ঠান এবং তথ্যগুলি অ-দেশীয় দর্শকদের জন্য সস্তায় পুনরায় প্যাকেজ করা সম্ভব বলে একটি মাত্র দেশে সম্প্রচার করার থেকে বেশি কার্যকর এটি।
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बेयो गंसे हादोराव फोसावनायनिख्रुइ साबसिन मानोना नखरारि रंजानाय दिन्थिफुंनायफोर आरो नखरारि खौरांगिरिफोरा बुथुमनाय खारिफोरा नखरारि नायगिरिफोरनि थाखाय गोर्लैयैनो बोनफिनजागोन।
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कुसै इक देसै च प्रसारत करने कोला एह् मता सफल ऐ की जे घरेलू मनोरंजन दे कार्यक्रमें ते घरेलू न्यूज़ स्टाफ द्वारा कठेरी गेदी जानकारी गी गैर-घरेलू दर्शकें आस्तै दूई बारी सस्ते च पैक कीता जाई सकदा ऐ।
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This is more efficient than broadcasting to a single country because domestic entertainment programs and information gathered by domestic news staff can be cheaply repackaged for non-domestic audiences.
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एकाच देशांतल्या प्रसारणा परस हें चड कार्यक्षम कारण स्वदेशी मनरिझवण कार्यावळी आनी देशी खबरां कर्मचाऱ्यांनी एकठांय केल्ली म्हायती बिगर-थळाव्या आयकुप्यांखातीर सवायभीतर परत पॅकेज करूं येतात.
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એક દેશમાં પ્રસારિત કરવા કરતાં આ વધુ કાર્યક્ષમ છે કારણ કે સ્થાનિક મનોરંજક કાર્યક્રમો અને સ્થાનિક સમાચારકર્મીઓ દ્વારા એકઠી કરાયેલી માહિતી બિન-સ્થાનિક દર્શકો માટે સસ્તામાં ફરીથી પેક કરી શકાય છે.
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घरेलू मनोरंजन कार्यक्रम और समाचार, घरेलू कर्मियों द्वारा प्राप्त जानकारी को गैर-घरेलू दर्शकों के लिए सस्ते में रीपैकेज किया जा सकता है, यह एक राष्ट्र को प्रसारित करने की तुलना में अधिक दक्षतापूर्ण है।
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ದೇಶೀಯ ಮನರಂಜನಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಸುದ್ದಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ವಿದೇಶಿ ಶ್ರೋತೃಗಳಿಗೆ ಅಗ್ಗವಾಗಿ ಹೊಸ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದಾದ್ದರಿಂದ ಒಂದೇ ದೇಶಕ್ಕೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಫಲಕಾರಿಯಾದುದಾಗಿದೆ.
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یِم چھِ کُنِس مُلکس منٛز نشریات كھوتہٕ واریاہ مٗعشر تہِ کیٛازِ گھریلوٗ تفریٖحی پرٛوگرام تہٕ گھریلوٗ خبرن ہٕنٛدِ عملہٕ دٕسہِ جمع کرنہٕ آمٕژ زانكٲری ہٮ۪کن كمینہٕ پٲٹھہِ غٲر مُلکی سامعیٖنن خٲطرٕ دُبارٕ چلاونہٕ یتھ ۔
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एकटा एकसर देशक लेल प्रसारण करबासँ ई बेसी कार्यसाधक अछि कारण घरैया मनोरञ्जन कार्यक्रम सभकेँ आ घरैया समाचार कर्मी सभसँ एकत्रित सूचना सभकेँ सस्त दर पर गैर घरैया दर्शक लेल पुनः तैयार कऽ कऽ प्रसारित कैल जा सकैत अछि।
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തദ്ദേശീയവാർത്താലേഖകർ സമ്പാദിക്കുന്ന വിനോദപരിപാടികളും വിവരങ്ങളും ചെലവു കുറച്ച് വൈദേശിക പ്രേക്ഷകര്ക്കുവേണ്ടി പുനരവതരിപ്പിക്കാം എന്നതിനാൽ ഇത് ഒരേയൊരു രാജ്യത്തേക്ക് പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നതിനേക്കാള് കൂടുതല് കാര്യക്ഷമമാണ്.
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एकाच देशाला प्रसारित करण्यापेक्षा हे जास्त प्रभावी आहे कारण स्थानिक मनोरंजक कार्यक्रम आणि स्थानिक बातम्यांच्या कर्मचार्यांनी संकलित केलेली माहिती स्थानिक नसलेल्या प्रेक्षकांसाठी स्वस्तात पुनर्प्रदर्शित केली जाऊ शकते.
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ꯃꯁꯤꯅ ꯂꯩꯕꯥꯛ ꯑꯃꯠꯇꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯊꯧꯔꯝ ꯁꯟꯗꯣꯛꯄꯗꯒꯤ ꯍꯦꯟꯅ ꯃꯍꯩꯑꯣꯏ ꯃꯔꯝꯗꯤ ꯂꯝꯗꯝꯗꯨꯒꯤ ꯄꯥꯎ ꯈꯣꯝꯕ ꯁꯤꯟꯃꯤꯁꯤꯡꯅ ꯈꯣꯝꯖꯤꯟꯈꯤꯕ ꯂꯝꯗꯝꯗꯨꯒꯤ ꯏꯟꯇꯔꯇꯦꯟꯃꯦꯟꯇ ꯊꯧꯔꯝꯁꯤꯡ ꯑꯃꯗꯤ ꯄꯥꯎꯁꯤꯡ ꯃꯃꯜ ꯍꯣꯡꯅ ꯂꯩꯕꯥꯛꯇꯨꯒꯤ ꯅꯠꯇꯕ ꯚꯥꯕꯣꯛꯁꯤꯡꯒꯤꯗꯃꯛ ꯑꯃꯧꯛ ꯍꯟꯅ ꯁꯥꯒꯠꯄꯥ ꯌꯥꯏ꯫
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एउटा देशमा प्रसारण गर्नुभन्दा यो ज्यादा फलोत्पादक हो किनकि घरेलु मनोरञ्जन कार्यक्रम अनि घरेलु समाचार कर्मीहरूले जम्मा गरेको सूचनालाई गैर-घरेलु दर्शकहरूका लागि पुन:निर्माण गर्न सकिन्छ।
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ଗୋଟିଏ ଦେଶରେ ପ୍ରସାରଣ କରିବା ତୁଳନାରେ ଏହା ବେଶୀ ଫଳପ୍ରଦ ଅଟେ କାରଣ ଘରୋଇ ନ୍ୟୁଜ୍ କର୍ମଚାରୀମାନଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଏକତ୍ର କରାଯାଉଥିବା ଘରୋଇ ମନୋରଞ୍ଜନ କାର୍ଯ୍ୟକ୍ରମ ତଥା ସୂଚନାସବୁ ଶସ୍ତାରେ ଅଣ-ଘରୋଇ ଦର୍ଶକମାନଙ୍କ ପାଇଁ ରିପାକେଜ୍ କରାଯାଇ ପାରିବ।
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ਇਹ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਕੁਸ਼ਲ ਹੈ ਕਿਉਂ ਕਿ ਘਰੇਲੂ ਮਨੋਰੰਜਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਖਬਰਾਂ ਦੇ ਅਮਲੇ ਦੁਆਰਾ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਗੈਰ ਘਰੇਲੂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਸਸਤੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮੁੜ-ਪੈਕ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ|
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एकस्मै देशाय प्रसारणात् इदम् अधिकं कार्यक्षमं वर्तते, यतो हि देशीयाः मनोरञ्जन-कार्यक्रमाः, देशियैः वार्ताहरैः सङ्गृहीताः विषयाः च विदेशीयेभ्यः वीक्षकेभ्यः अल्पमूल्येन रीप्याकेज् कर्तुं शक्यन्ते।
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ᱫᱮᱥᱤᱭᱚ ᱥᱚᱝᱵᱟᱫᱮᱢᱚᱜᱠᱩ ᱫᱟᱨᱟᱭᱛᱮ ᱢᱤᱫᱩᱱ ᱫᱮᱥᱤᱭᱚ ᱨᱚᱢᱚᱡ ᱟᱠᱷᱲᱟ ᱟᱨ ᱫᱚᱜᱚᱨᱠᱩ ᱵᱮᱼᱫᱮᱥᱤᱭᱚ ᱧᱮᱧᱮᱞᱤᱭᱟᱹᱠᱩ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱥᱚᱥᱛᱟᱛᱮ ᱫᱚᱲᱦᱟᱛᱮ ᱯᱮᱠᱮᱡᱽ ᱠᱚᱨᱟᱣ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ ᱢᱮᱱᱛᱮ ᱮᱠᱮᱱ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱫᱤᱥᱟᱹᱢᱨᱮ ᱯᱟᱥᱱᱟᱣ ᱠᱷᱚᱱ ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱫᱚ ᱡᱟᱹᱥᱛᱤ ᱠᱟᱹᱢᱤᱭᱟᱱᱟ ᱾
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ही हिकड़े ई देश में प्रसार करणु जे भेट में वधीक फ़ाइदेमंदु आहे छाकाणि त मुल्की विंदुर जा कार्यक्रम ऐं मुल्की ख़बरनि जे कर्मचारियुनि पारां कठी कयल ॼाण ग़ैर-मुल्की दर्शकनि लाइ सस्ते तरीके सां रीपैकेज कया वञी सघजनि था।
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இது ஒரே நாட்டுக்கு ஒளிபரப்புவதை விட சிக்கனமானது, ஏனென்றால் உள்நாட்டுச் செய்தி ஊழியர்கள் திரட்டும் தகவல்களையும் உள்நாட்டுப் பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளையும் வெளிநாட்டு நேயர்களுக்கு மலிவாக மறுதொகுப்புச் செய்து வழங்க முடியும்.
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ఇది ఒక దేశానికి మాత్రమే ప్రసారంచేయడం కంటే ఎంతో సమర్థవంతంగా ఉంటుంది, ఎందుకంటే స్వదేశీ వినోద కార్యక్రమాలు మరియు స్వదేశీ వార్తా సిబ్బంది సేకరించిన సమాచారాన్ని దేశీయులు కాని ప్రేక్షకులకు అనువుగా మార్చి ఏర్పరిచి చవుకగా అందించవచ్చు కనుక.
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یہ کسی ایک ملک میں نشریات سے زیادہ موثر ہے کیونکہ گھریلو تفریحی پروگرام اور گھریلو نیوز اسٹاف کے ذریعہ جمع کردہ معلومات کو غیر گھریلو سامعین کے لیے سستے طریقے سے دوبارہ استعمال کیا جاسکتا ہے۔
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চিট্টিৰ বিজয়ত ক্রোধান্বিত হোৱা ধীনেন্দ্রই পক্ষীৰ আত্মাটো ছিন্থেছাইজাৰটোৰ পৰা উলিয়াই দিয়ে।
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চিট্টির জয়ে ক্রোধিত ধীনেন্দ্র সিন্থেসাইজার থেকে পক্ষীর আত্মাকে মুক্ত করে দেয়।
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चिट्टिनि देरहानायखौ रागा जोंनाय धिरेन्द्रआ पक्सिनि जिउमाखौ सिन्थेसाइजारनिफ्राय उदां खलामदोंमोन।
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धीरेंद्र चीटी दी जित्तु थमां नराज होइयै पाक्षी दी आतमा गी सिंथेसाइज़र शा मुक्त करदे न।
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Dhinendra, who becomes angered by Chitti's victory, releases Pakshi's spirit from the synthesizer.
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चिट्टीच्या जैतान फुर्योज जाल्ल्या, धिनेंद्रान, सिंथेसायझरांतल्यान पक्षीचो आत्मो मुक्त केलो.
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ચિટ્ટીની જીતથી ગુસ્સે થયેલો ધીનેન્દ્ર પાક્ષીના આત્માને સિન્થેસાઈઝરમાંથી મુક્ત કરે છે.
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धीनेन्द्र, जो चिट्टी की विजय से गुस्सा हो जाता है, पक्षी की आत्मा को संश्लेषक से मुक्त कर देता है।
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ಚಿಟ್ಟಿಯ ಗೆಲುವಿನಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡ ಧಿನೇಂದ್ರನು ಪಕ್ಷಿಯ ಆತ್ಮವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕದಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ.
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دھیندر، یٔمِس چٹی سٕنٛدۍ زیننہٕ سۭتۍ شرارتھ چھٗ کھسان چھِ سنتھیسائزر پٮ۪ٹھ پاکشی ہُنٛد روح یَلہٕ تراوان۔
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चित्तीक विजयसँ तमसायल दिनेन्द्र पक्षीक आत्माकेँ संश्लेषकसँ बाहर निकालि दैत अछि।
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ചിട്ടിയുടെ വിജയത്തില് കോപിഷ്ടനായിത്തീർന്ന ധിനേന്ദ്ര സിന്തസൈസറില് നിന്ന് പക്ഷിയുടെ ആത്മാവിനെ തുറന്നുവിടുന്നു.
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चिट्टीच्या विजयामुळे संतापलेला धीनेंद्र सिंथेसायझरमधून पक्षीच्या आत्म्याला मुक्त करतो.
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ꯆꯤꯠꯇꯤꯒꯤ ꯃꯥꯏꯄꯥꯛꯄ ꯑꯗꯨꯅ ꯁꯥꯎꯒꯠꯍꯜꯂꯕ ꯙꯤꯅꯦꯟꯗ꯭ꯔꯅ ꯄꯛꯁꯤꯒꯤ ꯊꯋꯥꯏ ꯑꯗꯨ ꯁꯤꯟꯊꯦꯁꯥꯏꯖꯔ ꯑꯗꯨꯗꯒꯤ ꯊꯥꯗꯣꯛꯏ꯫
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धिनेन्द्र, जो चिट्टीको विजयबाट क्रोधित हुन्छन्, उनले पक्षीको आत्मालाई संश्लेषकबाट मुक्त गरिदिन्छन्।
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ଚିତ୍ତୀଙ୍କ ବିଜୟରେ କ୍ରୋଧିତ ହୋଇଥିବା ଧିନେନ୍ଦ୍ର, ପକ୍ଷୀର ଆତ୍ମାକୁ ସିନ୍ଥେସାଇଜରରୁ ମୁକ୍ତ କରିଦେଇଥିଲେ |
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ਧੀਨੇਂਦਰ ਜੋ ਕਿ ਚਿੱਟੀ ਦੀ ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਗੁੱਸਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਾਖੀ ਦੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਵਿਚੋਂ ਛੱਡ ਦੇਂਦਾ ਹੈ I
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चिट्टि इत्यस्य विजयेन क्रुद्धः धिनेन्द्रः, पक्षिणः प्रेतं सिस्थेसैसर्-तः मुञ्चति।
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ᱪᱤᱰᱰᱤᱭᱟᱜ ᱡᱤᱛᱠᱟᱹᱨ ᱨᱮ ᱨᱟᱹᱜᱤ ᱟᱠᱟᱱ ᱥᱤᱱᱛᱷᱮᱥᱟᱭᱡᱟᱨ ᱠᱷᱚᱱ ᱪᱮᱬᱮᱭᱟᱜ ᱟᱛᱢᱟ ᱪᱷᱟᱹᱲ ᱠᱚ ᱮᱢᱟᱣ ᱟᱫᱟ ।
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धीनेन्द्र, जेको चिट्टी की जीत खां कावड़िजी थो वञे, पक्षीअ जी रूह खे सिंथेसाइज़र खां आज़ाद थो करे।
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சிட்டியின் வெற்றியைக் கண்டு சினங்கொள்ளும் தீனேந்திரன் பக்ஷியின் ஆன்மாவை சிந்தசைஸரிலிருந்து விடுவிக்கிறார்.
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చిట్టి యొక్క విజయంతో ఆగ్రహించిన దినేంద్ర సింథసైజర్ నుండి పక్షి ఆత్మను విడుదల చేస్తాడు.
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دھینندر، جو چٹی کی فتح سے ناراض ہوجاتے ہیں، نے پکشی کی روح کو سنتھیسائزر سے رہا کر دیا۔
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কেৱল মাত্ৰ চকুৰে চায়েই নহয়, য'ত আমি ছুপাৰষ্টাৰজনক এটা মানুহৰ চকু আৰু এটা ক্ষতচিহ্নযুক্ত ধাতুৰ চকুৰ সৈতে দেখিছোঁ, লগতে জানি-শুনি বৰ্ণনা কৰা হয় যেতিয়া বেয়া ৰবটটোৱে ঘোষণা কৰে যে সি "টাৰ্মিনেটৰছ" সৃষ্টি কৰিছে৷
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একটি মনুষ্য চোখ এবং একটি ক্ষতসহ ধাতব চোখের সুপারস্টারকে যেখানে আমরা দেখি, খল যন্ত্রমানবটির "টার্মিনেটর" সৃষ্টি করার ঘোষণাটি শুধুমাত্র দৃশ্যতই নয়, ইচ্ছাকৃতভাবে বিশদে ব্যাখ্যা করে।
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नुथाइयारि महरैल' नङा, जेराव जों सुपारस्टारखौ मोनसे सुबुं मेगनजों आरो मोनसे दाग गोनां धातुनि मेगनजों नुयो, नाथाय जेब्ला गाज्रि रबटआ फोसावो दि बिथाङा "टार्मिनेटर"फोरखौ सोरजिदों, अब्ला गोसो जानानै बेखौबो फोरमायनाय जायो।
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ना सिर्फ द्रिश्शात्मक तरीके कन्नै , जित्थै अस सुपरस्टार गी इक मनुक्खी अक्खा कन्नै ते इक जख्मी धातु दी अक्खी कन्नै दिक्खने आं, बल्के उसलै जानी-बुज्झियै बी स्पश्ट कीता जंदा ऐ जिसलै भैड़ा रोबोट घोशत करदा ऐ जे उʼन्नै "टर्मिनेटर" बनाए न।
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Not just visually, where we see the Superstar with one human eye and one scarred metallic eye, but also intentionally spelled out when the bad robot announces that he has created "Terminators."
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फकत एक मनशाचो आनी एक भिरांकूळ असो धातूचो दोळो आशिल्लो सुपरस्टार, आमी प्रत्यक्ष, पळयतात म्हुणूनच न्हय, तर जेन्ना वायट रोबोट आपणे "टर्मिनेटर्स" तयार केल्यात म्हूण जाहीर करता तेन्ना तें मुद्दाम जावन केलां हें होलमता.
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માત્ર દેખાવની રીતે જ નહીં, પરંતુ આપણે જ્યારે આ સુપરસ્ટારને એક માનવ આંખ અને એક ધાતુની ઈજાગ્રસ્ત આંખ સાથે જોઇએ છીએ ત્યારે ખરાબ રોબોટ જાહેરાત કરે છે કે તેણે ‘‘ટર્મિનેટર’’ બનાવ્યા છે, એ રીતે ઈરાદાપૂર્વક કહેવામાં પણ આવે છે.
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न सिर्फ देख कर, जहाँ हम एक मानव आँख और एक क्षतिग्रस्त धात्विक आँख वाले सुपरस्टार को देखते हैं, बल्कि जान-बूझ कर स्पष्ट रूप से बोल कर भी बताया गया है जब बुरा रोबोट घोषणा करता है कि उसने "टर्मिनेटरों" की सृष्टि कर दी है।
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ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್ ಒಂದು ಮಾನವ ಕಣ್ಣು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಗಾಯದ ಗುರುತಿರುವ ಲೋಹದ ಕಣ್ಣಿನೊಂದಿಗೆ ನಮಗೆ ಕಾಣಸಿಗುವ ದೃಶ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೇ, ಕುಟಿಲ ಯಂತ್ರಮಾನವನು ತಾನು “ಟರ್ಮಿನೇಟರ್”ಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿರುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸುವುದರಲ್ಲಿಯೂ ಅದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
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صِرف وٗچھنٕہ کِنہِ نہٕ ، زِ ٲسہِ چھِ اكِس سوٗپرسٹارس اكھ اِنسٲنی تہٕ اكھ دٲغی دھاتٕو أچھِ وٗچھان ، بٔلکہِ چھٗ بد روبوٹ سندِ دٕسہِ اعلان كرِتھ زٲنِتھ مٲنِتھ زورٕ وننہٕ یوان زِ تمہِ چھِ “ٹرمِنیٹر“ بنٲوِمٕتہِ ۔
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ने मात्र दृश्य रूपसँ जतए हम सब देखैत छी जे एकटा मानवीय आँखि आ एकटा क्षतिग्रस्त धातुक आँखिवला सुपर हीरो अछि अपितु साभिप्राय सेहो तखन जनाओल जाइत अछि जखन दुष्ट रोबोट घोषणा करैत अछि जे ओ "टर्मिनेटर्स" के निर्माण कैलक अछि।
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ഒരു മനുഷ്യക്കണ്ണും മറ്റൊരു മുറിപ്പാടുള്ള ലോഹക്കണ്ണുമുള്ള സൂപ്പര് സ്റ്റാറിനെ കാണുമ്പോള് കാഴ്ചകൊണ്ടുമാത്രമല്ല ഉദ്ദേശപൂർവ്വകമായും താന് "ടെര്മിനേറ്റര്" മാരെ സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് ദുഷ്ടകഥാപാത്രമായ റോബോട്ട് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.
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जिथे आपण एका मानवी डोळ्याने आणि दाग असलेल्या एका धातूच्या डोळ्याने सुपरस्टार पाहतो अशा केवळ दृश्य स्वरूपात नाही तर हेतुपुरस्सर उच्चारणसुद्धा करून, जेव्हा वाईट रोबो त्याने "टर्मिनेटर्स" निर्माण केल्याची घोषणा करतो.
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ꯃꯃꯤꯠ ꯅꯥꯝꯃꯅ ꯃꯤꯑꯣꯏꯕꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯑꯃꯅ ꯗꯥꯛ ꯂꯩꯔꯕ ꯌꯣꯠꯀꯤ ꯃꯃꯤꯠ ꯑꯣꯏꯕ ꯁꯨꯄꯔꯁ꯭ꯇꯥꯔ ꯑꯗꯨ ꯑꯩꯈꯣꯏꯅ ꯌꯦꯡꯕꯗ ꯃꯤꯠꯌꯦꯡꯒꯤꯗ ꯅꯠꯇꯅ ꯐꯠꯇꯕ ꯔꯣꯕꯣꯠ ꯑꯗꯨꯅꯃꯍꯥꯛꯅ "ꯇꯔꯃꯤꯅꯦꯇꯔꯁ" ꯁꯦꯝꯃꯦ ꯍꯥꯏꯕ ꯂꯥꯎꯊꯣꯛꯄꯗ ꯊꯥꯋꯣꯏꯅꯁꯨ ꯍꯥꯏꯈꯤ꯫
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दृष्टिगत रूपमा मात्र होइन, जहाँ हामी महानायकलाई एउटा मानवीय आँखा अनि एउटा जर्जर धातुको आँखाले हेर्छौँ, तर अभिप्रायपूर्वक व्याख्या गरिन्छ जब एकजना नराम्रो रोबोटले आफूले "समापक" निर्माण गरेको घोषणा गर्दछ।
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କେବଳ ଆଖିରେ ନୁହେଁ, ଯେଉଁଠାରେ ଆମେ ଗୋଟିଏ ମାନବ ଆଖି ଏବଂ ଆଉ ଗୋଟିଏ କ୍ଷତବିକ୍ଷତ ଧାତବ ଆଖି ଥିବା ଜଣେ ସୁପରଷ୍ଟାର୍କୁ ଦେଖିଥାଉ, ବରଂ ଉଦ୍ଦେଶ୍ୟମୂଳକ ଭାବରେ କୁହାଯାଇଥାଏ ମଧ୍ୟ, ଯେତେବେଳେ ସେହି ଦୁଷ୍ଟ ରୋବଟ୍ଟି ଘୋଷଣା କରିଥାଏ ଯେ ସେ “ଟର୍ମିନେଟର୍” ସୃଷ୍ଟି କରିଛି।
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ਸਿਰਫ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਸੁਪਰਸਟਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਨੁੱਖੀ ਅੱਖ ਨਾਲ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਾਗੀ ਧਾਤੂ ਵਾਲੀ ਅੱਖ ਨਾਲ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਜਾਣ-ਬੁੱਝ ਕੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਬੁਰਾ ਰੋਬੋਟ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ "ਟਰਮੀਨੇਟਰਜ਼ " ਬਣਾਏ ਹਨ|
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न केवलं दृश्येन, यत्र वयं सूपर्-स्टार्-वर्यम् एकेन मानुषचक्षुषा, अपरेण क्षतेन लोहचक्षुषा च सह पश्यामः, अपि तु वाच्यरूपेण उच्यते यदा दुष्ट-रोबोट् स्वयं "टर्मिनेटर्स्" स्रष्टवानिति उद्घोषयति।
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ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱢᱟᱹᱱᱢᱤ ᱢᱮᱫ ᱟᱨ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱜᱷᱟᱹᱞᱥᱟᱶ ᱢᱮᱲᱦᱮᱫ ᱢᱮᱫᱨᱮᱱ ᱥᱩᱯᱟᱨᱥᱴᱟᱨ ᱡᱟᱦᱟᱸᱨᱮᱵᱩᱱ ᱧᱮᱞᱧᱟᱢᱮᱭᱟ, ᱠᱷᱚᱞ ᱡᱚᱱᱛᱚᱨᱢᱟᱹᱱᱢᱤᱭᱟᱜ "ᱴᱟᱨᱢᱤᱱᱮᱴᱚᱨ" ᱥᱤᱨᱡᱟᱹᱣ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱩᱪᱷᱟᱹᱱ ᱫᱚ ᱮᱠᱟᱞᱩᱛᱟᱹᱨ ᱧᱮᱞᱛᱮᱫᱽᱜᱤ ᱫᱚ ᱵᱟᱝ, ᱤᱪᱪᱷᱟᱹᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱵᱤᱪᱷᱱᱟᱹᱣ ᱥᱟᱹᱦᱤᱫᱮ ᱞᱟᱹᱭᱟ ᱾
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न रुॻो ॾिसी, जिते असीं हिक इन्सानी अखि ऐं हिक ज़ख़मी धातूअ जी अखि वारे सुपरस्टार खे ॾिसूं था, बल्कि ॼाणी चई करे बि ॿुधाइ थो जॾहिं रोबोट ऐलानु कंदे चवे थो त हुन "टर्मिनेटर" ठाहिया आहिनि।
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இது, சூப்பர்ஸ்டாருக்கு ஒரு பக்கம் மனிதக் கண் மற்றும் மறுபக்கம் தழும்புள்ள உலோகக் கண் இருப்பதன் மூலம், வெறும் காட்சி ரீதியாகக் காட்டப்படுவது மட்டுமின்றி, கெட்ட ரோபோ தான் "டெர்மினேட்டர்களை" உருவாக்கியுள்ளதாக அறிவிப்பதன் மூலம், இதுதான் நோக்கம் என்பதும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.
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ఆ సూపర్ స్టార్ ని అలా ఒక మానవ నేత్రం మరియు ఒక గాయపుమచ్చగల లోహ నేత్రంతో చూసిన చోట దృశ్యపరంగానే కాక, తాను 'టర్మినేటర్లలను" సృష్టించాను అని ఆ చెడ్డ రోబో ప్రకటించినప్పుడు అది ఉద్దేశ్యపూర్వకమని స్పష్టం అవుతుంది.
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نہ صرف بصری طور پر ، جہاں ہم سپر اسٹار کو ایک انسانی آنکھ اور ایک زخم کے نشان والی دھاتی آنکھ والا دیکھتے ہیں ، بلکہ جان بوجھ کر اس وقت بھی بیان کرتے ہیں جب برے روبوٹ نے اعلان کیا کہ اس نے "ٹرمینیٹرز" بنائے ہیں۔
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ইয়াৰ সফলতাৰ পিছত ছবিখনক পূব এছিয়াৰ বজাৰসমূহত প্রদর্শন কৰা হৈছিল; ইয়াক ১৭ ডিচেম্বৰ, ২০১০ত টাইৱানত মুক্তি দিয়া হৈছিল, আৰু তাৰ পিছত ১ ছেপ্টেম্বৰ, ২০১১ত হংকঙত।
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এর সাফল্যের পরে ছবিটি পূর্ব এশীয় বাজারে দেখানো হয়; ২০১০-এর ১৭ই ডিসেম্বর এটি তাইওয়ানে মুক্তি পায়, তার পর পরই ২০১১-এর ১লা সেপ্টেম্বর হংকং-এ মুক্তি পায়।
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बेनि जाफुंसारनायनि उनाव, सावथुनखौ सानजा एसियानि हाथाइफोराव दिन्थिफुंनाय जादोंमोन; बेखौ 2010 नि 17 दिसेम्बराव टाइवानाव बेखेवनाय जादोंमोन, बेनि उनाव सेप्तेम्बर 1, 2011 आव हंकंआव।
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एह्दी कामयाबी दे बाद, फिल्मा गी पूरबी एशियाई बजारें च प्रदर्शत कीता गेआ ; एह् ताइवान च 17 दिसंबर, 2010 गी जारी रिलीज कीती गेई ही, एह्दे परैंत्त 1 सितंबर, 2011 गी हांगकांग च ।
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Following its success, the film was screened in the East Asian markets; it was released in Taiwan on December 17, 2010, followed by Hong Kong on September 1, 2011.
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ताचे यशा उपरांत हो चित्रपट पूर्व आशियाई बाजारांनी प्रदर्शीत केलो; 17 डिसेंबर, 2010 दिसा तो तैवानांत प्रदर्शीत जालो आनी ते उपरांत 1 सप्टेंबर, 2011 दिसा हाँग काँगांत प्रदर्शीत जालो.
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એની સફળતાને અનુસરતા ફિલ્મનું પ્રદર્શન પૂર્વ એશિયાના બજારોમાં થયું; તાઈવાનમાં તે ૧૭ ડિસેમ્બર, ૨૦૧૦ના રોજ અને ત્યાર બાદ હોંગકોંગમાં ૧ સપ્ટેમ્બર, ૨૦૧૧ના રોજ પ્રદર્શિત થઈ.
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फिल्म को इसकी सफलता के बाद पूर्वी एशियाई बाजारों में प्रदर्शित किया गया; इसे ताइवान में 17 दिसंबर, 2010 को रिलीज़ किया गया था, जिसके पश्चात 1 सितंबर, 2011 को हांगकांग में।
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ಈ ಸಿನೆಮಾದ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ಇದನ್ನು ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು; ಇದು ತೈವಾನ್ನಲ್ಲಿ ೨೦೧೦ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ ೧೭ರಂದು, ಬಳಿಕ ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್ನಲ್ಲಿ ೨೦೧೧ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೧ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಂಡಿತು.
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امِچہِ کامیٲبی پتہٕ آیہِ فلم مشرقی ایشیٲئی بازارن مَنٛز نمٲئش خٲطرٕ پیش کرنہٕ؛ یہِ آیہِ تائیوانَس مَنٛز 17 دسمبر 2010 ریلیز کرنہٕ، تہٕ پتہٕ گیہ ہانگ کانگَس مَنٛز 1 ستمبر 2011 دوہ ریلیز۔
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अपन सफलताक बाद ई फिल्म पूर्वी एशियाई सिनेमा बाजारमे प्रदर्शित भेल ; ताइवानमे ई १७ दिसम्बर २०१०केँ, तकर बाद १ सितम्बर, २०११केँ हाँग काँग मे उतारल गेल।
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അതിൻ്റെ വിജയത്തെ തുടര്ന്ന് ഈ ചിത്രം കിഴക്കനേഷ്യന് രാജ്യങ്ങളില് പ്രദര്ശിപ്പിച്ചു; തെയ്വാനില് 2010 ഡിസംബര് 17നും തുടര്ന്ന് ഹോങ്കോങ്ങില് 2011 സെപ്റ്റംബർ ഒന്നിനും അത് പുറത്തിറക്കി.
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त्याच्या यशानंतर हा चित्रपट पूर्व आशियाई बाजारांमध्ये दाखवला गेला; तो डिसेंबर १७, २०१० रोजी तैवानमध्ये आणि त्यानंतर सप्टेंबर १, २०११ रोजी हाँगकाँगमध्ये प्रदर्शित झाला.
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ꯃꯥꯏ ꯄꯥꯛꯂꯕ ꯃꯇꯨꯡꯗ, ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯗꯨ ꯏꯁ꯭ꯠ ꯑꯦꯁꯤꯌꯥ ꯀꯩꯊꯦꯟꯁꯤꯡꯗ ꯀꯥꯞꯈꯤ, ꯃꯁꯤ ꯏꯪ ꯲꯰꯱꯰ ꯗꯤꯁꯦꯝꯕꯔ ꯱꯷ꯇ ꯇꯥꯏꯋꯥꯟꯗ, ꯃꯗꯨꯒꯤ ꯃꯇꯨꯡꯗ ꯏꯪ ꯲꯰꯱꯱ ꯁꯦꯞꯇꯦꯝꯕꯔ ꯱ꯗ ꯍꯣꯡ ꯀꯣꯡꯗ ꯐꯣꯡꯈꯤꯕꯅꯤ꯫
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यसको सफलतापछि, चलचित्रलाई पूर्व एसियाई बजारहरूमा प्रदर्शन गरियो, यसलाई ताइवानमा १७ दिसम्बर २०१० का दिन अनि यसपछि १ सितम्बर २०११ का दिन हङ कङमा सार्वजनिक गरियो।
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ଏହାର ସଫଳତା ପରେ, ଫିଲ୍ମଟି ପୂର୍ବ-ଏସୀୟ ମାର୍କେଟରେ ପ୍ରଦର୍ଶିତ ହୋଇଥିଲା; ତାଇୱାନରେ ଏହା ୧୭ ଡିସେମ୍ବର, ୨୦୧୦ରେ ମୁକ୍ତିଲାଭ କରିବା ପରେ ହଙ୍ଗ କଙ୍ଗରେ ୧ ସେପ୍ଟେମ୍ବର, ୨୦୧୧ରେ ମୁକ୍ତିଲାଭ କରିଥିଲା।
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ਇਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫਿਲਮ ਪੂਰਬੀ ਏਸ਼ਿਆਈ ਬਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਗਈ, ਇਹ 17 ਦਸੰਬਰ, 2010 ਨੂੰ ਤਾਈਵਾਨ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਹਾਂਗਕਾਂਗ ਵਿੱਚ 1 ਸਤੰਬਰ 2011 ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਸੀ|
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तस्य यशसः अनन्तरं चित्रमिदं पूर्व-एशिया-देशेषु अपि प्रदर्शितं - तैवान्-देशे डिसेम्बर् १०, २०१० दिनाङ्के प्रदर्शितं, तदनन्तरं हाङ्ग्-काङ्ग्-देशे सेप्टेम्बर् १, २०११ तमे दिनाङ्के च।
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ᱱᱚᱶᱟ ᱥᱤᱜᱤᱞ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱫᱚ ᱯᱩᱨᱵᱚ ᱮᱥᱤᱭᱟ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱵᱟᱡᱟᱨ ᱨᱮ ᱩᱫᱩᱜ ᱦᱩᱭ ᱞᱮᱱᱟ; ᱒᱐᱑᱐ ᱼᱨᱮᱭᱟᱜ ᱑᱗ ᱰᱤᱥᱮᱢᱵᱚᱨ ᱨᱮ ᱱᱚᱶᱟ ᱫᱚ ᱪᱷᱟᱹᱲ ᱮ ᱧᱟᱢ ᱞᱮᱫᱟ, ᱚᱱᱟ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱛᱮᱜᱮ ᱒᱐᱑᱑ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱑ ᱞᱟ ᱥᱮᱯᱴᱮᱢᱵᱚᱨ ᱦᱚᱝᱠᱚᱝ ᱨᱮ ᱪᱷᱟᱹᱲ ᱮ ᱧᱟᱢ ᱞᱮᱫᱟ ᱾
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पंहिंजी कामियाबीअ खां पोइ, फ़िल्म खे पूर्वी एशियाई मार्केट में स्क्रीन कयो वियो: 17 डिसंबरु, 2010 ते ताइवान में ऐं तंहिं खां पोइ 1 सितंबरु, 2011 ते हाँग काँग में रिलीज़ कयो वियो हो।
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இப்படம் இந்த வெற்றியைத் தொடர்ந்து கிழக்காசியச் சந்தைகளில் திரையிடப்பட்டது, இது 17 டிசம்பர் 2010 அன்று தைவானிலும் அதையடுத்து 1 செப்டம்பர் 2011 அன்று ஹாங்காங்கிலும் வெளியிடப்பட்டது.
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ఈ విజయం సాధించిన తర్వాత ఈ చిత్రం తూర్పు ఆసియా మార్కెట్లలో ప్రదర్శించబడి, తైవాన్లో 2010, డిసెంబర్ 17 న విడుదలయి, ఆ తరువాత హాంగ్ కాంగ్లో 2011, సెప్టెంబర్ 1న విడుదలయింది.
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اس کی کامیابی کے بعد، فلم کو مشرقی ایشیائی بازاروں میں دکھایا گیا تھا؛ یہ تائیوان میں 17 دسمبر، 2010 کو ریلیز ہوئی تھی، اس کے بعد 1 ستمبر، 2011 کو ہانگ کانگ میں بھی آئی۔
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গানটোৱে বেলজিয়াম, বুলগেৰীয়া, হাঙ্গেৰী, গ্রেট ব্রিটেইন, তুর্কী, আলবেনিয়া, চাইপ্রাছ, চার্বিয়া আৰু মণ্টেনেগ্রো, চুইডেন আৰু জার্মানীৰ পৰা ১২ পইণ্টৰ ১০টা ছেটৰ সৈতে ২৩০ পইণ্ট লাভ কৰিছিল আৰু লগতে বিভিন্ন দেশত যথেষ্ট জনপ্রিয় হৈছিল, বিশেষকৈ গ্রীচত।
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গানটি বেলজিয়াম, বুলগেরিয়া, হাঙ্গেরি, যুক্তরাজ্য, তুরস্ক, আলবেনিয়া, সাইপ্রাস, সার্বিয়া ও মন্টিনিগ্রো, সুইডেন ও জার্মানি থেকে ১২ পয়েন্টের ১০টা সেট সহ ২৩০ পয়েন্ট পায়, এবং বিভিন্ন দেশে, বিশেষ করে গ্রীসে, একটি জমাটি হিট গানে পরিণত হয়েছিল।
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12 नम्बरनि मोनजि जथायफोरजों बेलजियाम, बुलगेरिया, हांगेरि, जुथाय हादोर, तुर्कि, आल्बानिया, सायप्रास, सारबिया आरो मन्टिनेग्र, सुइदेन, आरो जार्मानिनिफ्राय बे मेथाया 230 नम्बर मोनदोंमोन आरोबाव गोबां हादोराव जोबोद हिट जादोंमोन, जुनियायै ग्रिसाव।
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इस गाने गी बेल्जियम, बुल्गारिया, हंगरी, यूनाइटेड किंगडम, तुर्की, अल्बानिया, साइप्रस, सर्बिया ते मोंटेनेग्रो, स्वीडन ते जर्मनी शा 12एं अंकें दे 10एं सैट्टें चा 230 अंक थ्होए ते बक्ख-बक्ख देशें च, खास करियै ग्रीस च इक स्मैश हिट बनी गेआ।
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The song received 230 points with 10 sets of 12 points from Belgium, Bulgaria, Hungary, the United Kingdom, Turkey, Albania, Cyprus, Serbia & Montenegro, Sweden, and Germany and also became a smash hit in different countries, especially in Greece.
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ह्या गिताक 230 गूण मेळ्ळे आनी तातूंतले 12 गुणांचे 10 संच बेल्जियम, बल्गेरिया, हंगेरी, द युनायटेड किंगडम, टर्की, अल्बेनिया, सायप्रस, सर्बिया आनी माँटेनॅग्रो, स्विडन आनी जर्मनीन दिल्ले आनी खासा करून, ग्रिस सारकेल्ल्या, वेगवेगळ्या देशांनी तें गाजलें.
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ગીતને ૨૩૦ પોઈન્ટસ મળ્યાં સાથે ૧૨ પોઈન્ટસના ૧૦ સેટ બેલ્જિયમ, બલ્ગેરિયા, હંગેરી, ધ યુનાઈટેડ કિંગ્ડમ, ટર્કી, અલ્બાનિયા, સાઈપ્રસ, સર્બિયા એન્ડ મોન્ટેનેગ્રો, સ્વીડન અને જર્મનીથી મળ્યાં; અને વિવિધ દેશો, ખાસ કરીને ગ્રીસમાં તેને ત્વરિત સફળતા મળી.
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बेल्जियम, बुल्गारिया, हंगरी, यूनाइटेड किंगडम, अल्बानिया, साइप्रस, सर्बिया और मॉन्टेनेग्रो, स्वीडन, और जर्मनी से 12 अंकों के दस सेटों के साथ गीत को 230 अंक मिले और यह विभिन्न देशों में भी, विशेष रूप से ग्रीस में, ज़बर्दस्त रूप से सफल रहा।
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ಈ ಹಾಡು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಬಲ್ಗೇರಿಯ, ಹಂಗೇರಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್, ಟರ್ಕಿ, ಅಲ್ಬೇನಿಯ, ಸೈಪ್ರಸ್, ಸರ್ಬಿಯ & ಮಾಂಟೆನೀಗ್ರೋ, ಸ್ವೀಡನ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ೧೨ ಅಂಕಗಳ ೧೦ ಸೆಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ೨೩೦ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಭರ್ಜರಿ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿತು.
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اتھ بٲتس میلہِ بیلجیئم، بلغاریہ، ہنگری، برطانیہ، تٗرکی، البانیہ، سایٚپرس، سربیا تہٕ مونٹی نیگرو، سویڈن تہٕ جرمنی پٮ۪ٹھ 12 پوائنٹس کہِ 10 سیٹن سۭتۍ 230 پوائنٹس تہٕ یہِ گوٚو مختٔلِف ملکن خصوصاً یونانَس مَنٛز تہِ دٔڑا دڑ مقبوُل ۔
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एहि गीतकेँ २३० अङ्क भेटल जाहिमे १२ अङ्कक १०टा सेट बेल्जियम, बुल्गेरिया, हंगरी, यूनाइटेड किंगडम, तुर्की, अल्बानिया, साइप्रस, सर्बिया एवं मोन्टेनेग्रो, स्वीडन आ जर्मनी सँ भेटल आओर ई विभिन्न देशमे सेहो, खास कऽ ग्रीसमे, बहुत प्रचलित भेल।
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ബെല്ജിയം, ബള്ഗേറിയ, ഹംഗറി, യുനൈറ്റഡ് കിങ്ങ്ഡം, ടര്ക്കി, അല്ബേനിയ, സൈപ്രസ്, സെര്ബിയ ആന്ഡ് മോണ്ടെനെഗ്രോ, സ്വീഡന്, ജര്മനി എന്നിവിടങ്ങളില്നിന്ന് 12 പോയിന്റുകളുടെ 10 സെറ്റുകളുമായി ഈ ഗാനം 230 പോയിന്റുകള് നേടുകയും വിവിധ രാജ്യങ്ങളില്, വിശേഷിച്ച് ഗ്രീസില്, ഒരു തകർപ്പൻ വിജയമായിത്തീരുകയും ചെയ്തു.
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या गाण्याला २३० गुण मिळाले, ज्यात बेल्जियम, बल्गेरिया, द युनायटेड किंगडम, टर्की, अल्बेनिया, सायप्रस, सर्बिया आणि मॉंटेनिग्रो, स्वीडन आणि जर्मनी येथून १२ गुणांचे १० संच होते, आणि वेगवेगळ्या देशांमध्ये, विशेषत: ग्रीसमध्ये दणकून प्रसिद्ध झाले.
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ꯏꯁꯩ ꯑꯗꯨ ꯕꯦꯜꯖꯤꯌꯝ, ꯕꯜꯒꯦꯔꯤꯌꯥ, ꯍꯪꯒꯦꯔꯤ, ꯗ ꯌꯨꯅꯥꯏꯇꯦꯗ ꯀꯤꯡꯗꯝ, ꯇꯔꯀꯤ, ꯑꯥꯜꯕꯦꯅꯤꯌꯥ, ꯁꯥꯏꯄ꯭ꯔꯁ, ꯁꯔꯕꯤꯌꯥ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯃꯣꯟꯇꯦꯅꯦꯒ꯭ꯔꯣ, ꯁ꯭ꯋꯤꯗꯦꯟ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯒꯔꯃꯅꯤꯗꯒꯤ ꯄꯣꯏꯟꯇ ꯱꯲ꯒꯤ ꯀꯥꯡꯂꯨꯞ ꯱꯰ ꯂꯥꯛꯇꯨꯅ ꯄꯣꯏꯟꯇ ꯲꯳꯰ ꯐꯪꯈꯤ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯑꯇꯣꯞꯄ ꯂꯝꯁꯤꯡꯗ ꯃꯔꯨ ꯑꯣꯏꯅ ꯒ꯭ꯔꯤꯁꯇ ꯌꯥꯝꯅ ꯃꯥꯏ ꯄꯥꯛꯈꯤ꯫
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गीतले बेल्जियम, बलगेरिया, हङ्गेरी, संयुक्त राज्य, टुर्की, अल्बानिया, साइप्रस, सर्विया तथा मोन्टिनेग्रो, स्विडेन अनि जर्मनीबाट १२ अङ्कहरूको १० वटा समूहसहित २३० अङ्क प्राप्त गऱ्यो अनि विभिन्न देशहरू, खासगरी ग्रिसमा व्यापक रूपमा सफल बन्यो।
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ଏହି ଗୀତଟି ୨୩୦ ପଏଣ୍ଟ ପାଇଥିଲା ଯେଉଁଥିରେ ୧୨ ପଏଣ୍ଟ ବିଶିଷ୍ଟ ୧୦ଟି ସେଟ୍ ବେଲଜିୟମ୍, ବୁଲଗେରିଆ, ହଙ୍ଗେରୀ, ବ୍ରିଟେନ୍, ତୁର୍କୀ, ଆଲବାନିଆ, ସାଇପ୍ରସ୍, ସର୍ବିଆ ଓ ମଣ୍ଟେନେଗ୍ରୋ, ସ୍ୱିଡେନ୍ ଏବଂ ଜର୍ମାନୀରୁ ମିଳିଥିଲା, ଏବଂ ଅନ୍ୟ ଦେଶମାନଙ୍କରେ ମଧ୍ୟ ଖୁବ୍ ଲୋକପ୍ରିୟ ହୋଇଥିଲା, ବିଶେଷକରି ଗ୍ରୀସ୍ରେ।
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ਗੀਤ ਨੂੰ ਬੈਲਜੀਅਮ, ਬੁਲਗਾਰੀਆ, ਹੰਗਰੀ, ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਕਿੰਗਡਮ, ਤੁਰਕੀ, ਅਲਬਾਨੀਆ, ਸਾਈਪ੍ਰਸ, ਸਰਬੀਆ ਅਤੇ ਮੋਟੋਨੇਗਰੋਂ, ਸਵੀਡਨ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਤੋਂ 12 ਪੁਆਇੰਟਾਂ ਦੇ 10 ਸੈਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ 230 ਅੰਕ ਮਿਲੇ ਅਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਗ੍ਰੀਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇੱਕ ਸਮੈਸ਼ ਹਿੱਟ ਬਣ ਗਿਆ|
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गीतमिदं बेल्जियम्, बल्गेरिया, हङ्गरी, द-युनैटेड्-किङ्ग्डम्, तुर्की, अल्बेनिया, सैप्रस्, सर्बिया & मोण्टेनेग्रो, स्वीडन् तथा जेर्मनी देशैः १२ अङ्कानां १० गणैः सह २३० अङ्कान् प्राप्नोत्, अपि च विविधदेशेषु, विशेषतः ग्रीस्-देशे, स्म्याश्-हिट् अपि अभवत्।
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ᱥᱮᱹᱨᱮᱹᱧ ᱫᱚ ᱵᱮᱞᱡᱤᱭᱟᱢ, ᱵᱩᱞᱜᱮᱨᱤᱭᱟ, ᱦᱟᱝᱜᱮᱨᱤ, ᱡᱩᱠᱛᱨᱟᱡᱮ, ᱛᱩᱨᱥᱠ, ᱟᱞᱵᱮᱱᱤᱭᱟ, ᱥᱟᱭᱯᱨᱟᱥ, ᱥᱟᱨᱵᱤᱭᱟ ᱟᱨ ᱢᱚᱱᱴᱤᱱᱤᱜᱨᱳ ᱥᱩᱭᱰᱮᱱ ᱟᱨ ᱡᱟᱨᱢᱟᱱ ᱠᱷᱚᱱ ᱑᱒ ᱯᱚᱭᱮᱱᱴ ᱑᱐ ᱴᱤ ᱥᱮᱴ ᱥᱟᱶ ᱒᱓᱐ ᱯᱚᱭᱮᱱᱴ ᱧᱟᱢ ᱟ, ᱟᱨ ᱟᱭᱢᱟ ᱜᱟᱱ ᱫᱤᱥᱚᱢ ᱨᱮ, ᱵᱤᱥᱮᱥ ᱠᱟᱭᱛᱮ ᱜᱨᱤᱥᱨᱮ, ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱡᱩᱢᱤ ᱫᱚ ᱧᱩᱛᱩᱢᱟᱱ ᱥᱮᱹᱨᱮᱹᱧ ᱛᱮ ᱯᱮᱨᱮᱡ ᱞᱮᱱᱟ᱾
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हिन गाने खे 230 मार्कूं हासिल थियूं जंहिं मां 12 मार्कुनि वारा 10 सेट बेल्जियम, बल्गेरिया, हंगरी, यूनाइटेड किंगडम, तुर्की, अल्बानिया, साइप्रस, सर्बिया ऐं मोंटेनेग्रो, स्वीडन, ऐं जर्मनी मां हासिल थिया ऐं अलॻ अलॻ देशनि में, ख़ासि करे ग्रीस में, हिकु धमाकेदार हिट बि थी वियो।
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இந்தப் பாடல் 230 புள்ளிகளைப் பெற்றது, இதில் பெல்ஜியம், பல்கேரியா, ஹங்கேரி, ஐக்கிய ராஜ்ஜியம், துருக்கி, அல்பேனியா, சைப்ரஸ், செர்பியா & மாண்டினீக்ரோ, ஸ்வீடன், ஜெர்மனியில் ஆகிய நாடுகளிலிருந்து கிடைத்த தலா 12 புள்ளிகள் கொண்ட 10 தொகுப்புகளும் அடங்கும், மேலும் இது குறிப்பாக கிரீஸ் உள்ளிட்ட பல்வேறு நாடுகளில் மாபெரும் வெற்றிப் பாடலாகத் திகழ்ந்தது.
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ఈ పాట 230 పాయింట్లు అందుకున్నది, అందులో 12 పాయింట్ల చొప్పున 10 సెట్లు బెల్జియం, బల్గేరియా, హంగేరీ, యునైటెడ్ కింగ్డమ్, టర్కీ, అల్బేనియా, సిప్రస్, సర్బియా మరియు మోంటెనెగ్రో, స్వీడెన్, మరియు జర్మనీ నుండి పొంది వివిధ దేశాలలో, ముఖ్యంగా గ్రీసులో పెద్ద విజయం సాధించింది.
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اس گانے نے بیلجیئم، بلغاریہ، ہنگری، برطانیہ، ترکی، البانیہ، قبرص، سربیا اور مونٹی نیگرو، سویڈن اور جرمنی سے 230 پوائنٹس کے 10 سیٹوں کے ساتھ 12 پوائنٹس حاصل کیے اور مختلف ممالک بالخصوص یونان میں بھی دھوم مچا دی۔
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তেওঁক সমালোচকৰ দ্বাৰা প্রশংসিত ছবি আমোল পালেকৰ আৰু জাৰিণা ৱাহাব অভিনীত ঘৰোণ্ডা (১৯৭৭) আৰু শর্মীলা ঠাকুৰ আৰু উত্তম কুমাৰ অভিনীত দুৰীয়া (১৯৭৯)-ৰ পৰিচালনাৰ বাবে জনা যায়।
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অমল পালেকর ও জারিনা ওয়াহাব অভিনীত ঘরৌন্দা (১৯৭৭), এবং শর্মিলা ঠাকুর ও উত্তম কুমার অভিনীত দূরিয়াঁ (১৯৭৯)-এর মতো সমালোচকদের দ্বারা বহুল প্রশংসিত চলচ্চিত্রগুলি পরিচালনার জন্য তিনি সর্বাধিক পরিচিত।
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बिथाङा सावरायगिरिफोरजों बाख्नायजानाय सावथुनफोर, जेरै घरौनदा (1977), फाव खालामदों आमल पालेकार आरो जरिना वाहाब,आरो दुरियान (1979), शर्मिला टैगर आरो उत्तम कुमारजों फाव खालामजानाय सावथुनफोरखौ दिथा होनायनि थाखाय मुंदांखा।
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उʼनें गी समीक्षकें द्वारा प्रशंसत फिल्में, घरोंदा ( 1977 ), अमोल पालेकर ते जरीना वहाब आह्ली, ते दूरियां ( 1979 ), शर्मिला टैगोर ते उत्तम कुमार आह्ली, दे निर्देशन आस्तै जानेआ जंदा ऐ।
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He is best known for directing the critically acclaimed films Gharaonda (1977), starring Amol Palekar and Zarina Wahab, and Dooriyaan (1979), starring Sharmila Tagore and Uttam Kumar.
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समीक्षकांनी तोखणाय केल्लो अमोल पालेकर आनी झरिना वहाबान अभिनय केल्लो घरोंदा (1977) आनी शर्मिला टागोर आनी उत्तम कुमार आशिल्लो दूरियाँ (1979) ह्या सिनेमांच्या दिग्दर्शनांखातीर ताका सगळ्यांत चड वळखतात.
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તેઓ વિવેચકો દ્વારા વખણાયેલી ફિલ્મો અમોલ પાલેકર અને ઝરીના વહાબ અભિનીત ઘરોંદા (1977), અને શર્મિલા ટાગોર અને ઉત્તમ કુમાર અભિનીત દૂરિયાં (1979)ના નિર્દેશન માટે સૌથી વધુ જાણીતા છે.
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उन्हें अमोल पालेकर और ज़रीना वहाब अभिनीत घरोंदा (1977) तथा शर्मिला टगौर एवं उत्तम कुमार अभिनीत दूरियाँ (1979) जैसी समीक्षकों द्वारा सराही गई फिल्मों के निर्देशन के लिए सबसे ज्यादा जाना जाता है।
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ಆತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಅಮೋಲ್ ಪಾಲೇಕರ್ ಹಾಗೂ ಜ಼ರೀನಾ ವಹಾಬ್ ನಟನೆಯ ಘರೋಂದಾ (೧೯೭೭), ಮತ್ತು ಶರ್ಮಿಳಾ ಟ್ಯಾಗೋರ್ ಹಾಗೂ ಉತ್ತಮ್ ಕುಮಾರ್ ನಟನೆಯ ದೂರಿಯಾಂ (೧೯೭೯) ಇವುಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.
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سہُ چھُ تنقیٖدی طور مانٛنہٕ یِنہٕ واجنٮ۪ن فِلمن ہٕنٛزِ ہٮ۪دایت کٲری خٲطرٕ مہشوٗر، یتھ کٔنۍ زن گرونٛدھا (1977)، یتھ منٛز زریٖنہ وہاب تہٕ آمول پالیکرن اداکٲری کٔر، تہٕ دوُریاں (1979) یتھ منٛز شرمیٖلا ٹیگور تہٕ اُتم کُمار ٲسہِ ۔
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ओ समीक्षक सभ द्वारा सबसँ बेसी प्रशंसित फिल्म घरौन्दा(१९७७), जाहिमे अमोल पालेकर आ जरीना वहाब अभिनय कैने रहथि, आ शर्मिला टैगोर तथा उत्तम कुमार अभिनीत दूरियाँ( १९७९)क निर्देशन लेल जानल जाइत छथि।
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അമോല് പലേക്കറും സറീന വഹാബും അഭിനയിച്ച ഘരൌന്ദാ (1977), ഷര്മിളാ ടാഗോറും ഉത്തം കുമാറും അഭിനയിച്ച ദൂരിയാന് (1979) എന്നീ നിരൂപകപ്രശംസ നേടിയ ചിത്രങ്ങള് സംവിധാനം ചെയ്തതിനാണ് അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായത്.
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अमोल पालेकर आणि झरीना वहाब यांच्या भूमिका असलेला 'घरौंदा' (१९७७) आणि शर्मिला टागोर आणि उत्तमकुमार यांच्या भूमिका असलेला 'दूरीयाँ' (१९७९) असे समीक्षकांनी नावाजलेले चित्रपट दिग्दर्शित करणारे, म्हणून ते सुप्रसिद्ध आहेत.
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ꯃꯍꯥꯛ ꯑꯁꯤ ꯅꯩꯅꯕꯁꯤꯡꯅ ꯊꯥꯒꯠꯂꯕ ꯃꯃꯤ-ꯀꯨꯝꯍꯩꯁꯤꯡ, ꯑꯃꯣꯜ ꯄꯥꯂꯦꯀꯔ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯖꯔꯤꯅꯥ ꯋꯥꯍꯕꯅ ꯀꯨꯝꯕ ꯘꯥꯔꯥꯎꯟꯗꯥ (꯱꯸꯷꯷), ꯑꯃꯗꯤ ꯁꯔꯃꯤꯂꯥ ꯇꯦꯒꯣꯔ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯎꯠꯇꯝ ꯀꯨꯃꯥꯔꯅ ꯀꯨꯝꯕ ꯗꯨꯔꯤꯌꯥꯟ (꯱꯹꯷꯹) ꯑꯁꯤ ꯂꯝꯖꯤꯡ-ꯂꯝꯇꯥꯛꯄꯒꯤꯗꯃꯛ ꯈ꯭ꯋꯥꯏꯗꯒꯤ ꯃꯃꯤꯉ ꯆꯠꯂꯤ꯫
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उनलाई सबैभन्दा धेरै अमोल पालेकर अनि जरिना वाहाबद्वारा अभिनीत घरौन्दा (सन् १९७७) अनि शर्मिला टेगोर अनि उत्तम कुमारद्वारा अभिनीत दुरियाँ (सन् १९७९)-जस्ता प्रशंसाप्राप्त चलचित्रहरूको निर्देषनका लागि चिनिन्छ।
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ସେ ସମୀକ୍ଷକମାନଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ପ୍ରଶଂସିତ ହୋଇଥିବା ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଯଥା, ଅମୋଲ୍ ପାଲେକର୍ ଓ ଜରିନା ୱାହାବ୍ ଅଭିନୀତ ଘରାଓନ୍ଦା (୧୯୭୭), ଏବଂ ଶର୍ମିଲା ଟାଗୋର ଓ ଉତ୍ତମ କୁମାର ଅଭିନୀତ ଦୁରିଆଁ (୧୯୭୯) ର ନିର୍ଦ୍ଦେଶନା ପାଇଁ ଅଧିକ ପରିଚିତ ଥିଲେ।
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ਉਹ ਆਪਣੀ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਫਿਲਮਾਂ ਘਰੌਂਦਾ (1977), ਅਭਿਨੀਤ ਅਮੋਲ ਪਾਲੇਕਰ ਅਤੇ ਜ਼ਰੀਨਾ ਵਾਹਿਬ ਅਤੇ ਦੂਰੀਆਂ (1979), ਅਭਿਨੀਤ ਸ਼ਰਮੀਲਾ ਟੈਗੋਰ ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਕੁਮਾਰ, ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ|
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अमोल् पालेकर् तथा ज़रीना वहाब् इत्येताभ्याम् अभिनीतं घरोण्डा (१९७७), तथा च शर्मिळा टागोर् तथा उत्तम् कपूर् अत्येताभ्याम् अभिनीतं दूरियाँ (१९७९) इत्येतयोः विमर्शकैः प्रशंसितयोः चित्रयोः निर्देशनात् सः प्रसिद्धः वर्तते।
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ᱚᱢᱚᱞ ᱯᱟᱞᱮᱠᱚᱨ ᱟᱨ ᱡᱟᱨᱤᱱᱟ ᱳᱭᱟᱦᱟᱵ ᱫᱟᱨᱟᱭ ᱛᱮ ᱥᱟᱯᱲᱟᱣ ᱟᱠᱟᱱ ᱜᱷᱚᱨᱚᱱᱫᱟ(᱑᱙᱗᱗), ᱟᱨ ᱥᱚᱨᱢᱤᱞᱟ ᱴᱷᱟᱠᱩᱨ ᱟᱨ ᱩᱛᱛᱚᱢ ᱠᱩᱢᱟᱨ ᱫᱟᱨᱟᱭ ᱛᱮ ᱥᱟᱯᱲᱟᱣ ᱟᱠᱟᱱ ᱫᱩᱨᱤᱭᱟ (᱑᱙᱗᱙) ᱱᱚᱶᱟ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱚᱠᱛᱟᱠᱤᱭᱟᱹ ᱫᱟᱨᱟᱭᱛᱮ ᱟᱹᱰᱤ ᱰᱷᱮᱨ ᱢᱟᱱᱚᱛᱟᱱ ᱪᱚᱞᱚᱛᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱠᱚ ᱪᱟᱪᱟᱞᱟᱣ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱩᱱᱤ ᱰᱷᱮᱨᱜᱟᱱ ᱩᱯᱩᱨᱩᱢᱟᱱ ᱾
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हुन खे अमोल पालेकर ऐं ज़रीना वहाब जी अदाकारीअ वारी फ़िल्म घरोंदा (1977), शर्मिला टगौर ऐं उत्तम कुमार जी अदाकारीअ हेठि ठहियलु दूरियाँ (1979) जहिड़ियुनि फ़िल्मुनि जी हिदायतकारीअ लाइ तंक़ीदी तौर ते साराहियो वियो।
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அமோல் பலேகர் மற்றும் ஜரீனா வஹாப் முன்னணிக் கதாபாத்திரத்தில் நடித்த கரௌந்தா (1977), ஷர்மிளா தாகூர் மற்றும் உத்தம் குமார் முன்னணிக் கதாபாத்திரத்தில் நடித்த தூரியான் (1979) ஆகிய விமர்சகர் பாராட்டுக்களைப் பெற்ற திரைப்படங்களை இயக்கியவர் என அவர் மிகப் பிரபலமடைந்தவர்.
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అమోల్ పాలేకర్ మరియు జరీనా వహాబ్ నటించిన, ఘరోందా(1977) మరియు షర్మిల టాగూర్ మరియు ఉత్తమ్ కుమార్ నటించిన దూరియాన్(1979) వంటి విమర్శకుల ప్రశంసలందుకొన్నచిత్రాల దర్శకత్వానికి ఆయన కీర్తి గడించారు.
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وہ تنقیدی طور پر سراہی جانے والی فلموں گھروندا (1977)، جس میں امول پالیکر اور زرینہ وہاب ہیں، اور دوریاں (1979) جس میں شرمیلا ٹیگور اور اتم کمار ہیں، کو ڈائریکٹ کرنے کے لیے مشہور ہیں۔
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১৯৫১ত "দ্য লেডী উইথ এ লেম্প"-ত এনা নিগ্লেয়ে অভিনয় কৰিছিল।
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১৯৫১-এ "দ্য লেডি উইথ আ ল্যাম্প"-এ অভিনয় করেন অ্যানা নিগ্ল।
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आन्ना निगोलआ 1951 मायथाइनि, "दि लेडी उइथ ए लेम्प"आव फाव खालामदोंमोन।
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1951 च, "द लेडी विद ए लैंप" च अन्ना निएगल ने अदाकारी कीती।
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In 1951, "The Lady with a Lamp" starred Anna Neagle.
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1951 त, अॅना नीगलान "द लेडी विथ अ लँप" ह्या सिमेमांत भुमिका केली.
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1951માં એના નીગલ અભિનીત ‘‘ધ લેડી વિથ અ લેમ્પ’’.
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1951 में "द लेडी विद द लैंप" में ऐना नीगल ने मुख्य भूमिका निभाई थी।
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೧೯೫೧ರಲ್ಲಿ, "ದ ಲೇಡಿ ವಿತ್ ಅ ಲ್ಯಾಂಪ್"ನಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ನೀಗಲ್ ನಟಿಸಿದರು.
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1951 ہَس مَنٛز کٔر اینا نیگلَن "دی لیڈی ود اے لیمپ" مَنٛز اداکٲری۔
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१९५१मे प्रदर्शित द लेडी विथ ए लैम्पमे अन्ना नीगल अभिनय कैने रहथि।
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1951ല് 'ദ ലേഡി വിത്ത് എ ലാംപി'ല് അന്നാ നീഗിള് താരമായി.
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१९५१ साली 'द लेडी विथ अ लॅम्प' मध्ये ॲना नीगलची भूमिका होती.
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ꯏꯪ ꯱꯹꯵꯱ꯗ, ꯑꯥꯅꯥ ꯅꯤꯌꯦꯒꯜꯅ "ꯗ ꯂꯦꯗꯤ ꯋꯤꯠ ꯑꯦ ꯂꯦꯝꯄ" ꯀꯨꯝꯈꯤ꯫
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सन् १९५१ मा "द लेडी विथ द ल्याम्प"-मा अन्ना निएगललाई नायिकाका रूपमा उतारियो।
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୧୯୫୧ ମସିହାରେ, "ଦି ଲେଡୀ ୱିଥ୍ ଏ ଲ୍ୟାମ୍ପ୍"ରେ ଆନା ନିଗଲ୍ ଅଭିନୟ କରିଥିଲେ।
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"ਦ ਲੇਡੀ ਵਿੱਦ ਅ ਲੰਪ" 1951, ਵਿੱਚ ਐਨਾ ਨੀਗਲ, ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਸੀ I
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१९५१ तमे वर्षे अन्ना-नीगल् इत्येतया अभिनीतं लेडि-वित्-द-ल्याम्प् चित्रम्।
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᱑᱙᱕᱑ ᱨᱮ "ᱫᱟ ᱞᱮᱰᱤ ᱩᱭᱤᱛᱷ ᱟ ᱞᱮᱢᱷᱯ" ᱨᱮᱭ ᱚᱵᱷᱤᱱᱚᱭ ᱞᱮᱫᱟ ᱮᱱᱟ ᱱᱤᱜᱚᱞ ᱾
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1951 में, "द लेडी विद अ लैंप" में अॅना नीगल अदाकारी कई।
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1951இல் ஆன்னா நீகிள் முன்னணிக் கதாப்பாத்திரத்தில் நடித்த "தி லேடி வித் ஏ லாம்ப்".
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1951లో, "ది లేడీ విత్ ఎ లాంప్"లో అన్నా నీగల్ నటించింది.
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1951 میں، "دی لیڈی ود اے لیمپ" میں انا نیگل نے اداکاری کی۔
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এখন পূর্ণ-দৈর্ঘ্যৰ নীৰৱ ছবি নির্মাণ কৰিবলৈ পৰিয়ালটোৰ জমিদাৰিৰ বাগিছাত এটা অস্থায়ী চিত্ৰশালা নির্মাণ কৰা হৈছিল আৰু তেওঁলোকে ১৯৩১ত মুক্তি দিয়া দ্য লাষ্ট কিচ শীর্ষক এখন পূর্ণ-দৈর্ঘৰ নীৰৱ ছবিৰ প্রযোজনা কৰিছিল।
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একটি পূর্ণ-দৈর্ঘ্যের নির্বাক চলচ্চিত্র তৈরি করতে, পরিবারের জমিদারির বাগানে একটি অস্থায়ী স্টুডিও নির্মাণ করা হয়, এবং ১৯৩১ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত দ্য লাস্ট কিস্ নামে একটি পূর্ণ-দৈর্ঘ্যের নির্বাক চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেন তাঁরা।
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मोनसे आबुं सिरि सावथुन बानायनो, नखरनि बागानाव गंसे अरायथा नङि स्टुदिअ बानायजादोंमोन, आरो बिसोर मोनसे सिरि आबुं सावथुन बानायदोंमोन, बिमुङा दि लास्ट किस आरो 1931 आव फोसावजादोंमोन।
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इक पूरी लंबाई आह्ली मौन फिल्म बनाने लेई, परोआर दी जैदादु दे बगीचें च इक आरजी स्टूडियो बनाया गेआ हा, ते उʼनें 1931 च रिलीज होई दी लास्ट किस नामी इक पूरी लंबाई दी मौन फिल्म बनाई।
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To make a full-length silent film, a temporary studio was made in the gardens of the family's estate, and they produced a full-length silent film titled The Last Kiss, released in 1931.
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पूर्ण वेळाचो मूक चित्रपट करपाक, कुटुंबाच्या मालमत्तेंतल्या बागेंत एक तात्पुरतो स्टुडिओ उबारलो, आनी तांणी 'द लास्ट किस' हो लांब-लचक मूक चित्रपट तयार करून, 1931 त प्रदर्शीत केलो.
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એક પૂરી લંબાઈની મૂંગી ફિલ્મ બનાવવા માટે પરિવારની મિલકતના બગીચામાં એક કામચલાઉ સ્ટુડીઓ ઊભો કરાયો હતો, અને તેમણે એક પૂરી લંબાઈની ‘ધ લાસ્ટ કિસ’ નામની મૂંગી ફિલ્મનું નિર્માણ કર્યું હતું, જે ૧૯૩૧માં રજૂ થઈ હતી.
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एक पूरी अवधि की मूक फिल्म बनाने के लिए, परिवार की जमीन के बगीचे में एक अस्थायी स्टूडियो तैयार किया गया और द लास्ट किस नाम की एक पूर्ण अवधि की मूक फिल्म का निर्माण किया गया जिसे 1931 में प्रदर्शित किया गया।
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ಪೂರ್ಣ-ಪ್ರಮಾಣದ ಮೂಕಿ ಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಮಾಡಲು ಕುಟುಂಬದ ತೋಟದ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ʼದ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಸ್ʼ ಎಂಬ ಪೂರ್ಣ-ಪ್ರಮಾಣದ ಮೂಕಿ ಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ತಯಾರಿಸಿ, ಅದು ೧೯೩೧ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.
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اکھ پوُرٕ زیٹھ خاموش فِلم بناونہٕ باپتھ آو امہِ خانٛدان کِہِ جاداد كین باغن منز اکھ عٲرضی سٹوٗڈیو بناونہٕ، تہٕ تِمو بنٲو دَِ لاسٹ کِس ناوٕچہِ اکھ پوُرٕ زیٖٹھ خاموش فِلِم یوسہٕ 1931ہس منز رِلیز كرنہٕ آیہِ ۔ ۔
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एकटा पूर्ण लम्बाइवला मूक फिल्म बनेबाक लेल पारिवारिक परिसम्पत्तिक उद्यानमे एकटा अस्थायी स्टूडियो बनाओल गेल आ ओ लोकनि 'द लास्ट किस' शीर्षक के पूर्ण लम्बाइवला मूक फिल्म प्रस्तुत कैलनि, जे १९३१ मे प्रदर्शित भेल।
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അവര് ഒരു മുഴുനീളനിശ്ശബ്ദചിത്രം നിര്മ്മിക്കാനായി കുടുംബത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ പൂന്തോട്ടത്തില് ഒരു താല്ക്കാലിക സ്റ്റുഡിയോ നിര്മ്മിക്കുകയും 'ദി ലാസ്റ്റ് കിസ്' എന്ന് പേരായ, 1931ല് പുറത്തിറങ്ങിയ ഒരു മുഴുനീളനിശ്ശബ്ദചിത്രം നിര്മ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.
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एक पूर्ण लांबीचा मूक चित्रपट बनवण्यासाठी, कुटुंबाच्या जमिनीवरच्या बागेमध्ये एक तात्पुरता स्टुडिओ तयार करण्यात आला, आणि त्यांनी 'द लास्ट किस' नावाच्या एका पूर्ण लांबीच्या मूक चित्रपटाची निर्मिती केली, जो १९३१ साली प्रदर्शित झाला.
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ꯃꯈꯣꯟ ꯊꯣꯛꯇꯕ ꯃꯄꯨꯡ ꯐꯥꯅ ꯁꯥꯡꯕ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯃ ꯁꯦꯝꯅꯕ, ꯏꯃꯨꯡ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯂꯝꯒꯤ ꯂꯩꯀꯣꯟꯗ ꯃꯇꯝ ꯈꯔꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯁ꯭ꯇꯨꯗꯤꯌꯣ ꯑꯃ ꯁꯥꯈꯤ, ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯃꯈꯣꯏꯅ ꯃꯈꯣꯟ ꯊꯣꯛꯇꯕ ꯃꯄꯨꯡ ꯐꯥꯅ ꯁꯥꯡꯕ ꯗ ꯂꯥꯁ꯭ꯠ ꯀꯤꯁ ꯀꯧꯕ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯃ ꯏꯪ ꯱꯹꯳꯱ꯗ ꯐꯣꯡꯈꯤ꯫
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पूर्ण लम्बाइको मूक चलचित्र बनाउनका लागि, परिवारको मौजामा रहेको बघैँचामा एउटा अस्थायी स्टुडियो बनाइएको थियो, अनि उनीहरूले द लास्ट किस नामको एउटा पूर्ण लम्बाइको मूक चलचित्र निर्माण गरे, जसलाई सन् १९३१ मा सार्वजनिक गरिएको थियो।
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ଏକ ପୂର୍ଣ୍ଣାବୟବ ନିଃଶବ୍ଦ-ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାଣ ପାଇଁ ପାରିବାରିକ ଜମିରେ ଥିବା ବଗିଚାରେ ଏକ ଅସ୍ଥାୟୀ ଷ୍ଟୁଡିଓ ତିଆରି କରାଗଲା, ଏବଂ ସେମାନେ ଏକ ପୂର୍ଣ୍ଣାବୟବ ନିଃଶବ୍ଦ-ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାଣ କଲେ, ଯାହାର ଶୀର୍ଷକ ଥିଲା, ଦି ଲାଷ୍ଟ କିସ୍, ଯାହା ୧୯୩୧ ମସିହାରେ ମୁକ୍ତିଲାଭ କରିଥିଲା।
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ਪੂਰੀ ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀ ਸ਼ਾਂਤ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਫਿਲਮੀਜ਼ ਅਸਟੇਟ ਦੇ ਬਗੀਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਸਟੂਡੀਓ ਬਣਵਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲੰਬੀ ਸ਼ਾਂਤ ਫਿਲਮ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜੋ ਕਿ 1931 ਵਿੱਚ ਦ ਲਾਸਟ ਕਿਸ ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ ਰੀਲੀਜ਼ ਹੋਈ|
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एकं पूर्णप्रमाणं निश्शब्दचित्रं निर्मातुं परिवारस्य निकुञ्जे एकस्मिन् उद्याने तात्कालिकं स्टुडियो एकं निर्मीय ते द-लास्ट्-किस् इतीदं पूर्णप्रमाणकं निश्शब्दचित्रं निर्ममिरे, यच्च १९३१ तमे वर्षे लोकार्पितम्।
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ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱯᱩᱨᱟᱼᱡᱤᱞᱤᱧ ᱦᱟᱹᱯᱤᱫᱽ ᱪᱚᱞᱚᱛᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱵᱮᱱᱟᱣᱛᱮ, ᱜᱷᱟᱨᱚᱡᱽ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱡᱩᱢᱤᱫᱟᱹᱨᱤᱭᱟᱜ ᱵᱟᱜᱣᱟᱱᱨᱮ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱠᱚᱢ ᱚᱠᱛᱚ ᱨᱮᱱᱟᱜ ᱥᱴᱩᱰᱤᱭᱳ ᱵᱮᱱᱟᱣᱞᱮᱱᱟ, ᱟᱨ ᱑᱙᱓᱑ ᱥᱟᱞ ᱨᱮ ᱪᱦᱟᱹᱲ ᱧᱟᱢᱟᱠᱟᱫ ᱫᱟ ᱞᱟᱥᱴ ᱠᱤᱥ ᱧᱩᱛᱩᱢᱛᱮ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱯᱩᱨᱟᱹᱼᱡᱤᱞᱤᱧᱟᱱ ᱦᱟᱹᱯᱤᱫ ᱪᱚᱞᱚᱛ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨᱠᱩ ᱥᱟᱯᱲᱟᱣᱞᱮᱫᱟ ᱩᱝᱠᱩ ᱾
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हिक सॼी माठीणी फ़िल्म ठाहिणु लाइ, कुटुंब जी ज़मीन जे बाग़ मंझां हिक अणथिरु स्टूडियो ठाहियो वियो ऐं द लास्ट किस नाले सॼी माठीणी फ़िल्म तयारु कई वई जेका 1931 में जारी थी।
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ஒரு முழுநீள மௌனப் படத்தை எடுக்க, குடும்ப எஸ்டேட் தோட்டத்தில் ஒரு தற்காலிக ஸ்டூடியோ உருவாக்கப்பட்டு, தி லாஸ்ட் கிஸ் என்ற அந்த முழுநீள மௌனப் படத்தை அவர்கள் தயாரித்தனர், அது 1931இல் வெளியிடப்பட்டது.
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ఒక పూర్తి నిడివిగల మూకీ చిత్రాన్ని నిర్మించేందుకు, ఆ కుటుంబానికి చెందిన భూప్రదేశంలోని తోటలలో ఒక తాత్కాలిక స్టూడియోను తయారుచేసి, వారు ది లాస్ట్ కిస్ పేరుతో పూర్తి నిడివిగల ఒక మూకీ చిత్రాన్ని నిర్మించి, 1931 లో విడుదల చేశారు.
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پوری طوالت والی خاموش فلم بنانے کے لیے، خاندان کی جاگیر کے باغات میں ایک عارضی اسٹوڈیو بنایا گیا تھا، اور انہوں نے 1931 میں ریلیز ہونے والی دی لاسٹ کس کے نام سے ایک مکمل طوالت والی خاموش فلم تیار کی تھی۔
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ইয়াক টেৰেছ মেকনেলীৰ দ্বাৰা তেওঁৰ নিজা অ'ফ-ব্র'ডৱে নাট ফ্রেঙ্কী এণ্ড জনীৰ পৰা ক্লেয়াৰ ডে' লুণেত (১৯৮৭) অভিযোজন ঘটোৱা হৈছিল, য'ত ৱেল্ছ আৰু কেথী বেট্ছক দেখা গৈছিল।
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টেরেন্স ম্যাকন্যালি তাঁর নিজের ব্রডওয়ের বাইরের নাটক, কেনেথ ওয়েল্শ এবং ক্যাথি বেট্স অভিনীত ফ্র্যাঙ্কি অ্যাণ্ড জনি ইন দ্য ক্লেয়ার দে লুন (১৯৮৭) থেকে কিছু পরিবর্তন করে গ্রহণ করেছিলেন এটি।
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गावनि असे अफ-ब्र'डवे फावथाय फ्रेंकि एन्ड जनि इन क्लेयार दे लुनेनिफ्राय (1987) बियो टेरेन्स मेकनेलिजों दैखोजादोंमोन, जाय केनेथ वेल्स आरो केथि बेट्सखौ दिन्थिदोंमोन।
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इसगी टेरेंस मैकनली द्वारा ओह्दे अपने ऑफ-ब्राडवे प्ले फ्रेंकी ऐंड जॉनी इन द क्लेयर डे ल्यून ( 1987 ) थमां रूपांतरत कीता गेआ हा, जिस च केनेथ वेल्श ते कैथी बेट्स ने कम्म कीता हा।
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It was adapted by Terrence McNally from his own off-Broadway play Frankie and Johnny in the Clair de Lune (1987), which featured Kenneth Welsh and Kathy Bates.
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टॅरॅन्स मॅकनॅलीन आपल्या स्वताच्या ऑफ-ब्रोडवेच्या फ्रॅन्की अँड जॉनी इन द क्लॅर दे लून (1987) ह्या नाटकाचें रुपांतर केल्लें, तातूंत कॅनॅथ वॅल्श आनी कॅथी बेट्सान अभिनय केल्लो.
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તેને ટેરેન્સ મૅકનેલી દ્વારા પોતાના જ ઓફ-બ્રોડવે નાટક ફ્રેન્કી એન્ડ જ્હોની ઇન ધ ક્લેર દ લ્યુન (1987)માંથી રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં કેનેથ વેલ્શ અને કેથી બેટ્સ હતાં.
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इसे क्लेयर डी ल्यून (1987) में अपने खुद के ऑफ-ब्रॉडवे नाटक फ्रेंकी और जॉनी से टेरेंस मैकनेली द्वारा रूपांतरित किया गया था जिसमें केनेथ वेल्श और कैथी बेट्स थे।
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ಇದು ಟೆರೆನ್ಸ್ ಮೆಕ್ನಾಲ್ಲಿಯು ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದ, ಕೆನ್ನೆತ್ ವೆಲ್ಶ್ ಮತ್ತು ಕೇಥಿ ಬೇಟ್ಸ್ ಅಭಿನಯದ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ನಾಟಕ, ʼಫ್ರಾಂಕಿ ಅಂಡ್ ಜಾನಿ ಇನ್ ದ ಕ್ಲೇರ್ ಡೆ ಲ್ಯೂನ್ʼಅನ್ನು (೧೯೮೭) ರೂಪಾಂತರಿಸಿದ್ದಾಗಿತ್ತು.
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یہِ اوس ٹٮ۪رنس مٮ۪ک نٮ۪لے ہن کلیر ڈی لونس منز (1987) پننی برٛاڈوے ڈرٛاما فرٛینٛکی اینٛڈ جانی پٮ۪ٹھٕہ اونمٗت ، یتھ منٛز کٮ۪نتھ وٮ۪لش تہٕ کیتھی بیٹس ٲسہِ ۔
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टेरेन्स मैक्नैल्ली द्वारा हुनक अपन ब्रॉडवे नाटक फ्रैन्की एण्ड जॉनी इन द क्लेयर द लुन (१९८७)सँ अलग एकर रूपान्तरण कैल गेल छल जाहिमे कैनेथ वेल्श आ कैथी बेट्स अभिनय कैने रहथि।
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ടെറെന്സ് മക് നെല്ലി, തന്റെ തന്നെ ബ്രോഡ്വേയ്ക്കു പുറത്തുള്ള നാടകമായ ഫ്രാങ്കി ആന്ഡ് ജോണി യെ മാറ്റംവരുത്തിയെടുത്ത ക്ലെയര് ഡി ലൂണി (1987)ല്, കെന്നെത്ത് വെല്ഷ്, കേത്തി ബേറ്റ്സ് എന്നിവര് അഭിനയിച്ചു.
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हे टेरेन्स मॅकनली याने त्याच्याच 'फ्रँकी अँड जॉनी' या ब्रॉडवेच्या नसलेल्या नाटकातून 'क्लेअर दे लूने' (१९८७) यात घेतले, ज्यात केनेथ वेल्श आणि कॅथी बेट्स यांच्या भूमिका होत्या.
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ꯀꯦꯅꯦꯊ ꯋꯦꯜꯁ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯀꯦꯊꯤ ꯕꯦꯠꯁꯅ ꯀꯨꯝꯈꯤꯕ ꯃꯍꯥꯛꯀꯤ ꯕ꯭ꯔꯣꯗꯋꯦꯗ ꯅꯠꯇꯕ ꯐꯝꯕꯥꯛ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯐ꯭ꯔꯦꯟꯀꯤ ꯑꯦꯟ ꯖꯣꯅꯤ ꯏꯟ ꯗ ꯀ꯭ꯂꯦꯔ ꯗꯤ ꯂꯨꯅꯦ (꯱꯹꯸꯷)ꯗꯒꯤ ꯇꯦꯔꯦꯟꯁ ꯃꯛꯅꯦꯂꯤꯅ ꯂꯧꯊꯣꯛꯈꯤꯕꯅꯤ꯫
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यसलाई टेरेन्स म्याकनाल्लीद्वारा उनको आफ्नै अफ-ब्रोडवे नाटक क्लेजर डी लुनीमा फ्रान्की अनि जोन्नी (सन् १९८७)-बाट अनुकूलित गरिएको थियो, जसमा केन्नेथ वेल्स्च अनि क्याथी बेट्स भूमिकामा थिए।
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ଏହା ଟେରେନ୍ସ ମ୍ୟାକ୍ନାଲୀଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ତାଙ୍କ ନିଜ ଅଫ୍-ବ୍ରଡୱେ ନାଟକ, 'ଫ୍ରାଙ୍କି ଆଣ୍ଡ୍ ଜନ୍ନି ଇନ୍ ଦି କ୍ଲେୟାର ଡେ ଲୁନ୍' (୧୯୮୭) ପାଇଁ ରୂପାନ୍ତରିତ କରାଯାଇଥିଲା, ଯେଉଁଥିରେ କେନିଥ୍ ୱେଲ୍ସ ଓ କାଥି ବେଟ୍ସ ଅଭିନୟ କରିଥିଲେ।
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ਇਹ ਟੇਰੇਂਸ ਮੈਕਨਲੀ ਦੁਆਰਾ ਕਲੇਅਰ ਡੀ ਲੂਨ (1987) ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਆਫ਼-ਬਰੋਡਵੇ ਨਾਟਕ ਫ੍ਰੈਂਕੀ ਐਂਡ ਜੋੱਨੀ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੇੱਨੇਥ ਵੇਲਸ਼ ਅਤੇ ਕੈਥੀ ਬੇਟਸ ਸ਼ਾਮਿਲ ਸਨ|
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चित्रमिदं टेरेन्स् मेक्नाली इत्यनेन स्वस्यैव केनेथ्-वेल्श् तथा क्याथी-बेट्स् इत्येताभ्याम् अभिनीतेन, आफ़्-ब्राड्वे नाटकेन, फ़्राङ्की-अण्ड्-जानी-इन्-द-क्लेर्-डे-लून् (१९८७) इत्यनेन रूपान्तरं कृतम्।
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ᱴᱮᱨᱮᱧᱥ ᱢᱮᱠᱱᱟᱞᱤ ᱟᱭᱟᱜ ᱟᱯᱱᱟᱨ ᱨᱮᱱ ᱵᱨᱚᱰᱳᱭᱮᱨ ᱵᱟᱨᱦᱮ ᱨᱮ ᱜᱟᱭᱟᱱ, ᱠᱮᱱᱮᱛᱷ ᱳᱭᱮᱞᱚᱥ ᱟᱨ ᱠᱮᱛᱷᱤ ᱵᱮᱴᱥ ᱫᱟᱨᱟᱭ ᱛᱮ ᱥᱟᱯᱲᱟᱣ ᱟᱠᱟᱱ ᱯᱷᱮᱨᱟᱝᱠᱤ ᱮᱱᱰᱸ ᱡᱚᱱᱤ ᱤᱱ ᱫᱟ ᱠᱞᱮᱭᱟᱨ ᱫᱮ ᱞᱩᱱ (᱑᱙᱘᱗) ᱠᱷᱚᱱ ᱠᱟᱹᱪ ᱵᱚᱱᱚᱫᱚᱞ ᱠᱟᱛᱮ ᱟᱸᱜᱚᱪ ᱞᱮᱫᱟᱠᱤᱱ ᱱᱚᱶᱟ ᱾
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ही टेरेंस मैकनैली पारां पंहिंजे ई ऑफ-ब्रॉडवे नाटक फ्रैंकी एंड जॉनी इन द क्लैर ड ल्यून (1987) में उल्थो कयो वियो हो, जंहिं में केनेथ वेल्श ऐं कॅथी बेट्स अदाकारी कई।
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இதை டெரன்ஸ் மெக்நாலி தனது சொந்த பிராட்வே-வெளியீட்டு நாடகமான ஃபிராங்கி அண்ட் ஜானி இன் தி கிளேர் டீ லூன் (1987) என்பதிலிருந்து எடுத்துத் தகவமைத்துள்ளார், அதில் கென்னத் வெல்ஷ் மற்றும் கேத்தி பேட்ஸ் நடித்திருந்தார்கள்.
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కెనెత్ వాల్ష్ మరియు క్యాథీ బేట్స్ నటించిన క్లేర్ డి లూన్ గా (1987) టెరన్స్ మెక్ నెలీచే తన స్వంత బ్రాడ్ వే వెలుపలి నాటకం ఫ్రాంకీ అండ్ జానీ నుండి ఇది రూపాంతరణ పొందినది .
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اسے ٹیرنس میک نیلی نے اپنے آف براڈوے ڈرامہ فرینکی اینڈ جانی سے کلیئر ڈی لون (1987) میں ڈھال لیا تھا، جس میں کینتھ ویلش اور کیتھی بٹس شامل تھے۔
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২০১১ চনত, কাশ্যপে এখন থ্ৰীলাৰ "দেট গাৰ্ল ইন য়েল্ল' বুটছ্" পৰিচালনা কৰিছিল, য'ত অভিনয় কৰিছিল কল্কী কোৱেচলীনে, যি তেওঁৰ লগত সহযোগী হিচাপে চিনেমাখন লিখিছিল৷
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২০১১-এ কাল্কি কেঁকল্যা অভিনীত এবং সহ-লিখিত থ্রিলার, দ্যাট গার্ল ইন ইয়েলো বুট্স পরিচালনা করেন কাশ্যপ।
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2011 मायथाइयाव काश्यपआ देट गार्ल इन इयेल' बुट्सखौ दिथा खालामदोंमोन, जाय कल्कि क'चलिन फाव खालामनाय मोनसे थ्रिलारमोन, जाय बिथांजों लोगोसे बे सावथुनखौ लोगोसे लिरफादोंबोमोन।
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2011 च, कश्यप ने दैट गर्ल इन यैलो बूट्स दा निर्देशन कीता, जेह्ड़ा कल्कि कोचलिन बाजब इक थ्रिलर ही, जिʼन्नै उंʼदे कन्नै फिल्म दा सनै - लेखन बी कीता हा।
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In 2011, Kashyap directed That Girl in Yellow Boots, a thriller starring Kalki Koechlin who also co-wrote the film with him.
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2011 त कल्की कोचलिनाची मुखेल भुमिका आशिल्लो आनी सिनेमाचें सह-लेखनय कश्यपा वांगडा केल्लो एक उचांबळीत करपी सिनेमा ‘दॅट गर्ल इन येलो बूट्स’ कश्यपान दिग्दर्शीत केल्लो.
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2011માં કશ્યપે કલ્કિ કોચ્લીન અભિનીત થ્રિલર ધેટ ગર્લ ઇન યલ્લો બૂટ્સનું નિર્દેશન કર્યું, જેણે તેમની સાથે મળીને ફિલ્મનું સહ-લેખન પણ કર્યું હતું.
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2011 में कश्यप ने कल्कि कोएच्लिन द्वारा अभिनीत एक रोमांचक फिल्म, दैट गर्ल इन यलो बूट्स, का निर्देशन किया जिसमें वह उनके साथ सह-लेखक भी थी।
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೨೦೧೧ರಲ್ಲಿ, ಕಶ್ಯಪ್ ʼದಾಟ್ ಗರ್ಲ್ ಇನ್ ಯೆಲ್ಲೋ ಬೂಟ್ಸ್ʼ ಎಂಬ ರೋಮಾಂಚಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿರುವ ಕಲ್ಕಿ ಕೇಕ್ಲಾಂ ಆತನೊಡಗೂಡಿ ಚಿತ್ರದ ಕಥೆಯನ್ನೂ ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದರು.
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2011 ہس منٛز کٔراکہِ تھرٛلر فِلِمہِ کَشَپن دیٹ گٔرل اِن یٮ۪لوو بوٗٹس فِلمہِ ہنزہٮ۪دایت کٲری، ،یتھ منٛز کالکی کوچلِن اداکٲری کٔر ییمہِ أمِس سۭتہِ یہ فِلِم لیٖچھمٕژ تہِ ٲس ۔
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२०११मे काश्यप एक गोट लोमहर्षक फिल्म दैट गर्ल इन येलो बूट्स निर्देशित कैलनि जाहिमे कल्कि कोएचलिन अभिनय करबाक अतिरिक्त हुनका सङ्ग फिल्मक सहलेखन कैने छलाह।
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തന്നോടൊപ്പം ചേർന്ന് കഥയെഴുതിയ കൽക്കി കോക്ളിനെ നായികയാക്കി 'ദാറ്റ് ഗേള് ഇന് യെല്ലോ ബൂട്സ്' എന്ന സ്തോഭജനകമായ ചിത്രം 2011 ൽ കാശ്യപ് സംവിധാനം ചെയ്തു.
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२०११ साली कश्यपने कल्की कोयच्लीनची भूमिका असलेला 'दॅट गर्ल इन यलो बूट्स' हा भयपट दिग्दर्शित केला, ज्यात कल्की कोयच्लीनने भूमिका केली, जिने त्याच्यासमवेत त्या चित्रपटाचे सहलेखनही केले.
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ꯏꯪ ꯲꯰꯱꯱ꯗ ꯀꯁ꯭ꯌꯞꯅ ꯃꯍꯥꯛꯀ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯁꯤꯁꯨ ꯏꯃꯤꯟꯅꯈꯤꯕ ꯀꯥꯜꯀꯤ ꯀꯣꯆꯂꯤꯟꯅ ꯁꯛꯇꯝ ꯂꯥꯡꯕ ꯊ꯭ꯔꯤꯂꯔ, ꯗꯦꯠ ꯒꯔꯜ ꯏꯟ ꯌꯦꯜꯂꯣ ꯕꯨꯠꯁꯄꯨ ꯂꯝꯖꯤꯡ-ꯂꯝꯇꯥꯛꯈꯤ꯫
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सन् २०११ मा, कश्यपले एउटा रहस्य चलचित्र द्याट गर्ल इन् यल्लो बुट्स निर्देषित गरे, जसमा कल्की कोएच्लिनले अभिनय गरेकी थिइन्, जसले उनीसँग चलचित्रको सह-लेखन पनि गरिन्।
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୨୦୧୧ ମସିହାରେ, ରୋମାଞ୍ଚକର ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର 'ଦାଟ୍ ଗର୍ଲ୍ ଇନ୍ ୟେଲୋ ବୁଟ୍ସ'ର ନିର୍ଦ୍ଦେଶନା ଦେଇଥିଲେ କଶ୍ୟପ, ଯେଉଁଥିରେ କଲ୍କି କୋଚଲିନ୍ ଅଭିନୟ କରିବା ସହିତ କଶ୍ୟପଙ୍କ ସହ ଏକାଠି ଏହାର ଚିତ୍ରନାଟ୍ୟ ମଧ୍ୟ ଲେଖିଥିଲେ।
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2011 ਵਿੱਚ, ਕਸ਼ਯਪ ਨੇ ਦੈਟ ਗਰਲ ਇਨ ਯੈੱਲੋ ਬੂਟਸ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਫ਼ਿਲਮ ਜੋ ਕਿ ਕਲਕੀ ਕੋਏਚਲੀਨ ਦੁਆਰਾ ਅਭਿਨੀਤ ਸੀ ਅਤੇ ਜੋ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਹਿ-ਲੇਖਿਕਾ ਵੀ ਸੀ|
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२०११ तमे वर्षे, कश्यपः दट्-गर्ल्-इन्-येल्लो-बूट्स् इत्येतं चित्रं निर्देशितवान्, इदं च कल्की कोश्लिन् इत्यनया अभिनीतं थ्रिल्लर्-चित्रमासीत्, यस्य सापि सहलेखिका आसीत्।
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᱒᱐᱑᱑ ᱨᱮ ᱠᱟᱞᱠᱤ ᱠᱮᱸᱠᱚᱞᱟ ᱫᱟᱨᱟᱭ ᱛᱮ ᱥᱟᱯᱲᱟᱣ ᱟᱠᱟᱱ ᱟᱨ ᱥᱚᱦᱮᱫ ᱚᱞ ᱟᱠᱟᱱ ᱛᱷᱨᱤᱞᱟᱨ, ᱫᱮᱴ ᱜᱟᱨᱞ ᱤᱱ ᱤᱭᱮᱞᱳ ᱵᱩᱴᱥ ᱪᱟᱪᱟᱞᱟᱣ ᱞᱮᱫᱟᱭ ᱠᱟᱭᱥᱚᱯ ।
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2011 में, कश्यप हिदायतकारी कई दैट गर्ल इन येलो बूट्स जी, जेका हिकु थ्रिलर आहे, जंहिं में कल्की कोचलिन अदाकारी कई ऐं हुन कश्यप सां गॾि फ़िल्म खे लिखियो पिण हो।
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2011இல் தட் கேல் இன் எல்லோ பூட்ஸ் திரைப்படத்தை கஷ்யப் இயக்கினார், அந்தத் திகில் படத்தில் கல்கி கோச்லின் முன்னணிக் கதாபாத்திரத்தில் நடித்ததோடு அதற்குக் கஷ்யப்புடன் சேர்ந்து திரைக்கதை வசனமும் எழுதினார்.
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2011లో,దట్ గర్ల్ ఇన్ ఎల్లో బూట్స్ అనే ఉత్కంఠభరిత చిత్రానికి కాశ్యప్ దర్శకత్వం వహించారు, ఇందులో నటించిన కల్కి కొచ్లిన్ ఈ చిత్రానికి అతనితోబాటు కథను వ్రాసారు.
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2011 میں، کشیپ نے دیٹ گرل ان یلو بوٹس کو ڈائریکٹ کیا، جو کلکی کوچلن کی اداکاری والی ایک سنسنی خیز فلم ہے جس نے اس فلم کو باہمی طور پر بھی لکھا۔
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তেওঁ ছবিখনৰ বাবে গ্রীক শিকিবলগীয়া হৈছিল আৰু সংলাপ বাণীবদ্ধও নিজেই কৰিছিল।
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তাঁকে ছবিটির জন্য গ্রীক ভাষা শিখতে হয়েছিল এবং তিনি নিজের ডাবও করেছিলেন।
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सावथुननि थाखाय बिथाङा ग्रिक राव सोलोंनांदोंमोन आरो गावखौ डाब्बिंबो खालामनांदोंमोन।
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फिल्मा आस्तै उʼनें गी ग्रीक भाशा सिक्खनी पेई ते उʼनें अपनी डबिंग बी कीती।
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She had to learn Greek for the film and also dubbed herself.
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तिका सेनेमा खातीर ग्रीक शिकची पडली आनी तिणें तिचो आवाज स्वता डब केलो.
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તેમણે ફિલ્મ માટે ગ્રીક ભાષા શીખવી પડી અને ધ્વનિમુદ્રણ પણ પોતે જ કર્યું.
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उन्हें इस चलचित्र के लिए ग्रीक भाषा सीखनी पड़ी थी और उन्होंने खुद ध्वनि अंतरण किया।
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ಆಕೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ರೀಕ್ಅನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ, ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ತಾವೇ ಧ್ವನಿ ನೀಡಿದರು.
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تٔمِس پییہ فلمہِ خٲطرٕ یوٗنانہِ زبان ہیٚچھنہِ تہٕ پانے ڈٔبنگ كرٕنہِ ۔
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हुनका फिल्मक लेल ग्रीक सीखऽ पड़ल छलनि आ ओ डबिँग अपनहि कैलनि।
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ആ ചിത്രത്തിനായി അവര്ക്ക് ഗ്രീക്ക് പഠിക്കേണ്ടിവരികയും അവര് സ്വയം ശബ്ദം നൽകുകയും ചെയ്തു.
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चित्रपटाखातर तिला ग्रीक शिकावी लागली आणि तिने स्वतःच्या भूमिकेसाठी आवाजही आवाजही दिला.
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ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯗꯨꯒꯤꯗꯃꯛꯇ ꯃꯍꯥꯛꯅ ꯒ꯭ꯔꯤꯛ ꯇꯝꯕ ꯇꯥꯈꯤ ꯑꯃꯗꯤ ꯃꯁꯥ ꯃꯇꯣꯝꯇ ꯗꯕ ꯇꯧꯖꯈꯤ꯫
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उनले चलचित्रका लागि ग्रिक सिक्नु परेको थियो अनि आफैले स्वराङ्कित पनि गरिन्।
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ତାଙ୍କୁ ଏହି ଫିଲ୍ମ ପାଇଁ ଗ୍ରୀକ୍ ଶିଖିବାକୁ ପଡ଼ିଥିଲା, ଏବଂ ସେ ନିଜ ପାଇଁ ଡବିଂ ମଧ୍ୟ କରିଥିଲେ |
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ਫ਼ਿਲਮ ਵਾਸਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਯੂਨਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਸਿੱਖਣੀ ਪਈ ਅਤੇ ਡਬਿੰਗ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਕਿਤੀ I
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तया तच्चित्रार्थं ग्रीक्-भाषा शिक्षितव्या आसीत्, अपि च सा स्वयमेव भाषान्तरम् अकृत।
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ᱩᱱᱤ ᱫᱚ ᱪᱚᱞᱚᱛ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱜᱮᱨᱤᱠ ᱯᱟᱹᱨᱥᱤ ᱪᱮᱫ ᱦᱩᱭᱞᱮᱱ ᱛᱟᱭᱟ ᱟᱨ ᱩᱱᱤ ᱫᱚ ᱟᱭᱟᱜ ᱰᱟᱵ ᱦᱚᱭ ᱠᱚᱨᱟᱣ ᱞᱮᱫᱟ ᱾
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हुन खे इन फ़िल्म लाइ युनानी ॿोली सिखणी पई ऐं हुन ख़ुद खे डब पिण कयो।
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அந்தத் திரைப்படத்திற்காக அவர் கிரேக்க மொழி கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவர் சொந்தக் குரலில் பேசி நடித்தார்.
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ఆ సినిమా కోసం ఆమె గ్రీకు నేర్చుకోవలసి వచ్చింది మరియు డబ్బింగు కూడా ఆమే చెప్పుకుంది.
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اسے فلم کے لیے یونانی زبان سیکھنی پڑی اور خود ہی ڈب کیا۔
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ইতিবাচক সঁহাৰিৰে চলচ্চিত্ৰখনৰ প্ৰিমিয়াৰ হৈছিল ২০১৬ ছিডনী ফিল্ম ফেষ্টিভেল আৰু ২০১৬-ৰ কাঁ ফিল্ম ফেষ্টিভেলৰ ডাইৰেক্টৰ্ছ ফৰ্টনাইট শিতানত৷
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ডিরেক্টরস ফোর্টনাইট বিভাগের ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া সহ ২০১৬ সিডনি চলচ্চিত্র উৎসব এবং ২০১৬ কান চলচ্চিত্র উৎসবে চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ার হয়।
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बे सावथुननि प्रिमियारआ 2016 मायथाइनि सिडनी फिल्म फेस्टिबेल आरो 2016 मायथाइनि केन्स फिल्म फेस्टिबेलआव दिथागिरिनि नै सबथायारि खोन्दोआव मोनसे पजिटिब फिन्नायजों जादोंमोन।
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फिल्मा दा प्रीमियर 2016 दे सिडनी फिल्म फैस्टिवल ते 2016 दे कान्स फिल्म फैस्टिवल च डायरैक्टर्स फोर्टनाइट सैक्शन च इक सकारात्मक अनुक्रिया च होआ।
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The film premiered at the 2016 Sydney Film Festival and the 2016 Cannes Film Festival, in the Director's Fortnight section to a positive response.
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दिग्दर्शकांच्या पंद्रस विभागांत 2016 वर्साचो सिडनी चित्रपट महोत्सव आनी 2016 च्या कान चित्रपट महोत्सवांत ह्या सिनेमाचो प्रिमियर जालो आनी ताका सकारात्मक प्रतिसाद मेळ्ळो.
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આ ફિલ્મની વિશેષ પ્રસ્તુતિ 2016ના સિડની ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં અને 2016ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં ડાયરેક્ટર્સ ફોર્ટનાઇટ વિભાગમાં સકારાત્મક પ્રતિક્રિયા સાથે થઈ.
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इस फिल्म का पहला सार्वजनिक प्रदर्शन 2016 में सिडनी फिल्म समारोह और 2016 के कान फिल्म समारोह में डायरेक्टर्स फोर्टनाइट खंड में किया गया, जहां लोगों ने इसे सराहा था।
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ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೊದಲಿಗೆ ೨೦೧೬ರ ಸಿಡ್ನಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವ ಮತ್ತು ೨೦೧೬ರ ಕ್ಯಾನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ಡೈರೆಕ್ಟರ್ʼಸ್ ಫೋರ್ಟ್ನೈಟ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೆರೆಕಂಡು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.
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فِلمہِ ہنز گوڈنٕچہِ نٗمٲیش آیہ 2016 کِس سِڈنی فِلم فٮ۪سٹِول تہٕ 2016 کِس کانز فٮ۪سٹِولس منٛز، ڈایرٮ۪کٹرس فورٹ نایٹ سٮ۪کشنس منٛز كرنہٕ یتھ مٗثبت استعیقبال سپٗد ۔
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२०१६क सिडनी फिल्म समारोहमे एहि सिनेमाकेँ देखाओल गेल तथा २०१६क कान्स फिल्म समारोहमे सकारात्मक प्रतिक्रियाक सङ्ग निर्देशक पक्ष खण्डमे प्रदर्शित भेल।
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2016ലെ സിഡ്നി ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിലും 2016ലെ കാന് ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിലെ ഡയറക്റ്റേഴ്സ് ഫോര്ട്ട്നൈറ്റ് വിഭാഗത്തിലും അനുകൂല പ്രതികരണങ്ങളുമായി ആ ചിത്രം ആദ്യപ്രദർശനം നടത്തി.
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या चित्रपटाचा शुभारंभी खेळ २०१६ च्या सिडनी चित्रपट महोत्सवात आणि २०१६ च्या कान्स चित्रपट महोत्सवात 'दिग्दर्शकाचा पंधरवडा' या विभागात झाला, ज्याला सकारात्मक प्रतिसाद लाभला.
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ꯃꯃꯤ-ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯁꯤ ꯏꯪ ꯲꯰꯱꯶ ꯁꯤꯗꯅꯤ ꯐꯤꯂꯝ ꯐꯦꯁꯇꯤꯚꯦꯜ ꯑꯃꯗꯤ ꯏꯪ ꯲꯰꯱꯶ ꯀꯦꯟ ꯐꯤꯂꯝ ꯐꯦꯁꯇꯤꯚꯦꯜꯗ, ꯗꯤꯔꯦꯇꯔ’ꯁ ꯐꯣꯔꯠꯅꯥꯏꯠ ꯁꯦꯛꯁꯟꯗ ꯄꯣꯖꯤꯇꯤꯕ ꯑꯣꯏꯕ ꯔꯦꯁꯄꯣꯟꯁꯇ ꯄ꯭ꯔꯤꯃꯤꯌꯔ ꯇꯧꯈꯤ꯫
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चलचित्रलाई सन् २०१६ को सिड्नी चलचित्र उत्सव अनि सन् २०१६ को क्यानिस चलचित्र उत्सवमा, निर्देषकहरूको अर्धमास खण्डमा प्रदर्शन गरियो अनि सकारात्मक प्रतिक्रिया प्राप्त गऱ्यो।
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୨୦୧୬ ସିଡନୀ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଉତ୍ସବରେ ଏହି ଫିଲ୍ମଟି ପ୍ରଥମେ ପ୍ରଦର୍ଶିତ ହୋଇଥିଲା, ଏବଂ ୨୦୧୬ କାନ୍ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଉତ୍ସବରେ 'ନିର୍ଦ୍ଦେଶକଙ୍କ ଫୋର୍ଟନାଇଟ୍' ବିଭାଗରେ ପ୍ରଦର୍ଶିତ ହୋଇ ପ୍ରଶଂସା ଲାଭକରିଥିଲା।
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ਫਿਲਮ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 2016 ਵਿੱਚ ਸਿਡਨੀ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਅਤੇ 2016 ਦੇ ਕਾਂਸ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਪੰਦਰਵਾੜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਜਵਾਬ ਨਾਲ ਖੁਲੀਆI
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चित्रमिदं २०१६ तमवर्षस्य सिड्नि-चलच्चित्र-महोत्सवे तथा २०१६ तमवर्षस्य कान्-चलच्चित्र-महोत्सवे च, डैरेक्टर्स्-फ़ोर्ट्नैट्-विभागे धनात्मकप्रतिक्रियया सह प्रदर्शितम्।
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᱒᱐᱑᱖ ᱥᱤᱰᱱᱤ ᱯᱷᱤᱞᱢ ᱯᱷᱮᱥᱴᱵᱷᱮᱞ ᱟᱨ ᱒᱐᱑᱖ ᱠᱟᱱ ᱯᱷᱤᱞᱢ ᱯᱷᱮᱴᱤᱵᱷᱮᱞᱨᱮ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱯᱨᱤᱢᱤᱭᱟᱨ ᱦᱩᱭᱞᱮᱱᱟ, ᱰᱤᱨᱮᱠᱴᱚᱨᱥ ᱯᱷᱚᱨᱴᱱᱟᱭᱤᱴ ᱛᱷᱚᱱᱚᱛᱨᱮ ᱵᱷᱟᱜᱮ ᱪᱟᱞᱟᱣ ᱞᱮᱱᱛᱮ ᱾
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इन फ़िल्म जो प्रीमियरु 2016 में सिडनी फ़िल्म फ़ेस्टिवल ऐं 2016 जे कान फिल्म फ़ेस्टिवल में, डायरेक्टर्स फोर्टनाइट खाते में कयो वियो, जिते माण्हुनि इन्हे खे साराहियो।
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இந்தத் திரைப்படம் முதல் முறையாக 2016 சிட்னி திரைப்பட விழாவிலும் 2016 கான் திரைப்பட விழாவிலும் டைரக்டர்ஸ் ஃபோர்ட்னைட் பிரிவில் திரையிடப்பட்டு நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது.
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ఈ చిత్రం 2016 సిడ్ని ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్ మరియు 2016 కాన్స్ ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్లో, డైరెక్టర్స్ ఫోర్ట్ నైట్ విభాగంలో ప్రదర్శించబడి సానుకూల స్పందనని అందుకుంది.
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اس فلم کا پریمیئر 2016 کے سڈنی فلم فیسٹیول اور 2016 کے کینز فلم فیسٹیول میں، ڈائریکٹر کے فورٹ نائٹ سیکشن میں ایک مثبت ردعمل کا اظہار کیا گیا۔
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লগতে, থ্ৰী ইডিয়টছ্-এ ২০১৪ চনত হোম ভিডিঅ' ৰিটেইলাৰছৰ এক জাপানীজ সংগঠনে আয়োজন কৰা ৪ৰ্থ ভিডিঅ'য়াছান এৱাৰ্ডছ-ত গ্ৰাণ্ড প্ৰাইজ লাভ কৰিছিল, থ্ৰী ইডিয়টছ্ ২০১৩ চনত হাজাৰ হাজাৰ চলচ্চিত্ৰ, এনিম, আৰু টেলিভিশ্যনৰ অনুষ্ঠানক পৰাভূত কৰি ২০১৩ চনৰ শ্ৰেষ্ঠ ভিডিঅ' ৰিলিজ হিচাপে নিৰ্বাচিত হৈছিল৷
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উপরন্তু, ২০১৪-এ ঘরোয়া ভিডিওর খুচরো বিক্রেতাদের এক জাপানি সংগঠন আয়োজিত ৪র্থ ভিডিওয়াসান পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ পুরস্কার পায় থ্রি ইডিয়টস; ঘরোয়া ও বিদেশী হলিউড প্রযোজনা সহ হাজার হাজার চলচ্চিত্র, অ্যানিমে এবং টেলিভিশন অনুষ্ঠানকে পিছনে ফেলে ২০১৩-এ মুক্তিপ্রাপ্ত সর্বশ্রেষ্ঠ ভিডিও হিসাবে মনোনীত হয থ্রি ইডিয়টস।
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बेजों लोगोसे, 3 इडियट्सआ 2014 मायथाइनि नखरारि भिडिअ' फानग्राफोरनि मोनसे जापाननि आफादजों खुंजानाय 4थि भिडिअ'यासन बान्थायाव ग्रेन्ड प्राइसखौ देरहादोंमोन; 3 इडियट्सआ रोजा-रोजा सावथुनफोर, एनिमे, आरो टेलिभिसन श'फोर, लोगोसे नखरारि आरो बायजोआरि दिहुनथाइफोरखौ फेजेन्नानै, 2013 मायथाइनि बयनिख्रुइबो साबसिन भिडिअ' दिहुन्नाय महरै सायख'जादोंमोन।
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एह्दे अलावा, 3 इडियट्स ने 2014 च होम वीडियो बिक्करी-कर्ताएं दे इक जापानी संगठन द्वारा आयोजत चौथे वीडियोयासन अवार्ड्स च ग्रांड अनाम जित्तेआ ; घरेलू ते बदेसी हालीवुड उत्पादनें सनै ज्हारें फिल्में, ऐनीमे ते टेलीविजन शोएं गी मात दिंदी 3 इडियट्स गी 2013 दी सर्वश्रेष्ठ वीडियो रिलीज दे रूप च चुनेआ गेआ ।
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In addition, 3 Idiots won the Grand Prize at the 4th Videoyasan Awards, held by a Japanese organisation of home video retailers in 2014; 3 Idiots was selected as 2013's best video release, beating thousands of films, anime, and television shows, including domestic and foreign Hollywood productions.
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हाचे भायर, 3 इडियट्सान 2014 वर्सा होम व्हिडियो रिटेलर्सांचे जपानी संघटनेन घडोवन हाडिल्ल्या 4 थ्या व्हिडियोयासान अवॉर्डस् दबाज्यांत ग्रँड प्रायज जिखलें; 2013 त देशी आनी हॉलीवूड प्रोडक्शनां मजगतीं हजारांनी फिल्मां, एनिमे, आनी टेलेव्हिजन शोज हांका हारोवन उत्कृश्ट व्हि़डियो रिलीज म्हूण 3 इडियट्साची निवड जाली
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વધુમાં, 2014માં 3 ઇડિયટ્સે જાપાનીઝ હોમ વીડિયો રિટેલર સંસ્થા દ્વારા આયોજિત ચોથા વીડિયોયાસન એવોર્ડ્સમાં ગ્રાન્ડ પ્રાઈઝ જીત્યું; સ્થાનિક અને વિદેશી હોલિવૂડ નિર્માણ સહિત હજારો ફિલ્મો, એનિમે, અને ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોને હરાવીને 3 ઇડિયટ્સ 2013ની શ્રેષ્ઠ વીડિયો પ્રસ્તુતિ તરીકે પસંદગી પામ્યું.
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इसके अलावा, 3 ईडियट्स ने 2014 में घरेलू वीडियो खुदरा विक्रेताओं के एक जापानी संगठन द्वारा आयोजित चौथे वीडियोयासन पुरस्कारों में भव्य पुरस्कार जीता; घरेलू और विदेशी हॉलीवुड प्रस्तुतियों सहित हज़ारों फिल्मों, ऐनिमे, और टेलीविजन कार्यक्रमों को मात देते हुए 3 ईडियट्स 2013 की सर्वोत्तम वीडियो रिलीज़ के रूप में चुनी गई।
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ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ೩ ಈಡಿಯಟ್ಸ್ ೨೦೧೪ರಲ್ಲಿ ಮನೆ ವೀಡಿಯೋ ಚಿಲ್ಲರೆ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಜಪಾನಿ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ೪ನೇ ವೀಡಿಯೋಯಾಸನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು; ದೇಶೀಯ ಹಾಗೂ ವಿದೇಶಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಾವಿರಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಅನಿಮೇ, ಹಾಗೂ ದೂರದರ್ಶನದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿ ೩ ಈಡಿಯಟ್ಸ್ ೨೦೧೩ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೀಡಿಯೋ ಬಿಡುಗಡೆ ಎಂದು ಆಯ್ಕೆಯಾಯಿತು.
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امہِ علاوٕ زیوٗن تھرٛی ایٖڈیٹس فِلمہِ2014 منٛز أکہِ ہوم ویٖڈیو پرچوُن جاپٲنہِ تنظیٖمہِ بندِ دٕسہِ مٗنقد 4 رِمِس ویٖڈیویاسن اٮ۪وارڈس تقریٖبہِ منٛز گرٛینٛڈ پرٛایِز؛ تھرٛی ایٖڈیٹس آیہِ، ساسہٕ بزٕ فِلمہٕ، اٮ۪نِمی تہٕ ٹی وی شو، بشموٗل اندروُن مٗلك تہٕ بیٖروُن مٗلك ہالی وُڈ پرٛوڈکشنہٕ پتھ ترٛٲوِتھ ، 2013 ہٕچہِ سارِوٕیہ کھۄتہٕ اصٕل ویٖڈیو رِلیٖز مٗنطخب کرنہٕ۔
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एकर अतिरिक्त ३ इडियट्स २०१४मे जापानक घरैया वीडियो खुदरा विक्रेता सभक एक संगठन द्वारा आयोजित चारिम वीडियोयासन अवार्ड्समे ग्रैण्ड पुरस्कार जीतल; २०१३मे जारी घरैया तथा विदेशी हॉलीवुडक प्रस्तुति सभ जाहिमे हजारो फिल्म, कार्टून आ टेलीविजन शो छल, तकरा सभकेँ पाछाँ छोड़ैत ३ इडियट्स सर्वश्रेष्ठ विडियो रिलीज चुनल गेल।
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ഇത് കൂടാതെ, 2014ല് ഹോം വീഡിയോ റിറ്റെയ്ലേർസിന്റെ ഒരു ജാപ്പനീസ് സംഘടന നടത്തിയ നാലാമത് വീഡിയോയസന് പുരസ്കാരത്തില് 3 ഇഡിയറ്റ്സ് ഗ്രാന്ഡ് പ്രൈസ് നേടുകയും, തദ്ദേശീയവും വൈദേശികവുമായ ഹോളിവുഡ് ചിത്രങ്ങള് ഉള്പ്പെടെയുള്ള ആയിരക്കണക്കിനു ചലച്ചിത്രങ്ങളേയും, ആനിമേഷനുകളേയും ടെലിവിഷന് ഷോകളേയും തോല്പ്പിച്ച് 3 ഇഡിയറ്റ്സ് 2013ലെ മികച്ച വീഡിയോ പ്രകാശനമാവുകയും ചെയ്തു.
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याव्यतिरिक्त,२०१४ साली घरगुती चित्रफीतीच्या किरकोळ व्यापार्यांच्या एका जपानी संस्थेने आयोजित केलेल्या ४थ्या व्हिडिओसान पुरस्कार सोहळ्यात '३ इडियट्स'ला ग्रँड प्राईझ मिळाले; स्थानिक आणि परदेशी हॉलीवुड निर्मित हजारो चित्रपट, अनिमे आणि दूरदर्शन कार्यक्रमांना मागे टाकत '३ इडियट्स' २०१३चे सर्वोत्तम चित्रफीत प्रकाशन म्हणून निवडला गेला.
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ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯃꯊꯛꯇ, ꯊꯔꯤ ꯏꯗꯤꯌꯠꯁꯅ ꯖꯥꯄꯥꯟꯒꯤ ꯌꯨꯝꯒꯤ ꯕꯤꯗꯤꯌꯣ ꯌꯣꯟꯕ ꯀꯥꯡꯂꯨꯞ ꯑꯃꯅ ꯏꯪ ꯲꯰꯱꯴ꯗ ꯁꯤꯟꯈꯤꯕ ꯴ꯁꯨꯕ ꯕꯤꯗꯤꯌꯣꯌꯥꯁꯟ ꯑꯦꯋꯥꯔꯗ꯭ꯁꯇ ꯒ꯭ꯔꯥꯟ ꯄ꯭ꯔꯥꯏꯖ ꯊꯣꯏꯈꯤ; ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯂꯤꯁꯤꯡ ꯀꯌꯥ, ꯑꯦꯅꯤꯃꯦ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯂꯝ ꯑꯗꯨꯗ ꯄꯨꯊꯣꯛꯄ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯃꯄꯥꯟ ꯂꯝꯒꯤ ꯍꯣꯂꯤꯋꯨꯗꯇ ꯄꯨꯊꯣꯛꯄ ꯇꯦꯂꯦꯕꯤꯖꯟ ꯁꯣꯁꯤꯡ ꯌꯩꯊꯔꯝꯗꯨꯅ ꯊꯔꯤ ꯏꯗꯤꯌꯠꯁ ꯑꯗꯨ ꯏꯪ ꯲꯰꯱꯳ꯒꯤ ꯈ꯭ꯋꯥꯏꯗꯒꯤ ꯐꯖꯕ ꯕꯤꯗꯤꯌꯣꯗ ꯐꯣꯡꯕ ꯑꯣꯏꯅ ꯈꯟꯈꯤ꯫
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यसका अतिरिक्त, ३ इडियट्सलाई सन् २०१४ मा गृह भिडियो विक्रेताहरूको जापानी सङ्गठनद्वारा आयोजित ४औँ भिडियोयासन पुरस्कारमा श्रेष्ठ पुरस्कार जित्यो; घरेलु अनि विदेशी हलिवुड निर्माणहरू सहित हजारौँ चलचित्र, एनिम अनि टेलिभिजन कार्यक्रमहरूलाई जित्दै ३ इडियट्सलाई सन् २०१३ को सर्वश्रेष्ठ भिडियो प्रदर्शनको रूपमा चयन गरियो।
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ଏହା ଅତିରିକ୍ତେ, ୩ ଇଡିଅଟ୍ସ ୪ର୍ଥ 'ଭିଡ଼ିଓୟସାନ୍ ଆୱାର୍ଡସ୍' ଠାରେ ଗ୍ରାଣ୍ଡ୍ ପ୍ରାଇଜ୍ ଜିତିଥିଲା, ଯାହାର ଆୟୋଜନ ୨୦୧୪ରେ ହୋମ୍ ଭିଡ଼ିଓ ବେପାରୀଙ୍କ ଏକ ଜାପାନୀ ସଙ୍ଗଠନ ଦ୍ୱାରା କରାଯାଇଥିଲା; ୨୦୧୩ରେ ୩ ଇଡିଅଟ୍ସ ହଜାର ହଜାର ଫିଲ୍ମ, ଆନିମେ ଏବଂ ଟେଲିଭିଜନ ସୋ, ଯେଉଁଥିରେ ଉଭୟ ଘରୋଇ ଓ ବିଦେଶୀ ହଲିଉଡ୍ ପ୍ରଡକ୍ସନ୍ସ ସାମିଲ ଥିଲେ, ସମସ୍ତଙ୍କୁ ହରାଇ ସର୍ବଶ୍ରେଷ୍ଠ ଭିଡ଼ିଓ ରିଲିଜ୍ ଭାବେ ମନୋନୀତ ହୋଇଥିଲା।
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ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, 3 ਈਡੀਅਟਸ ਨੇ ਚੌਥੇ ਵੀਡੀਓਯਾਸਨ ਅਵਾਰਡਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ, ਜੋ ਕਿ 2014 ਵਿੱਚ ਹੋਮ ਵੀਡੀਓ ਰੀਟੇਲਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜਾਪਾਨੀ ਸੰਸਥਾ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, 3 ਈਡੀਅਟਸ ਨੂੰ 2013 ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵੀਡੀਓ ਰੀਲੀਜ਼ ਵਜੋਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਘਰੇਲੂ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾ ਸਮੇਤ ਹਜਾਰਾਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ, ਐਨੀਮੇ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸ਼ੋਆਂ ਨੂੰ ਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ|
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तदतिरिच्य, ३-ईडियट्स् इति चित्रं २०१४ तमे वर्षे जपान्-देशस्य होम्-वीडियो-रीटैलर्स्-संस्थया आयोजिते चतुर्थे वीडियोयासन्-पुरस्कारे ग्र्याण्ड्-प्रैज़् प्राप्नोत्, देशीयेष् तथा विदेशीय-हालिवुड्-निर्माणेषु सहस्रशः चलच्चित्राणि, अनिमे-चित्राणि, दूरदर्शन-कार्यक्रमान् च पराजय्य ३-ईडियट्स् इतीदं २०१३ तमवर्षस्य अत्युत्तम-वीडियो इति चितमभवत्।
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ᱮᱱᱛᱮᱨᱮᱦᱚᱸ, ᱒᱐᱑᱔ᱼᱨᱮ ᱜᱷᱚᱨᱳᱣᱟ ᱵᱷᱤᱰᱤᱭᱳᱨᱮᱱ ᱠᱷᱩᱪᱨᱟᱹ ᱟᱹᱠᱷᱨᱤᱧ ᱠᱩᱣᱟᱜ ᱢᱤᱫ ᱡᱟᱯᱟᱱᱤ ᱥᱚᱝᱜᱚᱴᱷᱚᱱᱟᱜ ᱥᱟᱯᱲᱟᱣ ᱔ᱟᱜ ᱵᱷᱤᱰᱤᱭᱳᱣᱟᱥᱟᱱ ᱥᱤᱨᱯᱟᱹᱨᱮ ᱥᱚᱨᱮᱥ ᱥᱤᱨᱯᱟᱹᱭ ᱧᱟᱢᱠᱮᱫᱟ ᱛᱷᱨᱤ ᱤᱰᱤᱭᱚᱴᱥ; ᱜᱷᱚᱨᱳᱣᱟ ᱟᱨ ᱵᱤᱫᱟᱹᱥᱨᱮᱱ ᱦᱚᱞᱤᱭᱩᱰ ᱥᱟᱥᱟᱯᱲᱟᱣᱤᱡ ᱥᱟᱶ ᱦᱟᱡᱟᱨ ᱦᱟᱡᱟᱨ ᱪᱚᱞᱚᱛ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ, ᱮᱱᱤᱢᱳ ᱟᱨ ᱴᱮᱞᱤᱵᱷᱤᱥᱚᱱ ᱟᱠᱷᱲᱟ ᱛᱟᱭᱚᱢ ᱨᱮ ᱫᱚᱦᱚᱠᱟᱛᱮ ᱒᱐᱑᱓ᱼᱨᱮ ᱪᱦᱟᱹᱲᱧᱟᱢᱟᱠᱟᱱ ᱥᱚᱨᱮᱥ ᱩᱛᱟᱹᱨ ᱵᱷᱤᱰᱤᱭᱳ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮᱭ ᱵᱟᱪᱷᱱᱟᱣ ᱞᱮᱱᱟ ᱛᱷᱨᱤ ᱤᱰᱤᱭᱚᱴ ᱾
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तंहिं खां सवाइ, 3 इडियट्स 4थें वीडियोयासन अवार्ड्स में ग्रैंड प्राइज़ खटियो, जेका 2014 में होम वीडियो रेज़िकी वारनि जे हिक जापानी संस्था पारां झलियल हो; 3 इडियट्स खे 2013 जो सभिनी खां बहितरीन वीडियो रिलीज़ जे रूप में चूंडियो वियो, हज़ारें फ़िल्मुनि, एनीम, ऐं टेलीविज़न कार्यक्रमनि खे शिकस्त करे, जंहिं में देसी ऐं परदेसी हॉलीवुड प्रोडक्शंस शामिल हुआ।
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அது மட்டுமின்றி, 3 இடியட்ஸ் 2014இல் ஒரு ஜப்பானிய ஹோம் வீடியோ சில்லறை வணிகர்கள் அமைப்பு நடத்திய 4ஆவது வீடியோயாசான் விருது விழாவிலும் மிக உயர்ந்த பரிசை தட்டிச்சென்றது; மேலும், 3 இடியட்ஸ் 2013ஆம் ஆண்டின் மிகச்சிறந்த வீடியோ வெளியீடாகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, அப்போது அது உள்நாட்டு மற்றும் அயல்நாட்டு ஹாலிவுட் தயாரிப்புகள் உட்பட ஆயிரக்கணக்கான திரைப்படங்கள், பொம்மைப் படங்கள், தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் என அனைத்தையும் தோற்கடித்து முதலிடத்தைப் பிடித்தது.
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అదనంగా,జపానుకు చెందిన గృహ వీడియో దుకాణాల సంస్థ 2014లో నిర్వహించిన 4వ వీడియోయాసన్ అవార్డ్స్ లో 3 ఇడియట్స్ గ్రాండ్ ప్రైజ్ అందుకున్నది; దేశ విదేశీయ హాలీవుడ్ నిర్మాణాలతో సహా వేలాది చిత్రాలు, యానిమే, మరియు టెలివిజన్ కార్యక్రమాలను వెనుకకి నెడుతూ 2013 లో విడుదలైన ఉత్తమ వీడియోగా 3 ఇడియట్స్ ఎన్నికయ్యింది.
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اس کے علاوہ ، تھری ایڈیٹس نے 3 میں ہوم ویڈیو ریٹیلرز کی ایک جاپانی تنظیم کی طرف سے منعقد ہونے والے چوتھے ویڈیواسن ایوارڈز میں گرینڈ پرائز جیتا تھا؛ تھری ایڈیٹس کو 2013 کی بہترین ویڈیو ریلیز کے طور پر منتخب کیا گیا تھا، ہزاروں فلموں، اینیمے، اور ٹیلی ویژن کے پروگرام کو ہراتے ہوئے، جس میں گھریلو اور غیر ملکی ہالی ووڈ پروڈکشن شامل تھے۔
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যদিও এইটো এটা ফিল্মফেয়াৰ এৱার্ড হিচাপে অনুমিত, তেওঁ এক সাক্ষাৎকাৰত কৈছিল যে "মই এটা ফিল্মফেয়াৰ এৱার্ড লিখা নাছিলো।"
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যদিও এটি একটি ফিল্মফেয়ার পুরস্কার হিসেবে অনুমিত, তিনি একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে "আমি তো ফিল্মফেয়ার পুরস্কার লিখিনি।"
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बेखौ मोनसे फिल्मफेयार बान्था सान्नाय जायोब्लाबो, बिथाङा मोनसे मोगा-मोगियाव बुंदोंमोन दि "आं फिल्मफेयार बान्थाखौ लिराखैमोन।"
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हालांके इस्सी फिल्मफेयर पुरस्कार दे रूप च मन्नेआ जंदा ऐ, उ'न्नै इक इंटरवियु च आखेआ जे "में फिल्मफेयर पुरस्कार नेईं लिखेआ हा।"
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Although it is inferred as a Filmfare Award, he said in an interview that "I did not write a Filmfare Award."
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तो फिल्मफॅर पुरस्कार म्हणटा असो निश्कर्श जरी काडलो, तरी "हावें फिल्मफॅर पुरस्कार म्हूण बरोवंक ना" अशें एके मुलाखतींत ताणें सांगलें.
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ભલે તેની ધારણા ફિલ્મફેર એવોર્ડ રૂપે થઈ, તેમણે એક મુલાકાતમાં કહ્યું કે "મેં એક ફિલ્મફેર એવોર્ડ એવું લખ્યું નહોતું."
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उन्होंने एक साक्षात्कार के दौरान कहा कि हालांकि अनुमान लगाया गया कि वह फिल्म फेयर पुरस्कार था लेकिन "मैंने फिल्म फेयर पुरस्कार नहीं लिखा था।"
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ಅದನ್ನು ಫಿಲ್ಮ್ಫೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯೆಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಆತ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ "ನಾನು ಫಿಲ್ಮ್ಫೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯೆಂದು ಬರೆದಿಲ್ಲ"ವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.
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حالانٛکِہ امیُوک اندازٕ چھُ فلم فیئر ایوارڈٕک پٲٹھۍ، تٔمہِ وون أکِس انٹرویوَس مَنٛز زِ “مےٚ لیٚوکھ نہٕ فلم فیئر ایوارڈ۔“
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यद्यपि अनुमान लगाओल गेल जे ई फिल्म फेयर पुरस्कारसँ सम्बन्धित अछि मुदा ओ एक साक्षात्कारमे कहलनि जे "हम फिल्म फेयर पुरस्कार नहि लिखने छलहुँ।"
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അതൊരു ഫിലിം ഫെയര് അവാര്ഡായി കരുതപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും "ഞാന് ഒരു ഫിലിം ഫെയര് അവാര്ഡ് എന്ന് എഴുതിയിട്ടില്ല" എന്നാണ് ഒരു അഭിമുഖത്തില് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞത്.
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जरी ते फिल्मफेअर पुरस्कार म्हणून अनुमानित केले गेले असले, तरी एका मुलाखतीत त्यांनी सांगितले की, ''मी फिल्मफेअर पुरस्कार असे लिहिलेले नाही.''
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ꯃꯁꯤ ꯐꯤꯂꯝꯐꯦꯌꯔ ꯑꯋꯥꯔꯗ ꯑꯃ ꯑꯣꯏꯅ ꯋꯥꯔꯣꯏꯁꯤꯜꯂꯕꯁꯨ, ꯃꯍꯥꯛꯅ ꯏꯟꯇꯔꯚ꯭ꯌꯨ ꯑꯃꯗ “ꯑꯩꯅ ꯐꯤꯂꯝꯐꯦꯌꯔ ꯑꯋꯥꯔꯗ ꯑꯃ ꯏꯈꯤꯗꯦ” ꯍꯥꯏꯅ ꯍꯥꯏꯈꯤ꯫
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यद्यपि यसलाई फिल्मफेयर पुरस्कारका रूपमा मानिन्छ, उनले एउटा अन्तर्वातामा भने कि "मैले फिल्मफेयर पुरस्कार लेखिनँ।"
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ଯଦିଓ ଏହା ଏକ ଫିଲ୍ମଫେୟାର୍ ପୁରସ୍କାର ଥିଲା ବୋଲି ଅନୁମାନ କରାଯାଏ, ସେ ଏକ ସାକ୍ଷାତକାରରେ କହିଥିଲେ, "ମୁଁ ଏକ ଫିଲ୍ମଫେୟାର୍ ପୁରସ୍କାର ବୋଲି ଲେଖି ନଥିଲି।"
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ਹਲਾਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮਫੇਅਰ ਅਵਾਰਡ ਵਜੋਂ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ "ਮੈਂ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮਫੇਅਰ ਅਵਾਰਡ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ"|
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यद्यपि सः फ़िल्म्फ़ेर्-पुरस्कारः इति ऊह्यते, सः एकस्मिन् सन्दर्शने "अहं फ़िल्म्फ़ेर्-पुरस्कारः इति न लिलेख" इति अवदत्।
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ᱮᱱᱛᱮᱨᱮᱦᱚᱸ ᱱᱚᱶᱟ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱯᱷᱤᱞᱤᱢ ᱯᱷᱮᱭᱟᱨ ᱥᱤᱨᱯᱟᱹ ᱦᱤᱥᱟᱹᱵᱛᱮ ᱵᱟᱪᱷᱟᱣᱟᱱ, ᱩᱱᱤ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱧᱟᱯᱟᱢᱨᱚᱯᱚᱲ ᱨᱮ ᱞᱟᱹᱭ ᱞᱮᱫᱟᱭ ᱡᱮ "ᱤᱧ ᱛᱳ ᱯᱷᱤᱞᱤᱢ ᱯᱷᱮᱭᱟᱨ ᱥᱤᱨᱯᱟᱹ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱫᱚ ᱵᱟᱹᱧ ᱚᱞ ᱟᱠᱟᱫᱟ ᱾"
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जेतोणीकि इन्हे खे फ़िल्मफेयर अवार्ड मञो वेंदो आहे, पर हुन हिक मुलाकात में चयो त "मूं फ़िल्मफेयर अवार्ड न लिखियो।"
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அது ஃபிலிம்ஃபேர் விருதைக் குறிப்பதாகவே புரிந்துகொள்ளப்படுகிறது என்றபோதிலும், அவர் ஒரு நேர்காணலில் "அது ஒரு ஃபிலிம்ஃபேர் விருது என்று நான் எழுதவில்லையே" என்று கூறினார்.
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అది ఒక ఫిల్మ్ఫేర్ పురస్కారంగానే భావించబడినా, ఆయన ఒక ఇంటర్వ్యూ లో "నేను ఒక ఫిల్మ్ఫేర్ పురస్కారం రాయలేదు" అని చెప్పారు.
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اگرچہ اس کا اندازہ فلم فیئر ایوارڈ کے طور پر کیا گیا ہے، لیکن انہوں نے ایک انٹرویو میں کہا کہ "میں نے فلم فیئر ایوارڈ نہیں لکھا۔"
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জর্ডান পিলিৰ ছবি আছ-ত ১৯৮৬ৰ এজনী সৰু ছোৱালী এডীয়ে শ্যমনৰ অন্তৰ্দৃষ্টি সন্ধানৰ আকর্ষণৰ প্রতি আগবাঢ়ি গৈ সোমাই যায়, যিটোৰ প্রৱেশদ্বাৰৰ ওপৰত আছে শিৰবস্ত্ৰ পৰিধান কৰা আৰু তেওঁৰ সোঁহাতখন সম্ভাব্য সন্ধানকাৰীসকলৰ প্রতি পোনাই থকা এগৰাকী স্থানীয় আমেৰিকান পুৰুষ।
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জর্ডান পিল-এর ছবি 'আস'-এ, ১৯৮৬ সালে একটি ছোট মেয়ে অ্যাডি, শামানের ভিশন কোয়েস্টের আকর্ষণে তার দিকে চলে যায় এবং ঢুকে পড়ে, যার প্রবেশদ্বারের শীর্ষে উষ্ণীষ সহ এবং ডান হাত সম্ভাব্য কোয়েস্টরদের দিকে তাক করা একজন মূলবাসী মার্কিন ব্যক্তি দাঁড়িয়ে থাকে।
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जर्डान पीलि सावथुनाव आस, एडि, 1986 मायथाइनि सासे उनदै हिनजावसाया अजानि नुथाइ नागिरनाय गोसो बोग्रासिम आरो सिङाव थाबायलाङो, जायनि दरखङाव मोनसे खर'आव गानग्रा गान्नाय सासे नेटिभ आमेरिकानि हौवा दङ आरो बिथांनि आगदा आखाइया जाथावगौ नागिरग्राफोरखौ दिन्थिहरनाय।
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जार्डन पील दी फिल्म अस च, ऐडी, 1986 च इक लौह्की कुड़ी, शमनज़ विजन क्वेस्ट आकर्षण तक्कर जंदी ऐ, जेह्दी ड्योढी उप्पर सिरै पर किश लाए दे इक मूल अमरीकी व्यक्ति ऐ ते ओह्दा सज्जा हत्थ संभावत खोजकर्ताएं बक्खी शारा करदा ऐ।
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In the Jordan Peele film Us, Addy, a little girl in 1986, walks up to and into the Shaman's Vision Quest attraction, the entrance to which is topped by a Native American man with a headdress on and his right hand pointing at potential questers.
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जॉर्डन पीलाच्या अस ह्या सिनेमांत, 1986 वर्सा एक ल्हान चली, अॅडी, शामनाच्या मनभुलावण्या व्हिजन क्वॅस्टाकडेन चलत वचून भीतर सरता, थंय प्रवेशदाराचे वयर कुरपणें घाल्लो निवासी अमेरिकन दाखयला आनी ताचो हात सोदपाक इत्सुक आशिल्ल्यांवटेन केल्लो दाखयला.
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જોર્ડન પીલી ફિલ્મ અસ, એડી,માં ૧૯૮૬માં એક નાની છોકરી શમનના વિઝન ક્વેસ્ટ આકર્ષણમાં ચાલી જાય છે, એના પ્રવેશદ્વાર પર એક દેશી અમેરિકન પુરુષ છે, જેણે માથે શિરોવસ્ત્ર પહેર્યું છે અને તેનો જમણો હાથ સંભવિત શોધકર્તા તરફ તકાયેલો છે.
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जॉर्डन पील की फिल्म अस में 1986 में एक छोटी लड़की, ऐडी चलते हुए शमन के विशन क्वेस्ट से आकर्षित होकर उसमें प्रवेश करती है, जिसके द्वार पर एक उत्तरी अमेरिका का मूल निकासी सिर पर हेडड्रेस पहने और दाहिने हाथ से संभावित खोजकर्ताओं की ओर संकेत करते खड़ा है।
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ಜೋರ್ಡನ್ ಪೀಲ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ʼಅಸ್ʼನಲ್ಲಿ, ೧೯೮೬ರಲ್ಲಿ ಆಡಿ ಎಂಬ ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗಿಯು ಶಾಮನ್ʼಸ್ ವಿಷನ್ ಕ್ವೆಸ್ಟ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತಳಾಗಿ ಅದರತ್ತ ಹಾಗೂ ಅದರೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದರ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಮೇಲೆ ತಲೆಯುಡಿಗೆಯನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಸಂಭಾವ್ಯ ಅನ್ವೇಷಕರತ್ತ ತೋರುತ್ತಿರುವ ಅಮೆರಿಕದ ಮೂಲನಿವಾಸಿಯೊಬ್ಬನ ಪ್ರತಿಮೆಯಿರುತ್ತದೆ.
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جارڈن پیلے سٕنٛز فلم اسس مَنٛزٲس ایڈی ، 1986 تھس مَنٛز اکھ لۄکٕٹ کوُر یوسہٕ پُرکٔشِش شَمینز ویجن کویسٹس تام واتان چھے٘ ، یمہِ کِس دٲخلی دروازَس پٮ۪ٹھ اکھ مقٲمی امریکی فرد كلہٕ ولیوٗن لٲگِتھ چھٗ ییمہِ سٗند دٔچھُن اتھہٕ مُمکنہٕ ژھارَن والٮ۪ن کُن اِشارٕ کران چھٗ ۔
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जॉर्डन पेलीक फिल्म अस मे, १९८६मे, एकटा छोट छौंड़ी, एडी, शमनक विजन क्वेस्ट आकर्षण दिस जायत अछि जकर प्रवेश द्वारक उपर अछि अमेरिकाक एकटा मूल निवासी जे मुरेठा पहिरने अछि आ जकर दहिना हाथ खोज करयवला सम्भावित व्यक्तिसभ दिस अछि।
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1986 ലെ 'അസ്' എന്ന ജോര്ദാന് പീല് ചിത്രത്തില് ആഡി എന്ന കൊച്ചു പെണ്കുട്ടി, കവാടത്തിൽ തലപ്പാവണിഞ്ഞുനിൽക്കുന്നതും തൻ്റെ വലതുകൈ തേടിവരാൻ സാധ്യതയുള്ളവരുടെ നേരെ ചൂണ്ടിയതുമായ ഒരമേരിക്കന് ഗോത്രവംശക്കാരൻ കാവല് നില്ക്കുന്ന ഷമൻസ് വിഷന് ക്വെസ്റ്റ് അട്രാക്ഷനിലേക്ക് നടന്നടുക്കുകയും അകത്ത് കടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
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'अस' या जॉर्डन पेलेच्या चित्रपटात ॲडी ही लहान मुलगी १९८६मध्ये शमन्स व्हिजन क्वेस्ट या मनोरंजनगृहापर्यंत आणि आत जाते, ज्याच्या प्रवेशद्वारावर एक मूळनिवासी अमेरिकन माणूस शिरस्त्राण घालून आणि उजव्या हाताने संभाव्य शोधभ्रमणकर्त्याकडे बोट दाखवत उभा असतो.
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ꯖꯣꯔꯗꯥꯟ ꯄꯤꯂꯦꯒꯤ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯁꯇ, ꯱꯹꯸꯶ꯗ ꯑꯦꯗꯤ ꯀꯧꯕ ꯅꯨꯄꯤ ꯃꯆꯥ ꯑꯃ ꯃꯀꯣꯛꯇ ꯀꯣꯛꯀꯤ ꯂꯩꯇꯦꯡ ꯎꯞꯄ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯃꯍꯥꯛꯀꯤ ꯃꯈꯨꯠ ꯌꯦꯠꯅ ꯊꯤꯕ ꯂꯥꯛꯄ ꯌꯥꯕꯁꯤꯡꯗ ꯊꯤꯟꯗꯨꯅ ꯂꯩꯕ ꯅꯦꯇꯤꯕ ꯑꯃꯦꯔꯤꯀꯥꯟ ꯅꯨꯄꯥ ꯑꯃꯅ ꯆꯪꯐꯝꯒꯤ ꯃꯀꯣꯛꯇ ꯇꯣꯡꯕ ꯃꯥꯏꯕꯤꯒꯤ ꯚꯤꯁꯟ ꯀꯨꯋꯦꯁꯠ ꯆꯤꯡꯁꯤꯟꯕꯗ ꯆꯪꯁꯤꯟꯗꯨꯅ ꯃꯅꯨꯡꯗ ꯆꯪꯈꯤ꯫
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जोर्डान पिलेको चलचित्र असमा, एकजना सानी केटी एड्डी सन् १९८६ मा झाँक्रीको दृष्टि तलास सम्मोहनभित्र पस्छिन्, त्यो द्वार जसलाई सिरपोस लगाएका अनि आफ्नो दाहिने हात सम्भावित खोजी गर्नेहरूतिर देखाइरहेका एकजना मौलिक अमेरिकी मानिसद्वारा ढाकिएको हुन्छ।
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ଜୋର୍ଡାନ ପିଲ୍ଙ୍କ ଫିଲ୍ମ 'ଅସ୍'ରେ, ଆଡି, ଏକ ଛୋଟ ଝିଅ ଯିଏ ୧୯୮୬ ମସିହାରେ ଶମନ୍ର 'ଭିଜନ୍ କ୍ୱେଷ୍ଟ' ପାଖକୁ ଆସେ ଏବଂ ତା'ର ଆକର୍ଷଣ ମଧ୍ୟକୁ ଚାଲିଯାଏ, ଯାହାର ପ୍ରବେଶ ଦ୍ଵାରରେ ଜଣେ ଶିର-ପରିଧାନ ପରିହିତ ମୂଳନିବାସୀ-ଆମେରିକୀୟ ପୁରୁଷ ଥାଆନ୍ତି ଏବଂ ତାଙ୍କର ଡାହାଣ ହାତ ସମ୍ଭାବ୍ୟ ଅନ୍ୱେଷଣକାରୀମାନଙ୍କ ଆଡ଼କୁ ଇଙ୍ଗିତ କରୁଥାଏ।
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ਜੌਰਡਨ ਪੀਲ ਦੀ ਫਿਲਮ ਅਸ ਵਿੱਚ, ਐਡੀ, 1986 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ, ਸ਼ਮਨ ਦੇ ਵਿਜ਼ਨ ਕੁਐਸਟ ਵਿੱਚ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੀ ਅਤੇ, ਅੰਦਰ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸਿਰ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਵਾਸੀ ਆਦਮੀ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸੱਜਾ ਹੱਥ ਸੰਭਾਵੀ ਸਵਾਲਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ|
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अस् इत्यस्मिन् जोर्डन्-पील्-चित्रे, १९८६ तमे वर्षे आडी इत्येका बालिका शमणस्य एकं विषन्-क्वेस्ट्-अट्राक्शन् इतीदं प्रविशति, यस्य प्रवेशम् एकः शिरोवस्त्रं धार्यमाणः अमेरिकन्-आदिवासी सम्भाव्येभ्यः कुतूहलिभ्यः स्वदक्षिणहस्तं प्रसार्य निर्दिशन् भवति।
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ᱡᱚᱨᱰᱚᱱ ᱯᱤᱞᱼᱟᱜ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ 'ᱟᱥ'ᱼᱨᱮ, ᱑᱙᱘᱖ ᱥᱟᱞᱨᱮ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱠᱟᱹᱴᱤᱡᱽ ᱠᱩᱲᱤᱜᱤᱫᱟᱹᱨ ᱮᱰᱤ, ᱥᱟᱢᱟᱱᱟᱜ ᱵᱷᱤᱥᱚᱱ ᱠᱳᱣᱮᱥᱴᱚᱨᱟᱜ ᱨᱤᱡᱷᱟᱹᱣᱛᱮ ᱩᱱᱤ ᱥᱮᱡᱲᱮ ᱪᱟᱞᱟᱣᱮᱱᱟ ᱟᱨᱮ ᱵᱚᱞᱚᱭᱮᱱᱟ, ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱵᱚᱞᱚᱱᱫᱩᱣᱟᱹᱨᱨᱮᱭᱟᱜ ᱪᱮᱛᱟᱱᱨᱮ ᱩᱥᱱᱤᱥ ᱥᱟᱶ ᱟᱨ ᱮᱛᱚᱢᱛᱤ ᱫᱚ ᱦᱩᱭ ᱫᱟᱲᱤᱭᱟᱜ ᱠᱳᱣᱮᱥᱴᱟᱨᱠᱩ ᱥᱮᱡᱽ ᱩᱫᱩᱜᱽᱟᱠᱟᱫ ᱢᱤᱫᱦᱚᱲ ᱢᱩᱞᱵᱟᱹᱥᱤᱭᱟᱹ ᱢᱟᱹᱨᱠᱤᱱ ᱦᱚᱲ ᱛᱮᱸᱜᱚᱣᱟᱠᱟᱱ ᱢᱮᱱᱟᱭᱟ ᱾
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1986 जी जॉर्डन पीले जी फ़िल्म, अस में हिक नंढी छोकिरी, ऐडी हलंदे शमन जे विशन क़्यूस्ट खां प्रभाउ में अची हुन में दाख़िल थिए थी, जंहिं जे दर ते हिक उत्तरी अमेरिका जो मूल रहाकू सिर ते हेडड्रेस पाए ऐं साॼे हथ सां इमिकानी क़्यूस्ट ॾांहुं इशारो कंदे बिठो आहे।
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ஜோர்டன் பீலின் 'அஸ்' என்ற திரைப்படத்தில், 1986இல் அட்டி என்றதொரு சிறுமி நடந்துசென்று ஷமானின் விஷன் குவெஸ்ட் விளையாட்டுக் கூடத்திற்குள் நுழைகிறாள், அதன் நுழைவாயிலின் உச்சியில் ஒரு பூர்வக்குடி அமெரிக்கரின் உருவச்சிலை தலைத் துணியுடன் தன் வலது கரத்தை புதையல் வேட்டைக்கு வந்துள்ளவர்களை நோக்கிச் சுட்டிக்காட்டிய படி நிற்கிறது.
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జోర్డన్ పీలే తీసిన అస్ చిత్రంలో, 1986 లో యాడి అనే ఒక చిన్న పాప షామన్ యొక్క విజన్ క్వెస్ట్ అనే ఆకర్షణస్థలం వరకు వెళ్లి లోపలికి వెళ్తుంది, దాని ముఖద్వారంపైన స్థానిక అమెరికా పురుషుడొకడు తలపై పాగాతో తన కుడి చేతిని సంభావ్య అన్వేషకులవైపు చూపుతుంటాడు.
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جارڈن پیل کی فلم اس میں، ایڈی، جو 1986 میں ایک چھوٹی سی لڑکی تھی، شمن کے پر کشش وژن کویسٹ میں چل کر جاتی ہے، جس کے داخلی راستے کے سب سے اوپر ایک مقامی امریکی شخص ہیڈ ڈریس کے ساتھ ہے اور اس کا دایاں ہاتھ ممکنہ چوکیوں کی طرف اشارہ کرتا ہے۔
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আধুনিক ছবিৰ মুক্তিসমূহ বহুটো ভাষালৈ ভাষান্তৰিত কৰা হৈছিল, যিটোৱে এক সৰ্ব-ভাৰতীয় চলচ্চিত্ৰ সঞ্চলনৰ সৃষ্টি কৰে।
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ভারতব্যাপী এক চলচ্চিত্র বিপ্লব ঘটিয়ে মুক্তিপ্রাপ্ত আধুনিক ছবিগুলি বহু ভাষায় ডাব করা হয়।
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गोदान मुगानि सावथुन फोसावनाया गोबां रावफोराव डाब खालामनाय जायो, जाय मोनसे गासै-भारतारि सावथुन सोमावसारनाय सोमजिहोयो।
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आधुनिक फिल्म रिलीजें गी केईं भाशाएं च डब कीता जंदा ऐ, जेह्दे कन्नै इक अखिल भारती फिल्म अंदोलन बनदा ऐ।
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Modern film releases are dubbed into many languages, forming a pan-Indian film movement.
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प्रदर्शीत जाल्ले आधुनीक सिनेमा खूब भासांनी ध्वनिमुद्रीत करतात, तातूंतल्यान भारत-भर सिनेमाची चळवळ तयार जाता.
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હાલની ફિલ્મોને અનેક ભાષાઓમાં ડબ કરવામાં આવે છે, જે અખિલ ભારતીય ફિલ્મ આંદોલન બનાવે છે.
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आधुनिक फिल्में, एक अखिल भारतीय फिल्म आन्दोलन बनाते हुए, कई भाषाओं में ध्वनि अंतरण करके प्रदर्शित की जाती हैं।
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ಹೊಸದಾಗಿ ತೆರೆಕಾಣುತ್ತಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಡಬ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದ್ದು, ಭಾರತದಾದ್ಯಂತ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆಂದೋಲನವೊಂದು ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ.
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جدید فلمہ چھِ واریٛاہ زبانَن مَنٛز ڈب كرِتھ ریلیز یِوان کرنہٕ، یمہِ سۭتہ اکھ پین انڈین فلم تحریك چھِ بنان۔
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आधुनिक फिल्मकेँ कतेको भाषामे डब केलाक बाद प्रदर्शित कैल जाइत अछि जाहिसँ एक गोट अखिल भारतीय फिल्म आन्दोलन बनि रहल अछि।
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ആധുനികചിത്രങ്ങളുടെ പ്രകാശനച്ചടങ്ങുകൾ ഒരു പാന് ഇന്ത്യന് ചലച്ചിത്രപ്രസ്ഥാനം തീര്ത്തുകൊണ്ട് പല ഭാഷകളിലേക്കും മൊഴിമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.
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अलीकडचे चित्रपट प्रदर्शित होताना त्यांचे अनेक भाषांमधून ध्वनिमुद्रण केलेले असते, ज्यामुळे एक भारतव्यापी चित्रपट चळवळ निर्माण झालेली आहे.
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ꯍꯧꯖꯤꯛ ꯃꯇꯝꯒꯤ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯔꯤꯂꯤꯖꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯂꯣꯟ ꯃꯌꯥꯝꯗ ꯗꯕ ꯇꯧꯋꯤ, ꯃꯁꯤꯅ ꯚꯥꯔꯠ ꯄꯨꯝꯕꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩꯒꯤ ꯏꯍꯧ ꯑꯃ ꯁꯥꯒꯠꯂꯤ꯫
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आधुनिक सार्वजनिक चलचित्रलाई सर्व-भारतीय चलचित्र आन्दोलन बनाउँदै धेरैवटा भाषाहरूमा स्वराङ्कित गरिन्छ।
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ଅଧୁନା ମୁକ୍ତିଲାଭ କରୁଥିବା ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଗୁଡ଼ିକୁ ଅନେକ ଭାଷାରେ ଡବ୍ କରାଯାଉଛି, ଯାହା ଏକ ସର୍ବଭାରତୀୟ ଫିଲ୍ମ ଆନ୍ଦୋଳନର ରୂପ ନେଇଛି।
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ਆਧੁਨਿਕ ਫਿਲਮਾਂ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਡੱਬ ਕਿਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੂਰੇ ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਫ਼ਿਲਮ ਅੰਦੋਲਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ I
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आधुनिकचित्राणि बहुषु भाषासु भाषान्तरं क्रियन्ते, येन आभारत-चित्राणां सञ्चलनं क्रियमाणं वर्तते।
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ᱜᱚᱴᱟ ᱵᱷᱟᱨᱚᱨᱚᱛᱨᱮ ᱢᱤᱫ ᱪᱚᱞᱚᱠᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱞᱟᱲᱟᱭᱟᱱ ᱜᱷᱚᱴᱟᱣ ᱠᱟᱛᱮ ᱪᱷᱟᱲ ᱧᱟᱢ ᱱᱟᱦᱟᱜ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱠᱚ ᱟᱭᱢᱟ ᱯᱟᱹᱨᱥᱤ ᱛᱮ ᱰᱟᱵ ᱟᱠᱟᱱᱟ᱾
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आधुनिक फ़िल्म रिलीज़ घणई ॿोलियुनि में डब कयू वेंदियूं आहिनि, जंहिं सां अखिल भारतीय फ़िल्म आन्दोलन ठही वियो।
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வெளியாகும் நவீன திரைப்படங்கள் பல மொழிகளில் அப்படியே மொழிமாற்றம் செய்யப்படுகின்றன, இதனால் ஒரு நாடு தழுவிய இந்திய திரைப்பட இயக்கம் உருவாகி வருகிறது.
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విడుదలైన ఆధునిక సినిమాలను అనేక భాషలలో డబ్ చేయడంతో పాన్-ఇండియన్ సినిమా ఉద్యమం రూపొందింది.
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جدید فلموں کی ریلیز کو بہت سی زبانوں میں ڈب کیا جاتا ہے، جس سے ایک ہندوستان گیرفلم تحریک تشکیل پاتی ہے۔
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আমিৰ খান, যিগৰাকীয়ে তেওঁৰ কর্মজীৱনত পূর্বতে কেতিয়াও এখন ৰিমেক ছবি বনোৱা নাছিল, প্রথমতে ছবিখন কৰিবলৈ দ্বিধাগ্ৰস্ত আছিল কিন্তু সূর্য্যৰ দ্বাৰা পতিয়ন নিওৱা হৈছিল, যিগৰাকীয়ে তেওঁক কৈছিল যে তেৱেই "একমাত্র যিগৰাকীয়ে চৰিত্রটোৰ প্রতি সুবিচাৰ কৰিব পাৰিব।"
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আমির খান, যিনি এর আগে কখনো তাঁর অভিনয় জীবনে কোনও ছবির পুনর্নির্মাণ করেননি, প্রথমটা সংশয়াপন্ন ছিলেন ছবিটা করা নিয়ে, কিন্তু তামিল ছবি 'ঘজনি'-র আসল অভিনেতা সূর্য, যিনি তাঁকে বলেছিলেন, "একমাত্র তুমিই এই চরিত্রের প্রতি ন্যায়বিচার করতে পারবে", সেকথা শুনে তিনি আশ্বস্ত হন।
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आमिर खान, जाय गावनि केरियाराव रिमेक सावथुन बानायफेराखैमोन, गिबियाव एसे गोनो-गोथो जादोंमोन, नाथाय सुरियाजों गनायहोजादोंमोन, तामिल घाजिनिनि गुबै हाथर्खि, जाय बिथांखौ बुंदोंमोन "सासेल' जाय बे आखुथायखौ गोरोबहोनो हागोन।"
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आमिर खान, जि'न्नै अपने कैरियर च पैह्लें कदें कोई रीमेक फिल्म नेईं बनाई ही, शुरू च फिल्म करने च झकदे रेह् हे, पर तमिल गजनी दे मूल स्टार सूर्या ने उʼनें गी मनाई लैता, जि'न्नै उस्सी दस्सेआ जे ओह् "छड़ा उʼऐ हा जेह्ड़ा किरदार कन्नै न्यांऽ करी सकदा हा।"
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Aamir Khan, who had never before made a remake film in his career, was initially hesitant to do the film but was convinced by Suriya, the original star of the Tamil Ghajini, who told him he was "the only one who could do justice to the character."
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हाचे पयलीं केन्नाच पुर्ननिर्मीत केल्ल्या चित्रपटांत काम करूंक नाशिल्लो अमीर खान हो चित्रपट करपाक फाटिंफुडें जातालो, मात मूळ तामीळ चित्रपटाचो अभिनेतो सुरियान "ह्या भुमिकेक तूंच न्याय दिवंक शकता" हें ताका पटोवन दिलें.
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આમિર ખાને તેમની કારકિર્દીમાં એ પહેલાં ક્યારેય પુન:સંસ્કરણ ફિલ્મ કરી નહોતી, તેથી તેઓ એ ફિલ્મ કરવા માટે અચકાતા હતા, પણ તમિલ ગઝીનીના મૂળ કલાકાર સુરિયાએ, તેમને એવું કહીને કે ‘તેઓ એકમાત્ર એવાં છે જે એ પાત્રને ન્યાય આપી શકે’, સંમત કરી લીધા.
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आमिर खान, जिन्होंने अपने कार्यकाल में पहले कभी कोई पुनर्निर्मित फिल्म नहीं बनाई थी, शुरू में इसे करने में झिझक रहे थे, लेकिन तमिल गजनी के मूल मुख्य कलाकार सूर्या ने उन्हें यह कह कर आश्वस्त किया कि "केवल वही हैं जो इस चरित्र के साथ न्याय कर सकते हैं।"
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ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಇದಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆ ಎಂದಿಗೂ ರಿಮೇಕ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿರದ ಆಮೀರ್ ಖಾನ್ಗೆ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಮೊದಲಲ್ಲಿ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿತ್ತಾದರೂ ಆತನಿಗೆ ತಮಿಳಿನ ಘಜನಿ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ನಾಯಕನಟ ಸೂರ್ಯ, "ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನ್ಯಾಯ ಒದಗಿಸಬಲ್ಲ ಏಕ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಆತನೆಂದು ಹೇಳಿ ಮನವೊಪ್ಪಿಸಿದರು.
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عامر خان، یٔمہِ نہٕ پننِہِ پیشورانہٕ زِندگی منز برون٘ہہ زانٛہہ تہِ کانٛہہ فلم دٗبارٕ بنٲومٕژ ٲس نہٕ ، اوس گوڈٕ یہِ بناونس ہیلہِٕ كران مگر سوٗ كو٘ر تامِل گجنی ہندی بٗنیٲدی اداكار سوُرِیاہن مٗتمعن ییمہِ تٕس وو٘ن زِ سوٗ چھٗ “ وٲحِد یٗس اتھ كِردارس سٕتہِ انصاف كرِتھ ہیكہِ“۔
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आमिर खान, जे अपन कार्यकालमे पहिने कहियो रिमेक फिल्म नहि बनेने छलथि, शुरूमे झिझकैत छलथि परञ्च हुनका तमिल गजनीक मूल नायक सूरिया द्वारा विश्वास कराओल गेलनि जे हुनका कहलनि कि ओएह "एकमात्र छथि जे चरित्र सङ्ग न्याय कऽ सकैत छथि।"
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തന്റെ ചലച്ചിത്രജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും ഒരു പുനർനിർമ്മിതി ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത ആമിര് ഖാന് ആദ്യം മടിച്ചെങ്കിലും, "കഥാപാത്രത്തോട് നീതി പുലര്ത്താന് കഴിയുന്ന ഒരേയൊരാള്" താങ്കളാണെന്ന് പറഞ്ഞ് തമിഴിലെ ഗജിനിയുടെ ആദ്യത്തെ താരമായ സൂര്യ അദ്ദേഹത്തെ ബോദ്ധ്യപ്പെടുത്തുകയായിരുന്നു.
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आपल्या कारकिर्दीत याआधी कधीही पुनर्निर्मित चित्रपट न केलेला आमीर खान हा चित्रपट करण्यास अनिच्छुक होता, परंतु तामीळ 'गझनी'चा मूळ अभिनेता, सुरियाने तो "एकटाच या भूमिकेला न्याय देऊ शकतो" असे सांगत त्याचे मन वळवले.
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ꯃꯍꯥꯛꯀꯤ ꯁꯤꯟꯊꯥ ꯄꯨꯟꯁꯤꯗ ꯑꯃꯨꯛꯇ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯍꯟꯅ ꯁꯦꯝꯗꯣꯛꯄꯗ ꯊꯕꯛ ꯇꯧꯈꯤꯗ꯭ꯔꯤꯕ ꯑꯥꯃꯤꯔ ꯈꯥꯟꯅ ꯑꯍꯥꯟꯕꯗ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯗꯨ ꯀꯨꯝꯕꯗ ꯈꯧꯇꯛ ꯆꯥꯔꯝꯃꯤ ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯃꯍꯥꯛ ꯈꯛꯇꯅ "ꯁꯛꯇꯝ ꯑꯗꯨ ꯃꯇꯤꯛ ꯆꯥꯟꯅ ꯂꯥꯡꯕ ꯉꯝꯒꯅꯤ ꯍꯥꯏꯅ" ꯇꯥꯃꯤꯜ ꯒꯥꯖꯤꯅꯤꯒꯤ ꯑꯁꯦꯡꯕ ꯃꯃꯤꯔꯣꯏ ꯁꯨꯔꯤꯌꯥꯅ ꯍꯥꯏꯕꯗꯒꯤ ꯃꯍꯥꯛꯀꯤ ꯄꯨꯛꯅꯤꯡ ꯍꯣꯡꯈꯤ꯫
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आमिर खान, जसले कहिल्यै आफ्नो करियरमा पुनर्निर्मित चलचित्र बनाएनन्, उनी सुरुमा चलचित्र गर्नमा अनिश्चित थिए, तर तमिल गजिनीका वास्तविक अभिनेता सुरियाद्वारा विस्वास दिलाइयो, जसले उनलाई उनी "एकमात्र हुन् जसले चरित्रलाई न्याय दिन सक्छन्" भनी भने।
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ଆମିର୍ ଖାନ, ଯିଏ ନିଜ କ୍ୟାରିୟର୍ରେ ଆଗରୁ କେବେ ଏକ ରିମେକ୍ ଫିଲ୍ମ କରିନଥିଲେ, ଆରମ୍ଭରେ ଫିଲ୍ମଟି କରିବା ନେଇ କୁଣ୍ଠିତ ଥିଲେ କିନ୍ତୁ ତାଙ୍କୁ ମୂଳ ତାମିଲ ଘଜିନିର ତାରକା ସୂରିୟା ଏଥିପାଇଁ ରାଜି କରାଇପାରିଥିଲେ, ଯିଏ ଆମିର୍ଙ୍କୁ କହିଥିଲେ ଯେ ସେ "ହିଁ ଏହି ଚରିତ୍ର ସହ ନ୍ୟାୟ କରିପାରିବେ।"
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ਆਮਿਰ ਖਾਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਰੀਮੇਕ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈ ਸੀ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਫ਼ਿਲਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਤਾਮਿਲ ਗਜਨੀ ਦੇ ਅਸਲੀ ਸਟਾਰ ਸੂਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ, ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਹੀ ਹੈ "ਜੋ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ ਇਨਸਾਫ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ"|
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अमीर् खान्, यः स्ववृत्तौ न कदापि रीमेक्-चित्रं कृतवान्, सः चित्रमिदं कर्तुं चिरायति स्म, परन्तु तमिळुभाषायाः मूलस्य घज़्नी-चित्रस्य नटेन सूर्येण सः सम्प्रबोधितः, येन सः "पात्रमिदं निर्वहणक्षमः भवान् एक एव" इति ऊचे।
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ᱟᱢᱤᱨ ᱠᱷᱟᱱ, ᱡᱟᱦᱟᱸᱭ ᱫᱚ ᱱᱩᱭᱟᱹ ᱞᱟᱦᱟ ᱛᱤᱥᱜᱤ ᱩᱱᱤᱭᱟᱜ ᱯᱟᱴᱷ ᱡᱤᱭᱚᱱᱨᱮ ᱡᱟᱦᱟᱸᱱ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱫᱚᱲᱦᱟ ᱵᱮᱱᱟᱣ ᱵᱟᱭ ᱠᱚᱨᱟᱣᱟᱠᱟᱫᱟ, ᱯᱟᱹᱦᱤᱞᱟᱜ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱠᱚᱨᱟᱣᱨᱮ ᱫᱤᱜᱫᱷᱟᱹᱨᱮᱭ ᱛᱟᱦᱮᱸᱠᱟᱱᱟ, ᱢᱮᱱᱠᱷᱟᱱ ᱛᱟᱢᱤᱞ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ 'ᱜᱚᱡᱱᱤ'ᱼᱨᱮᱭᱟᱜ ᱟᱥᱚᱞ ᱯᱟᱴᱷᱚᱠᱤᱭᱟᱹ ᱥᱩᱨᱡᱚ, ᱡᱟᱦᱟᱸᱭ ᱫᱚ ᱩᱱᱤᱭ ᱢᱮᱛᱟᱫᱤᱛᱟᱦᱮᱸᱱ, "ᱮᱠᱮᱱ ᱟᱢᱜᱤ ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱪᱟᱹᱨᱤᱛᱨᱮᱢ ᱱᱮᱭᱵᱤᱪᱟᱹᱨ ᱫᱟᱲᱮᱭᱟᱜᱼᱟ", ᱚᱱᱟ ᱠᱟᱛᱷᱟ ᱟᱸᱡᱚᱢᱠᱟᱛᱮ ᱩᱱᱤᱫᱚᱭ ᱯᱟᱹᱛᱭᱟᱹᱣᱮᱱᱟ ᱾
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आमिर ख़ान, जंहिं पंहिंजे फ़िल्मी सफ़र में कॾहिं का रीमेक फ़िल्म न ठाई हुई, शुरूअ में फ़िल्म करण में हॿिकियो, पर तमिल गजनी जे मुख्य सितारे सूर्या, खेनि हिम्मथायो, जंहिं खेनि चयो त हू "रुॻो उहे ई आहिनि जेके हिन सां न्याउ करे सघनि था।"
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அதுவரை தனது தொழிலில் ஒருபோதும் ரீமேக் படங்களில் நடித்திராத ஆமிர் கான், முதலில் இப்படத்தில் நடிக்கத் தயங்கினார், எனினும் தமிழில் வெளிவந்த கஜினியின் அசல் கதாநாயகன் சூரியா அவரிடம் "அந்தக் கதாபாத்திரத்திற்குப் பொருத்தமான ஒரே ஆள்" அவர் தான் என்று கூறி அவரை ஒப்புக்கொள்ள வைத்தார்.
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తన వృత్తిజీవితంలో మునుపు ఎన్నడూ పునర్నిర్మాణ చిత్రంలో నటించని ఆమిర్ ఖాన్, ఈ చిత్రంలో నటించేందుకు మొదట సంకోచించాడు కాని తమిళ గజిని మాతృక చిత్రంలో నటించిన సూరియా అతనికి "మీరు ఒక్కరే ఈ పాత్రకి న్యాయం చేయగలరని" చెప్పగా అతను ఒప్పుకున్నాడు.
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عامر خان، جنہوں نے اپنے کیریئر میں پہلے کبھی ریمیک فلم نہیں بنائی تھی، شروع میں اس فلم کو کرنے سے ہچکچا رہے تھے، لیکن تمل گجنی کے اصل اسٹار سوریا نے انہیں قائل کیا، جنہوں نے انہیں بتایا کہ وہ "واحد شخص ہیں جو اس کردار کے ساتھ انصاف کر سکتے ہیں۔
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২০০০ত তেওঁ ড্রামবাদক ডেনিছ ছেম্বাৰ্চৰ সৈতে (কার্লোছ ছান্তানা, জন মেকলাফিং, আৰু অন্যান্যসকল) ৰেক্সিউ বাণীবদ্ধ কৰিছিল, আৰু ২০০৬ত তেওঁ অতিথি ডিজে ল'জিক আৰু কেল্লাৰ ৱিলিয়ামছৰ সৈতে (গীটাৰ আৰু বাছ) চাতিউ বেনাৰ্ছ মুক্তি দিছিল।
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২০০০-এ ড্রামবাদক ডেনিস চেম্বার্স (কার্লোস সান্টানা, জন ম্যাকলাফলিন এবং অন্যান্য)-এর সঙ্গে তিনি রেসকিউ রেকর্ড করেন এবং ২০০৬-এ, অতিথি ডিজে লজিক এবং কেলার উইলিয়ামস (গিটার ও বেস)-এর সঙ্গে তাঁর শ্যাটো বেনারস মুক্তিপ্রাপ্ত হয়।
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2000 मायथाइयाव, बिथाङा ड्राम दामग्रा डेनिस चेम्बार्सजों रेस्क्युखौ रेकर्ड खालामदोंमोन (कार्ल'स सेन्टाना, ज'न मेकल'घलिन, आरो गुबुनफोर), आरो 2006 मायथाइयाव बिथाङा आलासिफोर दिजे ल'जिक आरो केलार विलियाम्सजों (गिटार आरो बेस) चेट' बेनारेसखौ फोसावदोंमोन।
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2000 च, उʼन्नै ड्रमर डेनिस चेम्बर्स ( कार्लोस सैन्टाना, जान मैकलाघलिन, एट जैह्र। ) दे कन्नै रेस्क्यु रिकार्ड कीता, ते 2006 च, उʼन्नै डीजे लाजिक ते केलर विलियम्स ( गिटार ते बास ) कन्नै शाटो बेनरेस गी रिलीज कीता।
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In 2000, he recorded Rescue with drummer Dennis Chambers (Carlos Santana, John McLaughlin, et al.), and in 2006, he released Chateau Benares with guests DJ Logic and Keller Williams (guitar and bass).
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2000 त, ताणे ड्रमर डॅनिस चेंबर्सा वांगडा (कार्लोस सांताना, जॉन मॅकलॉफली, बी) रेस्क्यू रिकॉर्ड केलो आनी 2006 त, ताणे डीजे लॉजीक आनी कॅलर विल्यमस् (गिटार आनी बास) ह्या अतिथींक घेवन शॅटो बनारस उजवाडायलो.
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2000માં તેણે ડ્રમર ડેનિસ ચેમ્બર્સ (કાર્લોસ સન્તાના, જ્હોન મૅકલાફિન અને અન્ય) સાથે મળીને રેસ્ક્યુ રેકોર્ડ કર્યું, અને 2006માં તેણે મહેમાનો ડીજે લોજિક અને કેલર વિલિયમ્સ (ગિટાર અને બેઝ) ‘શાટો બનારસ’ પ્રગટ કર્યું.
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2000 में, ड्रमवादक डेनिस चेम्बर्स (कार्लोस सैंटाना, जॉन मैकलॉक्लिन, और अन्य), के साथ उसने रेस्क्यू रिकॉर्ड किया, और 2006 में डीजे लॉजिक और केलर विलियम्स (गिटार और बास) के साथ शैटो बनारस का विमोचन किया।
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೨೦೦೦ದನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಆತ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಛೇಂಬರ್ಸ್ (ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಸಂತಾನಾ, ಜಾನ್ ಮೆಕ್ಲಾಫಿನ್ ಮತ್ತಿತರರು) ಜೊತೆಗೂಡಿ ʼರೆಸ್ಕ್ಯೂʼವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ೨೦೦೬ರಲ್ಲಿ, ಆತ ಅತಿಥಿ ಕಲಾವಿದರಾದ ಡಿ.ಜೆ. ಲಾಜಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೆಲ್ಲರ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ರೊಂದಿಗೆ (ಗಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಬೇಸ್) ʼಶಟೋ ಬನಾರಸ್ʼಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು.
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ؤریہہ 2000 سس منٛز کٕرِ تمہِ ڈر٘م واین وٲلِس ڈٮ۪نِس چیمبرسس سٕتہِ ریسكِیوُ (کارلوس سٮ۪نٹنا، جان مٮ۪ک لاگلِن بیترِ) تہٕ 2006 ہس منز كٕر تمہِ محمان ڈی جی لاجِك تہٕ كیلر وِلیمس ( گِٹار تہٕ باس ) سٕتہِ چیٹِیو بنارس اِجرا ۔
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२०००मे ओ ड्रमर डैनिस चैम्बर्स (कार्लोस सैन्टाना, जॉन मैकलाग्लिन, एट अल.) के सङ्ग रेस्क्यू केर रिकार्डिंग कैलनि आ २००६मे ओ अतिथिगण डी.जे. लॉजिक तथा केलर विलियम्स ( गिटार आ बास) केर सङ्ग चैतू बेनारस जारी कैलनि।
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2000 ല് ഡ്രമ്മര് ഡെന്നിസ് ചേംബേഴ്സു(കാര്ലോസ് സന്താന, ജോണ് മക് ലോഗ്ലിന് തുടങ്ങിയവര്)മായി ചേർന്ന് അദ്ദേഹം റെസ്ക്യൂ റെക്കോര്ഡ് ചെയ്യുകയും 2006ല് ഡി.ജെ.ലോജിക്കും കെല്ലര് വില്യംസും (ഗിറ്റാറും ബാസും) അതിഥികളായി 'ഷാറ്റോ ബനാറസ്' പുറത്തിറക്കുകയും ചെയ്തു.
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२००० साली त्याने रेस्क्यू विथ ड्रमर डेनीस चेंबर्स (कारलोस सांताना, जॉन मॅकलोलीन आणि इतर) ध्वनीमुद्रित केले आणि २००६ साली डीजे लॉजिक आणि केलर विलियम्स (गिटार आणि बास गिटार) या पाहुण्या कलाकारांसोबत शॅटो बनारस प्रदर्शित केले.
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ꯏꯪ ꯲꯰꯰꯰ꯗ, ꯃꯍꯥꯛꯅ ꯗꯔꯝ ꯊꯤꯟꯕ ꯗꯦꯅꯤꯁ ꯆꯦꯝꯕꯔꯁ (ꯀꯥꯔꯂꯣꯁ ꯁꯥꯟꯇꯅꯥ, ꯖꯣꯟ ꯃꯛꯂꯥꯎꯛꯂꯤꯟ, ꯑꯁꯤꯅ ꯆꯤꯡꯕ)ꯒ ꯂꯣꯏꯅꯅ ꯔꯦꯁꯀ꯭ꯌꯨ ꯔꯦꯀꯣꯔ꯭ꯗ ꯇꯧꯈꯤ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯏꯪ ꯲꯰꯰꯶ꯗ, ꯃꯍꯥꯛꯅ ꯃꯤꯊꯨꯡ ꯑꯣꯏꯔꯤꯕ ꯗꯤꯖꯦ ꯂꯣꯖꯤꯛ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯀꯦꯂꯔ ꯋꯤꯂꯤꯌꯝꯁ (ꯒꯤꯇꯥꯔ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯕꯦꯁ)ꯀ ꯂꯣꯏꯅꯅ ꯆꯥꯇꯩꯎ ꯕꯦꯅꯥꯔꯦꯁ ꯐꯣꯡꯈꯤ꯫
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सन् २००० मा, उनले ड्रमर डेनिस च्याम्बर(कार्लस सान्ताना, जोन म्याकलाग्निन अनि अन्य)-सँग रेस्क्यू रेडर्ड गरे अनि सन् २००६ मा उनले अतिथि डिजे लजिक अनि केलर विलियम (गिटार अनि बास)-सँग चाट्यू बनारस सार्वजनिक गरे।
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୨୦୦୦ ମସିହାରେ, ସେ ଡ୍ରମର୍ ଡେନିସ୍ ଚାମ୍ବରସ୍ (କାର୍ଲୋସ୍ ସାଣ୍ଟାନା, ଜନ୍ ମ୍ୟାକ୍ଲଗଲିନ୍, ଇତ୍ୟାଦି) ସହିତ 'ରେସକ୍ୟୁ' ରେକର୍ଡ କରିଥିଲେ ଏବଂ ୨୦୦୬ ରେ ସେ ଅତିଥି ଡିଜେ ଲଜିକ୍ ଏବଂ କେଲର୍ ୱିଲିୟମ୍ସଙ୍କ (ଗିଟାର ଏବଂ ବ୍ୟାସ୍) ସହିତ 'ସାତୋ ବେନାରସ୍' ଲୋକାର୍ପଣ କରିଥିଲେ।
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2000 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਡਰਮਰ ਡੈਨਿਸ ਚੈਂਬਰਸ ਨਾਲ ਰੈਸਕੀਊ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ (ਕਾਰਲੋਸ ਸੰਤਾਨਾ, ਜਾਨ ਮਕਲ਼ਾਉਘਲੀਂਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ), ਅਤੇ 2006 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਡੀ ਐਲ ਲਾਜਿਕ ਅਤੇ ਕੈਲਰ ਵਿਲਿਯਮ (ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਢੋਲ) ਨਾਲ ਚਾਇਟੋ ਬੇਨਰੈਸ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ|
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२००० तमे वर्षे सः ड्रम्मर् डेन्निस्-चेम्बर्स् इत्यनेन सह (कार्लोस्-सन्ताना, जान्-मेक्लालिन् इत्यादयः) रेस्क्यू इतीदं ध्वनिं मुद्रितवान्, तथा च २००६ तमे वर्षे अतिथिभ्यां डि.जे.लाजिक् तथा केल्लेर्-विलियम्स् (गिटार् तथा बास्) इत्येताभ्यां सह शाटो-बनारस् इतीदं प्रकाशितवान्।
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᱒᱐᱐᱐ ᱨᱮ ᱰᱨᱟᱢ ᱨᱩᱨᱩᱭᱤᱡ ᱰᱮᱱᱤᱥ ᱪᱮᱢᱵᱟᱥ (ᱠᱟᱨᱞᱳᱥ ᱥᱟᱱᱴᱟᱱᱟ,ᱡᱚᱱ ᱢᱮᱠᱞᱟᱯᱷᱞᱤᱱᱟᱨ ᱮᱴᱟᱜ ᱮᱴᱟᱜ) ᱨᱮᱱ ᱥᱟᱶᱛᱮ ᱩᱱᱤ ᱨᱮᱥᱠᱤᱭ ᱨᱮᱠᱚᱰ ᱞᱮᱫᱟᱭ ᱒᱐᱐᱖ ᱨᱮ ᱚᱛᱤᱛᱷᱤᱛᱤ ᱰᱤᱡᱮ ᱞᱚᱡᱤᱠ ᱟᱨ ᱠᱮᱞᱟᱨᱟ ᱩᱭᱞᱤᱭᱢᱟᱥ(ᱜᱤᱴᱟᱨ ᱟᱨ ᱵᱮᱥ) ᱨᱮᱱ ᱥᱟᱶᱛᱮ ᱟᱭᱟᱜ ᱥᱮᱴᱳ ᱵᱮᱱᱟᱮᱥ ।
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2000 में, हुन रेस्क्यू रिकॉर्ड कयो ड्रम वॼाईंदड़ डेनिस चैंबर्स (कार्लोस संताना, जॉन मैकलॉघलिन, ऐं ॿिया) सां गॾु, ऐं 2006 में, हुन डी.जे. लॉजिक ऐं केलर विलियम्स (गिटार ऐं बेस) सां गॾु शातो बनारस खे रिलीज़ कयो।
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அவர் 2000இல் டிரம்மர் டென்னிஸ் சேம்பர்ஸுடன் (கார்லோஸ் சான்டானா, ஜான் மெக்லாஃப்லின் மற்றும் ஏனையோருடன்) சேர்ந்து ரெஸ்கியூ இசையை பதிவு செய்தார், மேலும் 2006இல் விருந்தினர்கள் டிஜே லாஜிக் மற்றும் கெல்லர் வில்லியம்ஸுடன் (கிட்டார் மற்றும் பேஸ்) சேர்ந்து சாத்தோ பனாரஸை வெளியிட்டார்.
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2000లో, అతను డ్రమ్స్ వాదకుడు డెన్నిస్ చేంబర్స్ (కార్లోస్ సాంటానా, జాన్ మెక్ లాఫ్లిన్, తదితరులు) తో కలిసి రెస్క్యు ని రికార్డు చేసాడు, మరియు 2006లో, అతిథులు డిజె లాజిక్ మరియు కెల్లర్ విలియమ్స్ (గిటార్ అండ్ బాస్) తో కలిసి చాటౌ బెనారస్ విడుదల చేసారు.
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2000 میں، اس نے ڈرمر ڈینس چیمبرز (کارلوس سنٹانا، جان میک لافلن، اور ال) کے ساتھ ریسکیو ریکارڈ کیا، اور 2006 میں، اس نے مہمانوں ڈی جے لاجک اور کیلر ولیمز (گٹار اور بیس) کے ساتھ چیٹو بنارس ریلیز کیا۔
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ৰেডিঅ' ৪ লেখাগাৰসমূহৰ বেছিভাগ হর্ষাত্মক আৰু নাটকীয় অনুস্থান বি.বি.চি. ৰেডিঅ' ৪ এক্সট্রাৰ সম্প্রচাৰ।
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রেডিও ৪-এর মহাফেজখানা থেকে বহু কমেডি এবং নাট্যানুষ্ঠান বিবিসি রেডিও ৪ এক্ট্রা-য় সম্প্রচারিত হয়।
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रेडिअ' 4 रेबगान्थिखनिफ्राय गोबां फेस्ला आरो थुनफावथाइ हाबाफारिफोरखौ बि.बि.सि. रेडिअ' 4 एक्स्ट्रायाव फोसावनाय जायो।
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रेडियो 4 आर्काइव थमां केईं कामेडी ते ड्रामी कार्यक्रम बीबीसी रेडियो 4 एक्स्ट्रा पर प्रसारत कीते जंदे न।
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Many comedy and drama programmes from the Radio 4 archives are broadcast on BBC Radio 4 Extra.
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रेडिओ 4 च्या संग्रहांतल्यो खुबशो विनोदी आनी नाटकांच्यो कार्यावळी बी.बी.सी. रेडिओ 4 एक्सट्रा वेल्यान वितरायतात.
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રેડિયો 4 અભિલેખાગારમાંથી ઘણા હાસ્યપ્રદ અને નાટ્યાત્મક કાર્યક્રમો બી.બી.સી. રેડિયો 4 એક્સ્ટ્રા પર પ્રસારિત થાય છે.
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रेडियो 4 के पुरालेखागार से कई हास्यप्रद एवं नाटक के कार्यक्रम बी.बी.सी. के रेडियो 4 एक्सट्रा में प्रसारित किए जाते हैं।
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ರೇಡಿಯೋ ೪ರ ದಾಖಲೆಗಳಿಂದಾಯ್ದ ಅನೇಕ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಬಿ.ಬಿ.ಸಿ. ರೇಡಿಯೋ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗಿವೆ.
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ریڈیو 4 آرکائیو پٮ۪ٹھ چھِ واریٛاہ مَزاحِیَہ تہٕ ڈرامہ پروگرام بی بی سی ریڈیو 4 ایکسٹرا پٮ۪ٹھہٕ نشر کرنہٕ یِوان ۔
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रेडियो ४ अभिलेखागारक बहुतो हास्य प्रधान आ घटनाचक्र पर आधारित कार्यक्रम बी.बी.सी. रेडियो ४ एक्स्ट्रा पर प्रसारित कैल जा रहल अछि।
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റേഡിയോ 4 ആര്ക്കൈവ്സില് നിന്നുള്ള പല ഹാസ്യ , നാടക പരിപാടികളും ബി.ബി.സി. റേഡിയോ 4 എക്സ്ട്രായില് പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.
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'रेडिओ ४' च्या पुराभिलेख विभागातील अनेक विनोदी सुखांतिका आणि नाटकांचे कार्यक्रम, 'बीबीसी रेडिओ ४ एक्स्ट्रा' वर प्रसारित केले जातात.
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ꯔꯦꯗꯤꯑꯣ ꯴ ꯑꯥꯔꯀꯥꯏꯕꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨꯗꯒꯤ ꯀꯣꯃꯦꯗꯤ ꯑꯃꯗꯤ ꯗ꯭ꯔꯥꯃꯥ ꯄ꯭ꯔꯣꯒ꯭ꯔꯥꯝ ꯀꯌꯥ ꯕꯤ. ꯕꯤ. ꯁꯤ. ꯔꯦꯗꯤꯑꯣ ꯴ ꯑꯦꯛꯁꯇ꯭ꯔꯥꯗ ꯁꯟꯗꯣꯛꯏ꯫
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रेडियो ४ अभिलेखका अनेक हास्य अनि नाटक कार्यक्रमहरूलाई बिबिसी रेडियो ४ अतिरिक्तमा प्रसारण गरिन्छ।
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ରେଡିଓ ୪ ଅଭିଲେଖାଗାରରୁ ଅନେକ ହାସ୍ୟରସ ଏବଂ ନାଟକ ପ୍ରୋଗ୍ରାମ୍ ବି.ବି.ସି. ରେଡ଼ିଓ ୪ ଏକ୍ସଟ୍ରାରେ ପ୍ରସାରିତ ହୋଇଥାଏ |
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ਰੇਡਿਯੋ 4 ਦੇ ਪੁਗਲੇਖਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕਈ ਕਾਮੇਡੀ ਅਤੇ ਰੂਪਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਬਿ.ਬਿ.ਸਿ ਰੇਡਿਯੋ 4 ਏਕਸਟ੍ਰਾ ਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਿਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ I
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रेडियो-४ पुरालेखागाराणां बहवः हास्यकार्यक्रमाः नाटकीयकार्यक्रमाश्च बि.बि.सि.रेडियो-४-एक्स्ट्रा इत्यस्यां प्रस्रीर्यन्ते।
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ᱨᱮᱰᱤᱣ ᱔ ᱨᱮ ᱢᱚᱦᱟᱯᱷᱮᱡᱠᱷᱟᱱᱟ ᱠᱷᱚᱱ ᱟᱭᱢᱟ ᱠᱚᱢᱮᱰᱤ ᱟᱨ ᱜᱟᱭᱟᱱ ᱟᱠᱷᱲᱟ ᱵᱤᱵᱤᱥᱤ ᱨᱮᱰᱤᱣ ᱔ ᱮᱠᱴᱨᱟᱼᱭ ᱩᱫᱩᱜ ᱥᱚᱫᱚᱨ ᱟᱠᱟᱱᱟ᱾
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रेडियो 4 आर्काइवनि मां घणई मज़ाकी ऐं नाटकी प्रोग्राम बी.बी.सी. रेडियो 4 एक्स्ट्रा ते प्रसारु कया वेंदा आहिनि।
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ரேடியோ 4 ஆவணக் காப்பகத்தில் உள்ள பல நகைச்சுவை மற்றும் நாடக நிகழ்ச்சிகள் பிபிசி ரேடியோ 4 எக்ஸ்ட்ரா அலைவரிசையில் ஒலிபரப்பப்படுகின்றன.
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రేడియో 4 ఆర్కైవ్లలోని అనేక హాస్య, నాటకీయ కార్యక్రమాలు బిబిసి రేడియో 4 ఎక్స్ట్రాలో ప్రసారం అవుతాయి.
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ریڈیو 4 آرکائیوز کے بہت سارے مزاحیہ اور ڈرامہ پروگرام بی بی سی ریڈیو 4 ایکسٹرا پر نشر کیے جاتے ہیں۔
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ৰাষ্ট্রীয় চলচ্চিত্র বটা ভাৰতৰ আঞ্চলিক ভাষাসমূহৰ শ্রেষ্ঠ ছবিবোৰকো প্রদান কৰা হয়।
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ভারতের আঞ্চলিক ভাষার সেরা চলচ্চিত্রগুলিকেও জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার প্রদান করা হয়।
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भारतारि हादाबारि रावफोरनि साबसिन सावथुनखौबो हायुंआरि सावथुन बान्था होनाय जायो।
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भारत दी प्रादेशिक भाशाएं च सर्वश्रेष्ठ फिल्में गी राश्ट्री फिल्म पुरस्कार बी दित्ते जंदे न।
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National Film Awards are also given to the best films in the regional languages of India.
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भारतीय प्रादेशिक भाशेंतल्या उत्कृश्ट चित्रपटांक लेगीत राष्ट्रीय चित्रपट पुरस्कार दितात.
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ભારતની પ્રાદેશિક ભાષાની શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોને પણ રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ પુરસ્કારો અપાય છે.
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राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार भारत की क्षेत्रीय भाषाओं की सर्वोत्तम फिल्मों के लिए भी दिए जाते हैं।
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ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಭಾರತದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೂ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
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ہندوستان چٮ۪ن علاقٲئی زبانَن مَنٛز چھُ بہترین فلمَن نیشنل فلم ایوارڈ تہِ دِنہٕ یِوان۔
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भारतक क्षेत्रीय भाषा सभक सर्वश्रेष्ठ फिल्म लेल सेहो राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार देल जाइत अछि।
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ഇന്ത്യയിലെ പ്രാദേശിക ഭാഷകളിലുള്ള ഏറ്റം മികച്ച ചിത്രങ്ങള്ക്കും ദേശീയ ചലച്ചിത്ര പുരസ്കാരങ്ങള് നല്കപ്പെടുന്നു.
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राष्ट्रीय चित्रपट पुरस्कार भारतातील प्रादेशिक भाषांमधील सर्वोत्कृष्ट चित्रपटांनाही दिले जातात.
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ꯅꯦꯁꯅꯦꯜ ꯐꯤꯂꯝ ꯑꯦꯋꯥꯔꯗꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯚꯥꯔꯠꯀꯤ ꯂꯝ-ꯂꯝꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯂꯣꯟꯁꯤꯡꯗ ꯑꯣꯏꯕ ꯈ꯭ꯋꯥꯏꯗꯒꯤ ꯐꯖꯕ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩꯁꯤꯡꯗꯁꯨ ꯄꯤ꯫
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राष्ट्रिय चलचित्र पुरस्कार भारतको क्षेत्रीय भाषाहरूका उत्कृष्ट चलचित्रहरूलाई पनि प्रदान गरिन्छ।
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ଜାତୀୟ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ପୁରସ୍କାର ଭାରତର ଆଞ୍ଚଳିକ ଭାଷାରେ ନିର୍ମିତ ହେଉଥିବା ସର୍ବଶ୍ରେଷ୍ଠ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକୁ ମଧ୍ୟ ପ୍ରଦାନ କରାଯାଇଥାଏ।
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ਭਾਰਤ ਦੀਆਂ ਖੇਤਰੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਰਵੋਤਮ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਪੁਰਸਕਾਰ ਵੀ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ|
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भारतस्य प्रादेशिकभाषासु अपि अत्युत्तमचित्रेभ्यः राष्ट्रिय-चलच्चित्र-पुरस्काराः दीयन्ते।
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ᱵᱷᱟᱨᱚᱛ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱴᱚᱴᱷᱟᱠᱤᱭᱟᱹ ᱯᱟᱹᱨᱥᱤ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱥᱚᱨᱮᱥ ᱟᱱ ᱪᱚᱞᱚᱛ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱠᱚ ᱦᱚ ᱡᱮᱜᱮᱫ ᱪᱚᱞᱚᱛ ᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱥᱤᱲᱯᱟᱹ ᱦᱟᱢᱮᱴ ᱞᱮᱫᱟ ।
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नेशनल फ़िल्म अवार्ड भारत जे मकानी ॿोलियुनि जी बहितरीन फ़िल्मुनि खे बि ॾिनो वेंदो आहे।
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தேசிய திரைப்பட விருதுகள் இந்தியப் பிராந்திய மொழிகளில் உள்ள சிறந்த திரைப்படங்களுக்கும் வழங்கப்படுகின்றன.
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ప్రాంతీయ భాషలలో అత్యుత్తమమైన చిత్రాలకు కూడా జాతీయ చిత్ర పురస్కారాలు ఇస్తారు.
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نیشنل فلم ایوارڈ ہندوستان کی علاقائی زبانوں کی بہترین فلموں کو بھی دیے جاتے ہیں۔
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নেহাৰ শহুৰৰ পৰিয়ালৰ লোকসকলে ভাবে যে নেহাৰ মৃত্যু হৈছে, আৰু নিকিতাই অনুভৱ কৰে যে তাইৰ সমস্যাবোৰৰ পৰা পৰিত্রাণ পোৱাৰ এটা উপায় হৈছে নেহাৰ ভেশ ধৰা।
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নেহার শ্বশুরবাড়ি ভাবে নিকিতা মারা গেছে এবং নিকিতা উপলব্ধি করে যে তার সমস্যা থেকে বেরোনোর একটা উপায় হলো নেহার পরিচয় ভাঁড়িয়ে নেওয়া।
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नेहानि फिसाइनि नखरा सानोदि निकिताया थैबाय होन्ना आरो निकिताया बुजिबायदि गावनि जेंनानिफ्राय बारगनायनि मोनसे राहायानो नेहानि महर लानाय।
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नेहा दे सौह्रिये आह्लें गी लगदा ऐ जे निकिता मरी गेई ऐ, ते निकिता समझदी ऐ जे ओह्दी समस्याएं थमां बाह्र निकलने दा इक तरीका ऐ --नेहा दा पराया रूप धारण करना ।
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Neha's in-laws think Nikita has died, and Nikita realizes that a way out of her problems is to impersonate Neha.
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निकिता संवसाराक अंतरलें अशें नेहाच्या मांय-मांवाक दिसता, आनी आपल्या समस्यांतल्यान भायर सरपाक नेहाचें सवंग घेवप होच उपाय हें निकिताक होलमता.
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નેહાના સાસરિયા વિચારે છે કે નિકીતા મૃત્યુ પામી છે અને નિકીતાને ખ્યાલ આવે છે કે તેના પ્રશ્નોમાંથી બહાર નીકળવાનો માર્ગ નેહા હોવાની નકલ કરવાનો છે.
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नेहा के ससुराल वाले सोचते हैं कि निकिता की मृत्यु हो चुकी है और निकिता को एहसास होता है कि उसकी समस्याओं से बाहर निकलने का एक तरीका है नेहा का भेष लेना।
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ನೇಹಾಳ ಗಂಡನ ಮನೆಯವರು ನಿಖಿತಾ ಮೃತಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆಂದು ಭಾವಿಸಿರುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಿಖಿತಾಳಿಗೆ ತನ್ನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ತಾನೇ ನೇಹಾ ಎಂಬಂತೆ ನಟಿಸುವುದೆಂದು ಅರಿವಾಗುತ್ತದೆ.
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نیہا ہندٮ۪ن وٲروٮ۪ن چھُ خیال زِ نِکیتا چھِ مۄمٕژ، تہٕ نکیتا چھِ پننٮ۪و مسلو منٛز نیرنہٕ خٲطرٕنیہا بننٕچ کوٗشش کران ۔
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नेहाक सासु-सासुरकेँ होइत छनि जे निकिता मरि गेलीह अछि आओर निकिताकेँ लगैत छनि जे हुनक समस्या सभसँ बहरेबाक एक तरीका अछि जे ओ स्वयंकेँ नेहाक रूपमे बदलि लेथि।
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നേഹയുടെ ഭര്തൃകുടുംബം നികിത മരിച്ചു എന്ന് കരുതുന്നതിനാല് തന്റെ പ്രശ്നങ്ങളില് നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാന് ഒരു വഴി നേഹയായി ആള്മാറാട്ടം നടത്തുകയാണ് എന്ന് നികിത തിരിച്ചറിയുന്നു.
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नेहाच्या सासरच्या मंडळींना वाटते की, निकिता मरण पावली आहे, आणि निकिताला कळून चुकते की, तिच्या समस्यांतून बाहेर पडण्याचा मार्ग, आपण नेहाचे सोंग घेऊन आपण तीच असल्याचे भासवणे हा आहे.
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ꯅꯦꯍꯥꯒꯤ ꯃꯄꯨꯔꯣꯏꯕꯒꯤ ꯏꯃꯨꯡꯒꯤ ꯃꯤꯑꯣꯏꯁꯤꯡꯅ ꯅꯤꯀꯤꯇꯥꯕꯨ ꯁꯤꯈ꯭ꯔꯦ ꯍꯥꯏꯅ ꯈꯜꯂꯤ, ꯑꯃꯗꯤ ꯅꯤꯀꯤꯇꯥꯅ ꯃꯍꯥꯛꯀꯤ ꯑꯋꯥꯕꯁꯤꯡꯗꯒꯤ ꯅꯥꯟꯊꯣꯛꯅꯕꯒꯤ ꯄꯥꯝꯕꯩ ꯑꯃ ꯑꯗꯨꯗꯤ ꯅꯦꯍꯥ ꯁꯥꯖꯤꯟꯅꯕꯅꯤ ꯍꯥꯏꯕꯗꯨ ꯈꯪꯂꯛꯏ꯫
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नेहाका ससुरालीले निकिता मरिन् भन्ने सोँच्छन्, अनि नेहाले महसुस गर्छिन् कि आफ्ना समस्याहरूबाट बाहिर निस्कने एउटा उपाय नेहाको भेष लिनु हो।
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ନେହାଙ୍କ ଶାଶୁ-ଶ୍ୱଶୁର ଭାବନ୍ତି ଯେ ନିକିତା ମରି ସାରିଛନ୍ତି, ଏବଂ ନିକିତା ବୁଝିପାରନ୍ତି ଯେ ତାଙ୍କ ସମସ୍ୟାଗୁଡ଼ିକରୁ ମୁକ୍ତି ପାଇବାର ଏକ ବାଟ ହେଉଛି ନିଜକୁ ନେହା ବୋଲି ଛଳନା କରିବା।
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ਨੇਹਾ ਦੇ ਸੁਹਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨਿਕਿਤਾ ਮਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿਕਿਤਾ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਨੇਹਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨਾ ਹੈ|
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नेहायाः श्वशुरौ चिन्तयतः निकिता मृता इति, अपि च निकिता चिन्तयति स्वस्याः सर्वाभ्यः समस्याभ्यः परिहारः स्वयं नेहारूपेण अभिनीतव्यः इति।
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ᱱᱮᱦᱟᱣᱟᱜ ᱡᱟᱣᱟᱭ ᱚᱲᱟᱜ ᱠᱚ ᱪᱤᱱᱛᱟᱹᱭᱟ ᱱᱤᱠᱤᱛᱟ ᱫᱚᱭ ᱜᱚᱡ ᱮᱱᱟ ᱟᱨ ᱱᱤᱠᱤᱛᱟᱭ ᱟᱹᱭᱠᱟᱹᱭ ᱮᱫᱟ ᱡᱟᱦᱟ ᱫᱚ ᱩᱱᱤᱭᱟ ᱟᱱᱟᱴ ᱠᱷᱚᱱ ᱚᱱᱰᱩᱠᱚᱜ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱩᱯᱟᱹᱭ ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱱᱮᱦᱟᱣᱟᱜ ᱩᱯᱨᱩᱢ ᱵᱷᱟᱜᱟᱣ ᱦᱟᱛᱟᱣ ।
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नेहा जे साहुरनि खे लॻो त निकिता जो मौतु थी वियो आहे ऐं निकिता समुझे थी त नेहा मंझि आत्मगति थियणु ई संदसि परेशानियुनि जो उपाउ आहे।
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நேஹாவின் மாமியார் குடும்பத்தினர் நிகிதா இறந்துவிட்டதாக எண்ணுகின்றனர், எனவே நேஹாவாக நடிப்பதே தனது பிரச்சனைகளுக்கான தீர்வு என்று நிகிதா உணர்கிறாள்.
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నేహా అత్తమామలు నికిత చనిపోయిందనుకుంటారు, మరియు నికిత తన సమస్యల లోంచి బయట పడటానికి నేహాలా నటించటం ఒక మార్గం అని గ్రహిస్తుంది.
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نیہا کے سسرال کے خیال میں نکیتا کی موت ہوگئی ہے، اور نکیتا کو احساس ہوتا ہے کہ اس کی پریشانیوں سے نکلنے کا ایک راستہ نیہا کی نقالی کرنا ہے۔
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দুটা গীতৰ কথা ৰচনা কৰা হৈছিল সহিথিৰ দ্বাৰা, আৰু বাকী থকা গীতসমূহৰ ৰচনা কৰা হৈছিল ৰামাযোগায়্যা শাস্ত্রী, চন্দ্রবোস, দেৱী শ্রী প্রসাদ আৰু ভাস্কৰভাট্লাৰ দ্বাৰা।
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এই দুটি গানের কথা সাহিত্যর কলমে লেখা এবং বাকি গানগুলি লিখেছেন রামাজোগাইয়া শাস্ত্রী, চন্দ্র বসু, দেবী শ্রী প্রসাদ, ও ভাস্করভাতলা।
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दोंनैबो मेथाइखौ साहिथिया लिरदोंमोन आरो आद्रा थानाय मेथाइफोरखौ रामजगय्या शास्त्री, चन्द्रब'स, देबि श्री प्रसाद आरो भास्करभटलाया लिरदोंमोन।
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दो गीतें दे बोल साहिती द्वारा लिखे गे हे, ते बाकी गाने रामजोगय्या शास्त्री, चंद्रबोस, देवी श्री प्रसाद ते भास्करभटला द्वारा लिखे गे हे।
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The lyrics for the two songs were penned by Sahithi, and the remaining songs were written by Ramajogayya Sastry, Chandrabose, Devi Sri Prasad, and Bhaskarabhatla.
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दोन पदां खातीर गितां साहिथीन बरयल्लीं, आनी रामजोगय्या शास्त्री, चंद्रबोस, देवी श्री प्रसाद, आनी भास्कराभाटलान उरिल्लीं पदां बरयल्लीं.
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બે ગીતોના બોલ સાહિથીએ લખ્યાં હતાં અને બાકીના ગીતો રામાજોગય્યા શાસ્ત્રી, ચંદ્રબોઝ, દેવી શ્રી પ્રસાદ અને ભાસ્કરાભાટલાએ લખ્યાં હતાં.
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दोनों गानों के बोल साहिति ने लिखे थे और बाकी गाने रामजोगय्या शास्त्री, चंद्रबोस, देवी श्री प्रसाद और भास्कराभाटला ने लिखे थे।
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ಸಾಹಿತಿಯವರು ಈ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಾಮಜೋಗಯ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರಿ, ಚಂದ್ರಬೋಸ್, ದೇವಿ ಶ್ರೀ ಪ್ರಸಾದ್, ಹಾಗೂ ಭಾಸ್ಕರಭಟ್ಲ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.
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دوٚن بٲتن خٲطرٕ ٲسہِ شعر ساہتی لیٚکھمٕتہِ ، تہٕ باقٕے بٲتھ ٲسہِ رامجوگیہ ساستری، چندربوس، دیوی سری پرساد، تہٕ بھاسکربھاٹلا ہَن لیٚکھمٕتہِ۔
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दू गीतक लेल बोल साहिथि लिखलनि आ शेष बाँचल गीत सभ रामजोगय्या सास्त्री, चन्द्राबोस, देवी श्री प्रसाद आ भास्करभटल द्वारा लिखल गेल।
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ആ രണ്ടു ഗാനങ്ങള്ക്കുള്ള വരികള് എഴുതിയത് സാഹിതിയും ബാക്കിയുള്ള ഗാനങ്ങൾ എഴുതിയത് രാമജോഗയ്യ ശാസ്ത്രി, ചന്ദ്രബോസ്, ദേവി ശ്രീ പ്രസാദ്, ഭാസ്കരഭട്ട്ലാ എന്നിവരും ആയിരുന്നു.
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दोन्ही गाण्यांसाठीचे शब्द सहिथीने लिहिले होते, आणि उर्वरित गाण्यांचे लेखन रामजोगय्या शास्त्री, चंद्राबोस, देवी श्रीप्रसाद आणि भास्करभाटला यांनी केले होते.
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ꯏꯁꯩ ꯑꯅꯤ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯃꯌꯦꯛꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ ꯁꯥꯍꯤꯊꯤꯅ ꯏꯈꯤ ꯑꯃꯗꯤ ꯂꯦꯝꯍꯧꯔꯤꯕ ꯏꯁꯩꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨꯅ ꯔꯥꯃꯥꯖꯣꯒꯥꯏꯌꯥ ꯁꯥꯁꯇ꯭ꯔꯤ, ꯆꯟꯗ꯭ꯔꯕꯣꯁ, ꯗꯦꯕꯤ ꯁ꯭ꯔꯤ ꯄ꯭ꯔꯁꯥꯗ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯚꯥꯁꯀꯔꯚꯠꯂꯥꯅ ꯏꯈꯤ꯫
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दुईवटा गीतहरूको शब्द साहिथीले लेखेका थिए, अनि रहल गीतहरू रामाजोगाय्या शास्त्री, चन्द्रबोस, देवी श्री प्रसाद अनि भाष्करबत्लाले लेखेका थिए।
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ଏହି ଦୁଇଟି ଗୀତର ରଚୟିତା ଥିଲେ ସହିତି, ଏବଂ ବାକି ଗୀତ ଗୁଡ଼ିକ ରାମଯୋଗୟା ଶାସ୍ତ୍ରୀ, ଚନ୍ଦ୍ରବୋଷ, ଦେବୀ ଶ୍ରୀ ପ୍ରସାଦ, ଓ ଭାସ୍କରଭଟ୍ଲା ରଚନା କରିଥିଲେ।
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ਦੋ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਬੋਲ ਸਹਿਠੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਗੀਤ ਰਾਮਜੋਗਯ ਸ਼ਾਸਤਰੀ , ਚੰਦਰਬੋਜ਼ , ਦੇਵੀ ਸ਼੍ਰੀ ਪ੍ਰਸਾਦ ਅਤੇ ਭਾਸਕਰਭਟਲਾ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ|
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द्वयोः गीतयोः साहित्ये साहिति इत्यनेन लिखिते, तथा च अन्यानि गीतानि रामजोगय्य शास्त्रि, चन्द्राबोस्, देवी श्री प्रसाद्, भास्कर भात्ला इत्येतैः रचितानि।
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ᱱᱚᱣᱟ ᱵᱟᱨᱭᱟ ᱥᱮᱨᱮᱧ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱠᱟᱛᱷᱟ ᱥᱟᱶᱦᱮᱫ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱱᱚᱱᱚᱞ ᱛᱮ ᱚᱞ ᱟᱠᱟᱱᱟ ᱟᱨ ᱮᱴᱟᱜ ᱥᱮᱨᱮᱧ ᱠᱚ ᱫᱚᱭ ᱚᱞ ᱟᱠᱟᱫᱟ ᱨᱟᱢᱟᱡᱳᱜᱟᱭᱟ ᱥᱟᱥᱛᱨᱤ ᱪᱚᱱᱫᱨᱚ ᱵᱥᱩ ᱫᱮᱵᱤ ᱥᱮᱨᱤ ᱯᱚᱨᱥᱟᱫ, ᱟᱨ ᱵᱷᱟᱥᱠᱚᱨᱵᱷᱟᱛᱚᱞᱟ ।
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ॿिन्ही गीतनि जा ॿोल साहीथीअ लिखिया हुआ ऐं बाकी गीत रामजोग्य शास्त्री, चंद्रबोस, देवी श्री प्रसाद ऐं भास्कराभाटला लिखिया।
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இந்த இரண்டு பாடல்களின் வரிகளை எழுதியவர் சாஹிதி, மற்ற பாடல்களை எழுதியவர்கள் ராமஜோகயா சாஸ்திரி, சந்திரபோஸ், தேவி ஸ்ரீ பிரசாத் மற்றும் பாஸ்கரபட்லா.
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ఈ రెండు పాటలకు సాహిత్యం సాహితీ రాసారు, మిగిలిన పాటలను రామ జోగయ్య శాస్త్రి, చంద్రబోస్, దేవి శ్రీప్రసాద్ మరియు భాస్కరభట్ల రాసారు.
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دونوں گانوں کے الفاظ ساہیتی نے لکھے تھے، اور باقی گانے رامجوگیا ساستری، چندربوس، دیوی سری پرساد، اور بھاسکربھاٹلا نے لکھے تھے۔
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দ্য ইণ্ডিয়ান এক্সপ্রেছৰ শুভ্র গুপ্তাই মুখ্য অভিনেতা-অভিনেত্রীসকলৰ প্রশংসা কৰি ৫ৰ ভিতৰত ২.৫ দিছিল যিসকলে "একেলগে ভাল কাম কৰিছে" কিন্তু তেওঁলোকক "এটা দুর্বল কাহিনীত জোৰ দিবলৈ" বাধ্য কৰোৱা হৈছে।
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"একসঙ্গে ভালো কাজ করা" অথচ "একটি নড়বড়ে কাহিনী টেনে নিয়ে যেতে" বাধ্য হওয়া প্রধান অভিনেতাদের প্রশংসা করে দ্য ইণ্ডিয়ান এক্সপ্রেসের শুভ্রা গুপ্তা ৫-এ ২.৫ দেন চলচ্চিত্রটিকে।
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इन्दियान एक्सप्रेसनि शुभ्र गुप्ताया सावथुनखौ 5 नि गेजेराव 2.5 होदोंमोन, गाहाय फावगिरिफोरखौ बाख्नायनानै "जयै मोजां दिन्थिफुङो" नाथाय बिसोर "मोनसे नोरजिया सल'खौ" जर खालामो।
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द इंडियन ऐक्सप्रैस्स दी शुभ्रा गुप्ता ने फिल्मा गी 5एं बिच्चा 2.5 नंबर दित्ते ते मुक्ख कलाकारें दी सराह्ना कीती जि'नें अपनियें भूमिकाएं गी शैल चाल्ली नभाया पर इक ढिल्ली क्हानी गी बढ़ावा देने आस्तै मजबूर न।
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Shubhra Gupta of The Indian Express gave the film 2.5 out of 5, complimenting the lead performers who "play well together" but are forced to "boost a limp story."
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द इंडियन एक्सप्रेसाच्या शुभ्रा गुप्तान ह्या सिनेमाक 5 तले 2.5 दिले, "वांगडा बरें काम करतात" म्हुणून मुखेल कलाकारांची तोखणाय केली पूण "एका दुबळे कथेक आदार" दिवपाची सक्ती केल्या अशें म्हळें.
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ધ ઇન્ડિયન એક્સપ્રેસનાં શુભ્રા ગુપ્તાએ , ‘‘સાથે મળીને સારું ભજવતાં’’ પરંતુ ‘‘એક પંગુ વાર્તાને આગળ ધપાવવા’’ વિવશ મુખ્ય અભિનેતાઓને બિરદાવતાં આ ફિલ્મને 5માંથી 2.5 આપ્યા હતા.
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मुख्य अदाकारों की तारीफ़ में यह कहते हुए कि उन्होंने "एक साथ अच्छा प्रदर्शन किया है" किंतु वे "एक मरियल कहानी को प्रोत्साहन देने के लिए विवश हैं", द इंडियन एक्सप्रेस की शुभ्रा गुप्ता ने फिल्म को 5 में से 2.5 दिए।
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ಇಂಡಿಯನ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ನ ಶುಭ್ರಾ ಗುಪ್ತ, "ಒಟ್ಟಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಟಿಸಿರುವ" ಆದರೆ "ಸತ್ತ್ವವಿಲ್ಲದ ಕಥೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯುವ" ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸುತ್ತಾ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ೫ಕ್ಕೆ ೨.೫ರ ರೇಟಿಂಗ್ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.
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دی اِنڈین اٮ۪کسپرٛٮ۪س چہِ شُبھرا گُپتایہ دِتہِ فِلمہِ 5 منٛزٕ 2.5، تمن اہم کرِردارن تعریٖف کران یم “اِكوٹہٕ جان اداكٲری كران“ أکِھ لنگان كتھ رٕتھہِ كھارنس“ مجبوُر گٲمٕتہِ چھِ ۔
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द इन्डियन एक्सप्रेसक शुभ्रा गुप्ता सिनेमाकेँ ५मे सँ २.५ अङ्क देलनि, मुख्य कलाकार सभक प्रशंसा करैत कहलनि जे ओ सब मिलिकऽ नीक अभिनय कैलनि मुदा एकटा ढील-ढाल कथाकेँ आगाँ बढ़ेबाक लेल ओ बाध्य छलाह।
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ഇന്ത്യന് എക്സ്പ്രസ്സിലെ ശുഭ്ര ഗുപ്ത ചിത്രത്തിന് അഞ്ചില് 2.5 നല്കുകയും 'ഒരു മുടന്തന് കഥയ്ക്ക് ഊക്ക് നല്കാനായി' നിര്ബന്ധിക്കപ്പെട്ടെങ്കിലും 'നന്നായി ഒന്നിച്ചുപ്രവർത്തിച്ചതിന്' മുഖ്യനടീനടന്മാരെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു.
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द इंडियन एक्सप्रेसच्या शुभ्र गुप्ताने, "एकत्र चांगले वाजवणार्या" परंतु "एक लंगडी कहाणी रेटण्या"ची सक्ती केल्या गेलेल्या मुख्य कलाकारांची प्रशंसा करत, या चित्रपटाला ५ पैकी २.५ दिले.
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ꯗ ꯏꯟꯗꯤꯌꯥꯟ ꯏꯛꯁꯄ꯭ꯔꯦꯁꯀꯤ ꯁꯨꯚ꯭ꯔꯥ ꯒꯨꯞꯇꯥꯅ "ꯐꯖꯅ ꯊꯧ ꯄꯨꯟꯅ ꯄꯥꯡꯊꯣꯛꯈꯤꯕ" ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯅꯝꯐꯨꯗ "ꯃꯇꯤꯛ ꯂꯩꯇꯕ ꯋꯥꯔꯤ ꯑꯃꯕꯨ ꯊꯧꯒꯠꯅꯕ" ꯇꯧꯈꯤꯕ ꯃꯔꯨ ꯑꯣꯏꯅ ꯊꯧ ꯄꯥꯡꯊꯣꯛꯂꯤꯕꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯊꯥꯒꯠꯂꯗꯨꯅ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯗꯨ ꯵ꯒꯤ ꯃꯅꯨꯡꯗ ꯲.꯵ ꯄꯤꯈꯤ꯫
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द इन्डियन एक्सप्रेसका सुभ्र गुप्ताले "एकसाथ राम्ररी खेल्ने" तर "एउटा असमर्थ कथा" लाई बढाइचढाइ गर्न बाध्य गराइएका मुख्य अभिनेताहरूको प्रशंसा गर्दै चलचित्रलाई ५ मा २.५ दिए।
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ଇଣ୍ଡିଆନ୍ ଏକ୍ସପ୍ରେସ୍ର ଶୁଭ୍ରା ଗୁପ୍ତା ଏହି ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରକୁ ୫ରୁ ୨.୫ ତାରକା ପ୍ରଦାନ କରି ମୁଖ୍ୟ କଳାକାରଙ୍କୁ ପ୍ରଶଂସା କରିଥିଲେ, ଯେଉଁମାନେ “ଏକତ୍ର ଭଲ ଅଭିନୟ କରିଛନ୍ତି” କିନ୍ତୁ ସେମାନଙ୍କୁ ବାଧ୍ୟତା ମୂଳକ ଭାବେ “ଏକ ଢିଲା କାହାଣୀକୁ ଧରି ରଖିବାକୁ” ପଡ଼ିଥିଲା।
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ਦ ਇੰਡੀਅਨ ਐਕਸਪ੍ਰੈੱਸ ਦੀ ਸ਼ੁਭਰਾ ਗੁਪਤਾ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ 5 ਵਿੱਚੋਂ 2.5 ਦੀ ਰੇਟਿੰਗ ਦਿੱਤੀ, ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤਾਰੀਫ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ "ਇਕੱਠੇ ਵਧੀਆ ਖੇਡਦੇ" ਹਨ, ਪਰ "ਇੱਕ ਲੰਗੜੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ" ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹਨ|
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मुख्यपात्रे "उभावपि सहाभिनयं साधु कुरुतः" इति प्रशंस्य, परन्तु "शिथिलकथाम् उन्नेतुं" बलात्कृतवन्तौ इत्युक्त्वा द-इण्डियन्-एक्स्प्रेस् पत्रिकायाः शुभ्रा गुप्ता चित्राय ५ अङ्केषु २.५ अङ्कान् ददौ।
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"ᱢᱤᱫᱥᱟᱶᱛᱮ ᱵᱷᱟᱜᱮ ᱠᱟᱹᱢᱤ ᱠᱚᱨᱟᱣ" ᱮᱱᱛᱮ ᱨᱮᱦᱚᱸ" ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱫᱤᱜᱰᱷᱟᱹᱟᱱᱟᱜ ᱠᱟᱹᱦᱱᱤ ᱚᱨ ᱤᱫᱤ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ"ᱵᱟᱫᱷᱚ ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱢᱩᱲᱩᱫ ᱯᱟᱴᱷᱚᱠ ᱠᱚᱣᱟᱜ ᱥᱟᱨᱦᱟᱣ ᱠᱟᱛᱮ ᱫᱟ ᱤᱱᱰᱤᱭᱟᱱ ᱮᱠᱥᱯᱨᱮᱥ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱥᱩᱵᱷᱨᱟ ᱜᱩᱯᱛᱟ ᱕ ᱨᱮ ᱒ᱹ᱕ ᱮ ᱮᱢ ᱞᱮᱫᱟ ᱪᱚᱞᱚᱛᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱫᱚ ᱾
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मुख्य अदाकरनि जी तारीफ़ कंदे हुन चयईं "गॾिजी सुठो कमु कयो वियो" पर "हिक झूरियलु कहाणी ॾेखारण लाइ ॿधलु", द इंडियन एक्सप्रेस जी शुभ्रा गुप्ता फ़िल्म खे 5 मां 2.5 ॾिना।
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தி இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸ் நாளேட்டின் ஷுப்ரா குப்தா இந்தப் படத்துக்கு 5க்கு 2.5 மதிப்பெண் வழங்கி, "சிறப்பாக ஒன்றுசேர்ந்து நடித்துள்ள" ஆனால் "ஒரு நொண்டிக் கதைக்குத் துடிப்பூட்டும்" கட்டாயத்தில் உள்ள முன்னணிக் கதாபாத்திரங்களைப் பாராட்டி எழுதியிருந்தார்.
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ది ఇండియన్ ఎక్స్ప్రెస్ కి చెందిన శుభ్రా గుప్తా ఈ చిత్రంలోని ప్రధాన పాత్రధారులు "కలిసి బాగా నటించారు" అని అభినందించి, కానీ "పేలవమైన కథని పైకెత్తటానికి" ఒత్తిడి చేయబడ్డారని చిత్రానికి 5 కి 2.5 ఇచ్చారు.
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انڈین ایکسپریس کی شبھرا گپتا نے فلم کو 5 میں سے 2.5 دیے، مرکزی اداکار "ایک ساتھ اچھی طرح کام کرتے ہیں" کہتے ہوئے تعریف کی مگر جو "ایک لنگڑی کہانی کو بڑھاوا دینے پر" مجبور ہیں۔
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৫১তম সংস্কৰণৰ দৰে, এই সংস্কৰণো এক হাইব্ৰীড ফৰমেটত অনুষ্ঠিত হৈছিল য'ত অনলাইন আৰু মুখা-মুখি অংশগ্ৰহণ একেলগে হৈছিল৷
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৫১তম সংস্করণটির মতো, এই সংস্করণটিও অনলাইন এবং সামনাসামনি অংশগ্রহণের মিলিত একটি মিশ্রিত পদ্ধতিতে আয়োজিত হয়েছিল।
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51थि सुजुनाय बायदि, बे सुजुनायखौबो मोनसे हाइब्रिड महरआव खुंनाय जादोंमोन, जाय अनलाइन आरो मोखांजों मोखां बाहागो लानायखौ ज' खालामदोंमोन।
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51में संस्करण आंह्गर, इस संस्करण गी बी इक हाइब्रिड प्रारूप च रक्खेआ गेदा हा जि'न्नै ऑनलाइन ते रू-बरू शमूलियत दा मेल कीता।
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Like the 51st edition, this edition was also held in a hybrid format that combined online and face-to-face participation.
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51 वे आवृत्ती प्रमाण, ही आवृत्ती लेगीत संकरीत स्वरूपांत घडोवन हाडली आनी तातूंत ऑनलायन आनी एकामेकां सामकार असो सहभाग आशिल्लो.
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51મી આવૃત્તિની જેમ આ આવૃત્તિ પણ હાઇબ્રિડ સ્વરૂપમાં યોજાઈ હતી જેમાં ઓનલાઇન અને પ્રત્યક્ષ ભાગીદારીનો સમન્વય કરવામાં આવ્યો હતો.
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51वें संस्करण के समान ही, इस संस्करण को भी मिश्रित प्रारूप में आयोजित किया गया जिसमें ऑनलाइन सहभागिता एवं प्रत्यक्ष रूप से आमने-सामने रह कर भाग लिया जा सकता था।
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೫೧ನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಂತೆಯೇ, ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕೂಡ ಆನ್ಲೈನ್ ಮತ್ತು ಮುಖಾಮುಖಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಎರಡೂ ಮೇಳೈಸಿದ ಮಿಶ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು.
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51 ہمہِ اٮ۪ڈِشنٕکہِ پٲٹھۍ چھُ یہِ ایٚڈِشن تہِ أکِس ہایبرٛڈ فارمیٹس منٛز منعقٕد کرنہٕ یوان، یتھ منٛز آن لاین تہٕ بٕتھِ کنہِ شرکت رلاونہٕ آمٕژچھےٚ ۔
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५१म संस्करणके समान ई संस्करण सेहो ऑनलाइन आ प्रत्यक्ष सम्मुख भागीदारीक मिलल जुलल प्रारूपमे आयोजित भेल छल।
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51-ാം എഡിഷന് പോലെ ഈ എഡിഷനും ഓണ്ലൈനും മുഖാമുഖപങ്കാളിത്തവും സംയോജിപ്പിച്ച സങ്കര രൂപത്തിലാണ് നടത്തിയത്.
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५१ व्या महोत्सवाप्रमाणेच, हा महोत्सवदेखील, ऑनलाइन आणि समोरासमोरचा सहभाग, अशा संमिश्र स्वरूपात आयोजित करण्यात आला होता.
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꯵꯱ꯁꯨꯕ ꯏꯗꯤꯁꯟ ꯑꯗꯨꯒꯨꯝꯅ, ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯏꯗꯤꯁꯟ ꯑꯁꯤꯁꯨ ꯑꯣꯟꯂꯥꯏꯟ ꯑꯃꯗꯤ ꯃꯥꯏ-ꯃꯥꯏ ꯑꯣꯟꯁꯤꯟꯅꯗꯨꯅ ꯌꯥꯎꯕꯕꯨ ꯄꯨꯟꯁꯤꯟꯕ ꯍꯥꯏꯕ꯭ꯔꯤꯗ ꯐꯣꯔꯃꯦꯠ ꯑꯃꯗ ꯄꯥꯡꯊꯣꯛꯈꯤ꯫
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५१औँ संस्करणमा जस्तै, यो संस्करण मिश्रित स्वरुपमा आयोजन गरिएको थियो जसले अनलाइन अनि प्रत्यक्ष सहभागितालाई मिश्रण गरेको थियो।
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୫୧ତମ ସଂସ୍କରଣ ପରି, ଏହି ସଂସ୍କରଣଟି ମଧ୍ୟ ମିଶାମିଶି ଶୈଳୀରେ ଅନୁଷ୍ଠିତ ହୋଇଥିଲା, ଯେଉଁଥିରେ ଉଭୟ ଅନଲାଇନ୍ ଏବଂ ପ୍ରତ୍ୟକ୍ଷ ଅଂଶଗ୍ରହଣ ରହିଥିଲା।
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51 ਵੇਂ ਸੰਸਕਰਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਇੱਕ ਦੋ ਰੂਪਾ ਸੰਸਕਰਣ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਆਨਲਾਈਨ ਅਤੇ ਰੂਬਰੂ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਸੀ|
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यथा ५१ तमं संस्करणम्, इदमपि संस्करणं मिश्ररूपेण आयोजितम्, आन्लैन् तथा मुखतः भागग्रहणञ्च मिलित्वा कृतम्।
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᱕᱑ ᱟᱹᱨᱩ ᱯᱷᱮᱨᱟᱣ ᱞᱮᱠᱟ, ᱱᱤᱭᱟ ᱟᱹᱨᱩᱯᱷᱮᱨᱟᱣ ᱫᱚ ᱚᱱᱞᱟᱭᱚᱱ ᱟᱨ ᱥᱟᱢᱟᱝ ᱫᱟᱯᱨᱟᱝ ᱥᱮᱞᱮᱫᱞᱮᱱᱟᱭ ᱢᱤᱞᱟᱹᱣ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱢᱤᱫᱩᱜ ᱦᱚᱨᱟ ᱥᱟᱯᱲᱟᱣ ᱞᱮᱫᱟᱠᱚ᱾
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51हों संस्करण जहिड़ो ई, हिन संस्करण खे पिण गॾियलु नमूने में रख्यो वियो हो जंहिं में ऑनलाइन ऐं आम्हूं-साम्हूं बहिरो जोड़ियो हो।
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51ஆம் விழாவைப் போலவே இந்தத் தடவையும் அது ஹைப்ரிட் முறையில் நடைபெற்றது, அதாவது இணைய மற்றும் நேரடிப் பங்கேற்பு என இரு வழிகளிலும் அதில் கலந்துகொள்ள முடிந்தது.
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51వ ప్రతికృతి వలె, ఈ ప్రతికృతి కూడా హైబ్రిడ్ విధానంలో జరిగింది, ఇందులో ఆన్లైన్ లో మరియు ముఖాముఖీగా కలిసి పాల్గొన్నారు.
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51 ویں ایڈیشن کی طرح، یہ ایڈیشن بھی مخلوط فارمیٹ میں منعقد کیا گیا تھا جس میں آن لائن اور روبروشرکت مشترک تھے۔
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কোচিৰ সোম কেৰেলা পেলেচক ছবিখনত কর্মা ইনষ্টিটিউট (গুৰুস্বামীৰ বিদ্যালয়) হিচাপে দেখুওৱা হৈছিল।
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চলচ্চিত্রটিতে কোচির সোম কেরল প্রাসাদটিকে কর্ম প্রতিষ্ঠান (গুরুস্বামীর বিদ্যালয়) হিসাবে দেখানো হয়।
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कच्चिनि समा केराला पेलेसखौ सावथुनाव कर्मा फसंथान (गुरुस्वामिनि फरायसालि) महरै दिन्थिनाय जादोंमोन।
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कोच्चि दे सोमा केरला पैलेस गी फिल्मा च कर्म संस्थान ( गुरुस्वामी दा स्कूल ) दे रूप च दस्सेआ गेआ हा।
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Soma Kerala Palace, Kochi, was shown in the movie as the KARMA Institute (school of Guruswamy).
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कोचीचो, सोमा केरळ पॅलेस, कर्मा इंस्टिट्यूट (गुरूस्वामीची पाठशाळा) म्हूण दाखयल्लो.
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સોમા કેરાલા પેલેસ, કોચીને ફિલ્મમાં કર્મા ઇન્સ્ટિટ્યુટ (ગુરુસ્વામીની શાળા) તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો હતો.
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सोमा केरल पैलेस, कोच्ची को चलचित्र में कर्मा संस्थान (गुरुस्वामी का विद्यालय) के रूप में दिखाया गया था।
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ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೊಚ್ಚಿಯ ಸೋಮ ಕೇರಳ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಕರ್ಮ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿತ್ತು (ಗುರುಸ್ವಾಮಿಯ ಶಾಲೆ).
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سوما کیرالہ پیلس، کوچی، آو فلمہِ مَنٛز بطور کرما انسچوُٹ (گروسوامی یُک سکوٗل) ہاونہٕ ۔
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कोच्चिक सोम केरल महलकेँ सिनेमामे के.ए.आर.एम.ए संस्थान (गुरुस्वामीक इसकुल)क रूपमे देखाओल गेल छल।
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കൊച്ചിയിലെ സോമ കേരള പാലസ് ചിത്രത്തില് കര്മ ഇന്സ്റ്റിട്ട്യൂട്ട് (ഗുരുസ്വാമിയുടെ സ്കൂള്) ആയി കാണിച്ചു.
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या चित्रपटात कोचीचा सोम केरळ राजवाडा हा कर्मा इन्स्टिट्यूट (गुरूस्वामीची शाळा) म्हणून दाखवण्यात आला होता.
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ꯁꯣꯃꯥ ꯀꯦꯔꯥꯂꯥ ꯄꯦꯂꯦꯁ, ꯀꯣꯆꯤ ꯑꯗꯨ ꯀꯔꯃꯥ ꯏꯟꯁꯇꯤꯇ꯭ꯌꯨꯠ (ꯒꯨꯔꯨꯁ꯭ꯋꯥꯃꯤꯒꯤ ꯃꯍꯩꯂꯣꯏꯁꯪ) ꯑꯣꯏꯅ ꯃꯃꯤ ꯀꯨꯝꯍꯩ ꯑꯗꯨꯗ ꯎꯠꯈꯤ꯫
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सोमा केरल दरबार, कोचीलाई चलचित्रमा कर्मा संस्थान( गुरुस्वामीको पाठशाला)-का रूपमा देखाइएको थियो।
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କୋଚିରେ ଅବସ୍ଥିତ ସୋମା କେରଳ ପ୍ୟାଲେସ୍, ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରରେ କର୍ମା ଇନ୍ଷ୍ଟିଚ୍ୟୁଟ୍ (ଗୁରୁସ୍ୱାମୀ ସ୍କୁଲ) ଭାବେ ଦେଖା ହୋଇଥିଲା।
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ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸੋਮਾ ਕੇਰਲ ਮਹਿਲ, ਕੋਚੀ, ਕਰਮਾ ਸੰਸਥਾ(ਗੁਰੂਸਵਾਮੀ ਦੀ ਪਾਠਸ਼ਾਲਾ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।
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चित्रेऽस्मिन् कोचि-नगरस्य सोम-केरळ-प्रासादः कर्म-इन्स्टिट्यूट्-रूपेण (गुरुस्वामेः शाला) दर्शितः।
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ᱪᱚᱞᱚᱠᱪᱤᱛᱟᱹᱨ ᱨᱮ ᱠᱳᱪᱤᱨ ᱥᱳᱢ ᱠᱮᱨᱚᱞ ᱫᱚᱞᱟᱱ ᱫᱚ ᱠᱟᱹᱢᱤᱭᱟᱹ ᱛᱷᱟᱯᱚᱱ (ᱜᱩᱨᱩᱥᱵᱟᱢᱤ ᱵᱤᱨᱫᱟᱹᱜᱟᱲ)ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱩᱫᱩᱜ ᱥᱚᱫᱚᱨ ᱟᱠᱟᱱᱟ᱾
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सोमा केरल पैलेस, कोची, खे फ़िल्म में क.ए.आर.एम.ए. इंस्टीट्यूट (गुरुस्वामीअ जो स्कूल) जे रूप में ॾेखारियो वियो हो।
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கொச்சியில் உள்ள சோமா கேரளா மாளிகை இந்தத் திரைப்படத்தில் கர்மா பயிலகமாக (குருஸ்வாமி பள்ளி) காட்டப்பட்டது.
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కొచ్చిలోని సోమ కేరళ పాలస్ను ఈ సినిమాలో కర్మ ఇన్స్టిట్యూట్ (గురుస్వామి పాఠశాల)గా చూపించారు.
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سوما کیرالہ پیلس، کوچی، فلم میں کرما انسٹی ٹیوٹ (گوروسوامی کے اسکول) کے طور پر دکھایا گیا تھا۔
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কণ্ঠদান কৰা হৈছিল নিখিল দি'ছুজা, মনালী ঠাকুৰ, লাকী আলী, ৰাহত ফাটেহ আলী খান, শেখৰ ৰৱযানী, চাৰালিছা মণ্টেৰিঅ', মোহিত চৌহান, শ্রুতি পাঠক, বিশাল ডাদলানী, শিল্পা ৰাও আৰু অভিজিৎ ভাগনানীৰ দ্বাৰা।
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কণ্ঠ্য দিয়েছেন: নিখিল ডি'সুজা, মোনালি ঠাকুর, লাকি আলি, রাহাত ফতেহ আলী খান, শেখর রাভজিয়ানি, ক্যারালিসা মন্টেরো, মোহিত চৌহান, শ্রুতি পাঠক, বিশাল দাদলানি, শিল্পা রাও ও অভিজিৎ ভাঘানি।
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गारांखौ होदोंमोन: निखिल दिसुजा, मनालि ठाकुर, लाक्कि आलि, राहत फातेह आलि खान, शेखर रवजियानि, केरालिसा मनटैर', महिट चौहान, श्रुति पाठक, विशाल दादलानि, शिलपा राव आरो अभिजित वघनिमोनहा।
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स्वर निखिल डिसूजा, मोनाली ठाकुर, लकी अली, चैन फतेह अली खान, शेखर रवजियानी, कारालिसा मोंटेइरो, मोहित चौहान, श्रुति पाठक, विशाल ददलानी, शिल्पा राव ते अभिजीत वघानी द्वारा दित्ते गे हे।
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The vocals were performed by: Nikhil D'Souza, Monali Thakur, Lucky Ali, Rahat Fateh Ali Khan, Shekhar Ravjiani, Caralisa Monteiro, Mohit Chauhan, Shruti Pathak, Vishal Dadlani, Shilpa Rao and Abhijit Vaghani.
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निखिल डिसुझा, मोनाली ठाकुर, लकी अली, राहत फतेह अली खान, शेखर रावजियानी, कारालिसा मोंतेरो, मोहित चौहान, श्रुती पाठक, विशाल ददलानी, शिल्पा राव आनी अभिजीत वाघानी हांणीं गायन केलें.
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ગાયનોની પ્રસ્તુતિ નિખીલ ડી’સોઝા, મોનાલી ઠાકુર, લકી અલી, રાહત ફતેહ અલી ખાન, શેખર રાવજીઆની, કારાલીસા મોન્ટેઇરો, મોહિત ચૌહાણ, શ્રુતિ પાઠક, વિશાલ દદલાની, શિલ્પા રાવ અને અભિજિત વાઘાણીએ કરી હતી.
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स्वर थे निखिल डिसूज़ा, मोनाली ठाकुर, लकी अली, राहत फतह अली खान, शेखर रावजियानी, कैरालिसा मॉन्टीरो, मोहित चौहान, श्रुति पाठक, विशाल डडलानी, शिल्पा राव और अभिजीत वाघानी के।
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ನಿಖಿಲ್ ಡಿಸೋಜ, ಮೊನಾಲಿ ಠಾಕೂರ್, ಲಕ್ಕಿ ಅಲಿ, ರಾಹತ್ ಫತೇ ಅಲಿ ಖಾನ್, ಶೇಖರ್ ರವ್ಜಿಯಾನೀ, ಕ್ಯಾರಲೀಸಾ ಮೋಂಟೇರೊ, ಮೋಹಿತ್ ಚೌಹಾಣ್, ಶ್ರುತಿ ಪಾಠಕ್, ವಿಶಾಲ್ ದದ್ಲಾನಿ, ಶಿಲ್ಪಾ ರಾವ್ ಮತ್ತು ಅಭಿಜಿತ್ ವಾಘನಿ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ.
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بٲتھ گییوِ نِکھِل ڈی سوٗزا، مونالی ٹھاکُر، لٔکی علی، راحت فتح علی خان، شیکھر راوجیانی، کارالیسا مونٹیرو، موہِت چوہان، شرُتی پاٹھک، وِشال ددلانی، شِلپا راو تہٕ أبھِجیٖت واگھانی ہن ۔
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निखिल डिसूजा, मोनाली ठाकुर, लकी अली, राहत फतेह अली खान, शेखर रवजियानी, कारालिसा मोण्टेइरो, मोहित चौहान, श्रुति पाठक, विशाल ददलानी, शिल्पा राव आ अभिजीत वघानी द्वारा गायन प्रस्तुत कैल गेल।
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നിഖില് ഡിസൂസ, മോണാലി താക്കൂര്, ലക്കി അലി, രഹത് ഫത്തേ അലി ഖാന്, ശേഖര് രവ്ജിയാനി, കരാലിസ മൊണ്ടീറോ, മോഹിത് ചൌഹാന്, ശ്രുതി പഥക്, വിശാല് ദദ്ലാനി, ശില്പാ റാവു, അഭിജിത്ത് വഘാനി എന്നിവർ പാട്ടുകള്ക്ക് ശബ്ദം നൽകി.
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निखील डिसूझा, मोनाली ठाकूर, लकी अली, राहत फतेह अली खान, शेखर रावजियानी, काराळिसा मोंटेरिओ, मोहित चौहान, श्रुती पाठक, विशाल दादलानी, शिल्पा राव आणि अभिजीत वाघानी यांनी गीते गायली होती.
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ꯈꯣꯟꯖꯦꯜꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ: ꯅꯤꯈꯤꯜ ꯗꯤ'ꯁꯨꯖꯥ, ꯃꯣꯅꯥꯂꯤ ꯊꯥꯀꯨꯔ, ꯂꯛꯀꯤ ꯑꯥꯂꯤ, ꯔꯥꯍꯠ ꯐꯥꯇꯦ ꯑꯥꯂꯤ ꯈꯥꯟ, ꯁꯦꯈꯔ ꯔꯥꯕꯖꯤꯌꯥꯅꯤ, ꯀꯥꯔꯥꯜꯂꯤꯁꯥ ꯃꯣꯟꯇꯦꯔꯤꯌꯣ, ꯃꯣꯍꯤꯠ ꯆꯧꯍꯥꯟ, ꯁ꯭ꯔꯨꯇꯤ ꯄꯥꯊꯛ, ꯕꯤꯁꯥꯜ ꯗꯗꯂꯥꯅꯤ, ꯁꯤꯜꯄꯥ ꯔꯥꯎ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯑꯥꯚꯤꯖꯤꯠ ꯕꯥꯘꯥꯅꯤꯅ ꯏꯁꯩ ꯁꯛꯈꯤ꯫
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स्वरहरू: निखिल डी'सौजा, मोनाली ठाकुर, लकी अलि, राहत फतेह अलि खान, सेखर रावरियानी, क्यारालिसा मोन्टेइरो, मोहित चौहान, श्रुति पाठक, विशाल दादलानी, शिल्पा राव अनि अभिजित वाघानीद्वारा प्रस्तुत गरिएका थिए।
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କଣ୍ଠଦାନ କରିଥିଲେ: ନିଖିଲ୍ ଡି'ସୁଜା, ମୋନାଲି ଠାକୁର, ଲକି ଅଲି, ରାହତ୍ ଫତେ ଅଲି ଖାନ୍, ଶେଖର୍ ରାଭଜିଆନୀ, କାରାଲିସା ମଣ୍ଟେରୋ, ମୋହିତ ଚୌହାନ, ଶ୍ରୁତି ପାଠକ୍, ବିଶାଲ ଦଦଲାନୀ, ଶିଳ୍ପା ରାଓ ଏବଂ ଅଭିଜିତ ବାଘାନି।
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ਗਾਇਨ: ਨਿਖਿਲ ਡੀ ਸੁਜਾ , ਮੋਨਾਲੀ ਠਾਕੁਰ, ਲਕੀ ਅਲੀ, ਰਾਹਤ ਫਤਿਹ ਅਲੀ ਖਾਨ, ਸ਼ੇਖਰ ਰਵਜਿਆਣੀ, ਕਰਲਿਸ ਮੋਂਟੇਰੀਰੋਂ, ਮੋਹਿਤ ਚੌਹਾਨ , ਸ਼ਰੁਤੀ ਪਾਠਕ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਦਲਾਣੀ, ਸ਼ਿਲਪਾ ਰਾਉ ਅਤੇ ਅਭਿਜੀਤ ਵਗਹਾਣੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ|
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निखिल् डि’सोज़ा, मोनाली ठाकुर्, लक्कि अलि, राहत् फ़तेह् अलि खान्, शेखर् राव्जियानि, क्यारलिसा मोन्तेरो, मोहित् चौहाण्, श्रुति पाठक्, विशाल् दद्लानि, शिल्पा राव् तथा अभिजित् वघानि इत्येतैः इदं गीतम्।
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ᱨᱟᱹᱲᱮ ᱮᱢᱟᱠᱟᱫᱟᱺ ᱱᱤᱠᱷᱤᱞ ᱰᱤ'ᱥᱩᱡᱟ, ᱢᱳᱱᱟᱞᱤ ᱴᱷᱟᱠᱩᱨ, ᱞᱟᱠᱤ ᱟᱞᱤ, ᱨᱟᱦᱟᱛ ᱯᱷᱚᱛᱮ ᱟᱞᱤ ᱠᱷᱟᱱ, ᱥᱮᱠᱷᱚᱨ ᱨᱟᱵᱷᱡᱤᱭᱟᱱᱤ, ᱠᱮᱨᱟᱞᱤᱥᱟ ᱢᱚᱱᱴᱮᱨᱳ, ᱢᱳᱦᱤᱛ ᱪᱳᱦᱟᱱ, ᱥᱥᱨᱩᱛᱤ ᱯᱟᱴᱷᱚᱠ, ᱵᱤᱥᱟᱞ ᱫᱟᱫᱞᱟᱱᱤ, ᱥᱤᱞᱯᱟ ᱨᱟᱣ ᱟᱨ ᱚᱵᱷᱤᱡᱤᱛ ᱵᱷᱟᱜᱷᱟᱱᱤ ᱾
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राॻ इन्हनि पारां ॻाया वियाः निखिल डिसूज़ा, मोनाली ठाकुर, लकी अली, राहत फतेह अली ख़ान, शेखर रावजियानी, कारालीसा मोंटेरो, मोहित चौहान, श्रुति पाठक, विशाल ददलानी, शिल्पा राव ऐं अभिजीत वघानी।
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குரல்களை வழங்கியவர்கள்: நிகில் டிசௌஸா, மோனாலி தாகூர், லக்கி அலி, ராஹத் ஃபதேஹ் அலி கான், சேகர் ராவ்ஜியானி, காராலிசா மான்டீரோ, மோஹித் சௌஹான், ஸ்ருதி பதக், விஷால் தத்லானி, ஷில்பா ராவ் மற்றும் அபிஜித் வகானி.
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నిఖిల్ డీసూజా, మోనాలి ఠాకూర్, లక్కీ అలీ, రాహత్ ఫతెహ్ అలీ ఖాన్ , శేఖర్ రజ్వియాని, కారలీసా మోంటెరో, మోహిత్ చౌహాన్, శృతి పాఠక్, విశాల్ దాద్లాని, శిల్పా రావు మరియు అభిజిత్ వాఘాని గాత్రాలని అందించారు.
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نکھل ڈی سوزا، مونالی تھاکر، لکی علی، راحت فتح علی خان، شیکھر روجیانی، کارلیسا مونٹیرو، موہت چوہان، شروتی پاتھک، وشال ددلانی، شلپا راؤ اور ابھیجیت واگھانی کے ذریعہ آواز دی گئی تھی۔
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য়চুই তাৰ পিছত ৰাজুক পাঁচ বছৰৰ বাবে প্রশিক্ষণ দিবলৈ বাল্মিকীক কয় যাতে সি বাণ্টুৰ সমান অৰ্হতাসম্পন্ন হৈ উঠিব পাৰে আৰু চি.ই.ও. হ'ব পাৰে।
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বন্তুর মতন যোগ্য ও সি.ই.ও করে তোলার জন্য জসু তখন বাল্মীকিকে বলে রাজকে পাঁচ বছরের জন্য প্রশিক্ষণ দিতে।
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यासुआ अब्ला बाल्मिकिखौ बा बोसोरनि थाखाय राजखौ फोरोंथाय होनो थिनो जाहाथे बिथाङा बानटु बायदि रोंग'थि गोनां जायो आरो सि.इ.अ'. जानो हायो।
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यसु उसलै वाल्मीकि कोला राज गी पं'जें बʼरें तक्कर प्रशिक्षत करने आस्तै आखदा ऐ तां जे ओह् बंटू आंह्गर काबल बनी सकै ते सीईओ बनी सकै।
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Yasu then asks Valmiki to train Raj for five years to be as competent as Bantu and become the CEO.
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बंटू इतलो सक्षम जावन सी.इ.ओ. जावचो म्हूण राजाक पाच वर्सां प्रशिक्षण दी अशें मागीर यसू वाल्मिकीक सांगता.
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પછી યસુ વાલ્મીકીને પાંચ વર્ષ માટે રાજને તાલીમ આપીને બંટુ જેવો સક્ષમ બનાવી એને સી.ઈ.ઓ. બનાવવાનું કહે છે.
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यसु फिर वाल्मीकि से राज को पांच वर्ष तक प्रशिक्षण देने को कहते हैं जिससे वह भी बंटू के समान दक्ष बन जाए और सी.ई.ओ. बन सके।
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ಬಳಿಕ ಯಸು, ರಾಜುವನ್ನು ಬಂಟುವಿನಷ್ಟು ಯೋಗ್ಯನಾಗುವಂತೆ ಮತ್ತು ಸಿ.ಇ.ಒ. ಆಗುವಂತೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತರಬೇತುಗೊಳಿಸಲು ವಾಲ್ಮೀಕಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.
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یاسو چھُ پتہٕ والمیکیَس راجس پانٛژن وریَن تربِیَت دِنہٕ خٲطرٕ وَنان تاکہ سُہ بنہِ بنٹوُ سٕندِ ۍ پٲٹھۍ قٲبِل تہٕ بنہِ سی ای او۔
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यासू तकर बाद वाल्मीकिकेँ कहैत अछि जे ओ राजकेँ पाँच बर्खक लेल एना प्रशिक्षित करय जे ओ बन्टूक समान कार्यक्षम भऽ जाय आ सी.ई.ओ. बनि सकय।
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ബന്തുവിനെപ്പോലെ കാര്യശേഷിയുള്ളവനാക്കി സി.ഇ.ഒ. ആക്കിത്തീർക്കാൻ രാജിനെ അഞ്ചുവര്ഷത്തേക്ക് പരിശീലിപ്പിക്കാന് യാസു അപ്പോൾ വാല്മീകിയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.
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राज हा बंटूप्रमाणेच सक्षम व्हावा आणि सीईओ बनावा, यासाठी त्याला पाच वर्षे प्रशिक्षित करावे, असे यसू वाल्मिकीला सांगते.
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ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯃꯇꯨꯡꯗ ꯌꯥꯁꯨꯅ ꯕꯥꯜꯃꯤꯀꯤꯗ ꯔꯥꯖꯄꯨ ꯕꯟꯇꯨꯒꯨꯝꯅ ꯃꯇꯤꯛ ꯆꯥꯅꯕ ꯑꯃꯗꯤ ꯁꯤ. ꯏ. ꯑꯣ. ꯑꯣꯏꯔꯛꯅꯕ ꯆꯍꯤ ꯃꯉꯥ ꯇꯥꯛꯄꯤ-ꯇꯝꯕꯤꯅꯕ ꯍꯥꯏꯖꯈꯤ꯫
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बन्तुजत्तिकै योग्न हुन अनि सिइओ हुनाका लागि यासुले त्यसपछि बाल्मिकीसँग राजलाई तालिम दिने माग गर्छन्।
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ୟାସୁ ଏହାପରେ ବାଲ୍ମୀକିଙ୍କୁ କହନ୍ତି ଯେ ସେ ରାଜଙ୍କୁ ପାଞ୍ଚ ବର୍ଷ ପାଇଁ ତାଲିମ ପ୍ରଦାନ କରନ୍ତୁ ଯାହା ଦ୍ୱାରା ସେ ବଣ୍ଟୁଙ୍କ ପରି ଦକ୍ଷ ହେବେ ଏବଂ ସି.ଇ.ଓ. ହୋଇପାରିବେ।
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ਯਸ਼ੂ ਫਿਰ ਵਾਲਮੀਕੀ ਨੂੰ ਰਾਜ ਨੂੰ ਪੰਜ ਸਾਲ ਤੱਕ ਸਿੱਖਿਲਾਈ ਦੇਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਬੰਤੁ ਵਾਂਗ ਕਾਬਲ ਅਤੇ ਸੀ ਈ ਓ ਬਣੇ|
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यशु वाल्मीकिनं वदति यत् सः राज् इत्येनं पञ्चवर्षाणि यावत् बण्टुवदेव समर्थं कर्तुं, सि.इ.ओ. भवितुं च प्रशिक्षयेदिति।
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ᱵᱚᱱᱛᱩᱨ ᱞᱮᱠᱟ ᱡᱳᱜᱢᱟᱱ ᱟᱨ ᱥᱤ ᱤ ᱳ ᱠᱚ ᱨᱟᱠᱟᱵ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱡᱚᱥᱩ ᱛᱚᱠᱷᱚᱱ ᱵᱟᱞᱢᱤᱠᱤ ᱢᱮᱱᱛᱮ ᱨᱟᱡᱟ ᱠᱚ ᱢᱚᱬᱮ ᱥᱮᱨᱢᱟ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱥᱮᱪᱮᱫ ᱮ ᱮᱢᱟ ᱠᱚᱣᱟ᱾
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येसु वरी वाल्मिकीअ खे राज खे पंज सालनि लाइ सिख्या ॾियण बाबति चवेसि थी, त हू बंटू जहिड़ो लाइकु बणजी सी.ई.ओ. थिए।
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பிறகு, ராஜுவை பாந்து அளவுக்குத் தகைமை கொண்டவராகவும் சிஇஓ-வாகவும் ஆக்கும் வகையில் ஐந்து வருடங்கள் அவருக்குப் பயிற்சி அளிக்குமாறு வால்மிகியிடம் யாசு கேட்டுக்கொள்கிறார்.
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యాశు ఆ తర్వాత, బాంటు అంత సమర్థుడై, సీఈఓ అవటానికి, వాల్మీకిని రాజ్ కి ఐదేళ్ళ పాటు శిక్షణ ఇమ్మంటాడు.
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یاسو نے پھر والمیکی سے راج کو پانچ سال تک تربیت دینے کو کہا کہ وہ بنٹو کی طرح قابل بنے اور سی ای او بن جائے۔
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যেতিয়া তেওঁলোকে ইজনে সিজনক গাড়ীৰে অনুসৰণ কৰে, ৰাজে মীৰাক মৃত্যু হোৱাৰ পৰা ৰক্ষা কৰে আৰু তেওঁলোকক কোনোদিন তেওঁক দেখা নকৰিবলৈ কয়৷
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একে অপরকে নিজেদের গাড়ি করে অনুসরণ করলে, রাজ মীরাকে মৃত্যুর হাত থেকে বাঁচায় এবং তার সঙ্গে আর কোনোদিনও দেখা না করতে বলে।
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बिसोरो गावसोरनि गारियाव गावजोंगाव उनसंलायोब्ला, राजआ मीराखौ थैनायनिफ्राय बासायो आरो गावखौ माब्लाबाबो आरोबाव दानाय होन्ना बिसोरखौ बुङो।
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जिसलै ओह् अपनी कारें च इक दुए दा पीछा करदे न, तां राज मीरा गी मरने कोला बचांदा ऐ ते उʼनेंगी आखदा ऐ जे ओह् उस्सी फ्ही कदें नेईं मिलन।
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When they follow each other in their cars, Raj saves Meera from dying and tells them to never see him again.
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तीं एकामेकांफाटल्यान मोटारी धांवडायतात, राज मीराक मरणांतल्यान वाटायता आनी आपल्याक परत मेळूं नाका अशें ती ताका सांगता.
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જ્યારે તેઓ પોતાની ગાડીઓમાં એકબીજાનો પીછો કરે છે, ત્યારે રાજ મીરાને મરતાં બચાવે છે અને તેમને કહે છે કે તેઓ તેને ફરી ક્યારેય ન જુએ.
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जब वे कारों में एक-दूसरे का पीछा कर रहे होते हैं, राज मीना को मरने से बचाता है और उन लोगों से कहता है कि वे आइंदा उसे कभी न मिलें।
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ಅವರು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಅವರವರ ಕಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂಬಾಲಿಸುವಾಗ, ರಾಜ್ ಮೀರಾಳನ್ನು ಸಾಯುವುದರಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತೆಂದೂ ಭೇಟಿಯಾಗಬಾರದೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.
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ییٚلہِ تِم پنٛنٮ۪ن گاڑٮ۪ن منٛز اکھ أکِس پتہٕ لاران چھِ ، راج چھُ میٖرایہ مرنہٕ نِش بچاوان تہٕ تمن وَنان زِ تِم گژھن نہٕ تس وۄنہِ زانٛہہ سمکھٕنہِ ۔
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जखन ओ लोकनि अपन मोटरगाड़ीसँ एक दोसराक पाछाँ लागि गेलाह, राज मीराकेँ मरबासँ बचौलक आ हुनका लोकनिकेँ कहलक जे ओ सब कहियो दोबारा ओकरा नहि देखथि।
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അവര് തങ്ങളുടെ കാറുകളില് പരസ്പരം പിന്തുടരുമ്പോള് രാജ് മീരയെ മരണത്തില്നിന്നു രക്ഷിക്കുകയും തന്നെ ഇനി ഒരിക്കലും കാണരുതെന്ന് അവരോടു പറയുകയും ചെയ്യുന്നു.
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जेव्हा ते त्यांच्या मोटारींतून एकमेकांचा पाठलाग करतात, तेव्हा राज मीराला मरण्यापासून वाचवतो आणि परत त्यांनी त्याला कधीच भेटू नये म्हणून सांगतो.
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ꯃꯈꯣꯏꯅ ꯃꯈꯣꯏꯒꯤ ꯀꯥꯔꯁꯤꯡꯗ ꯑꯃꯅ ꯑꯃꯒꯤ ꯃꯇꯨꯡ ꯏꯟꯕ ꯃꯇꯝꯗ, ꯔꯥꯖꯅ ꯃꯤꯔꯥꯕꯨ ꯁꯤꯕꯗꯒꯤ ꯀꯜꯂꯤ ꯑꯃꯗꯤ ꯃꯍꯥꯛꯄꯨ ꯀꯩꯗꯧꯅꯨꯡꯗ ꯑꯃꯨꯛ ꯍꯟꯅ ꯎꯅꯗꯅꯕ ꯃꯈꯣꯏꯗ ꯍꯥꯏ꯫
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जब उनीहरू आफ्नो कारमा आपसलाई पछ्याउँछन्, राजले मिरालाई मर्नबाट बचाउँछन् अनि उनलाई फेरि नभेट्नु भनी उनीहरूलाई भन्छन्।
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ସେମାନେ କାର୍ରେ ପରସ୍ପରର ପିଛା କରୁଥିବା ସମୟରେ, ରାଜ ମୀରାଙ୍କୁ ମୃତ୍ୟୁ ମୁଖରୁ ବଞ୍ଚାନ୍ତି ଏବଂ ତାଙ୍କୁ ଆଉ କେବେ ବି ଦେଖା ନକରିବା ପାଇଁ କହନ୍ତି।
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ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਗਡੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਰਾਜ, ਮੀਰਾ ਨੂੰ ਮਰਨ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਨਾ ਮਿਲਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ |
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यदा ते स्वयानेषु परस्परम् अनुसरन्ति, तदा राज् इत्येषः मीरां मरणात् त्रायते, अपि च तैः सः न कदापि द्रष्टव्यः इति वदति।
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ᱢᱤᱫ ᱢᱤᱫᱛᱮ ᱟᱯᱱᱟᱨᱟᱜ ᱜᱟᱹᱰᱤ ᱛᱮ ᱯᱟᱡᱟᱸ ᱞᱮᱠᱷᱟᱱ, ᱨᱟᱡᱽ ᱢᱤᱨᱟ ᱫᱚ ᱜᱚᱡ ᱠᱷᱚᱱ ᱮ ᱵᱟᱧᱪᱟᱣ ᱞᱮᱫᱮᱭᱟ ᱟᱨ ᱩᱱᱤ ᱥᱟᱶᱛᱮ ᱟᱨ ᱛᱤᱥᱦᱚᱸ ᱵᱟᱝ ᱧᱟᱯᱟᱢ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱠᱟᱛᱷᱟᱭ ᱢᱮᱛᱟ ᱫᱮᱭᱟ ᱾
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जॾहिं उहे पंहिंजी पंहिंजी कारुनि में हिक ॿिए जे पुठियां पवनि था, तॾहिं राज मीरा खे मरण खां बचाईंदे वरी कॾहिं न मिलण जे लाइ चयो।
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அவர்கள் ஒருவரையொருவர் தங்கள் கார்களில் பின்தொடரும்போது, ராஜ் மீராவை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றிவிட்டு தன்னை இனி ஒருபோதும் பார்க்கக் கூடாது என்று அவர்களிடம் சொல்கிறார்.
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వాళ్ళు తమ కార్లలో ఒకరినొకరు వెంబడించినప్పుడు, రాజ్ మీరాను చావునుండి రక్షించి తనని ఇంకెన్నడూ కలవద్దని వాళ్ళకి చెబుతాడు.
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جب وہ اپنی کاروں میں ایک دوسرے کا پیچھا کرتے ہیں تو راج میرا کو مرنے سے بچاتا ہے اور انہیں کہتا ہے کہ اسے دوبارہ کبھی نہ ملیں۔
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হিন্দুস্তান টাইমছ-ৰ অনুপমা চোপ্ৰাই ইয়াক ৫ৰ ভিতৰত ৪.৫ ষ্টাৰ দি ইয়াক "বহু ওপৰলৈ উৰি যোৱা, জ্বলি যোৱা আৰু দৃশ্যগতভাৱে আড়ম্বৰপূৰ্ণ" বুলি অভিহিত কৰি লিখিছিল, "বাজীৰাও মস্তানী-এ অ'পেৰাৰ দৰে, অচেতন, আৰু ব্যাকুলতাৰ প্ৰেমৰ কবিতাৰ দৰে খেলে৷"
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হিন্দুস্তান টাইমসের অনুপমা চোপড়া ৫-এর মধ্যে ৪.৫ দিয়ে বলেছেন, "উড়িয়ে দেওয়া, অসাড় করা ও দৃশ্যত অপূর্ব", এবং লেখেন "বাজিরাও মস্তানি অপেরা ধরনের সম্বিত হারিয়ে ফেলা অত্যুত্তেজিত প্রেমের কবিতার মতো চলতে থাকে।"
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हिन्दुस्तान टाइम्सनि अनुपमा स'प्राया बेखौ 5नि गेजेराव 4.5 स्टार होना बेखौ "गोजौथाराव बिरलांनाय, खामलांनाय आरो नुनायाव समायना" होनना बेखेवथि होना लिरदोंमोन, "बाजीराव मस्तानीआ अपेराबायदि, हुस गैयै, आरो गोसो हमथा-हायि अनलायनायनि खन्थाइ बायदि गेलेयो।"
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हिन्दुस्तान टाइम्स दी अनुपमा चोपड़ा ने इसगी "चढ़दी कला च, तेज ते दिक्खने च शानदार " आखदे होई 5एं बिच्चा 4.5 स्टार दित्ते ते लिखेआ, बाजीराव मस्तानी इक "ओपेराई, बेखुद करने आह्ली, जनूनी प्रेम कविता " दे रूप च सम्पन्न होंदी ऐ।
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Anupama Chopra from Hindustan Times gave 4.5 stars out of 5, terming it "soaring, searing and visually sumptuous", and wrote "Bajirao Mastani plays out like an operatic, swooning, feverish love poem."
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हिंदुस्तान टायम्साच्या अनुपमा चोप्रान ताका पांचांतलीं 4.5 नखेत्रां दितना हो चित्रपट "उंचेल्या पावंड्याचो, भावूक आनी पळोवपाक भरगच्च" अश्यो उपमा दिल्यात, आनी "बाजीराव मस्तानी एक सांगितीक, बेहोशी हाडपी, उचांबळीत प्रेम कविता कशी उलगडटा" अशें बरयलां.
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હિન્દુસ્તાન ટાઈમ્સના અનુપમા ચોપ્રાએ પાંચમાંથી ૪.૫ સ્ટાર્સ આપતાં તેને વર્ણવ્યું, ‘ઊંચી ઉડાન ભરતું, આકર્ષક અને અદભુત નયનરમ્ય’ અને લખ્યું, ‘બાજીરાવ મસ્તાની મહાગાથા સમું, સંમોહિત કરતું, હુંફાળું પ્રેમકાવ્ય છે.’
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हिंदुस्तान टाइम्स की अनुपमा चोपड़ा ने इसे 5 में से 4.5 सितारे देते हुए इसे "बुलंदियों को छूती, दिल भेदने वाली, और देखने में शानदार" बताते हुए लिखा कि "बाजीराव मस्तानी ऑपेरा के समान संगीतमय, गश खाती, तपती प्रेम कविता की तरह है।"
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ಹಿಂದೂಸ್ತಾನ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಅನುಪಮಾ ಚೋಪ್ರಾ ೫ರಲ್ಲಿ ೪.೫ ಸ್ಟಾರ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿ, ಇದನ್ನು "ಉನ್ನತವಾದದ್ದು, ಬಹುವಾಗಿ ಕಾಡುವಂಥದ್ದು, ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ವೈಭವದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ" ಎನ್ನುತ್ತಾ, "ಬಾಜಿರಾವ್ ಮಸ್ತಾನಿಯು ಒಪರಾದಂತೆ, ತನ್ನೊಳಗೆ ಲೀನವಾಗಿಸುವ ಉನ್ಮತ್ತ ಪ್ರೇಮಕಾವ್ಯದ ಹಾಗೆ ನಡೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು.
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ہِندوستان ٹایمز چہِ انوُپما شرما چھِ اتھ “ بڈوٗن ، زالن وول تہٕ وٗچھنس منز شاندار “ ونِتھ 5 ژو منزٕ 4.5 سٹار دِوان تہٕ لیكھان ،“ باجی راو مستانی چھِ اوپیرا واجین ، غش انن واجینہِ ، جوش ان واجینہِ محبت كہِ بٲتٕكہِ پٲٹھہِ پكان“ ۔
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हिन्दुस्तान टाइम्सक अनुपमा चोपड़ा ५मे ४.५ स्टार दैत एकरा "बुलन्दीकेँ छूबैत, बहुत तेज, आ दृष्टिगत रूपसँ वैभवशाली कहैत लिखलनि "बाजीराव मस्तानी ऑपेरा जकाँ, सङ्गीतमय, झूमाबयवला, तपैत प्रेम कविता जकाँ अछि।"
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1972 നും 1975 നുമിടയിൽ 25 പൈസയുടെയും 50 പൈസയുടെയും 1 രൂപയുടെയും നാണയങ്ങൾ നിക്കലിനുപകരം ക്യൂപ്രോ-നിക്കൽ കൊണ്ടാവുകയും, 1982ൽ ക്യൂപ്രോ-നിക്കലിൻ്റെ രണ്ടുരൂപാനാണയങ്ങൾ ഇറങ്ങുകയും ചെയ്തു.
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हिंदुस्थान टाईम्सच्या अनुपमा चोप्रा ह्यांनी त्याचे "गगनचुंबी, तीव्र परिणाम करणारा, दृष्यदृष्ट्या भव्य" असे वर्णन करून त्याला ५पैकी ४.५ तारांकन दिले आणि लिहिले की, "बाजीराव मस्तानी हा एखाद्या संगीतिकेप्रमाणे क्षुब्ध करणारी, भावनोत्कट प्रेमकविताच आहे".
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ꯍꯤꯟꯗꯨꯁꯇꯥꯟ ꯇꯥꯏꯝꯁꯀꯤ ꯑꯅꯨꯄꯃꯥ ꯆꯣꯄ꯭ꯔꯥꯅ ꯵ꯗ ꯴.꯵ ꯄꯤꯈꯤ, ꯃꯁꯤꯕꯨ " ꯋꯥꯡꯅ ꯄꯥꯏꯈꯠꯂꯛꯂꯤꯕ, ꯃꯉꯥꯛ ꯊꯣꯛꯅ ꯂꯪꯉꯕ ꯑꯃꯗꯤ ꯃꯤꯠꯅ ꯌꯦꯡꯕꯗ ꯊꯀꯠꯂꯕ" ꯍꯥꯏꯅ ꯍꯥꯏꯈꯤ ꯑꯃꯁꯨꯡ "ꯕꯖꯤꯔꯥꯎ ꯃꯁꯇꯥꯅꯤꯅ ꯑꯣꯄꯦꯔꯥꯒꯨꯝꯅ ꯇꯩꯕ, ꯄꯨꯛꯅꯤꯡ ꯊꯨꯝꯍꯠꯍꯟꯕ, ꯐꯖꯔꯕ ꯅꯨꯡꯁꯤ ꯅꯨꯡꯑꯣꯜꯒꯤ ꯁꯔꯦꯡ ꯑꯃꯥ ꯑꯣꯏꯅ ꯂꯤꯂꯥ ꯎꯠꯈꯤ" ꯍꯥꯏꯅ ꯏꯈꯤ꯫
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हिन्दुस्तान टाइम्सका अनुपमा चोपराले यसलाई "गगनचुम्बी, भेदने अनि दृश्यात्मक रूपमा भव्य" पदावली दिँदै अनि " बजिराव मस्तानी अपेरा जस्तो, मदमस्त तुल्याउने, ज्वरो काड्ने कविता जस्तो खेल्न सकेको छ।" लेख्दै ५ मा ४.५ तारा दिए।
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ହିନ୍ଦୁସ୍ତାନ ଟାଇମ୍ସର ଅନୁପମା ଚୋପ୍ରା ଏହାକୁ "ଉର୍ଦ୍ଧ୍ୱଗାମୀ, ତେଜୀୟାନ ଏବଂ ଦୃଶ୍ୟରେ ପ୍ରାଚୁର୍ଯ୍ୟଭରା", କହି ୫ରୁ ୪.୫ ତାରକା ଦେଇଥିଲେ, ଏବଂ ଲେଖିଲେ ଯେ, "ବାଜିରାଓ ମସ୍ତାନୀର ଗତି ଏକ ଗୀତିନାଟ୍ୟ ସଦୃଶ, ଅଚେତ, ଅସ୍ଥିର କରୁଥିବା ପ୍ରେମ କବିତା ସଦୃଶ।"
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ਹਿੰਦੁਸਤਾਨ ਟਾਇਮਸ ਦੀ ਅਨੂੰਪਮਾ ਚੋਪੜਾ ਨੇ 5 ਵਿਚੋਂ 4.5 ਸਟਾਰ ਦਿਤੇ, ਇਸ ਨੂੰ "ਉੱਚੀ, ਸੀਰਿੰਗ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ " ਕਰਾਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਲਿਖਿਆ "ਬਾਜੀਰਾਓ ਮਸਤਾਨੀ ਇੱਕ ਓਪਰੇਟਿਕ, ਬੇਹੋਸ਼, ਬੁਖਾਰ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰੇਮ ਕਵਿਤਾ ਵਾਂਗ ਖੇਡਦਾ ਹੈ I
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"उन्नतं, तीक्ष्णं, वीक्षणे आप्यायकरम्", इति वदन्त्या अनुपम-छोप्रा इत्येतया हिन्दुस्थान्-टैम्स् इत्यस्मात् ५ अङ्केभ्यः ४.५ ददे, लिलेख च,"बाजिराव् मस्तानि तु ओपेरा-प्रकारेण, तन्मयत्वेन, उन्मादकत्वेन च प्रेमपद्यमिव चित्रयति" इति।
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ᱦᱤᱱᱫᱩᱥᱛᱟᱱ ᱴᱟᱭᱤᱢᱨᱮᱱ ᱚᱱᱩᱯᱚᱢᱟ ᱪᱳᱯᱲᱟ ᱫᱚ ᱕ ᱢᱩᱫᱨᱮ ᱔.᱕ ᱥᱴᱟᱨᱨᱮ ᱮᱢᱟᱠᱟᱫᱟ, ᱱᱤᱭᱟᱹᱫᱚ "ᱩᱰᱟᱹᱜᱽᱠᱟᱱ, ᱟᱸᱡᱚᱢᱚᱜᱽᱠᱟᱱ ᱟᱨ ᱧᱮᱞᱚᱜᱽ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱫᱩᱨᱫᱟᱱᱛᱚ" ᱢᱮᱱᱛᱮ ᱧᱩᱢᱩᱜᱽᱠᱟᱱ ᱟᱟᱨᱮ ᱚᱞᱟᱠᱟᱫᱟ "ᱵᱟᱡᱤᱨᱟᱣ ᱢᱟᱥᱛᱟᱱᱤ ᱫᱚ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱚᱯᱮᱨᱮᱴᱤᱠ, ᱵᱮᱼᱱᱤᱨᱟᱹᱭᱟᱱᱟᱜ, ᱨᱩᱣᱟᱹᱞᱮᱠᱟᱱ ᱫᱩᱞᱟᱹᱲ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱚᱱᱚᱲᱦᱮᱸ ᱞᱮᱠᱟᱭ ᱱᱟᱴᱚᱠᱼᱟᱠᱟᱫᱟ ᱾"
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हिन्दुस्तान टाइम्स जी अनुपमा चोपड़ा 5 मां 4.5 सितारा ॾींदे "उभरंदड़ु, चिमिकंदड़ु ऐं ॾिसण में शानदारु", ॿुधाईंदे लिखियो, "बाजीराव मस्तानी हिक ओपेरा जहिड़ी, आह भर्रंदड़ु, बेचैन करण वारी प्रेम जी कविता वांगुरु लॻे थी।"
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ஹிந்துஸ்தான் டைம்ஸ் இதழைச் சேர்ந்த அனுபம்மா சோப்ரா 5க்கு 4.5 நட்சத்திரங்கள் என மதிப்பெண் வழங்கி இதை "விறுவிறுப்பான, உக்கிரமான, காட்சி விருந்து" என்று வர்ணித்தார், மேலும் "பாஜிராவ் மஸ்தானி ஓர் உணர்ச்சிவசமான, மதிமயங்க வைக்கிற காதல் கவிதை போன்றும் இசை நாடகம் போன்றும் வெளிப்படுகிறது" என்று எழுதினார்.
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హిందుస్థాన్ టైమ్స్ నుండి అనుపమ చోప్రా దీనికి 5కి 4.5 నక్షత్రాలు ఇచ్చి, దీనిని "ఎత్తుకెగిసే, దహించే, మరియు దృశ్యపరంగా విలాసవంతమైనది" గా అభివర్ణించి, "బాజీరావ్ మస్తానీ ఒక సంగీతపర, మోహాలస్య, భావోద్వేగ ప్రేమ కావ్యం"లా నడుస్తుంది అని వ్రాశారు.
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ہندوستان ٹائمز کی انوپما چوپڑا نے 4 میں سے 5.5 اسٹار دیے اور اسے "بلند و بالا، پرجوش اور بصری طور پر شاندار" قرار دیا، اور لکھا کہ "باجی راؤ مستانی ایک اوپیریٹک، مدہوش کن، پرجنون محبت کی نظم کی طرح ہے۔"
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দেশখনৰ প্ৰধান নদী আৰু জলপথসমূহেৰে বছৰি প্ৰায় ৪৪ নিযুত মেট্ৰিক টন মালবস্তু সৰবৰাহ কৰা হয়৷
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দেশের প্রধান নদী ও জলপথের মাধ্যমে বার্ষিকভাবে প্রায় ৪ কোটি ৪০ লক্ষ মেট্রিক টন জাহাজী মাল স্থানান্তর করা হয়।
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हादोरनि गाहाय दैमा आरो दैलामाफोरजों बोसोरफ्रोमबो 44 मिलियन मेट्रिक टनसो कारग'फोरखौ लांलाय-लाबोलाय खालामनाय जायो।
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देसै दी प्रमुख नदियें ते जलमार्गें दे माध्यम कन्नै हर साल तकरीबन 44 मिलियन मीट्रिक टन कार्गो ढोता जंदा ऐ।
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About 44 million metric tonnes of cargo are moved annually through the country's major rivers and waterways.
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देशांतल्या व्हडल्या न्हंयांतल्यान आनी उदका मार्गांतल्यान वर्सुकी सुमार 44 दशलक्ष मॅट्रिक टन म्हाल व्हांवयतात.
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વર્ષે લગભગ ૪.૪૦ કરોડ મેટ્રિક ટન માલ દેશની મુખ્ય નદીઓ અને જળમાર્ગો દ્વારા વહન થાય છે.
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लगभग 4 करोड़ 40 लाख मीट्रिक टन का माल हर वर्ष देश की प्रमुख नदियों और जलमार्गों के माध्यम से परिवहन किया जाता है।
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ದೇಶದ ಪ್ರಮುಖ ನದಿಗಳು ಮತ್ತು ಜಲಮಾರ್ಗಗಳ ಮೂಲಕ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಸುಮಾರು ೪೪ ದಶಲಕ್ಷ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಟನ್ಗಳಷ್ಟು ಸರಕುಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
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ملک کٮ۪و بڑٮ۪و دریاوو تہٕ أبی وتَو ذٔریعہٕ چھِ پرٮ۪تھ ورییہ تقریباً 44 ملین میٹرک ٹن سامانہٕ سوزنہٕ یِوان۔
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देशक मुख्य नदी आ जलमार्ग सँ लगभग ४४० लाख मेट्रीक टन कार्गो के वार्षिक रूपसँ परिवहन कयल जायत अछि।
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രാജ്യത്തെ പ്രധാന നദികള്, ജലമാര്ഗ്ഗങ്ങള് എന്നിവയിലൂടെ ഏതാണ്ട് 44 ദശലക്ഷം മെട്രിക് ടണ് ചരക്കാണ് പ്രതിവര്ഷം നീക്കുന്നത്.
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सुमारे ४ कोटी ४० लाख मेट्रिक टन माल दर वर्षी देशाच्या मुख्या नद्या आणि जलमार्गांवरून नेण्यात येतो.
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ꯃꯦꯇ꯭ꯔꯤꯛ ꯇꯟ ꯃꯤꯂꯤꯌꯟ ꯴꯴ꯔꯣꯝꯒꯤ ꯀꯥꯔꯒꯣꯕꯨ ꯆꯍꯤ ꯈꯨꯗꯤꯡꯒꯤ ꯑꯣꯏꯅ ꯂꯩꯕꯥꯛ ꯑꯁꯤꯒꯤ ꯃꯔꯨꯑꯣꯏꯕ ꯇꯨꯔꯦꯜꯁꯤꯡ ꯑꯃꯗꯤ ꯏꯁꯤꯡꯒꯤ ꯂꯝꯕꯤꯁꯤꯡꯗ ꯄꯨꯊꯣꯛ-ꯄꯨꯁꯤꯟ ꯇꯧꯋꯤ꯫
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देशको मुख्य नदी अनि जलमार्गबाट वार्षिक रूपमा लगभग ४४ मिलियन टन माल ओसारपसार गरिन्छ।
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ଦେଶର ମୁଖ୍ୟ ନଦୀ ଏବଂ ଜଳପଥରେ ବାର୍ଷିକ ପ୍ରାୟ ୪.୪ କୋଟି ମେଟ୍ରିକ୍ ଟନ୍ର ମାଲ ପରିବହନ ହୋଇଥାଏ ।
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ਦੇਸ਼ ਦੇ ਮੁੱਖ ਦਰਿਆਵਾਂ ਤੇ ਜਲ ਮਾਰਗਾ ਤੋਂ ਲਗਭੱਗ 44 ਲੱਖ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਟਨ ਦਾ ਮਾਲ ਸਲਾਨਾ ਢੋਈਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ I
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देशस्यास्य मुख्यनदीषु जलमार्गेषु च प्रायः ४४ दशलक्ष मेट्रिक्-टन्-परिमितं पौतिकं प्रतिवर्षं नीयते।
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ᱫᱤᱥᱟᱹᱢ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱢᱩᱲᱩᱫᱽ ᱱᱟᱹᱭ ᱟᱨ ᱫᱟᱜᱽᱰᱟᱦᱟᱨ ᱦᱚᱛᱮᱛᱮ ᱥᱮᱨᱢᱟᱠᱤᱭᱟᱹ ᱯᱨᱟᱭ ᱔ ᱠᱳᱴᱤ ᱔᱐ ᱞᱟᱠᱷ ᱢᱮᱴᱨᱤᱠ ᱴᱚᱱ ᱫᱟᱜᱽᱡᱟᱦᱟᱡᱟᱱ ᱢᱟᱞᱠᱩ ᱩᱪᱟᱹᱲᱚᱜᱽᱠᱟᱱᱟ ᱾
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लॻभॻु 4 करोड़ 40 लख मेट्रिक टन जो मालु हर साल देश जी मुख्य नदियुनि ऐं पाणीअ जे रसतनि तां वेंदो आहे।
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நாட்டின் முக்கிய நதிகள் மற்றும் நீர்த் தடங்கள் வழியாக ஆண்டுதோறும் 44 மில்லியன் மெட்ரிக் டன் சரக்குப் போக்குவரத்து செல்கிறது.
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ఏటా దాదాపు 4.4 కోట్ల మెట్రిక్ టన్నుల సరుకు దేశ ప్రధాన నదులు మరియు జలమార్గాల ద్వారా రవాణా అవుతుంది.
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ملک کے بڑے دریاؤں اور آبی گزرگاہوں سے سالانہ تقریباً 4.4 کروڑ میٹرک ٹن جہازی مال منتقل کیا جاتا ہے۔
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২০১০-ৰ এক প্ৰতিবেদন অনুসৰি আফগানিস্তানৰ মাত্ৰ ২.১% (বা ১,৩৫০,০০০ হেক্টৰ)হে বনাঞ্চল৷
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২০১০ সালের প্রতিবেদন অনুযায়ী, আফগানিস্তানের মাত্র প্রায় ২.১ শতাংশ (বা ১,৩৫০,০০০ হেক্টর) হলো বনাঞ্চল।
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2010 मायथाइनि रिपर्टनि बायदिब्ला, आफगानिस्ताननि 2.1% सोल' (एबा 1,350,000 हेक्टर) जायगाया हाग्राबारि।
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2010 दी इक रिपोर्ट दे मताबक, अफगानिस्तान दे सिर्फ तकरीबन 2.1 % ( जां 1, 350, 000 हेक्टेयर ) पर जंगल ऐ।
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According to a 2010 report, only about 2.1% (or 1,350,000 ha) of Afghanistan is forested.
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2010 च्या अहवाला प्रमाण अफगाणिस्तानांत फकत 2.1% सुमार ( वा 1,350,000 हॅक्टर) रानां वाठार आसा.
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2010ના એક અહેવાલ પ્રમાણે અફઘાનિસ્તાનમાં માત્ર 2.1% (અથવા 1,350,000 હેક્ટર) જ વન છે.
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2010 की एक रिपोर्ट के अनुसार, अफगानिस्तान में केवल 2.1% (या 1,350,000 हेक्टेअर) वनभूमि है।
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೨೦೧೦ರ ವರದಿಯೊಂದರ ಪ್ರಕಾರ, ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನದ ಸುಮಾರು ೨.೧%ರಷ್ಟು (ಅಥವಾ ೧,೩೫೦,೦೦೦ ಹೆಕ್ಟೇರು) ಮಾತ್ರವೇ ಅರಣ್ಯೀಕೃತವಾಗಿದೆ.
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2010 کہِ اکہِ رپورٹہٕ مُطٲبق چھُ افغانستانُک صرف %2.1 (یا 1,350,000 ہیکٹر) وَنو٘ سۭتہِ ؤلِتھ ۔
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एकटा २०१०के रिपोर्टक अनुसार अफगानिस्तानक मात्र २.१% (आकि १३,५०,००० हेक्टेयर) क्षेत्रमे जंगल छैक।
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2010ലെ ഒരു റിപ്പോർട്ട് പ്രകാരം അഫ്ഗാനിസ്ഥാൻ്റെ ഏകദേശം 2.1 ശതമാനത്തിൽ (അഥവാ 1,35,000 ഹെക്ടറിൽ ) മാത്രമാണ് വനമുള്ളത്.
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२०१०च्या अहवालानुसार अफगाणिस्तानचा सुमारे फक्त २.१% (किंवा १३,५०,००० हेक्ट) भाग वनाच्छादित आहे.
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ꯏꯪ ꯲꯰꯱꯰ꯒꯤ ꯄꯥꯎꯗꯝ ꯑꯃꯒꯤ ꯃꯇꯨꯡ ꯏꯟꯅ, ꯑꯐꯘꯥꯅꯤꯁꯇꯥꯟꯒꯤ ꯆꯥꯎꯔꯥꯛꯅ ꯆꯥꯗ ꯲.꯱ (ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯍꯦꯛꯇꯔ ꯱,꯳꯵꯰,꯰꯰꯰) ꯈꯛꯇꯃꯛ ꯎꯃꯪꯅ ꯀꯨꯞꯄꯤ꯫
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सन् २०१० को एउटा रिपोर्टअनुसार, अफगानिस्तानको केवल लगभग २.१% (अथवा १,३५०,००० हेक्टेयर) भाग जङ्गलले ढाकिएको छ।
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୨୦୧୦ ମସିହାର ଏକ ରିପୋର୍ଟ ମୁତାବକ, ଆଫଗାନିସ୍ତାନର ମାତ୍ର ପ୍ରାୟ ୨.୧% (ବା ୧୩,୫୦,୦୦୦ ହେକ୍ଟର) ବନାଚ୍ଛାଦିତ ।
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ਇੱਕ 2010 ਦੀ ਰਪਟ ਅਨੁਸਾਰ ਅਫਗਾਨਿਸਤਾਨ ਦਾ ਸਿਰਫ਼ 2.1% (ਜਾਂ 1,350,000 ਹੈਕਟੇਅਰ) ਹਿੱਸਾ ਜੰਗਲਾਤ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ I
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२०१० तमवर्षस्य प्रतिवेदनानुसारम् अफ़्घानिस्तानस्य २.१% (अथवा १३,५०,००० हेक्टेर्) परिमितस्थानं केवलम् अरण्यायितं वर्तते।
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᱒᱐᱑᱐ ᱥᱟᱞ ᱨᱮ ᱨᱮᱛᱮᱫ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱟᱯᱷᱜᱟᱱᱤᱥᱴᱷᱟᱱ ᱥᱩᱢᱩᱝ ᱒ᱹ᱑ ᱥᱟᱝᱠᱟᱨᱟ (ᱵᱟᱝᱠᱷᱟᱱ ᱑,᱓᱕᱐,᱐᱐᱐ ᱦᱮᱠᱴᱚᱨ) ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱵᱤᱨ ᱴᱚᱴᱷᱟ᱾
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2010 जी हिक रिपोर्ट मुताबिक़, अफग़ानिस्तान में रुॻो 2.1% (या 1,350,000 हेक्टेअर) झंगल जी ज़मीन आहे।
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ஓர் 2010ஆம் ஆண்டு அறிக்கையின்படி, ஆஃப்கானிஸ்தானில் சுமார் 2.1% (அல்லது 1,350,000 ஹெக்டேர்) மட்டுமே காடுகள் அமைந்துள்ளன.
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2010 నివేదిక ప్రకారం, అఫ్ఘానిస్థాన్ లో సుమారు 2.1% (లేదా 1,350,000 హెక్టార్లు) మాత్రమే అటవీప్రాంతంగా ఉంది.
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2010 کی ایک رپورٹ کے مطابق، افغانستان کا صرف تقریباً 2.1فیصد(یا 13,50,000 ہیکٹر) ہی جنگلات پر مشتمل ہے۔
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সকলো মহাদেশীয় খোলা অৱশেষত প্ৰাবাৰৰ পৰা আহৰণ কৰা গলিত পদাৰ্থৰ পৰা আহৰণ কৰা হয় (প্ৰধানকৈ বাছল্ট) আৰু ভগ্নাংশৰ ৰূপত থকা বাছাল্টৰ গলিত পদাৰ্থৰ পৃথককৰণ আৰু পূৰ্বৰে পৰা থকা মহাদেশীয় খোলাৰ (পুনৰ গলিত পদাৰ্থৰ) আত্মীকৰণৰ যোগেৰে৷
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সমস্ত মহাদেশীয় ভূত্বকই শেষ পর্যন্ত আগ্নেয়গিরিজাত শিলার গলন এবং প্রাক-বিদ্যমান মহাদেশীয় ভূত্বকের আত্তীকরণ (পুনর্গলন)-এর ভগ্নাংশের পার্থক্যের মাধ্যমে আচ্ছাদন-নির্গত গলন (প্রধানত আগ্নেয়গিরিজাত শিলা) থেকেই উদ্ভূত।
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गासैबो हादोरमायारि क्रास्टखौ जोबनायाव मेन्टोलनिफ्राय मोन्नाय मेल्ट्सनिफ्राय (गाहायै बेसल्ट) बेसाल्टिक मेल्टनि खोन्दोआरि फाराग नागिरनायनि गेजेरजों आरो सिगांनिफ्रायनो थाखानाय हादोरमायारि क्रास्टनि गोरोबनायनिफ्राय (आवलिफिन्नाय) मोन्नो हायो।
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सब महाद्वीपी क्रस्ट आखरकार बेसाल्टिक मेल्ट दे भिन्नात्मक विभेदन ते पैह्लें शा मजूद महाद्वीपी क्रस्ट दे आत्मसात ( रीमेल्टिंग ) राहें मेंटल - उत्पन्न मेल्ट्स ( मुक्ख रूप कन्नै बेसाल्ट ) थमां उत्पन्न होंदी ऐ।
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All continental crust is ultimately derived from mantle-derived melts (mainly basalt) through fractional differentiation of basaltic melt and the assimilation (remelting) of pre-existing continental crust.
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खंडीय कट्टें हें निमणें तयार जाता तें वितळिल्ल्या काळ्या खडपाचो अंशात्मक फरक आनी पयलींच आशिल्लें खंडीय कट्टें एकरूप (परत कडयिल्लें) जावन तातूंतल्यान तयार जाल्ल्या आच्छादीत-निर्मणेच्या वितळावणेंतल्यान (मुखेलपणान काळें खडप).
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તમામ ખંડીય પોપડા અંતે તો પૂર્વ અસ્તિત્વ ધરાવતાં ખંડીય થીજેલા લાવાના ભાગોના અને એકત્રિત (પુન:પીગળીને ભેગાં થયેલાં) પીગળીને ઠંડા પડેલા (મુખ્યત્વે લાવા સર્જિત પથ્થર) ભાગ છે.
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सभी महाद्वीपीय पर्पटी अंत में बैसाल्ट के पिघलन के भिन्नात्मक पृथक्करण और पहले से मौजूद महाद्वीपीय पर्पटी के समावेश (पुनःपिघलन) के माध्यम से प्रावरक-प्राप्त पिघलन (मुख्य रूप से बैसाल्ट) से व्युत्पन्न होते हैं।
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ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಭೂಖಂಡದ ಅಷ್ಟೂ ಹೊರಪದರವು ಅಗ್ನಿಶಿಲೆಯ ದ್ರವದ ಆಂಶಿಕ ವಿಭೇದನದ ಮೂಲಕ ಮ್ಯಾಂಟಲ್ನಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ದ್ರವಗಳಿಂದ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಸಾಲ್ಟು) ಮತ್ತು ಮುಂಚೆಯೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಭೂಖಂಡದ ಮೇಲ್ಮೈಯು (ಮತ್ತೆ ಕರಗುವುದರಿಂದ) ಬೆರೆತು ಹೋಗುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗಿದೆ.
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تمام برِعظمی پیٚٹھِم تاہ چھُ ٲخٕرس تاہ منٛزٕ کُملِتھ مادٕ (بُنیٲدی طور بیسالٹ) پٮ۪ٹھٕہ ، كٗملیمٕتہِ بیسالٹ کہِ فرقہٕ تہٕ گۄڑٕ پٮ۪ٹھٕ موٗجوٗد براعظمی تہہ کہِ رلنہٕ (بیٚیہِ کُملٕنٕہ ) ذٔریع حٲصِل سپدان ۔
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सभटा महाद्वीपीय क्रस्ट पिघलल बसाल्टके भिन्नात्मक पृथक्करण आ पहिनुक महाद्वीपीय क्रस्टक अनुकूलन (पुनः पिघलन) सँ अन्ततः मेंटलसँ आओल पिघलल पदार्थ (मुख्यतः बसाल्ट)सँ बनैत अछि।
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തൊട്ടടിയിലുള്ള അകംപാളി (പ്രധാനമായും ബാസാൾട്ട്) ഉരുകുന്നതിൽനിന്നും, ഉരുകിയ ബാസാൾട്ടിൻ്റെ ഫ്രാക്ഷണൽ ഡിഫറെൻഷിയേഷനിലൂടെയും, നേരത്തെ നിലനിന്നിരുന്ന പുറംപാളിയുടെ സ്വാംശീകരണത്തിലൂടെ (വീണ്ടും ഉരുക്കുന്നതിലൂടെ)യും വൻകരകളുടെയെല്ലാം പുറംപാളികൾ ആത്യന്തികമായി രൂപപ്പെടുന്നു.
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सर्व खंडीय कवच हे सरतेशेवटी, अग्नीजन्य खडकांच्या द्रवणांतील अंशीय फरक आणि आधीच अस्तित्वात असलेल्या खंडीय कवचाचे सात्मीकरण (पुन्हा वितळणे) याद्वारे, प्रावरणातून आलेल्या द्रवणांमधून (मुख्यत्वे अग्नीजन्य खडक) तयार होते.
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ꯀꯟꯇꯤꯅꯦꯟꯇꯦꯜ ꯀ꯭ꯔꯁꯠ ꯂꯣꯏꯅꯃꯛ ꯑꯔꯣꯏꯕꯗ ꯕꯁꯣꯜꯇꯤꯛ ꯃꯦꯜꯠꯀꯤ ꯐ꯭ꯔꯦꯛꯁꯅꯦꯜ ꯗꯤꯐꯔꯦꯟꯁꯤꯑꯦꯁꯟ ꯑꯃꯗꯤ ꯍꯥꯟꯅꯗꯒꯤ ꯂꯩꯔꯛꯂꯕ ꯀꯟꯇꯤꯅꯦꯟꯇꯦꯜ ꯀ꯭ꯔꯁꯠꯀꯤ ꯑꯦꯁꯤꯃꯤꯂꯦꯁꯟ (ꯔꯦꯃꯦꯜꯇꯤꯡ)ꯒꯤ ꯈꯨꯠꯊꯥꯡꯗ ꯃꯦꯟꯇꯜꯗꯒꯤ ꯐꯪꯕ ꯃꯦꯜꯠꯁꯤꯡ (ꯃꯔꯨꯑꯣꯏꯅ ꯕꯁꯣꯜꯠ)ꯇꯒꯤ ꯂꯧꯋꯤ꯫
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सबै महाद्वीपीय भूतल अन्त्यतः भूप्रावार-व्युत्पन्न (मुख्यतः बेसाल्ट) पग्लाइहरूबाट बेसाल्टीय पग्लाइको आंशिक विभेदीकरण(पुनःपग्लनु) अनि पूर्ववर्ती महाद्वीपीय भूतलको परिपाकमार्फत व्युत्पन्न भएका हुन्।
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ସମସ୍ତ ମହଦେଶୀୟ ଭୂ-ଆବରଣ ମୂଳଭୂତ ରୂପରେ ମାଣ୍ଟଲ୍-ନିଷ୍ପନ୍ନ ଗଳିତପିଣ୍ଡଗୁଡ଼ିକ (ମୁଖ୍ୟତଃ ବାସାଲ୍ଟ୍)ରୁ ବାସାଲ୍ଟ୍ ଗଳିତପିଣ୍ଡର ଆଂଶିକ ବିଭେଦନ ଏବଂ ପୂର୍ବରୁ ଥିବା ମହାଦେଶୀୟ ଭୂ-ଆବରଣର ସଂଶ୍ଲେଷଣ (ପୁନର୍ଗଳନ) ମାଧ୍ୟମରେ ପ୍ରାପ୍ତ ହୋଇଥାଏ ।
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ਸਾਰਾ ਮਹਾਂਦੀਪੀ ਪਰਤ ਆਖ਼ਰੀ ਤੋਰ ਤੇ ਮੈਨਟਲ ਤੋਂ ਵਿਉਤਪੰਨ ਪਿਘਲੀ ਧਾਤ (ਮੁੱਖ ਤੋਰ ਤੇ ਬਸਾਲਟ) ਜੋ ਕਿ ਬਸਾਲਟੀਕ ਧਾਤ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਮਹਾਂਦੀਪੀ ਪਰਤ ਦੀ ਇਕਮਿਕ (ਦੁਵਾਰਾਂ ਤੋਂ ਪਿਘਲਣ) ਭਿੰਨਾਤਮਕ ਵਿਫਰਨਸ਼ੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੈ I
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महाद्वीपीय-वल्कम् अन्ते मध्यपटलात् प्राप्तैः गलकैः (मुख्यतः बेसाल्ट्-विशेषैः) निर्मीयते, बेसाल्टिक्-गलकानम् आंशिक-विभजनात् तथा पूर्ववर्तिना महाद्वीपीय-वल्केन सह संयोगात् (पुनर्गलनं) च।
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ᱡᱚᱛᱚ ᱢᱟᱦᱟᱫᱮᱥᱤᱭᱚ ᱪᱮᱛᱟᱱ ᱦᱤᱸᱥᱜᱮ ᱢᱩᱪᱟᱹᱫ ᱫᱷᱟᱹᱵᱤᱡᱽ ᱟᱜᱱᱮᱭᱚᱜᱤᱨᱤ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱫᱷᱤᱨᱤ ᱜᱟᱞᱟᱜ ᱟᱨ ᱞᱟᱦᱟᱠᱷᱚᱱ ᱢᱮᱱᱟᱜ ᱢᱟᱦᱟᱫᱮᱥᱤᱭᱚ ᱪᱮᱛᱟᱱ ᱦᱤᱸᱥ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱟᱛᱛᱤᱠᱚᱨᱚᱱ (ᱫᱚᱲᱦᱟᱞᱮᱜ)ᱼᱨᱮᱭᱟᱜ ᱵᱷᱟᱜᱼᱦᱤᱸᱥ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱵᱮᱜᱟᱨ ᱦᱚᱛᱮᱛᱮ ᱯᱚᱴᱚᱢᱼᱚᱰᱚᱜᱚᱠ ᱜᱟᱞᱟᱣ (ᱢᱩᱰᱩᱛᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱟᱜᱱᱮᱭᱚᱜᱤᱨᱤ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱫᱷᱤᱨᱤ) ᱠᱷᱚᱱᱜᱤ ᱚᱫᱚᱜᱚᱠ ᱠᱟᱱᱟ ᱾
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सभई महाखंड क्रस्ट आख़िरकार मेंटल मां पैदा थी पिघलण (ख़ास करे बेसाल्ट) सां बेसाल्टिक पिघल जे जज़वी फ़र्क़ ऐं अॻु में मौजूदु महाखंड क्रस्ट जे समाइणु (रीमेल्टिंग) ज़रिए पैदा थींदा आहिनि।
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கண்ட மேலோடு அனைத்தும் அறுதியாக பாறைமூட்டத்தின் வழி பெறப்படும் உருக்குகளிலிருந்து (பெரும்பாலும் பசால்ட்) பசால்ட் உருக்கின் பகுத்து வேறுபடுத்தல் மூலமும் ஏற்கனவே உள்ள கண்ட மேலோட்டின் உட்கிரகிப்பு (மறு உருக்குதல்) மூலமும் உருவாகிறது.
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ఖండాంతర ఉపరితలంపై బాహ్య పొర మొత్తం పైపొర కరుగులోని (ముఖ్యంగా బసాల్టుశిల) బసాల్టు కరుగు అంశ భేదం ద్వారా కొంత భాగం మరియు అప్పటికే ఉన్న ఖండాంతర ఉపరితల బాహ్య పొర సమీకరణ నుండి వచ్చినది .
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ساری بر اعظمی پرت آخر کار قشر زمین سے ماخوذ پگھلے ہوئے مادے (بنیادی طور پر بسالٹ) سے بسالٹی مادے اور پہلے سے موجود بر اعظمی پرت کے جذب ہونے (دوبارہ پگھلنے) کے جزوی تفرق سے حاصل ہوتی ہے۔
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যদিও জাপান সাধাৰণতে ধান (চাউলৰ ক্রেকাৰ আৰু প্ৰচে'ছড ফুড বনোৱাৰ বাবে কৰা ইয়াৰ ব্যৱহাৰৰ বাহিৰে) আৰু ঘেঁহুৰ ক্ষেত্রত স্ব-নির্ভৰশীল, দেশখনে ইয়াৰ অন্যান্য খাদ্যশস্য আৰু পশুখাদ্য শস্যৰ প্রয়োজনীয়তাৰ ৫০% আমদানি কৰিবলৈ বাধ্য আৰু ই ইয়াৰ মাংসৰ যোগানৰ অর্ধেকৰ বাবে আমদানিৰ ওপৰত নির্ভৰশীল।
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চাল (চালের পাঁপড় ও প্রক্রিয়াজাত খাদ্য তৈরি ছাড়া) এবং গমের ক্ষেত্রে জাপান স্বয়ংসম্পূর্ণ হলেও, অন্যান্য দানা ও পশুখাদ্য শস্যের প্রয়োজনের ৫০% দেশটিকে আমদানি করতেই হয়, এবং অর্ধেক মাংসের জোগানের জন্যেও আমদানির উপরেই নির্ভর করে।
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जापानआ सरासनस्रा ओंखाम (ओंखामनि क्रेकार आरो प्रसेस्ड आदारफोरखौ बानायनायाव बाहायनायखौ गारनानै) आरो गमआव गावनो-थोजासेब्लाबो, बे हादोरा गुबुन दाना आरो जिगाब जाग्रा आबादफोर गावनि नांगौथिनि 50% सोखौ बायजो आरो हादोरनिफ्राय लाबोनांगौ आरो बेदरनि बेलायाव गावनि जगायनायनि खावसेखौ बायजो आरो हादोरनिफ्राय लाबोनायफोराव सोनारो।
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हालां-के जापान आमतौरा पर चौल ( चौलें दे मुरमुरे ते प्रोसैस्स कीते दे खाद्य पदार्थ बनाने च एह्दे इस्तेमाल गी छोड़ियै ) ते कनका च आत्मनिर्भर ऐ, देसै गी होर दुए अनाजें ते चारा फसलें दी अपनी जरूरतें दा तकरीबन 50 % आयात करना लोड़दा ते अपनी मासै दी आपूर्ति दे अद्धे हिस्से आस्तै आयात पर निर्भर करदा ऐ।
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Although Japan is usually self-sufficient in rice (except for its use in making rice crackers and processed foods) and wheat, the country must import about 50% of its requirements of other grain and fodder crops and relies on imports for half of its supply of meat.
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जपान तांदूळ (तांदळाचे क्रॅकर्स आनी प्रक्रिया केल्लीं खाणां करपाक वापरतात तें सोडल्यार) आनी गवां खातीर स्वयंपुर्ण आसलें, तरीय सुमार 50 टक्के गरजेचीं हेर धान्यां आनी खावडी पिकां देशाक आयात करची पडटात आनी मांसाच्या अर्दें मांसाची पुरवणूय आयातीचेर निंबून आसता.
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જાપાન ચોખા (સિવાયકે ફટાકડાં બનાવવામાં ઉપયોગ થતાં ચોખા અને પ્રક્રિયા કરેલાં ખાદ્યપદાર્થો) અને ઘઉંની બાબતે સામાન્ય રીતે આત્મનિર્ભર હોવા છતાં, આ દેશે તેના અન્ય અનાજ અને લીલાં પાકની જરૂરિયાતોના લગભગ ૫૦% આયાત કરવા જ પડે છે અને તેનો માંસનો અડધો પુરવઠો પણ આયાત પર આધાર રાખે છે.
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हालांकि जापान चावल (चावल के कुरकुरे व्यंजन और प्रसंस्कृत खाद्य पदार्थों में इसके प्रयोग के अलावा) और गेहूँ में आत्मनिर्भर है, लेकिन देश को अन्य अनाज और चारा फसलों का 50% आयात करना पड़ता है और मांस की आधी आपूर्ति के लिए आयातों पर निर्भर रहता है।
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ಜಪಾನ್ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಅಕ್ಕಿ (ಅಕ್ಕಿಯ ಬಿಸ್ಕತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಆಹಾರ ಪದಾರ್ಥಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಅದರ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಮತ್ತು ಗೋಧಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಸ್ವಾವಲಂಬಿಯಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಆ ದೇಶವು ತನಗೆ ಆವಶ್ಯಕವಾದ ಇತರ ಧಾನ್ಯ ಹಾಗೂ ಮೇವಿನ ಬೆಳೆಗಳ ಸುಮಾರು ೫೦%ಅಷ್ಟನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದು ಮಾಂಸ ಪೂರೈಕೆಯ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಆಮದುಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ.
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یودویہ زن جاپان عام طور توٚملس منز (توٚملہٕ کرٛیکرَو تہٕ پرٛاسٮ۪سٕڈ کھٮ۪ن بناونس منٛز امہِ کہِ استعمالہٕ علاوٕ) تہٕ کٕنکس منٛز خۄد کٔفیٖل چھُ، مُلکس چھٗ پنٛنٮ۪ن ضروٗریاتن ہُنٛد لگ بگ 50% باقٕے اناج تہٕ چارواین ہٗند کھٮ۪ن درآمد کرٗن پٮ۪وان تہٕ پنٛنہِ مازٕچہِ فراحمی ہنٛدِ نٮ۪یصٕف حِصہٕ باپت درامدس پیٹھ انحصار كرٗن پیوان ۔
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यद्यपि जापान सामान्यतः धान (चरौरी आ प्रसंस्कृत खाद्य मे एकर उपयोगकेँ छोड़ि) आ गहूँम मे आत्मनिर्भर अछि, एहि देशकेँ आन अनाज आ चारा फसल के अपन आवश्यकताक लगभग ५०% आवश्यक रूपसँ आयात करऽ पड़ै छैक आओर ई मासुक अपन ५०% आपूर्तिक लेल आयात पर निर्भर अछि।
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നെല്ലിലും (റൈസ് ക്രാക്കറുകളും സംസ്കരിച്ച ഭക്ഷ്യവസ്തുക്കളും ഉണ്ടാക്കുന്നതിലെ അതിൻ്റെ ഉപയോഗമൊഴികെ) ഗോതമ്പിലും ജപ്പാൻ പൊതുവെ സ്വയംപര്യാപ്തമാണെങ്കിലും മറ്റ് ധാന്യങ്ങളുടെയും കാലിത്തീറ്റവിളകളുടെയും ഏകദേശം 50 ശതമാനത്തോളം രാജ്യത്തിന് ഇറക്കുമതി ചെയ്യേണ്ടിവരികയും അവരുടെ മാംസാവശ്യത്തിൻ്റെ പകുതിക്കും ഇറക്കുമതികളെ ആശ്രയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
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जपान सामान्यत: तांदूळ (तांदळाच्या चकल्या आणि प्रक्रिया केलेले अन्नपदार्थ बनवण्यासाठीच्या त्याच्या वापराव्यतिरिक्त) आणि गव्हाच्या बाबतीत स्वयंपूर्ण असला तरी, या देशाला त्याच्या इतर धान्ये आणि चार्याच्या पिकांपैकी ५०% आयात करावे लागतात आणि त्याच्या मांसाच्या अर्ध्या पुरवठ्यासाठी तो आयातीवर अवलंबून आहे.
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ꯖꯄꯥꯟ ꯑꯁꯤ ꯃꯍꯧꯁꯥꯅ ꯆꯦꯡ (ꯔꯥꯏꯁ ꯀ꯭ꯔꯦꯀꯔꯁꯤꯡ ꯑꯃꯗꯤ ꯄ꯭ꯔꯣꯁꯦꯁ ꯇꯧꯔꯕ ꯆꯤꯟꯖꯥꯛꯁꯤꯡ ꯁꯥꯕꯗ ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯁꯤꯖꯤꯟꯅꯕ ꯅꯠꯇꯅ) ꯑꯃꯗꯤ ꯒꯦꯍꯨꯗ ꯃꯔꯅꯥꯏꯅ ꯀꯣꯟꯅꯖꯔꯁꯨ, ꯂꯩꯕꯥꯛ ꯑꯁꯤꯅ ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯑꯇꯣꯞꯄ ꯆꯦꯡ-ꯍꯋꯥꯏ ꯑꯃꯗꯤ ꯁꯖꯤꯛꯀꯤ ꯃꯍꯩ-ꯃꯔꯣꯡꯁꯤꯡꯒꯤ ꯇꯉꯥꯏꯐꯗꯅ ꯆꯪꯕꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨꯒꯤ ꯆꯥꯎꯔꯥꯛꯅ ꯆꯥꯗ ꯵꯰ ꯃꯤꯔꯝꯗꯒꯤ ꯄꯨꯁꯤꯜꯂꯛꯄ ꯃꯊꯧ ꯇꯥꯏ ꯑꯃꯗꯤ ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯁꯥꯗꯨꯝꯒꯤ ꯁꯄ꯭ꯂꯥꯏꯒꯤ ꯇꯪꯈꯥꯏ ꯑꯃꯗꯤ ꯃꯤꯔꯝꯗꯒꯤ ꯄꯨꯁꯤꯜꯂꯛꯄꯗ ꯃꯈꯥ ꯄꯣꯜꯂꯤ꯫
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यद्यपि, जापान प्रायजसो धान(चामलको बिस्कुट अनि प्रशोधित खाना बनाउनका लागि प्रयोगबाहेक) अनि गहुँमा आत्मनिर्भर छ, देशले अन्य अन्न अनि दाना बालीको लगभग ५०% आवश्यकता निर्यात गर्नुपर्छ अनि आफ्नो मासुको आपूर्तिको आधा भागका लागि निर्यातमा निर्भर रहन्छ।
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ଯଦିଓ ଜାପାନ ସାଧାରଣତଃ ଚାଉଳ (ଚାଉଳ କ୍ରାକର୍ ଏବଂ ପ୍ରକ୍ରିୟାକୃତ ଖାଦ୍ୟ ତିଆରିରେ ଏହାର ବ୍ୟବହାରକୁ ଛାଡ଼ି) ଓ ଗହମ କ୍ଷେତ୍ରରେ ଆତ୍ମନିର୍ଭରଶୀଳ, ଏହି ଦେଶଟି ନିଶ୍ଚିତ ଭାବରେ ନିଜର ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ଶସ୍ୟ ଏବଂ ପଶୁଖାଦ୍ୟ ଫସଲସବୁ ଆବଶ୍ୟକତାର ୫୦% ଆମଦାନି କରିଥାଏ ତଥା ନିଜର ମାଂସ ଆବଶ୍ୟକତା ଅନୁପୂରଣର ଅର୍ଦ୍ଧେକ ପାଇଁ ଆମଦାନି ଉପରେ ନିର୍ଭର କରିଥାଏ ।
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ਹਾਲਾਂਕਿ ਜਪਾਨ ਚਾਵਲ ਅਤੇ ਕਣਕ ਲਈ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰ ਹੈ ( ਚੌਲਾਂ ਦੇ ਬਿਸਕੁਟਤੇ ਪ੍ਰੋਸੈਸਡ ਖਾਣੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਅਲਾਵਾ ) ਮੁਲਕ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਅਨਾਜ ਤੇ ਚਾਰਾ ਫਸਲਾਂ ਲਈ ਲਗਭਗ 50% ਆਯਾਤ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਸ ਦੀ ਅਧੀ ਪੂਰਤੀ ਲਈ ਆਯਾਤ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਰਿਹਣਾ ਪੇਂਦਾ ਹੈ I
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यद्यपि जपान्-देशः तण्डुलस्य (तण्डुललघुभक्ष्यानि तथा संस्कृतखाद्यानि पक्तुं विहाय), गोधूमस्य च उत्पादने आत्मनिर्भरं वर्तते, तथापि देशेनानेन अन्यधान्येषु, घासशस्येषु च प्रायः ५०% आयातं करणीयं, अपि च स्वस्य मांसोत्पादनस्य अर्धभागः यावत् आयातम् अवलम्बते।
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ᱪᱟᱣᱞᱤ (ᱪᱟᱣᱞᱤ ᱨᱮᱱᱟᱜ ᱯᱟᱯᱚᱲ ᱟᱨ ᱠᱟᱹᱢᱤ ᱦᱚᱨᱟ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱡᱚᱢ ᱵᱮᱱᱟᱣ ᱪᱷᱟᱰᱟ) ᱟᱨ ᱜᱩᱦᱩᱢ ᱴᱷᱟᱣᱨᱮ ᱡᱟᱯᱟᱱ ᱟᱯᱱᱟᱨᱟᱜ ᱯᱮᱨᱮᱡ ᱯᱩᱨᱟᱱ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ, ᱮᱴᱟᱜ ᱡᱟᱝ ᱟᱨ ᱡᱤᱭᱟᱞᱤ ᱡᱚᱢᱟᱜ ᱪᱟᱥ ᱚᱨᱡᱚ ᱞᱟᱹᱠᱛᱤᱭᱟᱱ ᱕᱐% ᱫᱤᱥᱚᱢᱨᱮ ᱠᱚ ᱵᱟᱹᱱᱤᱡ ᱟᱹᱜᱩ ᱟ, ᱟᱨ ᱟᱫᱷᱟ ᱡᱤᱞ ᱡᱳᱜᱟᱣ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱵᱟᱹᱱᱤᱡ ᱟᱜᱩ ᱪᱮᱛᱟᱱ ᱨᱮ ᱴᱮᱦᱟᱴ ᱟᱭ᱾
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जेतोणीकि जापान आमु तौर ते चांवर (चांवरनि जे चटपटे खादे ऐं सोधियलु खादे वारे सामान में इस्तेमाल खां सवाइ) ऐं अटे लाइ ख़ुदि-मुख़्तियारु आहे, पर मुल्क़ खे अनाज ऐं चारा फसलुनि जी घुर्ज जो लॻभॻु 50% आयाति करणो पवंदो आहे ऐं पंहिंजे गोश्त जे अधोकारी ज़रूरत लाइ आमदि जे सहारे ते रहणो पवंदो आहे ।
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ஜப்பான் வழக்கமாக அரிசி (அரிசி வடகங்கள் மற்றும் பதனம்செய்த உணவுகளில் பயன்படுத்தப்படும் அரிசி தவிர) மற்றும் கோதுமை உற்பத்தியில் தன்னிறைவு பெற்றுள்ள போதிலும், மற்ற தானியங்கள் மற்றும் தீவனப் பயிர்களில் சுமார் 50% தேவையை அந்நாடு இறக்குமதி செய்ய வேண்டியுள்ளது, மேலும் தன் இறைச்சித் தேவையின் பாதியளவுக்கு இறக்குமதியையே சார்ந்துள்ளது.
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గోధుమ మరియు వరి సాగులో జపాన్ సాధారణంగా స్వయంసమృద్ధి కలిగి ఉన్నప్పటికీ (బియ్యపు పిండి చెక్కలు మరియు ప్రక్రియపరచబడిన ఆహారాల తయారీలో వినియోగం మినహా), ఈ దేశం ఇతర ధాన్యాలు మరియు పశువుల మేత అవసరాలలో 50% వరకు దిగుమతి చేసుకోవలసి వస్తుంది, అలాగే మాంసం అవసరంలో సగానికి పైగా దిగుమతులపై ఆధారపడుతుంది.
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اگرچہ جاپان چاول(سوائے چاول کے پاپڑ اور پروسیس شدہ غذاؤں کو بنانے میں اس کے استعمال کے) اور گندم کے معاملے میں عام طور پر خود مکتفی ہے، تاہم ملک کو اپنی ضروریات کے دیگر اناج اور چارے کی فصلوں کا تقریباً 50 فیصد درآمد کرنا پڑتا ہے اور یہ اپنی گوشت کی نصف فراہمی کے لیے درآمدات پر منحصر ہے۔
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আমেৰিকাৰ ভূতত্ত্ববিদ গ্ৰ'ভ কাৰ্ল গীলবাৰ্টে ১৯৮৫ চনত যুক্তি দিছিল যে প্ৰাচীৰ গেদ দীঘলীয়া উপকূলীয় ভূমিৰ উৎসৰ পৰা আহিছিল৷
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মার্কিন ভূতত্ত্ববিদ গ্রোভ কার্ল গিলবার্ট ১৮৮৫-এ প্রথম যুক্তি দিয়েছিলেন যে, উপকূলবর্তী পলি সমুদ্রতীরস্থ উৎস থেকে পাওয়া যায়।
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आमेरिकानि हाबिरोंमागिरि ग्र'ब कार्ल गिलबार्टआ गिबिखेब 1885 मायथाइयाव बाथ्राबान होदोंमोन दि बे हेंथा गोदिआ गोलाव बोरि फुंखाफोरनिफ्राय फैदोंमोन।
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अमरीकी भूविज्ञानी ग्रोव कार्ल गिल्बर्ट ने पैह्ली बारी 1885 च तर्क दित्ता हा जे बैरियर सैडीमैंट समुंदरै कंढे दे स्रोतें थमां आए हे।
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American geologist Grove Karl Gilbert first argued in 1885 that the barrier sediments came from longshore sources.
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बांदांचो गाळ लांब दर्यादेगेवेल्या वाठारांनी मेळटा हो मुद्दो सगळ्यांत पयलीं प्रमाण केलो तो 1885 वर्सा अमेरिकेचो भुगर्भशास्त्री ग्रोव कार्ल गिल्बर्टान.
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અમેરિકન ભૂસ્તરશાસ્ત્રી ગ્રોવ કાર્લ ગિલબર્ટે 1885માં સૌપ્રથમવાર દલીલ રજૂ કરી હતી કે વચ્ચે આવતા કાંપ કિનારાના સ્રોતોમાંથી આવતા હતા.
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अमरीकी भूवैज्ञानिक ग्रोव कार्ल गिल्बर्ट ने 1885 में सबसे पहले तर्क प्रस्तुत किया कि बैरियर अवसाद के स्रोत दीर्घतट थे।
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ಪ್ರತಿಬಂಧಕ ನಿಕ್ಷೇಪಗಳು ಕಡಲಕರೆಯ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಬಂದಿವೆ ಎಂದು ಅಮೆರಿಕೆಯ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ ಗ್ರೋವ್ ಕಾರ್ಲ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ೧೮೮೫ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು.
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امریٖکی مٲہِر ارضیات گرٛوٗو کارل گِلبٲرٹن دِژ1885 منٛز یہِ دٔلیٖل تہٕزِ بندن ہُنٛد سیوٚنٛب چھُ سٲحِلس نكھہٕ ذٔریعو پٮ۪ٹھٕ یِوان۔
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अमरीकी भूवैज्ञानिक ग्रोव कार्ल गिलबर्ट पहिल बेर १८८५मे तर्क देलनि कि रोधिका तलछट बेलांचली श्रोतसँ आयल अछि।
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ലോങ്ങ് ഷോര് സ്രോതസ്സുകളില്നിന്നാണ് ബാരിയര് സെഡിമെൻ്റുകള് വന്നതെന്ന് അമേരിക്കന് ഭൂഗർഭശാസ്ത്രജ്ഞനായ ഗ്രോവ് കാള് ഗില്ബര്ട്ട് 1885 ല് ആദ്യമായി വാദിച്ചു.
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गाळापासून तयार झालेले अडथळे लांबलचक किनाऱ्यावरील घटकांपासून तयार होतात हा युक्तिवाद अमेरिकी भूगर्भशास्त्रज्ञ ग्रोव कार्ल जिल्बर्ट याने सर्वप्रथम केला.
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ꯑꯃꯦꯔꯤꯀꯥꯒꯤ ꯖꯤꯑꯣꯂꯣꯖꯤꯁꯠ ꯒ꯭ꯔꯣꯕ ꯀꯥꯔꯜ ꯖꯤꯜꯕꯔꯠꯅ ꯕꯦꯔꯤꯌꯔ ꯁꯦꯗꯤꯃꯦꯟꯇꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯂꯣꯡꯁꯣꯔ ꯁꯣꯔꯁꯁꯤꯡꯗꯒꯤ ꯂꯥꯛꯈꯤ ꯍꯥꯏꯅ ꯑꯍꯥꯟꯕ ꯑꯣꯏꯅ ꯏꯪ ꯱꯸꯸꯵ꯗ ꯍꯥꯏꯈꯤ꯫
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अमेरिकी भूवैज्ञानिक ग्रोभ कार्ल गिलबर्टले सन् १८८५ मा प्रथमचोटि अवरोध अवशेषहरू तटवर्ती स्रोतहरूबाट आए भनी तर्क गरे।
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ଆମେରିକୀୟ ଭୂବିଜ୍ଞାନୀ ଗ୍ରୋଭ୍ କାର୍ଲ ଗିଲବର୍ଟ ୧୮୮୫ ମସିହାରେ ପ୍ରଥମେ ଯୁକ୍ତି ବାଢ଼ିଥିଲେ ଯେ ପ୍ରତିବନ୍ଧକ ପଟୁମାଟିସବୁ ସମୁଦ୍ରକୂଳିଆ ଉତ୍ସଗୁଡ଼ିକରୁ ଆସିଥାଏ।
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ਅਮਰੀਕੀ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਗਰੋਵ ਕਾਰਲ ਗਿਲਬਰਟ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, 1885 ਵਿੱਚ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਕਿ ਰੁਕਾਵਟੀ ਤਲਛਟੇ ਲੰਬੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਆਏ ਸਨ|
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अमेरिकीयः भूविज्ञानी ग्रोव्-कार्ल्-गिल्बर्ट् इत्येषः १८८५ तमे वर्षे प्रथमं वप्रस्यास्य कल्कानि तटीयमूलेभ्यः आगतानि इति अवादयत्।
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ᱢᱟᱨᱠᱤ ᱚᱛᱥᱟᱲᱮᱥᱤᱭᱟᱹ ᱜᱳᱨᱳᱯᱷ ᱠᱟᱞ ᱜᱤᱞᱵᱟᱴ ᱑᱘᱘᱕ ᱼ ᱱᱚᱣᱟ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱯᱳᱭᱞᱳ ᱡᱩᱠᱛᱤᱭ ᱮᱱᱞᱤᱫᱟ ᱡᱟᱦᱟᱭ, ᱥᱟᱢᱩᱫ ᱫᱷᱟᱨᱮ ᱨᱮᱱᱟᱜ ᱯᱷᱮᱰᱟᱛ ᱠᱷᱚᱱ ᱧᱟᱢᱚᱜᱼᱟ ᱾
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अमरीकी भूविद्या जे माहिरु ग्रोव कार्ल गिल्बर्ट 1885 में सभिनी खां पहिरीं दलील ॾिनी त बैरियर आठिरण जो ज़रीयो समुड जो तट आहे।
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தடுப்பரண் படிவுகள் நெடுங்கடற்கரை ஆதாரங்களிலிருந்து உருவாகின்றன என்ற வாதத்தை முதல் முறையாக 1885இல் அமெரிக்கப் புவியியலாளர் குரோவ் கார்ல் கில்பர்ட் முன்வைத்தார்.
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అమెరికా భూగర్భ శాస్త్రవేత్త గ్రోవ్ కార్ల్ గిల్బర్ట్ 1882 లో తొలిసారి ప్రతిభంధక అవక్షేపాలు సముద్రతీరంలోని వనరుల నుండి వచ్చాయని వాదించాడు.
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امریکی ماہر ارضیات گروو کارل گلبرٹ نے پہلی بار 1885 میں یہ دلیل دی تھی کہ رکاوٹ تلچھٹ ساحل کے ذرائع کی بنا پر ہے۔
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আছাঞ্চলত গ্রীষ্মকালবোৰ গৰম আৰু শুকান আৰু শীতকালবোৰ মৃদু।
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আসানসোলের গ্রীষ্মকাল গরম ও শুষ্ক এবং শীতে হালকা ঠাণ্ডা।
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आसानस'लआव गुदुं आरो गोरान गोलोम बोथोर आरो गुरै गोजां बोथोर जायो।
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आसनसोल च गर्म ते खुश्क सोहे ते हौले स्याले होंदे न।
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Asansol has hot and dry summers and mild winters.
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असानसोला गिमांत गर्मी आनी शुश्क आनी शिंयाळें मोव आसता.
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આસનસોલમાં ગરમ અને સૂકા ઉનાળા તથા હળવા શિયાળા હોય છે.
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ग्रीष्म ऋतु के दौरान आसनसोल गर्म और सूखा रहता है और सर्दियाँ हल्की होती हैं।
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ಆಸನ್ಸೋಲ್ ಕಾವಿನ ಹಾಗೂ ಶುಷ್ಕ ಬೇಸಿಗೆ ಕಾಲ ಮತ್ತು ಹಿತಕರ ಚಳಿಗಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
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آسنسولس مَنٛز چھُ گرٕم تہٕ خۄشِک رٮ۪تہٕ کول تہٕ معموٗلی ونٛدٕ آسان۔
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आसनसोलमे गरम आ सूखायल गर्मी आओर हल्का जाड़ होयत अछि।
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അസന്സോളിന് ചൂടും വരൾച്ചയുമുള്ള വേനലും മിതമായ ശൈത്യകാലവുമാണുള്ളത്.
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असनसोलमध्ये उन्हाळा कडक आणि कोरडा आणि हिवाळा सौम्य असतो.
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आसानसोलमा ग्रीष्म गरम र सुक्खा अनि शिशिर मन्द हुन्छ।
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ଆସାନସୋଲ୍ରେ ଉତ୍ତପ୍ତ ଓ ଶୁଷ୍କ ଗ୍ରୀଷ୍ମ କାଳ ଏବଂ ହାଲୁକା ଶୀତ କାଳ ଅନୁଭୂତ ହୋଇଥାଏ।
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ਆਨਸੋਲ ਵਿੱਚ ਗਰਮ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਕ ਗਰਮੀ ਅਤੇ ਹਲਕੀ ਸਰਦੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ|
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आसान्सोल्-प्रदेशे उष्णं, शुष्कं च ग्रीष्मकालः तथा मृदु शैत्यकालः च भवतः।
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ᱟᱥᱟᱱᱥᱳᱞ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱥᱮᱴᱚᱝᱫᱤᱱ ᱫᱚ ᱞᱚᱞᱚ ᱟᱨ ᱦᱟᱣᱮᱫ ᱟᱨ ᱨᱟᱵᱟᱝ ᱨᱮ ᱫᱚ ᱦᱟᱞᱠᱟ ᱨᱮᱭᱟᱲ ᱾
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आसनसोल में गर्म ऐं ख़ुश्क ऊन्हारा ऐं हल्का सियारा हूंदा आहिनि।
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அசன்சோலில் கோடை காலம் வெப்பமாகவும் வறட்சியாகவும், குளிர்காலம் மிதமாகவும் இருக்கின்றன.
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ఆసన్సోల్లో వేసవికాలం వేడిగాను, పొడిగాను మరియు శీతాకాలం మోస్తరుగాను ఉంటుంది.
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آسنسول میں گرم اور خشک موسم گرما اور سردیوں کا موسم ہلکا ہوتا ہے۔
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দুটা সৰু নিজৰা, নুনীয়া আৰু গৌৰী, আছানছলৰ কাষেৰে বৈ গৈছে৷
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দুটি ক্ষুদ্র নদী নুনিয়া ও গৌরি আসানসোলের পাশ দিয়ে বয়ে যায়।
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मोन्नै फिसा दैसा, नुनिया आरो गौरीआ आसानस'ल गेजेरजों बोहैलाङो।
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दो लौह्के दरेआ, नूनिया ते गौरी, आसनसोल चा होइयै बगदे न।
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Two small rivulets, Nunia and Gauri, flow past Asansol.
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दोन ल्हान न्हंयों, नुनिया आनी गौरी, असानसोल काडून व्हांवतात.
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બે નાનકડી નદીઓ નુનિઆ અને ગૌરી આસનસોલમાંથી વહે છે.
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दो छोटी नदिकाएं, नुनिया और गारूई, आसनसोल से होकर गुज़रती हैं।
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ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಹೊಳೆಗಳಾದ ನುನಿಯಾ ಮತ್ತು ಗೌರಿ ಆಸನ್ಸೋಲ್ಅನ್ನು ಹಾದುಕೊಂಡು ಹರಿಯುತ್ತವೆ.
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زٕ لۄکچہِ کۄلہٕ، نوُنیا تہٕ گوری، چھِ آسنسول کٕنہِ وَسان۔
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दूटा छोट नदी नूनिया आ गौरी आसनसोलसँ बहैत अछि।
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നുനിയ, ഗൗരി എന്നീ രണ്ട് ചെറുനദികൾ അസന്സോളിനെ കടന്നൊഴുകുന്നു.
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असनसोलच्या पुढे नुनीया आणि गौरी हे दोन ओढे वाहतात.
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ꯑꯄꯤꯛꯄ ꯏꯔꯝ ꯑꯅꯤ ꯅꯨꯅꯤꯌꯥ ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯒꯧꯔꯤ ꯑꯥꯁꯥꯟꯁꯣꯜ ꯐꯥꯎꯗꯨꯅ ꯆꯦꯜꯂꯤ꯫
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दुईवटा साना नदिकाहरू, नुनियाँ अनि गौरी, आसानसोलबाट बग्छन्।
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ଦୁଇଟି ଛୋଟନଦୀ, ନୁନିଆ ଏବଂ ଗୌରୀ, ଆସାନସୋଲ୍ ଦେଇ ପ୍ରବାହିତ ହୋଇଥାନ୍ତି।
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ਦੋ ਛੋਟੀਆਂ ਨਦੀਆਂ ਨੂਨੀਆ ਅਤੇ ਗੌਰੀ, ਆਸਨੋਲ ਤੋਂ ਲੰਘਦੀਆਂ ਹਨ|
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नूनिया तथा गौरी इति लघुनदीद्वयम् आसान्सोल्-नगरं पारयति।
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ᱵᱟᱨᱭᱟ ᱠᱟᱹᱴᱤᱡ ᱜᱟᱰᱟ ᱱᱩᱱᱤᱭᱟ ᱟᱨ ᱜᱚᱩᱨᱤ ᱟᱥᱟᱱᱥᱳᱞ ᱥᱟᱥᱮ ᱛᱮ ᱟᱹᱛᱩ ᱪᱟᱞᱟᱜ ᱠᱟᱱᱟ᱾
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ॿ नंढियूं नदियूं, नूनिया ऐं गारूई, आसनसोल मां थी करे गुज़रंदियूं आहिनि।
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அசன்சோல் வழியே நுனியா, கெளரி என இரு சிற்றாறுகள் ஓடுகின்றன.
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అసన్సోల్ ప్రక్క నుండి నునియా మరియు గౌరి అనే రెండు చిన్న ఏరులు ప్రవహిస్తాయి.
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آسنسول سے گزرنے والی دو چھوٹی ندیاں، نونیا اور گوری، بہتی ہیں۔
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যেতিয়া এটা ডাঙৰ ভূমিকম্পৰ অধিকেন্দ্ৰৰ স্থান সমুদ্ৰৱৰ্তী হয়, এক ছুনামীৰ সৃষ্টি কৰিব পৰাকৈ সাগৰতলি যথেষ্ট পৰিমাণে স্থানচ্যুত হ'ব পাৰে৷
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একটি বিশাল ভূমিকম্পের উপকেন্দ্র যখন উপকূল থেকে কিছুটা দূরে সমুদ্রে অবস্থিত হয় তখন হয়তো একটি সুনামি ঘটানোর জন্য সমুদ্রতল যথেষ্টভাবে নড়ে ওঠে।
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जेब्ला मोनसे गिदिर बांग्रिंनि मिरुआ बोरिनि जानगार लैथोआव दङ, मोनसे सुनामि जानो थाखाय लैथो थालाया थोजासे दोरोददों जानांगौ।
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जिसलै इक बड्डे भुंचाल दा केंदर समुंदरी कंढे शा दूर स्थित होंदा ऐ, तां सुनामी पैदा करने आस्तै समुंदरी सतह काफी हद्दा तक्कर विस्थापत होई सकदी ऐ।
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When the epicenter of a large earthquake is located offshore, the seabed may be displaced sufficiently to cause a tsunami.
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भूंयकापाचो केंद्रबिंदू दर्यांत भीतर आसता, तेन्ना बरोचसो दर्या तळ हालून सुनामी येवं येता.
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જ્યારે મોટા ધરતીકંપનું કેન્દ્ર દરિયાની વચ્ચે આવેલું હોય ત્યારે સમુદ્રતળ સુનામી સર્જી શકે તેટલા પ્રમાણમાં વિસ્થાપિત થઈ શકે છે.
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जब किसी बड़े भूकंप के उपरिकेंद्र की स्थिति अपतटीय होती है, तो समुद्र तल इतना विस्थापित हो सकता है कि सूनामी का कारण बन सकता है।
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ಭಾರೀ ಭೂಕಂಪವೊಂದರ ಅಧಿಕೇಂದ್ರವು ಕಡಲಕರೆಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದ ಸಮುದ್ರ ಪ್ರದೇಶದೊಳಗಿದ್ದಾಗ, ಸಮುದ್ರತಳದ ಭೂಮಿಯು ಸುನಾಮಿಯನ್ನು ಉಂಟಾಗಿಸುವಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ಥಾನಾಂತರಗೊಳ್ಳಬಹುದು.
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ییٚلہِ کُنہِ بڑِ بٕنلیُک مرکز سوٚدرٕ بٔٹھہِ دوُر آسان چھٗ ، تیٚلہِ ہیكہِ سوٚدرٕ کِس فرٕشس واریاہ الہٕ ڈلہٕ گژھِتھ سٗنامی یِتھ۔
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कोनो बड़का भूकम्पक अधिकेन्द्र जखन समुद्रगामी होयत अछि, समुद्रतल पर्याप्त विस्थापित भऽ सकैत अछि जाहि सँ सुनामी उत्पन्न भए सकैछ ।
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കരയിൽനിന്നകലെ കടലിലാണ് വലിയൊരു ഭൂചലനത്തിൻ്റെ പ്രഭവകേന്ദ്രമെങ്കിൽ ഒരു സുനാമിക്ക് കാരണമാകുംവിധം കടലിൻ്റെ അടിത്തട്ടിന് സ്ഥാനഭ്രംശം സംഭവിച്ചേക്കാം.
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एखाद्या मोठ्या भूकंपाचा केंद्रबिंदू जेव्हा किनार्यावर असतो, तेव्हा समुद्रतळ पुरेसा विस्थापित झालेला असू शकतो, जो त्सुनामीसाठी कारणीभूत होतो.
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ꯑꯆꯧꯕ ꯌꯨꯍꯥꯔ ꯍꯥꯕ ꯑꯃꯒꯤ ꯏꯄꯤꯁꯦꯟꯇꯔ ꯑꯗꯨ ꯇꯣꯔꯕꯥꯟꯗꯒꯤ ꯂꯥꯞꯊꯣꯛꯂꯕ ꯁꯃꯨꯗ꯭ꯔꯗ ꯂꯩꯕ ꯃꯇꯝꯗ, ꯁꯃꯨꯗ꯭ꯔꯗꯒꯤ ꯂꯩꯃꯥꯏ ꯑꯗꯨ ꯁꯨꯅꯥꯃꯤ ꯑꯃ ꯊꯣꯛꯍꯟꯕꯒꯤ ꯆꯞ ꯆꯥꯅ ꯂꯦꯡꯍꯟꯈꯤꯕ ꯌꯥꯏ꯫
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जब एउटा ठुलो भूकम्पको अधिकेन्द्र तटदेखि बाहिर अवस्थित हुन्छ, सुनामी निम्त्याउनका लागि पर्याप्त मात्रामा समुद्रतल विस्थापित हुन सक्छ।
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ଯେତେବେଳେ ଏକ ଭୂମିକମ୍ପର ଅଧିକେନ୍ଦ୍ର ତଟ ଠାରୁ ଦୂର ସମୁଦ୍ର ମଧ୍ୟରେ ସ୍ଥାନିତ ହୋଇଥାଏ, ସମୁଦ୍ରତଳ ଯଥେଷ୍ଟଭାବରେ ସ୍ଥାନଚ୍ୟୁତ ହୋଇ 'ସୁନାମି' କରାଇଥାଏ ।
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ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਭੁਚਾਲ ਦਾ ਕਸਬੇਦੇਉੱਤਰ ਸੰਮੁਦਰੀ ਤੱਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਸਮੁੰਦਰ ਦਾ ਤਲ ਹਿਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਕਾਰਣ ਸੁਨਾਮੀ ਆ ਸਕਦੀ ਹੈ I
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यदि महतः भूकम्पस्य केन्द्रं तटे वर्तते तर्हि समुद्रतलं त्सुनामी उत्पादयितुं स्थानान्तरम् अलं भवत्यैव।
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ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱞᱟᱹᱴᱩ ᱫᱷᱟᱹᱨᱛᱤ ᱞᱟᱲᱟᱣ ᱡᱟᱦᱟᱨᱮ ᱮᱛᱦᱚᱵ ᱟ ᱡᱚᱠᱷᱚᱱ ᱥᱟᱹᱢᱩᱫ ᱫᱷᱟᱨᱮ ᱠᱷᱚᱱ ᱠᱟᱹᱴᱤᱡ ᱡᱷᱟᱹᱞᱨᱮ ᱥᱟᱹᱢᱩᱫᱨᱮ ᱦᱩᱭᱞᱮᱱᱠᱷᱟᱱ ᱛᱚᱠᱷᱚᱱ ᱦᱩᱭ ᱫᱟᱲᱮᱭᱟᱜᱼᱟ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱥᱩᱱᱟᱢᱤ ᱜᱷᱚᱴᱟᱜ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱥᱟᱹᱢᱩᱫ ᱞᱟᱛᱮᱨ ᱟᱹᱰᱤ ᱟᱴ ᱞᱟᱲᱟᱜᱼᱟ᱾
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जॾहिं हिक वॾे ज़िल्ज़िले जो मर्कज़ज़ु समंड जी हद खां परे हूंदो आहे तॾहिं किनारो एतिरो खिसिकी सघे थो जो सूनामीअ जो सबबु बणिजी सघे थो।
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ஒரு பெரிய நிலநடுக்கத்தின் மையம் கடலில் அமைந்திருந்தால், குறிப்பிடத்தக்க அளவுக்கு கடற்படுகை நகர்ந்து சுனாமி ஏற்படலாம்.
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భారీ భూకంప అధికేంద్రం తీరం నుండి కొంత దూరంలో సముద్రంలో ఏర్పడితే, సునామీ ఏర్పడేంతగా సముద్రగర్భం స్థానచలనం జరుగవచ్చు.
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جب کسی بڑے زلزلے کا برمرکز ماورائے ساحل پایا جاتا ہے تو سمندر کی تہ سونامی کا سبب بننے کی حد تک ہٹ سکتی ہے۔
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বৰফ আৰু তুষাৰ-বৃষ্টি সাধাৰণতে শীতকালত ধৰ্মশালাৰ ওপৰ অংশত দেখা যায় (মেকলিঅ'ডগঞ্জ, ভাগছু নাগ আৰু নাদ্দীক ধৰি)৷
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শীতকালে (ম্যাকলেওডগঞ্জ, ভাগসু নাগ এবং নাদ্দি সহ) ঊর্ধ্বতন ধর্মশালায় তুষারপাত ও শিলাবৃষ্টি সাধারণ ব্যাপার।
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गोजां बोथोरनि समाव गोजौ धर्मशालायाव (लोगोसे मेकलिअदगन्ज, भागसु नाग, आरो नाद्दि) सरासनस्रा बरफ आरो बरफनि अखा हानाया ।
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उप्परली धर्मशाला ( मैक्लोडगंज, भागसू नाग ते नड्डी समेत ) च स्याले दे दुरान बर्फबारी ते सालाबारी आम ऐ।
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Snow and sleet are common during the winter in upper Dharamshala (including McLeodganj, Bhagsu Nag, and Naddi).
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वयले धरमशाळेंत शिंयां दिसांनी झेल आनी झेलाचो पावस (मॅक्लॉडगंज, भागसू नाग, आनी नड्डी सयत) सर्रास पडटा.
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(મૅકલોડગંજ, ભાગસુ નાગ અને નડ્ડી સહિત) ધરમશાલાના ઉપરના ભાગમાં શિયાળામાં બરફ અને કરાનો વરસાદ સામાન્ય છે.
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सर्दी के मौसम में धर्मशाला (जिसमें मैक्लॉडगंज, भागसू नाग और नड्डी भी हैं) के ऊपरी क्षेत्रों में बर्फ और ओले गिरना आम है।
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ಮೇಲಿನ ಧರ್ಮಶಾಲಾದಲ್ಲಿ (ಮೆಕ್ಲಾಡ್ಗಂಜ್, ಭಾಗ್ಸೂ ನಾಗ್, ಮತ್ತು ನಡ್ಡಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಹಿಮ ಮತ್ತು ಆಲಿಕಲ್ಲು ಬೀಳುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.
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ہیرِ دھرم شالہس (یتھ منٛز مٮ۪کلیوڈگنٛج، بھگسوٗ ناگ تہٕ نڈی شٲمِل چھِ) چھُ تٕرِ منٛز شیٖن تہٕ ڈوٹھ پٮ۪وان۔
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ऊपरी धर्मशाला (मैक्लोडगंज, भागसू नाग आ नड्डी के मिलाय)मे जाड़क काल बर्फ आ ओलाक बरखा सामान्य छैक।
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ധര്മശാലയുടെ (മക് ലിയോഡ് ഗന്ജ്, ഭാഗ്സു നാഗ്, നദ്ദി എന്നിവ ഉള്പ്പെടെയുള്ള) ഉയർന്ന പ്രദേശങ്ങളിൽ മഞ്ഞുവീഴ്ചയും ആലിപ്പഴം പൊഴിയലും ശൈത്യകാലത്ത് സാധാരണമാണ്.
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हिवाळ्यात धरमशालाच्या वरच्या भागात (मॅकलिओड गंज, भागसू नाग आणि नड्डी यांसह) हिम आणि गारांचा पाऊस हा नेहमीचाच आहे.
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ꯎꯟ ꯑꯃꯗꯤ ꯎꯟ ꯌꯥꯎꯕ ꯅꯣꯡ ꯑꯁꯤ ꯃꯊꯛꯂꯣꯝꯒꯤ ꯙꯔꯝꯁꯥꯂꯥꯗ (ꯃꯦꯛꯂꯤꯑꯣꯗꯒꯟꯖ, ꯚꯥꯒꯁꯨ ꯅꯥꯒ ꯑꯃꯗꯤ ꯅꯗꯗꯤ ꯌꯥꯎꯅ) ꯅꯤꯡꯊꯝꯊꯥꯒꯤ ꯃꯇꯝꯗ ꯇꯣꯏꯅ ꯊꯣꯛꯏ꯫
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ठन्डामा बरफ अनि असिना उच्च धर्मशाला( म्याकियोडगन्ज, भाग्सु नाग अनि नड्डीसहित)-मा सामान्य छन्।
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ଶୀତକାଳରେ ବରଫ ଓ ବରଫ ସହିତ ବର୍ଷା ହେବା ଉପର-ଧର୍ମଶାଳା ଅଞ୍ଚଳରେ (ମ୍ୟାକ୍ଲିଓଡଗଞ୍ଜ, ଭାଗସୁ ନାଗ୍, ଏବଂ ନାଦ୍ଦୀ ସମେତ) ଏକ ସାଧାରଣ କଥା ଅଟେ।
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ਉੱਪਰੀ ਧਰਮਸ਼ਾਲਾ ਵਿੱਚ ਸਰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਰਫ਼ ਅਤੇ ਬਰਫ਼ ਵਾਲਾ ਮੀਂਹ ਆਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਮਕਲੋੜਗੰਜ, ਭਗਸੂ ਨਾਗ ਅਤੇ ਨਾਦੀ ਸਮੇਤ ) |
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शैत्यकाले हिमः, हिमवर्षापातश्च सामान्ये धरम्शालायाम् (मेक्लोड्गञ्ज्, भाग्सु नाग् तथा नड्डी इत्येते मिलित्वा)।
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ᱨᱮᱭᱟᱲ ᱫᱤᱱ (ᱢᱮᱠᱞᱮᱳᱰᱜᱚᱧᱡ, ᱵᱷᱟᱜᱥᱩ ᱱᱟᱜ ᱟᱨ ᱱᱟᱫᱫ ᱥᱟᱶ) ᱩᱥᱩᱞ ᱫᱳᱨᱚᱢ ᱥᱟᱞᱟᱨᱮ ᱵᱚᱨᱚᱯᱷ ᱡᱟᱹᱲᱤ ᱟᱨ ᱟᱨᱮᱞ ᱥᱟᱫᱷᱟᱨᱚᱱ ᱵᱮᱯᱟᱨ ᱠᱟᱱᱟ᱾
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धर्मशाला जे मथिएं हिसे में (जंहिं में मैक्लोडगंज, भागसू नाग, ऐं नड्डी शामिल आहिनि) सियारे जी मुंद में बर्फ़ ऐं बर्फ़ सां गॾु मींहं पवणु आम ॻाल्हि आहे।
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குளிர்காலத்தில் மேல் தர்மஷாலாவில் (மெக்லியாட்கஞ், பாக்சு நாக் மற்றும் நட்டி உட்பட) உறைபனியும் பனிமழையும் வழக்கமாக நிலவுகின்றன.
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ఎగువ ధరమ్ శాలలో(మెక్లోడ్గంజ్, భాగ్సు నాగ్, మరియు నడ్డితో సహా) శీతాకాలంలో మంచు మరియు హిమపాతం సర్వసాధారణం.
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موسم سردی کے دوران اوپری دھرمشالا (جن میں میک لیوڈ گنج، بھاگسو ناگ، اور ندی شامل ہیں) میں برف اور سلیٹ عام ہیں۔
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টেঙাজাতীয় ফলৰ খেতি প্ৰধানকৈ জামাইকাৰ মধ্য অংশত কৰা হয়, বিশেষকৈ ১০০০-২০০০ ফুট উচ্চতাৰ ভিতৰত৷
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লেবু জাতীয় ফল মূলত জামাইকার কেন্দ্রীয় অঞ্চলে বিশেষ করে ১০০০-২,৫০০ ফুট উচ্চতার মধ্যে উৎপাদন করা হয়।
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नारें फिथाइफोरखौ गुबैयै जामायकानि मिरुआरि बाहागोफोराव गायनाय जायो, जरखायै 1,000-2,500 फुट जौथायनि गेजेराव।
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अंबले फल मुक्ख रूप कन्नै जमायका दे मझाटले हिस्सें च उगाए जंदे न, खासकरियै 1,000 - 2,500 फुट्ट दी उचाई दे बिच्च।
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Citrus fruit is mainly grown in the central parts of Jamaica, particularly between the elevations of 1,000-2,500 feet.
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लिंबूवर्गी फळां मुखेलपणान जमैकाच्या मध्यवर्ती वाठारांत लायतात, खासा करून 1000-2500 फूट उंचाये मजगतीं.
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સંતરાનું ફળ મુખ્યત્વે જમૈકાના કેન્દ્રીય ભાગમાં ઉગાડાય છે, ખાસ કરીને ૧,૦૦૦ - ૨,૫૦૦ ફૂટની વચ્ચેની ઊંચાઈએ.
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निंबू वंश के फल मुख्य रूप से जमैका के मध्य भागों में, विशेष रूप से 1000-2500 फीट की ऊँचाई पर उगाए जाते हैं।
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ನಿಂಬೆ ಜಾತಿಯ ಹಣ್ಣನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜಮೈಕಾದ ಮಧ್ಯಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ೧,೦೦೦-೨,೫೦೦ ಅಡಿಗಳ ನಡುವಿನ ಎತ್ತರದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
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سایٹرس مٮ۪وٕ چھِ بُنیٲدی طور جمایکہ کٮ۪ن وسطی حصن منٛز وۄبداونہٕ یِوان، خاص کر 1,000۔ 2,500 فٕٹن ہٕنٛدِس تھزرس پٮ۪ٹھ ۔
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खट्टा फलसभक उत्पादन मुख्यतः जमैकाक केन्द्रीय भागमे होयत अछि, विशेष रूपसँ १,०००-२,५०० फीटक ऊँचाई पर।
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ജമൈക്കയുടെ മദ്ധ്യഭാഗങ്ങളില്, വിശേഷിച്ചും 1,000 മുതല് 2,500 അടിവരെയുള്ള ഉയരങ്ങളിലാണ്, നാരകവര്ഗ്ഗപ്പഴങ്ങള് പ്രധാനമായും കൃഷി ചെയ്യുന്നത്.
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लिम्बूवर्गीय फळ प्रामुख्याने जमैकाच्या मध्यवर्ती भागात, विशेषत: १,०००-२,५०० फूट उंचीवर घेतले जाते.
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ꯁꯤꯇ꯭ꯔꯁ ꯎꯍꯩꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯃꯔꯨꯑꯣꯏꯅ ꯖꯃꯩꯀꯥꯒꯤ ꯃꯌꯥꯏꯊꯪꯕ ꯁꯔꯨꯛꯁꯤꯡꯗ, ꯃꯔꯨꯑꯣꯏꯅ ꯐꯨꯠ ꯱꯰꯰꯰-꯲꯵꯰꯰ꯒꯤ ꯃꯔꯛꯀꯤ ꯑꯋꯥꯡꯕ ꯃꯐꯝꯁꯤꯡꯗ ꯊꯥꯏ꯫
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अमिलो फल मुख्य रूपमा जमैकाका केन्द्रिय भागमा, विशेषतः १,०००-२,५०० फिटको उच्चाइमा रोपिन्छन्।
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ଲେମ୍ବୁ ଜାତୀୟ ବୃକ୍ଷ ମୁଖ୍ୟତଃ ଜାମାଇକାର କେନ୍ଦ୍ରୀୟ ଅଞ୍ଚଳଗୁଡ଼ିକରେ, ବିଶେଷତଃ ୧,୦୦୦-୨,୫୦୦ ଫୁଟର ଉଚ୍ଚ ସ୍ଥାନଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟରେ, ଚାଷ କରାଯାଏ ।
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ਨਿੰਬੂ ਜਾਤੀ ਦਾ ਫਲ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਮਾਇਕਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ 1,000-2,500 ਫੁੱਟ ਦੀ ਉਚਾਈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ |
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सिट्रस्-फलानि जमैकादेशस्य मध्यप्रदेशेषु, विशेषतः १,०००-२,५०० पादानि ऊर्ध्वेषु प्रदेशेषु मुख्यतः वर्धन्ते।
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ᱞᱮᱵᱩ ᱞᱮᱠᱟᱱᱟᱜ ᱡᱚ ᱢᱩᱲᱩᱫ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱡᱟᱢᱟᱭᱠᱟᱨ ᱛᱟᱱᱟᱞᱟ ᱴᱚᱴᱷᱟ ᱨᱮ ᱵᱤᱥᱮᱥ ᱠᱟᱛᱮ ᱑᱐᱐᱐ᱼ᱒,᱕᱐᱐ ᱯᱷᱩᱴ ᱪᱮᱛᱟᱱ ᱢᱩᱫᱨᱮ ᱟᱨᱡᱟᱣ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ ᱾
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लीमाई फल मुख्य रूप सां जमैका जे विचोले हिस्से मंझि ख़ास तौर ते 1000-2500 फूट जी ऊचाई ते पोखिया वेंदा आहिनि।
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சிட்ரஸ் பழங்கள் முக்கியமாக ஜமைக்காவின் மையப் பகுதிகளில், குறிப்பாக 1,000-2,500 அடி உயரத்தில் வளர்க்கப்படுகின்றன.
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జమైకా కేంద్ర ప్రాంతాలలో ఎక్కువగా నిమ్మజాతి పండ్లు పెంచుతారు, ముఖ్యంగా 1,000 -2,500 అడుగుల మధ్య ఎత్తులలో.
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جمیکا کے وسطی حصوں میں خاص طور پر 1،000-2،500 فٹ کی بلندی کے درمیان ترنجی پھل اگائے جاتے ہیں۔
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ডেৰাডুন চহৰে ইয়াৰ চাহিদাৰ প্ৰয়োজন পূৰাবলৈ দুটা প্ৰধান উৎসৰ পৰা পেয় জল আহৰণ কৰে: পৃষ্ঠজল আৰু ভূগৰ্ভ জল৷
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দেরাদুন শহর তার চাহিদা মেটাতে গিয়ে দুটি প্রাথমিক উৎস থেকে পানীয় জল পায়: পৃষ্ঠতলের জল ও ভূগর্ভের জল।
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देहरादुन नोगोरमाया गावनि जगायनायनि नांगौथिफोरखौ सुफुंनो थाखाय लोंजाथाव दैखौ मोननै गुदि फुंखाफोरनिफ्राय मोनो: हा सानि दै आरो हा सिंनि दै।
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देहरादून शैह्रै गी अपनी आपूर्ति लोड़ें गी पूरा करने आस्तै पीने काबल पानी दो बुनयादी स्रोतें थमां थ्होंदा ऐ : सतही पानी ते जमीनी पानी।
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Dehradun city receives potable water from two primary sources: surface water and groundwater, to meet its supply needs.
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डेहराडून शाराक, आपली पुरवण भागोवपाक, पिवपाचें उदक दोन मुळाव्या स्त्रोतांतल्यान मेळटा: पृश्ठभागा वयलें उदक आनी भूंयगत उदक.
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દેહરાદૂન શહેર તેની જરૂરિયાત પૂરી કરવા માટેનું પીવાનું પાણી સપાટી પરનું પાણી અને ભૂગર્ભજળ એમ બે પ્રાથમિક સ્રોતોમાંથી મેળવે છે.
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देहरादून शहर की पीने योग्य पानी की आपूर्ति दो प्राथमिक स्रोतों से होती है: सतही जल और भूजल।
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ಡೆಹ್ರಾಡೂನ್ ನಗರವು ಅದರ ಸರಬರಾಜಿನ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಕುಡಿಯುವ ನೀರನ್ನು ಎರಡು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: ಮೇಲ್ಮೈ ನೀರು ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಜಲ.
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دیہرا دوُن شہر چھُ پنٕنہِ ضروٗرت پورٕ کرنہٕ خٲطرٕ دۄٮ۪و بنیٲدی وَسٲیِلو پٮ۪ٹھ چیٚنُک آب حٲصِل کران: سطحی آب تہٕ زمینی آب۔
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देहरादून शहर अपन आपूर्तिक जरूरत पूरा करबाक लेल पीबाक पानि दूटा प्राथमिक स्त्रोतसँ प्राप्त करैत अछि: सतही जल आ भूजल।
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രണ്ട് പ്രാഥമികസ്രോതസ്സുകളിൽനിന്നാണ് ഡെറാഡൂൺ നഗരത്തിന് അതിൻ്റെ കുടിവെള്ളം കിട്ടുന്നത് : ഉപരിതലജലം, ഭൂഗർഭ ജലം എന്നിവ വിതരണാവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു.
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डेहराडून शहराच्या पुरवठ्याच्या गरजा भागवण्याकरता दोन प्रमुख स्रोतांपासून पिण्याचे पाणी मिळते: भूपृष्ठावरील पाणी आणि भूजल.
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ꯗꯦꯍꯔꯥꯗꯨꯟ ꯁꯍꯔ ꯑꯁꯤꯅ ꯊꯛꯄ ꯌꯥꯕ ꯏꯁꯤꯡ ꯃꯔꯨꯑꯣꯏꯕ ꯁꯣꯔꯁ ꯑꯅꯤꯗꯒꯤ ꯐꯪꯉꯤ: ꯂꯩꯃꯥꯏꯒꯤ ꯏꯁꯤꯡ ꯑꯃꯗꯤ ꯂꯩꯅꯨꯡꯒꯤ ꯏꯁꯤꯡ, ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯌꯦꯟꯕꯗ ꯃꯊꯧꯇꯥꯕꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ ꯐꯪꯍꯟꯅꯕ꯫
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देहरादुन सहरले आपूर्ति आवश्यकताहरू पुरा गर्नाका लागि दुईवटा प्राथमिक स्रोतहरूबाट पिउने पानी प्राप्त गर्छ: सतहको पानी अनि जमिनको पानी।
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ଡେରାଡୁନ୍ ସହର ଏହାର ଯୋଗାଣ ଆବଶ୍ୟକତାଗୁଡ଼ିକ ପାଇଁ ଦୁଇଟି ପ୍ରମୁଖ ଉତ୍ସରୁ ପାନୀୟ ଜଳ ପ୍ରାପ୍ତ କରିଥାଏ: ଭୂପୃଷ୍ଠ ଜଳ ଏବଂ ଭୂତଳ ଜଳ ।
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ਦੇਹਰਾਦੂਨ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਪੀਣ ਦਾ ਪਾਣੀ, ਦੋ ਮੁੱਖ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ : ਸਤਹੀ ਪਾਣੀ ਤੇ ਜ਼ਮੀਨ ਦਾ ਪਾਣੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੂਰਤੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤਾ ਪੂਰੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ I
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देह्रादून्-नगरं स्वस्य निर्वहणार्थं द्वाभ्यां जलमूलाभ्यां पेयजलं प्राप्नोति - भूतलजलं तथा भूगर्भजलम्।
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ᱫᱮᱨᱟᱫᱩᱱ ᱥᱟᱦᱟᱨ ᱟᱭᱟᱜ ᱪᱟᱹᱦᱤᱫᱟ ᱢᱮᱴᱟᱣ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱛᱮ ᱵᱟᱨᱭᱟ ᱮᱛᱚᱦᱚᱵ ᱯᱷᱮᱰᱟᱛ ᱠᱷᱚᱱ ᱧᱩᱭ ᱫᱟᱜ ᱠᱚ ᱧᱟᱢᱟ ᱦᱟᱥᱟᱞᱟᱛᱟᱨ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱫᱟᱜ ᱟᱨ ᱫᱷᱟᱹᱨᱛᱤ ᱞᱟᱛᱟᱨ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱫᱟᱜ ᱾
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देहरादून शहरु पीअण जे पाणीअ जी पूरत ॿिनि बुनियादी ज़रीअनि मां हासिलु कंदो आहेः सतही जलु ऐं ज़मीनी जलु।
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தெஹ்ராதூன் நகரத்திற்கு நீர் வரத்துத் தேவையைப் பூர்த்திசெய்ய இரண்டு முதன்மை ஆதாரங்களிலிருந்து குடிநீர் வருகிறது: மேற்பரப்பு நீர் மற்றும் நிலத்தடி நீர்.
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డెహ్రాడూన్ నగరపు త్రాగునీటి సరఫరా అవసరాలు రెండు ప్రధాన మూలాల నుండి తీరతాయి: ఉపరితల జలం మరియు భూగర్భ జలం.
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فراہمی کی اپنی ضروریات کی تکمیل کے لیے دہرادون شہر کو قابل نوش پانی دو اہم ذرائع سے حاصل ہوتا ہے: سطحی پانی اور زمین دوز پانی۔
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কৃষকসকলৰ নিজা পাহাৰীয়া ভূমিত বিভিন্ন ধৰণৰ ফল যেনে আম, চিকুফল, কমলা, কল, অমিতা, আনাৰস আৰু মানুহে খোৱা গছৰ মূলসমূহ উৎপাদন কৰা হয়।
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চাষীদের মালিকানাধীন পাহাড়ি জমিতে বিভিন্ন ধরনের ফল যেমন আম, সবেদা, কমলালেবু, কলা, পেঁপে, আনারস এবং মূলজাতীয় ফসল উৎপাদন করা হয়।
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गुबुन गुबुन रोखोमनि फिथाइफोर, जेरै थाइजौ, साप'टा, नारें खमला, थालिर, मोदोमफुल, आनारस आरो रोदा आबादफोरखौ आबादारिफोरजों बिगोमाथि खालामजानाय हाजोआरि हायाव गायनाय जायो।
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करसाने दी मालकी आह्ली प्हाड़ी जमीना उप्पर बक्ख-बक्ख किसमें दे फल जिʼयां अंब, चीकू, सैंतरा, केला, पपीता, अनानास ते जढ़ें आह्लियां फसलां उगाइयां जंदियां न।
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Different kinds of fruits such as mango, sapota, orange, banana, papaya, pineapple, and root crops are grown on hilly land owned by farmers.
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शेतकार दोंगराचेर आपले मालकिचे जमनींत पिकां काडटात तीं आंबो, चिकू, संत्र, केळें, पोपाय, अणस अशा तरांचीं वेगवेगळीं फळां, आनी कंदमुळां.
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કેરી, ચીકુ, નારંગી, કેળાં, પપૈયાં, અનાનસ જેવાં વિવિધ પ્રકારનાં ફળો અને કંદમૂળ ખેડૂતોની માલિકીની ખડકાળ જમીન પર ઉગાડવામાં આવે છે.
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विभिन्न प्रकार के फल जैसे कि आम, सपोता, संतरा, केला, पपीता, अनानास और जड़ फसलें किसानों की खुद की पहाड़ी ज़मीन पर उगाई जाती हैं।
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ಮಾವು, ಸಪೋಟ, ಕಿತ್ತಳೆ, ಬಾಳೆ, ಪಪ್ಪಾಯ, ಅನಾನಸ್ಸಿನಂತಹ ವಿವಿಧ ಬಗೆಯ ಹಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಕಂದಮೂಲಗಳನ್ನು ರೈತರ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿರುವ ಬೆಟ್ಟ ಪ್ರದೇಶದ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
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الگ الگ قٕسمن ہٕنٛدِ مٮ۪وٕ یتھ کٔنہِ زن امبہٕ، سپوتا، سنٛگتر، کیلہٕ، پاپییا ،انناس تہٕ زٔمیٖنہٕ تلٕكہِ فصل چھِ کٔمِلٮ۪ن ہٕنٛدِ ملکیتہٕ وٲلِس بالٲیی زٔمیٖنس پٮ۪ٹھ وۄبداونہٕ یوان۔
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विभिन्न प्रकारक फल जेनाकि आम, सपाटुक , समतोला, केरा, पपीता, अनानास, आ जड़िवला फसलसभ किसानक स्वामित्ववला पहाड़ी जमीन पर उगाओल जायत अछि।
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മാമ്പഴം, സപ്പോട്ട, ഓറഞ്ച്, വാഴപ്പഴം, പപ്പായ, കൈതച്ചക്ക, തുടങ്ങി വിധയിനം പഴവർഗ്ഗങ്ങളും കിഴങ്ങുവിളകളും കർഷകരുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള കുന്നിൻപ്രദേശങ്ങളിൽ കൃഷിചെയ്യപ്പെടുന്നു.
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शेतकऱ्यांच्या मालकीच्या डोंगरावरील जमिनीवर आंबा, चिकू, संत्री, केळ, पपई अशी विविध प्रकारची फळे आणि कंदमुळे घेतली जातात.
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ꯃꯈꯜ-ꯃꯈꯥꯒꯤ ꯎꯍꯩꯁꯤꯡ ꯍꯥꯏꯕꯗꯤ ꯍꯩꯅꯧ, ꯁꯄꯣꯇꯥ, ꯀꯣꯝꯂꯥ, ꯂꯐꯣꯏ, ꯑꯋꯥꯊꯕꯤ, ꯀꯤꯍꯣꯝ ꯑꯃꯗꯤ ꯂꯩꯅꯨꯡꯒꯤ ꯃꯍꯩ-ꯃꯔꯣꯡꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯂꯧꯎꯕꯁꯤꯡꯅ ꯃꯄꯨ ꯑꯣꯏꯕ ꯆꯤꯡꯒꯤ ꯂꯝꯁꯤꯡꯗ ꯊꯥꯏ꯫
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आँप, चिकु, सुन्तला, मेवा, भुइँकटहरजस्ता विभिन्न किसिमका फल अनि जरे बाली कृषकहरूको अधीनमा रहेको पाहाडी जमिनमा रोपिन्छ।
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ବିଭିନ୍ନ ପ୍ରକାରର ଫଳ ଯଥା: ଆମ୍ବ, ସପେଟା, କମଳା, କଦଳୀ, ଅମୃତଭଣ୍ଡା, ସପୁରି, ଏବଂ ମୂଳଜାତୀୟ ଫସଲଗୁଡ଼ିକ କୃଷକମାନଙ୍କ ମାଲିକାନାରେ ଥିବା ପାହାଡ଼ିଆ ଭୂମିରେ ଚାଷ କରାଯାଏ ।
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ਅਲੱਗ-ਅਲੱਗ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਫ਼ਲ ਜਿਵੇ ਕਿ ਅੰਬ,ਸਾਪੋਤਾ ਸੰਤਰਾ, ਕੇਲਾ,ਪਪੀਤਾ,ਅਨਾਨਾਸ ਅਤੇ ਮੂਲ ਫਸਲਾਂ ਪਹਾੜੀ ਇਲਾਕੀਆ ਤੇ ਉਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਦੇ ਕਿਸਾਨ ਮਾਲਕ ਹਨ I
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कृषकानां स्वामित्वे वर्तमानेषु पर्वतभूभागेषु विविधप्रकाराणि फलानि यथा आम्रः, सपोटा, नारङ्गः, कदली, पपाया, अननसः, तथा मूलशस्यानि अपि वर्धयन्ते।
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ᱟᱭᱢᱟ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱡᱚ ᱡᱮᱞᱮᱠᱟ ᱩᱞ, ᱥᱚᱵᱮᱫᱟ, ᱠᱚᱢᱞᱟ, ᱠᱟᱭᱨᱟ, ᱯᱤᱯᱟᱹ, ᱟᱱᱟᱱᱨᱚ ᱟᱨ ᱨᱮᱦᱮᱫᱽ ᱡᱚ ᱠᱚ ᱪᱟᱹᱥᱤ ᱠᱚᱣᱟᱜ ᱢᱟᱹᱞᱤᱠ ᱟᱶᱛᱟᱨᱮᱱᱟᱜ ᱵᱩᱨᱩ ᱠᱚᱨᱮ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ ᱾
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मुख़्तलिफ़ फल जीअं अंब, चीकू, संगतिड़ो, केलो, पपयो, अनासु, साई भाॼियूं कुड़िमी पंहिंजे जाबिल ज़मीन ते पोखिंदा आहिनि।
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மாம்பழம், சப்போட்டா, ஆரஞ்சு, வாழைப்பழம், பப்பாளி, அன்னாசி போன்ற வெவ்வேறு கனிகளும் கிழங்குகளும் விவசாயிகளின் மலைப்பகுதி நிலங்களில் விளைச்சல் செய்யப்படுகின்றன.
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మామిడి, సపోటా, నారింజ, అరటి, బొప్పాయి, అనాస వంటి వివిధ రకాల పండ్లు మరియు దుంపల పంటలు రైతుల సొంతమైన కొండ ప్రాంతపు భూముల్లో సాగు చేయబడతాయి.
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کسانوں کی ملکیت والی پہاڑی زمین پر مختلف قسم کے پھل جیسے آم، سپوٹا، سنترہ، کیلا، پپیتا، انناس اور خوردنی جڑوں کی فصلیں اگائی جاتی ہیں۔
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সতেজ মাছ ফ্ৰান্সলৈ আৰু শুকান আৰু সংৰক্ষিত মাছ স্পেইন আৰু ইটালীলৈ ৰপ্তানি কৰা হয়৷
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তাজা মাছ ফ্রান্সে এবং শুকোনো ও সংরক্ষণ করা মাছ স্পেন ও ইতালিতে রপ্তানি হয়।
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गोथां नाखौ फ्रान्सआव आरो गोरान आरो संरैखा खालामनानै दोननाय नाखौ स्पेइन आरो इटालियाव दैथाइहरनाय जायो।
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ताजा मच्छी फ्रांस गी बरामद कीती जंदी ऐ ते सुक्की ते संरक्षत मच्छी स्पेन ते इटली गी बरामद कीती जंदी ऐ।
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Fresh fish are exported to France and dried and preserved fish to Spain and Italy.
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ताजें नुस्तें फ्रांसाक निर्यात करतात आनी सुकयल्लें आनी तिगयल्लें स्पेन आनी इटलीक.
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તાજી માછલીની નિકાસ ફ્રાંસમાં થાય છે અને સૂકવેલી તથા સાચવેલી માછલી સ્પેઇન અને ઇટલી મોકલાય છે.
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ताजी मछली फ्रांस को निर्यात की जाती है और सूखी एवं संरक्षित मछली स्पेन और इटली को निर्यात की जाती है।
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ತಾಜಾ ಮೀನುಗಳನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸಿಗೆ ಮತ್ತು ಒಣಗಿಸಿದ ಹಾಗೂ ಊರಿಟ್ಟು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ ಮೀನುಗಳನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ ರಫ್ತು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
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تازٕ گاڈٕ چھِ فرانس تہٕ ہۄچھہِ تہٕ محفوظ كرنہٕ آمٕژٕ گاڈٕ چھِ سپین تہٕ اِٹلی بَرآمَد کرنہٕ یِوان ۔
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ताजा माछक फ्रांस आओर सूखायल आ डिब्बाबंद माछ स्पेन आ इटली निर्यात कयल जायत अछि।
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പച്ചമത്സ്യം ഫ്രാന്സിലേക്കും ഉണക്കി സംസ്കരിച്ച മത്സ്യം സ്പെയിനിലേക്കും ഇറ്റലിയിലേക്കുമാണ് കയറ്റിയയക്കുന്നത്.
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ताजे मासे फ्रान्सला आणि वाळवलेले आणि साठवण केलेले मासे स्पेन आणि इटलीला निर्यात केले जातात.
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ꯑꯇꯦꯛꯄ ꯉꯥꯅ ꯐ꯭ꯔꯥꯟꯁꯇ ꯑꯃꯗꯤ ꯀꯪꯍꯜꯂꯕ ꯑꯃꯗꯤ ꯂꯤꯗꯨꯅ ꯊꯝꯕ ꯉꯥꯅ ꯁ꯭ꯄꯦꯟ ꯑꯃꯗꯤ ꯏꯇꯥꯂꯤꯗ ꯊꯥꯗꯣꯛꯏ꯫
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ताजा माछा फ्रान्समा अनि सुक्खा गरिएको र प्रतिरक्षित माछा स्पेन अनि इटालीमा निर्यात गरिन्छ।
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ତଟକା ମାଛଗୁଡ଼ିକ ଫ୍ରାନ୍ସ୍କୁ ଏବଂ ଶୁଖିଲା ତଥା ସଂରକ୍ଷିତ ମାଛଗୁଡ଼ିକୁ ସ୍ପେନ୍ ଏବଂ ଇଟାଲୀକୁ ରପ୍ତାନି କରାଯାଏ ।
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ਤਾਜ਼ੀ ਮੱਛੀ ਫ੍ਰਾਂਸ ਨੂੰ ਨਿਰਯਾਤ ਕਿਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੁੱਕੀ ਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਮੱਛੀ ਸਪੈਨ ਤੇ ਇਟਲੀ ਨੂੰ ਨਿਰਯਾਤ ਕਿਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ I
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नूत्नाः मत्स्याः फ़्रान्स्-देशं प्रति निर्याताः क्रियन्ते तथा शुष्काः, संरक्षिताश्च स्पैन् तथा इटली देशम्।
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ᱴᱟᱴᱠᱟ ᱦᱟᱠᱩ ᱯᱷᱨᱟᱱᱥᱨᱮ ᱟᱨ ᱨᱚᱦᱚᱲ ᱟᱨ ᱡᱚᱜᱟᱣᱫᱚᱦᱚ ᱦᱟᱠᱩ ᱫᱚ ᱥᱯᱮᱱ ᱟᱨ ᱤᱛᱟᱞᱤᱨᱮ ᱵᱟᱨᱦᱮᱠᱩ ᱵᱟᱹᱱᱤᱡᱚᱜᱽ ᱠᱟᱱᱟ ᱾
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ताज़ियूं मछियूं फ्रांस ॾांहुं ऐं सूकल ऐं सांढे रखियल मछियूं स्पेन ऐं इटली ॾांहुं नेखती कयूं वेंदियूं आहिनि।
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புதிய மீன்கள் ஃபிரான்ஸுக்கும், கருவாடு மற்றும் பதப்படுத்திய மீன்கள் ஸ்பெயினுக்கும் இத்தாலிக்கும் ஏற்றுமதி செய்யப்படுகின்றன.
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తాజా చేపలు ఫ్రాన్స్ కి మరియు ఎండబెట్టి, నిలవచేసిన చేపలు స్పేయిన్, ఇటలీలకు ఎగుమతి అవుతాయి.
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تازہ مچھلی فرانس میں اور اسپین اور اٹلی میں خشک اور محفوظ شدہ مچھلی برآمد کی جاتی ہے۔
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ইয়াৰ প্ৰৱালৰ টিলাবোৰ সাধাৰণতে কম বহল আৰু ইয়াৰ পূব প্ৰান্তবোৰৰ বাহিৰে ভিলুৰ কোনো চিন দেখা নাযায় যিবোৰ মালদ্বীপৰ স্তৰ অনুসৰি যঠেষ্ট বহল দ্বীপেৰে আবৃত৷
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এর প্রাচীরগুলি, যার পূর্ব পাড় ছাড়া ভিলুর কোন চিহ্ন নেই, সাধারণত চওড়ায় ছোট হয়, যা মালদ্বীপের মান অনুসারে বিচার করলে বেশ প্রকাণ্ড দ্বীপের তলায় ঢাকা।
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बेनि अन्थाइ बिथाफोरा सरासनस्रायै इसे गुवार जायो, बेनि सानजानि रोबैखौ गारनानै भिलुनि जेबो सिन गैया, जाय दीपफोरजों खोबफबजानाय, जाय मालदीबनि बिथाखोनिफ्राय जोबोद देरसिन।
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एह्दियां चट्टानां आम तौर पर थोह्ड़ियां चौड़ियां होंदियां न, एह्दे पूरबी झालरी कंढे दे अलावा डूंह्गियें तलाइयें दे कोई नशान नेईं हैन, जेह्ड़े द्वीपें कन्नै खटोए दे होंदे न ते जेह्ड़े मालदीव दे मानकें दे स्हाबै खासे बड्डे होंदे न।
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Its reefs are generally of little breadth, with no signs of vilu except for its eastern fringes, which are covered with islands that are quite large by Maldivian standards.
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ताचीं तळपां चड करून अशीर आसतात, तीं मालदिवाच्या प्रमाणांत बरींच व्हड आशिल्ल्या जुंव्यांनी भरल्यांत आनी पूर्वेकडली दर्यादेगेची शीर सोडल्यार विलू खंयच दिश्टी पडना.
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તેના ખડકો સામાન્ય રીતે થોડા પહોળા હોય છે, તેના પૂર્વીય કિનારા સિવાય વિલુનાં કોઈ ચિહ્નો હોતાં નથી, માલદિવ્સનાં ધારાધોરણો પ્રમાણે તે ખાસ્સા વિશાળ ટાપુઓથી આચ્છાદિત હોય છે.
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इसकी भित्तियाँ आमतौर पर कम चौड़ाई की हैं, जिनमें पूर्वी किनारों को छोड़कर कहीं भी विलू नहीं नज़र आते और यह द्वीपों से ढके हैं जो मालदीव के मानकों से काफी बड़े हैं।
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ಇದರ ದಂಡೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕ ಹರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮಾಲ್ದೀವ್ಸಿನ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ತಕ್ಕಮಟ್ಟಿಗೆ ದೊಡ್ಡವೆನಿಸಿದ ದ್ವೀಪಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿರುವ ಇದರ ಪೂರ್ವದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆಲ್ಲೂ ವಿಲುವಿನ ಯಾವುದೇ ಗುರುತುಗಳಿಲ್ಲ.
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امہِ چہِ کنہِ چھےٚ عام طور کمٕے کھَجہِ آسان، امہِ کہِ مشرِقی بَٹھِ علاوٕ چھِنہٕ وِلوٗ ہٕکۍ نِشان کُنہِ، یم مالدیٖو کہِ معیارٕ حسابہٕ بڑٮ۪و جٔزیٖرو سٕتہِ كھٹِتھ آسان چھِ ۔
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पूर्वी कात छोड़ि, जे मालदीवक स्तरसँ बहुत पैघ द्वीपसभसँ छारल अछि, विलूक कोनो संकेत नहि होयत, एकर शैल-भित्तिसभ सामान्यतः कम चौड़गर अछि, ।
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മാലദ്വീപിൻ്റെ നിലവാരമനുസരിച്ച് ഏറെ വലിപ്പമുള്ള ദ്വീപുകളാൽ മൂടപ്പെട്ട അതിൻ്റെ കിഴക്കൻ അരികുകളൊഴിച്ച് വിലുവിൻ്റെ അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ലാത്ത അതിൻ്റെ പാറക്കൂട്ടങ്ങൾ പൊതുവെ വീതി കുറഞ്ഞവയാണ്.
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मालदीव येथील परिमाणांनुसार बऱ्याच मोठ्या असणाऱ्या बेटांनी आच्छादलेल्या तिच्या पूर्व किनाऱ्यावरील विलूच्या खुणा सोडल्या तर, त्याचे पाण्यात जेमतेम बुडालेले खडक कमी रुंदीचे असतात.
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ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯔꯤꯐꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯃꯍꯧꯁꯥꯅ ꯑꯄꯤꯛꯄ ꯃꯔꯥꯛꯀꯤ ꯑꯣꯏ, ꯃꯥꯜꯗꯤꯚꯤꯌꯟ ꯁ꯭ꯇꯦꯟꯗꯔꯗꯀꯤ ꯃꯇꯨꯡ ꯏꯟꯅ ꯌꯥꯝꯅ ꯆꯥꯎꯕ ꯏꯊꯠꯁꯤꯡꯅ ꯀꯨꯞꯁꯤꯟꯕ ꯅꯣꯡꯄꯣꯛꯊꯪꯕ ꯃꯄꯥꯟꯁꯤꯡ ꯅꯠꯇꯅ ꯚꯤꯂꯨꯒꯤ ꯈꯨꯗꯝ ꯑꯃꯠꯇ ꯂꯩꯇꯦ꯫
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यसका समुद्री चट्टानहरू सामान्यतः कम चौडाइका, माल्दिवीय मानकका आधारमा धेरै ठुला द्वीपहरूले ढाकिएका यसका पूर्वीय सीमान्तबाहेक भिलुको कुनै निशानीरहित हुन्छन्।
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ଏହାର ଶୈଳଭିତ୍ତିଗୁଡ଼ିକ ସାଧାରଣତଃ ଅତିସ୍ଵଳ୍ପ ଓସାରର ହୋଇଥାଏ, ଯେଉଁଥିରେ ଏହାର ପୂର୍ବ ପ୍ରାନ୍ତ ବ୍ୟତୀତ 'ଭିଲୁ'ର କୌଣସି ଚିହ୍ନବର୍ଣ୍ଣ ନଥାଏ, ଯେଉଁଗୁଡ଼ିକକି ଦ୍ଵୀପଗୁଡ଼ିକରେ ଆଚ୍ଛାଦିତ ଯାହା ମାଳଦ୍ୱୀପୀୟ ମାନକଗୁଡ଼ିକ ହିସାବରେ ଅତ୍ୟନ୍ତ ବିଶାଳ ।
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ਉਸ ਦੇ ਰੀਫ ਆਮ ਤੋਰ ਤੇ ਘੱਟ ਚੌੜਾਈ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕੋਈ ਵਾਇਲੂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਪੂਰਬੀ ਝਾਲਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ,ਜੋ ਕਿ ਟਾਪੂਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਮਾਲਦੀਵ ਦੇ ਸਤਰ ਅਨੁਸਾਰ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਡੇ ਹਨ I
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एतस्य शैलसेतवः सामान्यतः किञ्चिद्विशालाः सन्ति, तस्य पूर्वदिगञ्चलं विना अन्यत्र वीलु इत्यस्याः लक्षाणानि न सन्ति, ये द्वीपैः आवृताः सन्ति, ये च माल्डीव्स्-प्रमाणे बृहन्तः एव।
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ᱱᱚᱶᱟ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱯᱟᱹᱪᱨᱤᱠᱚ, ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱯᱩᱨᱩᱵ ᱯᱟᱲ ᱪᱷᱟᱰᱟ ᱵᱷᱤᱞᱩ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱡᱟᱦᱟᱸᱱ ᱪᱤᱱᱦᱟᱹ ᱵᱟᱱᱩᱜᱼᱟ, ᱥᱟᱫᱷᱟᱨᱚᱱ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱚᱥᱟᱨ ᱠᱟᱹᱴᱤᱡ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ, ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱢᱟᱞᱰᱷᱤᱯ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱢᱟᱱ ᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱵᱤᱪᱟᱹᱨ ᱞᱮᱠᱷᱟᱱ ᱵᱮᱥ ᱞᱟᱹᱴᱩ ᱰᱷᱤᱯ ᱞᱟᱛᱟᱨ ᱨᱮ ᱛᱚᱯᱟ ᱟᱠᱟᱱ ᱾
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इन्हे जूं भितियूं आमु तौर ते घटि वेकर वारियूं आहिनि, जंहिं में ओभरि वारे किनारनि खे छॾे किथे बि विलू नज़रि नथो अचे, इये ॿेट सां ढकियल आहिनि जेके मालदीव जे भेट में चङा वॾा हूंदा आहिनि
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அதன் நீரடித் திட்டுகள் பொதுவாக வெகு குறைந்த அகலமே கொண்டவை மற்றும் விலுவின் அறிகுறியே இல்லாதவை, அதன் கிழக்கு விளிம்புப் பகுதிகள் மட்டுமே இதற்கு விதிவிலக்கு, அங்கு மாலத்தீவு அளவுகோலின் படி மிகவும் பெரிய தீவுகள் சூழ்ந்துள்ளன.
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దీని గుట్టలు సాధారణంగా తక్కువ వెడల్పుతో, కేవలం తూర్పు అంచులలో తప్ప ఎటువంటి విలుల ఆనవాళ్ళు లేకుండా, మాల్దీవుల ప్రమాణాలతో చూస్తే చాలా పెద్దవైన ద్వీపాలతో కప్పబడి ఉంటాయి.
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اس کی مرجانی چٹانیں عام طور پر چھوٹے عرض کی ہوتی ہیں، ولو کی کسی علامت کے بغیر سوائے اس کے مشرقی حاشیوں کے، جو مالدیپی معیارات کے مطابق کافی بڑے جزائر سے ڈھکے ہوئے ہیں۔
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চেলুল'জ আঁহৰ বিকল্পবোৰৰ একেধৰণৰ বৈশিষ্টসমূহ থাকে কিন্তু সেইবোৰ কপাহী কাপোৰৰ অত্যুত্তম বিকল্প নহয় আৰু সেইবোৰৰ বৈশিষ্টসমূহৰ মাজত প্ৰসাৰণীয় শক্তি আৰু তাপীয় নিয়ন্ত্রনৰ পার্থক্য থাকে।
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প্রসার্য শক্তি এবং তাপ নিয়ন্ত্রণ বৈশিষ্ট্যের পার্থক্য সহ সেলুলোজ তন্তুর বিকল্পসমূহের অনুরূপ বৈশিষ্ট্য রয়েছে কিন্তু তারা সুতির তন্তুর যথাযথ বিকল্প নয়।
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सेलुल'स बेजे सोलायथिफोराव रोखोमसे आखुथाइफोर दङ, नाथाय बोफ्लावनो हानाय गोहो आरो बिदुं सामलायनाय बायदि गुनफोराव फारागथिजों खुननि सिनि थाखाय आबुं बदल नङा।
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सेल्युलोज फाइबर विकल्पें च बराबर विशेशतां न पर तनन शक्ति ते थर्मल विनियमन जनेहे गुणें च फर्क होने कन्नै सूतरी कपड़े आस्तै स्हेई विकल्प नेईं न।
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Cellulose fibre alternatives have similar characteristics but are not perfect substitutes for cotton textiles, with differences in properties like tensile strength and thermal regulation.
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सेल्युलोज फायबराच्या पर्यायांनी तेच खाशेले गूण आसात, पूण कपडो ऑडटा आनाी गरमेक मानवता त्या सुती लुगटाच्या गुणधर्मांनी फरक आसता.
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સેલ્યુલોઝ રેસાના વિકલ્પો સરખાં લક્ષણો ધરાવે છે, પરંતુ તણાવશક્તિ અને ગરમીનું નિયમન જેવા ગુણોમાં તફાવત સાથે તે સુતરાઉ કાપડના પરિપૂર્ણ વિકલ્પ નથી.
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सेलुलोज़ तंतु के विकल्पों की समान विशिष्टताएं हैं लेकिन यह उपयुक्त रूप से सूती कपड़े की जगह नहीं ले सकते, क्योंकि यह तन्य क्षमता और ताप नियंत्रण में भिन्न हैं।
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ಪರ್ಯಾಯ ಸೆಲ್ಯುಲೋಸ್ ನೂಲುಗಳು ಹತ್ತಿ ಬಟ್ಟೆಗಳಿಗೆ ಸದೃಶವಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆಯಾದರೂ, ಕರ್ಷಕ ಬಲ ಮತ್ತು ತಾಪ ನಿಯಂತ್ರಣದಂತಹ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಬದಲಿಗಳಲ್ಲ.
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سیلولوس فائبر کِس مُتبادلَس مَنٛز چھِ ہِشی خصوٗصیَت مگر یِم چھِنہٕ سوتی ٹیکسٹائلن خٲطرٕ بہترین مُتبادل، ٹینسائل طاقت تہٕ تھرمل ریگولیشن ہِوٮ۪ن خٲصیتَن مَنٛز فرقہِ سۭتۍ۔
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सेलुलोज तन्तुक विकल्पके समान चरित्र होयत अछि परञ्च अपन गुणसभ जेनाकि तन्य शक्ति आ ताप विनियमनमे भिन्नताक कारण ओ सूती वस्त्रक सही स्थानापन्न नहि छियैक।
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പകരം ഉപയോഗിക്കാവുന്ന സെല്ലുലോസ് ഫൈബറുകൾക്ക് സമാനമായ ഗുണവിശേഷങ്ങളുണ്ടെങ്കിലും വലിച്ചുനീട്ടലിനെ പ്രതിരോധിക്കുന്ന ശക്തി, ചൂടിനോട് പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള ശേഷി തുടങ്ങിയ ഗുണങ്ങളിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം അവ പരുത്തിവസ്ത്രങ്ങൾക്ക് പകരമുപയോഗിക്കാൻ പൂർണമായും യോജിച്ചവയല്ല.
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सेल्युलोज तंतूंच्या पर्यायांची वैशिष्ट्ये एकसमान असतात, परंतु ते सूती कापडासाठी परिपूर्ण पर्याय नसतात. त्यांच्या तन्यतेची ताकद आणि उष्णतेचे नियमन या गुणधर्मांमध्ये फरक असतो.
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ꯁꯦꯜꯂꯨꯂꯣꯁ ꯐꯥꯏꯕꯔ ꯑꯜꯇꯔꯅꯦꯇꯤꯕꯁꯤꯡꯗ ꯃꯥꯟꯅꯕ ꯃꯒꯨꯟꯁꯤꯡ ꯂꯩ ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯂꯪꯖꯝꯒꯤ ꯐꯤꯁꯤꯡꯒꯤ ꯃꯄꯨꯡꯐꯥꯕ ꯃꯍꯨꯠ ꯑꯣꯏꯗꯦ, ꯇꯦꯟꯁꯥꯏꯜ ꯁ꯭ꯇ꯭ꯔꯦꯟꯊ ꯑꯃꯗꯤ ꯊꯔꯃꯜ ꯔꯤꯒꯨꯂꯦꯁꯟꯒꯨꯝꯕ ꯃꯇꯤꯛ-ꯃꯌꯥꯏꯁꯤꯡꯗ ꯈꯦꯠꯅꯕ ꯂꯩ꯫
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सेल्युलोज रेसा विकल्पहरूको उस्तै चरित्र हुन्छ तर तन्यता बल अनि उष्णता विनियमनजस्ता गुणहरूमा भिन्नताका कारण कपासका कपडाहरूको उत्तम विकल्प होइनन्।
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ସେଲ୍ୟୁଲୋଜ୍ ତନ୍ତୁ ବିକଳ୍ପଗୁଡ଼ିକର ସମପ୍ରକାରର ବୈଶିଷ୍ଟ୍ୟମାନ ରହିଛି, ମାତ୍ର ଏଗୁଡ଼ିକ ପ୍ରସାରଣ ସାଧ୍ୟତାଗତ କ୍ଷମତା ଏବଂ ତାପୀୟ ନିୟନ୍ତ୍ରଣ ଭଳି ଗୁଣଗୁଡ଼ିକରେ ପାର୍ଥକ୍ୟମାନ ରହିଥିବାରୁ କପା ବସ୍ତ୍ରର ଯଥାଯୋଗ୍ୟ ବିକଳ୍ପ ନୁହେଁ ।
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ਸੈਲੂਲੋਜ਼ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਵਿਕਲਪਾ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਤੱਤ ਹਨ ਪਰ ਓਹ ਕਪਸ ਦੇ ਕਪੜੇ ਲਈ ਪੂਰਨ ਦੇਬਦਲ ਨਹੀਂ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜਿਵੇ ਕਿ ਖਿਚਾਹ ਤੇ ਥਰਮਲ ਨਿਅੰਨਤਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ I
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सेल्युलोस्-तन्तुविकल्पेषु तुल्यलक्षणानि सन्ति चेदपि कार्पासवस्त्रेभ्यः पूर्णविकल्पाः न भवन्ति, यथा कर्षकशक्तिः, उष्णतानियन्त्रणादिषु लक्षणेषु व्यत्यासः भवति।
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ᱥᱮᱞᱩᱞᱳᱡᱽ ᱯᱷᱟᱭᱵᱟᱨ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱮᱴᱟᱜᱼᱟᱜ ᱠᱚᱨᱮ ᱢᱤᱫ ᱞᱮᱠᱟᱱᱟᱜ ᱜᱩᱱ ᱢᱮᱱᱟᱜᱼᱟ ᱮᱱᱠᱷᱟᱱ ᱥᱩᱛᱟᱹᱢ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱴᱮᱠᱥᱴᱟᱭᱤᱞ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱱᱤᱯᱷᱩᱴ ᱫᱚ ᱵᱟᱝ ᱠᱟᱱᱟ , ᱚᱥᱟᱨ ᱰᱟᱲᱮ ᱟᱨ ᱞᱚᱞᱚ ᱥᱟᱢᱲᱟᱣ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱞᱮᱠᱟᱱ ᱜᱩᱱᱠᱚ ᱢᱩᱫᱽᱨᱮ ᱵᱷᱟᱮᱜᱟᱨ ᱢᱮᱱᱟᱜᱼᱟ ᱾
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सेलुलोज़ फ़ाइबरु जहिड़नि ॿी शइ वांगुरु ख़ासियतूं आहिनि पर इये सोटी कपड़े जी रूप में जॻहि नथा वठी सघनि, छाकाणि त हीउ छिक जी ताक़त ऐं तपत जे काइदे में अलॻ आहिनि।
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செல்லுலோஸ் நாரிழை மாற்றுக்கள் ஒத்த பண்புகளைக் கொண்டுள்ள போதிலும் அவை பருத்தி ஆடைகளுக்கு கச்சிதமான மாற்று அல்ல, அவற்றின் இழுவலிமை, வெப்பநிலைச் சீராக்கம் போன்ற பண்புகளில் வேறுபாடுகள் உள்ளன.
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తనావ సామర్థ్యం మరియు ఉష్ణనియంత్రణ వంటి గుణాలలో తేడాల కారణంగా సెల్యులోజ్ నార ప్రత్యామ్నాయాలు అటువంటి లక్షణాలే కలిగి ఉన్నా కూడా నూలు వస్త్రాలకు ఖచ్ఛితమైన ప్రతిక్షేపణలు కావు.
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سیلولوز ریشے کے متبادل ملتی جلتی خصوصیات کے حامل تو ہوتے ہیں، مگر یہ سوتی کپڑے کا بہترین متبادل نہیں ہوتے اور ان کے کھنچاؤ کی طاقت اور حرارتی انضباط جیسے اوصاف میں فرق پایا جاتا ہے۔
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কপাহৰ খেতিত যথেষ্ট পৰিমাণৰ পানী আৰু কীটনাশকৰ ব্যৱহাৰে বহনক্ষমতাৰ চিন্তাৰ উদ্ভৱ কৰিছে আৰু আঁহৰ প্রাকৃতিক বিকল্পবোৰৰ বাবে এখন বজাৰৰ সৃষ্টি কৰিছে।
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তুলো চাষে উচ্চ পরিমাণ জল ও কীটনাশকের ব্যবহার স্থায়িত্বের বিষয় নিয়ে প্রশ্ন তুলেছে এবং প্রাকৃতিক সুতোর বিকল্পগুলির জন্য একটি বাজার তৈরি করেছে।
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खुननि आबादाव गोजौ दै आरो एमफौ बुथारग्राखौ बाहायनाया सामलायजाथावथि जिंगाखौ थियारि खालामो आरो मिथिंगायारि बेजे सोलायथिनि थाखाय मोनसे हाथाइ सोरजियो।
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कपाह् दी खेती च पानी दी उच्ची सतह ते कीटनाशकें दे इस्तेमाल ने स्थिरता सरबंधी सरोकारें गी प्रेरत कीता ऐ ते कुदरती रेशा विकल्पें आस्तै इक बजार त्यार कीता ऐ।
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High water and pesticide use in cotton cultivation has prompted sustainability concerns and created a market for natural fiber alternatives.
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कापशीण लावपाक चड उदक आनी कीडनाशकां वापरिल्ल्यान तिगोवणेचो हुस्को उप्रासला आनी पर्यायी सैमीक सुतांची बाजारपेठ तयार जाल्या.
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કપાસનાં વાવેતરમાં પાણી અને જંતુનાશકોના વધુ વપરાશથી ટકાઉપણાની ચિંતા પેદા થઈ અને કુદરતી રેસાઓના વિકલ્પોનું બજાર સર્જાયું.
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कपास की खेती में अत्यधिक पानी और कीटनाशकों के इस्तेमाल ने संवहनीयता संबंधी शंकाओं को प्रेरित किया है और प्राकृतिक तंतु के विकल्पों के लिए बाज़ार तैयार किया है।
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ಹತ್ತಿ ಕೃಷಿಯಲ್ಲಿ ನೀರು ಮತ್ತು ಕೀಟನಾಶಕದ ಅತಿಯಾದ ಬಳಕೆಯು ಸುಸ್ಥಿರತೆಯ ಕುರಿತಾದ ಆತಂಕಗಳಿಗೆ ಎಡೆನೀಡಿದೆ ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ನೂಲುಗಳಿಗೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ.
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كپسہِ ہنزِ کاشت کٲری منٛز سیٹھاہ آب تہٕ کیٚمہِ مار ادوٲیاتن ہٕنٛدِ زیٛادٕ استعمالن چھِ قٲیم روزنٕكہِ خدشات ووتلٲوِمٕتہِ تہٕ قۄدرٔتی پنہٕ كین مٗتبٲدِلن خٲطرٕ اکھ بازر پٲدٕ کوٚرمُت۔
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कपासक खेती मे बेसी पानि आ कीटनाशक के प्रयोग संवहनीयताक चिंता जगेलक आ प्राकृतिक रेशाक विकल्पके बाजार बनौलक।
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പരുത്തിക്ക്യഷിയിലെ ഉയർന്ന അളവിലുള്ള വെള്ളത്തിൻ്റെയും കീടനാശിനിയുടെയും ഉപയോഗം സുസ്ഥിരതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആശങ്കകൾക്ക് കാരണമാവുകയും പ്രകൃതിദത്തനാരുകൾക്ക് പകരം ഉപയോഗിക്കാവുന്നയ്ക്ക് വിപണിയുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.
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कापूस लागवडीमध्ये जास्त पाणी आणि कीटकनाशकांच्या वापरामुळे शाश्वततेच्या चिंता त्वरित संबोधल्या गेल्या आहेत आणि त्यामुळे पर्यायी नैसर्गिक तंतूचा बाजार तयार झाला आहे.
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ꯂꯁꯤꯡ ꯊꯥꯕꯗ ꯏꯁꯤꯡ ꯑꯃꯗꯤ ꯇꯤꯜꯍꯥꯠꯍꯤꯗꯥꯛ ꯌꯥꯝꯅ ꯁꯤꯖꯤꯟꯅꯕꯅ ꯁꯁꯇꯦꯅꯦꯕꯤꯂꯤꯇꯤꯒꯤ ꯂꯥꯡꯇꯛꯅꯕꯁꯤꯡ ꯊꯣꯛꯍꯜꯂꯦ ꯑꯃꯗꯤ ꯃꯍꯧꯁꯥꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯐꯥꯏꯕꯔ ꯑꯜꯇꯔꯅꯦꯇꯤꯕꯁꯤꯡꯒꯤꯗꯃꯛ ꯀꯩꯊꯦꯜ ꯑꯃ ꯁꯦꯝꯒꯠꯂꯦ꯫
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कपास खेतीमा अधिक जल अनि किटनाशक प्रयोगले स्थिरता सम्बन्धी चिन्तालाई प्रेरित गरेको छ अनि जैविक रेसा विकल्पहरूका लागि एउटा बजार निर्माण गरेको छ।
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କପା ଚାଷରେ ଅତ୍ୟଧିକ ଜଳ ଏବଂ କୀଟନାଶକ ବ୍ୟବହାର ଧାରଣୀୟତା ସମ୍ବନ୍ଧୀୟ ଚିନ୍ତାଗୁଡ଼ିକୁ ତ୍ଵରାନ୍ଵିତ କରିଛି ଏବଂ ପ୍ରାକୃତିକ ତନ୍ତୁର ବିକଳ୍ପଗୁଡ଼ିକର ଏକ ବଜାର ସୃଷ୍ଟି କରିଛି ।
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ਕਪਸ ਦੀ ਖੇਤੀ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਪਾਣੀ ਤੇ ਕੀਟਨਾਸ਼ਕ ਪ੍ਰਧਾਰਥਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਾਰਣ ਸਥਿਰਤਾ ਉਤੇ ਸਵਾਲ ਚੁਕੇ ਜਾਂ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਕਾਰਣ ਪ੍ਰਾਕਿਰਤਨ ਕਪੜੇ ਦੇ ਵਿਕਲਪ ਲਈ ਇੱਕ ਬਜ਼ਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ I
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कार्पासकृषौ अधिकजलस्य तथा कृमिनाशकस्य उपयोगेन धारकत्वचिन्ताः उद्भूताः, अपि च अन्येभ्यः नैसर्गिक-तन्तुभ्यः विपणिश्च निर्मिता।
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ᱛᱩᱞᱟᱹᱢ ᱪᱟᱥᱨᱮ ᱩᱥᱩᱞ ᱡᱚᱠᱷᱟ ᱫᱟᱜ ᱟᱨ ᱠᱤᱴᱱᱟᱥᱚᱠ ᱵᱮᱵᱦᱟᱨ ᱛᱷᱟᱯᱚᱱ ᱥᱟᱛᱟᱢ ᱱᱤᱭᱮᱹ ᱠᱩᱠᱞᱤ ᱨᱟᱠᱟᱵ ᱞᱮᱫᱟᱭ ᱟᱨ ᱥᱟᱪᱟᱨᱥᱮᱫ ᱥᱩᱛᱟᱹᱢ ᱮᱴᱟᱜ ᱠᱚ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱢᱤᱫᱴᱟᱝ ᱵᱟᱡᱟᱨ ᱵᱮᱱᱟᱣ ᱞᱮᱫᱟᱭ᱾
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कपह जी खेतीअ में वधीक पाणीअ जो ऐं कीड़ामारु दवा जो इस्तेमलु ॿनीअ खे ठाहे रखण बाबति चिंताउनि खे वाधि ॾिनी ऐं ॿियनि कुदिरती फ़ाइबर लाइ बाज़ार तयारु कयो।
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பருத்திச் சாகுபடியில் மிகுதியான நீர் மற்றும் பூச்சிக்கொல்லிப் பயன்பாட்டினால் நீடிப்புத்தன்மை குறித்த சந்தேகங்கள் எழுந்து மாற்று இயற்கை நாரிழைகளுக்கான சந்தை உருவாகியுள்ளது.
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పత్తి సాగులో అధికంగా నీరు మరియు క్రిమిసంహారకాల వినియోగించటం, నిర్వహణా సంబంధ ఆందోళనలు లేవనెత్తి, సహజ నార ప్రత్యామ్నాయాలకు విపణిని సృష్టించింది.
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کپاس کی کاشت کاری میں پانی اور حشرات کش دواؤں کے زیادہ استعمال نے پائیداری کے خدشات کو جنم دیا ہےاور قدرتی ریشے کے متبادلات کے لیے ایک بازار تیار کر دیا ہے۔
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ঈষৎ উষ্ণ আৰু স্বচ্ছ ক্রান্তীয় পানীত মেৰুৰ দিশতকৈ য'ত পানী চেঁচা, প্ৰৱালপুঞ্জ অধিক প্রচুৰ পৰিমাণে পোৱা যায়।
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মেরু অঞ্চল যেখানকার জল শীতল তার তুলনায় ক্রান্তীয় উষ্ণ, স্বচ্ছ জলে প্রবাল প্রচুর পরিমাণে পাওয়া যায়।
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दुंब्रुद, साखोन-सिखोन क्रान्तियारि दैयाव, प्रबालफोरा मिरु फारसेनिख्रुइ जोबोद बांसिन, जेराव दैया गुसु।
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तत्ते, साफ गर्म कटिबंधी पानियें दे मकाबले च मुंगे ध्रुवें आह्ली बक्खी मती मात्तरा च पाए जंदे न, जित्थै पानी ठंडा होंदा ऐ।
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In warm, clear tropical waters, corals are more abundant than toward the poles, where the waters are cold.
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उदक थंड आशिल्ल्या ध्रुवां परस धुगधुगीत, नितळ उश्णकटिबंधीय प्रदेशांतल्या उदकांत, खोटांनी पोवळीं मेळटात.
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ઠંડાં પાણી ધરાવતા ધ્રુવીય પ્રદેશો કરતાં ગરમ ચોખ્ખાં પાણી ધરાવતાં ઉષ્ણકટિબંધીય પાણીમાં પરવાળા વધુ વિપુલ પ્રમાણમાં જોવા મળે છે.
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ध्रुवों के पास ठंडे पानी की तुलना में गर्म, साफ, उष्णकटिबन्धीय पानी में प्रवाल प्रचुर मात्रा में पाए जाते हैं।
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ತಣ್ಣಗಿನ ನೀರಿರುವ ಧ್ರುವ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಬಳಿಗಿಂತ ಬೆಚ್ಚಗಿನ, ಉಷ್ಣವಲಯದ ತಿಳಿಯಾದ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಹವಳಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
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گرم، صاف ٹرٛاپِکل آبس منٛز چھِ مرجان قطبن ہٕنٛدِ طرفہٕ زیٛادٕ لبنہٕ یوان، ییٚتٮ۪تھ آب تٕرُن چھُ آسان۔
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ध्रुव दिस, जतऽ पानि ठण्डा होयत अछि, के अपेक्षा गरम, साफ, उष्णकटिबन्धीय पानिमे प्रचुर मात्रामे प्रवाल होयत अछि ।
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ധ്രുവപ്രദേശങ്ങൾക്കടുത്തുള്ളതും വെള്ളത്തിന് തണുപ്പുള്ളതുമായ സമുദ്രങ്ങളിലേക്കാൾ, ഇളംചൂടുള്ളതും തെളിഞ്ഞതുമായ ഉഷ്ണമേഖലാസമുദ്രങ്ങളിലാണ് പവിഴപ്പുറ്റുകൾ ധാരാളമായുള്ളത്.
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प्रवाळ जिथे पाणी आहे अशा ध्रुवांकडील प्रदेशांपेक्षा उष्णकटीबंधीय ऊबदार आणि पारदर्शक पाण्यात अधिक मोठ्या प्रमाणात आहेत.
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ꯀꯣꯔꯦꯜꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯏꯁꯤꯡꯁꯤꯡ ꯑꯗꯨ ꯏꯪꯕ ꯄꯣꯜꯁꯤꯡꯒꯤꯂꯣꯝꯗꯒꯤ, ꯂꯨꯝꯕꯨ-ꯂꯨꯝꯕꯨ ꯁꯥꯕ, ꯑꯔꯨꯕ ꯇ꯭ꯔꯣꯄꯤꯀꯦꯜ ꯏꯁꯤꯡꯁꯤꯡꯗ ꯍꯦꯟꯅ ꯃꯔꯥꯡ ꯀꯥꯏ꯫
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उष्म, सङ्लो उष्णकटिबन्धीय पानीमा, कोरलहरू पानी चिसो हुने ध्रुवहरूमा भन्दा अधिक प्रचुर हुन्छन्।
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ଅଧିକ ଶୀତଳ ରହୁଥିବା ମେରୁ ପାଖ ଜଳରାଶି ତୁଳନାରେ ଉଷ୍ଣ, ସ୍ଵଚ୍ଛ କ୍ରାନ୍ତୀୟ ଜଳରାଶିରେ ଅଧିକ ପରିମାଣରେ ପ୍ରବାଳ ରହିଥାଏ ।
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ਗਰਮ,ਸਾਫ਼ ਤਪਤਖੰਡੀ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਮੂੰਗਾ ਚਟਾਨ ਪੋਲ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਥੇ ਪਾਣੀ ਠੰਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ I
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ध्रुवाणाम् अतिशैत्यजलेभ्यः ईशदुष्णेषु, शुद्धेषु उष्णवलयस्य जलेषु विद्रुमाः प्राचुर्येण लभ्यन्ते।
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ᱢᱮᱨᱩ ᱴᱚᱴᱷᱟ ᱡᱟᱦᱟᱸᱨᱮᱱᱟᱜ ᱫᱚᱜᱽ ᱫᱚ ᱨᱮᱭᱟᱲ ᱚᱱᱟ ᱠᱷᱚᱱ ᱠᱨᱟᱱᱛᱤᱭᱚ ᱞᱚᱞᱚ, ᱨᱤᱞᱤᱯᱷᱤᱞᱤ ᱫᱟᱜᱽᱨᱮ ᱯᱨᱚᱵᱟᱞ ᱞᱮᱠᱷᱟᱨᱮ ᱟᱹᱫᱤᱜᱟᱱ ᱧᱟᱢᱚᱜᱽᱼᱟ ᱾
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क़तब जे वेझो थदे पाणीअ जे भेट में कोसे, साफ़ु गर्मु इलाइक़नि जे पाणीअ मंझि, ॻुणोठी वधीक मिलंदा आहिनि।
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குளிர்ந்த நீர்நிலைகள் உள்ள துருவங்களின் அருகே இருப்பதை விட, வெப்பமான, தெளிவான வெப்பமண்டல நீர்நிலைகளில் பவளப் பாறைகள் மிகுந்துள்ளன.
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శీతలజలాలు గల ధృవాల వైపున కంటే వెచ్చని, స్పష్టమైన ఉష్ణజలాలలో పగడాలు మరింత పుష్కలంగా ఉంటాయి.
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قطبوں کے مقابلے میں جہاں پانی ٹھنڈا ہوتا ہے، گرم، شفاف حاری پانی میں مونگے زیادہ کثرت کے ساتھ ہوتے ہیں۔
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ভাৰতত ৭,৫১৬ কিলোমিটাৰ (৪,৬৭০ মাইল) সাগৰীয় উপকূল, ৩,৮২৭খন মাছমৰীয়া গাঁও, আৰু ১,৯১৪টা পৰম্পৰাগত মাছ উঠোৱা-নমোৱা কৰা কেন্দ্ৰ আছে৷
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ভারতে ৭,৫১৬ কিলোমিটার (৪ ৬৭০ মাইল) সামুদ্রিক উপকূলরেখা, ৩,৮২৭টি মৎস্য গ্রাম এবং ১,৯১৪টি গতানুগতিক মাছ অবতরণ কেন্দ্র রয়েছে।
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भारतआव 7,516 किल'मिटार (4,670 माइल) लैथोआरि बोरिमा हांखो, 3,827 ना हमग्रा गामिफोर आरो 1,914 दोरोङारि ना हमग्रा मिरुफोर दङ।
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भारत च 7,516 किलोमीटर ( 4,670 मील ) समुंदरी कंढारेखा, 3,827 मच्छी पकड़ने दे ग्रां ते 1, 914 पारंपरिक फिश लैंडिंग केंदर न।
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India has 7,516 kilometres (4,670 mi) of marine coastline, 3,827 fishing villages, and 1,914 traditional fish landing centers.
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भारतांत 7516 किलोमीटर्स (4670 मैल) दर्या देग, 3827 नुस्तें पागपी गांव, आनी 1914 पिढीजात नुस्तें देंवोंवपाचीं केंद्रां आसात.
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ભારતમાં ૭,૫૧૬ કિલોમીટર (૪,૬૭૦ માઈલ) લાંબો દરિયા કિનારો છે; ૩,૮૨૭ માછીમાર ગામો અને ૧,૯૧૪ પારંપરિક મત્સ્ય ઉછેર કેન્દ્રો છે.
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भारत में 7,516 किलोमीटर (4,670 मील) लंबा समुद्री तट है, 3,827 मछुआरों के गांव हैं और 1,914 पारंपरिक पकड़ी हुई मछलियों को तट पर उतारने के केंद्र हैं।
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ಭಾರತವು ೭,೫೧೬ ಕಿಲೋಮೀಟರ್ಗಳಷ್ಟು (೪,೬೭೦ ಮೈಲಿ) ಕಡಲತೀರ, ೩,೮೨೭ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಹಳ್ಳಿಗಳು, ಮತ್ತು ೧,೯೧೪ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಬಂದರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
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ہِندوستانس منٛز چھِ 7,516 کِلوٗمیٖٹر (4,670 میٖل) سوٚدرٕ بوٚٹھ، 3,827 گاڑٕ ہٲنٛزن ہٕنٛدِ گام، تہٕ 1,914 رٮ۪وٲیتی گاڑٕ جمع کرنٕکہِ مرکز۔
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भारत लग ७,५१६ किलोमीटर (४,६७० मील)के समुद्री तट, ३,८२७ माहिगिरी गाम, आ १,९१४ पारम्परिक माछक अवतरण केन्द्र अछि।
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ഇന്ത്യക്ക് 7,516 കിലോമീറ്റര് (4,670 മൈല്) കടല്ത്തീരവും 3,827 മീന്പിടുത്തഗ്രാമങ്ങളും 1,914 പരമ്പരാഗത മീൻപിടുത്തതുറമുഖങ്ങളും ഉണ്ട്.
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भारताची समुद्र किनारपट्टी ७,५१६ किलोमीटर (४,६७० मैल) आहे, तर ३,८२७ मासेमारीची गावे आणि १,९१४ पारंपरिक मासे उतरविणारी केंद्रे आहेत.
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ꯚꯥꯔꯠꯇ ꯀꯤꯂꯣꯃꯤꯇꯔ ꯷,꯵꯱꯶ (ꯃꯥꯏꯜ ꯴,꯶꯷꯰)ꯀꯤ ꯁꯃꯨꯗ꯭ꯔꯒꯤ ꯃꯄꯥꯟ, ꯉꯥ ꯐꯥꯕ ꯈꯨꯡꯒꯪ ꯳,꯸꯲꯷ ꯑꯃꯗꯤ ꯊꯥꯏꯅꯗꯒꯤ ꯆꯠꯅꯔꯛꯂꯕ ꯉꯥꯒꯤ ꯂꯦꯟꯗꯤꯡ ꯁꯦꯟꯇꯔ ꯱,꯹꯱꯴ ꯂꯩ꯫
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भारतसँग ७,५१६ किटोमिटर (४,६७० माइल) को तटरेखा, ३,८२७ वटा मछुवारा गाउँहरू अनि १,९१४ वटा माछा अवतरण केन्द्रहरू छन्।
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ଭାରତରେ ୭,୫୧୬ କିଲୋମିଟରର (୪,୬୭୦ ମାଇଲ) ସାମୁଦ୍ରିକ ତଟରେଖା, ୩,୮୨୭ଟି ମତ୍ସ୍ୟଜୀବୀ ଗ୍ରାମ, ଏବଂ ୧,୯୧୪ଟି ପାରମ୍ପରିକ ମତ୍ସ୍ୟ ସ୍ଥଳନ କେନ୍ଦ୍ର ରହିଛି ।
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ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ 7,516 ਕਿਲੋਮੀਟਰ (4,670 ਮੀਟਰ) ਸਮੁੰਦਰੀ ਤੱਟਰੇਖਾ, 3,827 ਮੱਛੀ ਫੜਨ ਵਾਲੇ ਪਿੰਡ ਅਤੇ 1,914 ਰਵਾਇਤੀ ਮੱਛੀ ਲੈਂਡਿੰਗ ਕੇਂਦਰ ਹਨ|
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भारते ७,५१६ किलोमीटर् (४,६७० मैल्) परिमाणः समुद्रतटः, ३,८२७ दाशग्रामाः तथा १,९१४ पारम्परिकाणि मत्स्यसङ्ग्रहकेन्द्राणि सन्ति।
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ᱵᱷᱟᱨᱚᱛ ᱨᱮ ᱗,᱕᱑᱖ ᱠᱤᱞᱳᱢᱤᱴᱟᱨ (᱔᱖᱗᱐ ᱢᱟᱭᱤᱞ) ᱥᱟᱢᱩᱫᱽ ᱟᱲᱮᱥᱤᱢᱟᱹ, ᱓,᱘᱒᱗ ᱜᱚᱴᱟᱝ ᱦᱟᱹᱠᱩ ᱟᱹᱛᱩ ᱟᱨ ᱑,᱙᱑᱔ ᱜᱚᱴᱟᱝ ᱵᱩᱱᱤᱭᱟᱹᱫ ᱟᱱᱟᱜ ᱦᱟᱹᱠᱩ ᱥᱟᱵ ᱛᱟᱞᱢᱟ ᱢᱮᱱᱟᱜᱼᱟ ᱾
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भारत जी 7,516 किलोमीटर (4,670 मील) सामुंडी कंघी आहे, 3,827 मल्लाहनि जा ॻोठ आहिनि ऐं 1,914 रवायती नमूने मछयुनि खे किनारे ते लाहिण जा मर्क़ज़ आहिनि।
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இந்தியாவில் 7,516 கிலோமீட்டர் (4,670 மைல்) கடலோரப் பகுதியும், 3,827 மீன்பிடி கிராமங்களும், 1,914 பாரம்பரிய மீன் பிடிப்பு மையங்களும் உள்ளன.
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భారతదేశానికి 7,516 కిలోమీటర్ల (4,670 మై) సముద్ర కొస్తారేఖ, 3,827 చేపలు పట్టే గ్రామాలు, మరియు 1,914 చేపలను పట్టి తెచ్చి అప్పగించే సాంప్రదాయక కేంద్రాలున్నాయి.
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بھارت میں 7،516 کلومیٹر (4،670 میل) سمندری ساحل کی پٹی ہے، 3،827 ماہی گیری دیہات، اور 1،914 روایتی مچھلی لینڈنگ مراکز ہیں۔
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মণিপুৰৰ বাবে উপযুক্ত কিছুমান নগদী শস্যৰ ভিতৰত আছে লিচু, কাজুবাদাম, আখৰোট, কমলা, নেমু, আনাৰস, অমিতা, লতাবেল, নৰা বগৰী, নাচপতি আৰু আহোম-বগৰী।
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মণিপুরের জন্য উপযুক্ত কিছু অর্থকরী ফসল হলো লিচু, কাজু, আখরোট, কমলালেবু, পাতিলেবু, আনারস, পেঁপে, প্যাশন ফল, পীচ ফল, নাশপাতি এবং বরই।
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मनिपुरनि थाखाय गोरोबनाय माखासे नगदा आबादफोरनि गेजेराव लिसु, काजु, आक्रड, नारें खमला, नारें लेबु, आनारस, मोदोमफुल, पेसन फिथाइ, थाइजौ खहे, नासपति आरो बैग्रि लोगोसे दङ।
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मणिपुर आस्तै माफक किश नगदी फसलें च लीची, काजू, खोड़, सैंतरा, निंबू, अनानास, पपीता, पैशन फ्रूट, आड़ू, नाख ते आलूबखारा शामल न।
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Some cash crops suited for Manipur include Lychee, Cashew, Walnut, Orange, Lemon, Pineapple, Papaya, Passion Fruit, Peach, Pear, and Plum.
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मणिपूराक मानवतात अशीं नगदी पिकां म्हटल्यार लिची, काजू, अक्रोड, संत्र, लिंबू, अणस, पोपाय, कृष्णफळ, जरदाळू, नासपती, आनी बॉर.
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મણિપુર માટે યોગ્ય અમુક રોકડિયા પાકમાં લીચી, કાજુ, અખરોટ, નારંગી, લીંબુ, અનાનસ, પપૈયાં, પેશન ફ્રૂટ, પીચ, નાસપતી અને પ્લમનો સમાવેશ થાય છે.
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मणिपुर के लिए उपयुक्त नकदी फसलों में शामिल हैं लीची, काजू, अखरोट, संतरा, नींबू, अनानास, पपीता, पैशन फल, आड़ू, नाशपाती और आलूबुखारा।
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ಲಿಚ್ಚೀ, ಗೋಡಂಬಿ, ಅಖ್ರೋಟ್, ಕಿತ್ತಳೆ, ನಿಂಬೆ, ಅನಾನಸ್ಸು, ಪಪ್ಪಾಯ, ಪ್ಯಾಶನ್ ಹಣ್ಣು, ಪೀಚ್, ಮರಸೇಬು, ಮತ್ತು ಪ್ಲಮ್ ಇವು ಮಣಿಪುರಕ್ಕೆ ತಕ್ಕುದಾದ ಕೆಲವು ವಾಣಿಜ್ಯ ಬೆಳೆಗಳಾಗಿವೆ.
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مٔنی پوٗر خٲطرٕ موزون كینژن نقٕد فصلن منٛز چھِ لیٖچی، کاجوٗ، ڈوٗنۍ، سنٛگتر، نیمہِ ، اناناس، پٔپیٖتا، پیشن فرٛوٗٹ، ژٕنن، ٹنٛگ تہٕ ٲر شٲمِل۔
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किछु नकदी फसल जे मणिपुर लेल अनुकूल अछि ओहिमे लिच्ची, काजू, अखरोट, समतोला, नेमू, पपीता, कृष्णा फल, आड़ू, नाशपाती आ आलूबुखारा सम्मिलित अछि।
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ലിച്ചി, കശുവണ്ടി, വാൽനട്ട്, ഓറഞ്ച്, ചെറുനാരങ്ങ, കൈതച്ചക്ക, പപ്പായ, പാഷൻ ഫ്രൂട്ട്, പീച്ച്, പിയർ, പ്ലം എന്നിവയാണ് മണിപ്പൂരിന് അനുയോജ്യമായ ചില നാണ്യവിളകൾ.
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मणिपूरसाठी योग्य असलेल्या काही नगदी पिकांमध्ये लीची, काजू, आक्रोड, संत्रे, लिंबू, अननस, पपई, कृष्ण फळ, पीच, नाशपाती आणि आलुबूखार यांचा समावेश होतो.
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ꯃꯅꯤꯄꯨꯔꯒ ꯆꯨꯅꯕ ꯌꯣꯟꯅꯕ ꯃꯍꯩ-ꯃꯔꯣꯡꯁꯤꯡꯒꯤ ꯃꯅꯨꯡꯗ ꯂꯤꯆꯤ, ꯀꯥꯖꯨ, ꯍꯩꯖꯨꯒꯥ, ꯀꯣꯝꯂꯥ, ꯆꯝꯄ꯭ꯔꯥ, ꯀꯤꯍꯣꯝ, ꯑꯋꯥꯊꯕꯤ, ꯁꯤꯇꯥꯐꯜ, ꯆꯨꯝꯕ꯭ꯔꯩ, ꯅꯥꯁꯄꯥꯇꯤ ꯑꯃꯗꯤ ꯍꯩꯈꯥ ꯌꯥꯎꯋꯤ꯫
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मणिपुरका लागि अनुकूल केही नगदे बालीहरूमा लिची, काजू, ओखर, सुन्तला, निम्बु, भुइँकटहर, मेवा, गरेन्डल, आरू, नास्पति अनि आरूबखडा सामेल छन्।
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ମଣିପୁର ପାଇଁ ଉପଯୁକ୍ତ ହୋଇଥିବା କେତେକ ଅର୍ଥକରୀ ଫସଲ ମଧ୍ୟରେ ରହିଛି ଲିଚୁ, କାଜୁ, ଅଖରୋଟ, କମଳା, ଲେମ୍ବୁ, ସପୁରି, ଅମୃତଭଣ୍ଡା, ପ୍ୟାସନ୍ ଫଳ, ପିଚ୍, ନାସପାତି, ଏବଂ କୋଳି ।
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ਕੁੱਛ ਨਕਦ ਫਸਲਾਂ ਜੋ ਕਿ ਮਣਿਪੁਰ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹਨ ਓਹ ਹਨ ਲੀਚੀ, ਕਾਜੂ, ਅਖ਼ਰੋਟ,ਸੰਤਰੇ, ਨਿੰਬੂ, ਅਨਾਨਾਸ, ਪਪੀਤਾ,ਪੈਸ਼ਨ ਫ੍ਰੂਟ,ਆੜੂ,ਨਾਸ਼ਪਾਤੀ ਅਤੇ ਪਲੱਮ I
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मणिपुरे युग्यानि कानिचन वाणिज्यशस्यानि लैची, भल्लातकः, अक्षोटः, नारङ्गः, जम्भीरफलं, अननसः, मधुकर्कटी, प्याशन्-फलं, पीच्, पीर् तथा प्लम् सन्ति।
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ᱢᱩᱱᱤᱯᱩᱨ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱡᱚᱛᱷᱟᱛ ᱠᱤᱪᱷᱩ ᱠᱟᱹᱣᱰᱤ ᱟᱹᱨᱤ ᱟᱨᱡᱟᱣ ᱫᱩᱨᱤᱯ ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱞᱤᱪᱩ, ᱥᱚᱥᱚ, ᱟᱠᱷᱨᱳᱴ, ᱠᱚᱢᱚᱞᱟ ᱞᱮᱵᱩ, ᱠᱟᱹᱵᱡᱤ ᱞᱮᱵᱩ, ᱟᱱᱟᱨᱚᱥ, ᱯᱤᱯᱳ, ᱯᱮᱥᱚᱱ , ᱱᱟᱥᱯᱟᱛᱤ, ᱟᱨ ᱵᱚᱨᱚᱭ᱾
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मणिपुर जे लाइ मुनासिब नकद फसलुनि में शामिल आहिनि लीची, काजू, अखरोट, नारंगी, लीमा, अनास, पपयो, पैशन फल, आड़ू, नासपाती और आलूबुख़ारो।
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மணிப்பூருக்குப் பொருத்தமான சில பணப்பயிர்களில் லிச்சி, முந்திரி, வால்நட், ஆரஞ்சு, எலுமிச்சை, அன்னாசிப்பழம், பப்பாளி, பேஷன் ஃப்ரூட், குழிப்பேரி, பேரிக்காய், பிளம்ஸ் ஆகியவை அடங்கும்.
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మణిపూర్కి సరిపడే వాణిజ్యపంటలలో లిచీ, జీడి, అక్రోటు, నారింజ, నిమ్మ, అనాస, బొప్పాయి, ప్యాషన్ పండు, పీచ్, బేరిపండు మరియు రేగు వంటివి కొన్ని.
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کچھ نقدی فصلیں جو منی پور کے لیے موزوں ہیں ان میں لیچی، کاجو، اخروٹ، سنترہ، لیموں، انناس، پپیتا، جوش پھل، آڑو، ناشپاتی اور آلو بخارہ شامل ہیں۔
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প্রদর্শনীৰ ব্যৱস্থাসমূহৰ সালসলনিয়ে পশুপালকসকলৰ বাবে তেওঁলোকে সুশোভিত ভূ-দৃশ্যৰ তত্ত্বাৱধান, উদ্ভিদৰ যতন, হাৱা-পানী নিয়ন্ত্ৰণ আৰু উদ্ভিদ আৰু প্ৰাণীৰ বৰ্গীকৰণৰ শ্রেণীসমূহৰ বৃহৎ সংখ্যক প্রজাতিৰ বাবে পশুপালনৰ বিস্তাৰিত জ্ঞানকে ধৰি জীৱন্ত পৰিৱেশৰ যত্নৰ প্রয়োজনীয় কৰ্মপদ্ধতিৰ জ্ঞানেৰে সৈতে চিৰিয়াখানাৰ ৰখীয়া হৈ পৰাৰ লগে লগে তেওঁলোকৰ কর্মৰ ব্যাপ্তিক সলনি কৰি আছে।
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প্রদর্শন ব্যবস্থায় এই পরিবর্তন পশু রক্ষকদের ক্ষেত্র রক্ষণাবেক্ষণ, গাছের যত্ন, আবহাওয়া নিয়ন্ত্রণ এবং বিভিন্ন শ্রেণীর আরও অনেক প্রজাতির পশুপালনের প্রশস্ত জ্ঞান সহ বসবাসের পরিবেশ তত্ত্বাবধানে আবশ্যক কর্ম অভিজ্ঞতা সহ আবাস রক্ষকে পরিণত করে কাজের সুযোগকে পরিবর্তিত করছে।
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दिन्थिफुंनाय थामथिम खालामनायफोराव सोलायनाया जुनार फिसिग्राफोरनि थाखाय खामानिनि खाबुखौ सोलायगासिनो दङ, मानोना बिसोर थाग्रा खुलि बेंग्रा जायो, जेराव गासै थाखो आरो थाखोफोरनि गोबां हारिसाफोरनि थाखाय नुथाइ हा दखरा सामलायनाय, लाइफां जोथोन, बारहावा सामलायनाय आरो जुनार फिसिनायनि गुवार गियानजों लोगोसे गोथां आबहावा जोथोननि गोनां मावफुं गियान दङ।
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प्रदर्शन सरिस्तें च तब्दीली पशुपालकें आस्तै कम्मै दे दायरे गी बदला करदी ऐ की जे ओह् पर्यावरण दी दिक्ख-भाल , जमीनी दक्ख दा रक्ख-रखाऽ, बूह्टें दी दिक्ख-भाल, आबोहवा नियंत्रण, ते सभनें वर्गें दियें जमातें दे केईं होर प्रजातियें आस्तै पशुपालन दे विस्तारत ग्यान कन्नै जीवत पर्यावरण दी दिक्ख-भाल दा लाजमी कम्म-चलाऊ ग्यान सनै कुदरती नवास दे राखे बनी जंदे न ।
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The shift in exhibit arrangements is changing the scope of work for animal keepers as they become habitat keepers, with a necessary working knowledge of living environment care, including landscape maintenance, plant care, climate control, and expanded knowledge of animal husbandry for many more species across taxonomic classes.
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हें बदलून आतां ती प्रदर्शनाची मांडावळ जाल्ल्यान गोरवां दवरताल्यांचो कामाचो आवाठ बदल्ला आनी ते आतां राबितो पळोवपी जाल्यात, वर्गवारी केल्ल्या सगळ्या जातींच्या जनावरांखातीर जमनीचो सांबाळ, वनस्पतींची जतनाय, हवामान नियंत्रण, आनी पशुपालनाचें विस्तारीत गिन्यान अशें सजीवांच्या पर्यावरण राखणेखातीर जाय आशिल्लें गरजेचें कामचलावू गिन्यान जाय जालां.
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નિદર્શન વ્યવસ્થામાંના ફેરફારને કારણે પશુપાલકોના કાર્ય વિસ્તાર બદલાઈ રહ્યાં છે કારણકે તેઓ એ પ્રદેશના રક્ષકો બને છે, તેમને જીવંત પર્યાવરણીય સંભાળના જરૂરી જ્ઞાન સાથે છોડની સંભાળ, આબોહવા નિયંત્રણ અને વિવિધવર્ગના પશુપાલનનું વિસ્તૃત જ્ઞાન મળે છે.
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प्रदर्शन व्यवस्थाओं में बदलाव पशुपालकों के लिए काम के विस्तार में परिवर्तन ला रहा है क्योंकि परिदृश्य रखरखाव, पौधों की देखभाल, जलवायु नियंत्रण, और रहने के माहौल की देखभाल, और सभी वर्गीकृत श्रेणियों में कई और प्रजातियों के लिए पशुपालन की विस्तारित समझ सहित कार्यसाधक ज्ञान रखते हुए वे प्राकृतिक आवास-पालक बन रहे हैं।
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ಪ್ರದರ್ಶನದ ಏರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿನ ಮಾರ್ಪಾಟಿನಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಾಣಿ ಪಾಲಕರು ಭೂದೃಶ್ಯ ನಿರ್ವಹಣೆ, ಸಸ್ಯಗಳ ಆರೈಕೆ, ಹವಾಮಾನ ನಿಯಂತ್ರಣ, ಮತ್ತು ಜೀವವರ್ಗಗಳಾದ್ಯಂತ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಪಶುಸಂಗೋಪನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಅರಿವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಜೀವ ಪರಿಸರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪಾಲನೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಕೆಲಸದರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ನೆಲೆಯ ಪಾಲಕರಾಗುವುದರಿಂದ ಅವರ ಕಾರ್ಯವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ.
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ظٲہری انتظامس منٛز تبدیٖلی چھےٚ جانورن ہٕنٛدٮ۪ن رٲچھ درن باپت کامہِ ہٕنٛدِ دٲیرٕ تبدیٖل کران، تہِ کیٛازِ تِم چھِ یمن روزن جاین ہندِ رٲچھ در بنان، یمن جانورن ہٕنٛدِ روزنٗك ماحول رژھراونٕچہِ عملی زانكٲری چھِ آسان ، یتھ منٛز اون٘د پو٘ك سنٛبھالُن،كٗلین كٹین واتٗن ، موسمیٲتی قوبوُ تہٕ بیٚیہِ تہِ واریاہن درجہٕ بہٕ درجہٕ زٲژن ہٕندِ جانور رچھنس متعلِق وصیح زانكٲری شٲمِل چھِ ۔
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प्रदर्शनी व्यवस्थामे परिवर्तन पशुरक्षक के कार्यक्षेत्रमे जेना ओ आवास रक्षक बनि रहल छथि, रहबाक वातावरणके देखभालक काज लेल आवश्यक जानकारी, जाहिमे परिदृश्य संरक्षण, पौधाक देखभाल, जलवायु नियंत्रण, आ विभिन्न वर्गिकीक बहुत रास प्रजातिक पशुपालनके विस्तृत जानकारी के सङ्ग बदलाव कऽ रहल छैक।
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ഭൂപ്രകൃതിപരിപാലനം, സസ്യപരിപാലനം, കാലാവസ്ഥാനിയന്ത്രണം, വ്യത്യസ്ത ജീവിവർഗ്ഗങ്ങളിലുള്ള കൂടുതൽ ഇനങ്ങളുടെ പരിപാലനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വർദ്ധിതമായ അറിവ് എന്നിവയുൾപ്പെടെ ജീവത്തായ പരിസ്ഥിതിയുടെ പരിപാലനത്തിന് അത്യാവശ്യം വേണ്ട പ്രായോഗികവിജ്ഞാനമുള്ളവരായ ആവാസവ്യവസ്ഥയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരായി അവർ മാറുന്നതോടെ, പ്രദർശന ക്രമീകരണങ്ങളിലെ മാറ്റം അവരുടെ ജോലിയുടെ വ്യാപ്തിയിൽ മാറ്റം വരുത്തുന്നു.
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प्रदर्शनाच्या व्यवस्थेमधील बदलांमुळे प्राणीपाळकांच्या कामाची व्याप्ती बदलते, जसे, वनस्पतींची निगा, हवामान नियंत्रण, आणि संपूर्ण सजीव वर्गीकरणशास्त्राच्या श्रेणींमधील आणखी बर्याच प्रजातींविषयी विस्तारीत माहितीच्या समावेशासह राहत्या वातावरणाच्या निगेसाठी आवश्यक कार्य माहिती घेऊन प्राणीपाळक हे अधिवास राखणदार बनतात.
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ꯂꯦꯟꯁ꯭ꯀꯦꯞ ꯁꯦꯟꯅꯕ, ꯄꯥꯝꯕꯤ ꯌꯦꯡꯁꯤꯟꯕꯤꯕ, ꯑꯏꯪ-ꯑꯁꯥ ꯂꯥꯛꯁꯤꯟꯕ ꯌꯥꯎꯅ ꯑꯍꯤꯡꯕꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯑꯀꯣꯏꯕꯒꯤ ꯐꯤꯕꯝ ꯌꯦꯡꯁꯤꯟꯕꯒꯤ ꯗꯔꯀꯥꯔ ꯂꯩꯕ ꯊꯕꯛ ꯇꯧꯕꯗꯒꯤ ꯐꯪꯂꯛꯄ ꯂꯧꯁꯤꯡ, ꯑꯃꯁꯨꯡ ꯁꯥꯑꯣꯡ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯍꯧꯔꯛꯐꯝ ꯃꯥꯟꯅꯕ ꯖꯤꯕꯒꯤ ꯃꯈꯜ ꯈꯥꯏꯕꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯀꯥꯡꯂꯨꯞꯁꯤꯡ ꯁꯤꯟꯕ ꯊꯨꯡꯅ ꯑꯍꯦꯟꯕ ꯖꯤꯕ ꯃꯈꯜꯁꯤꯡꯒꯤꯗꯃꯛꯇ ꯁꯥ-ꯁꯟ ꯌꯣꯛꯄꯒꯤ ꯑꯍꯦꯟꯕ ꯂꯧꯁꯤꯡꯒ ꯂꯣꯏꯅꯅ, ꯃꯈꯣꯏꯅ ꯃꯍꯧꯁꯥꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯂꯩꯐꯝ ꯁꯦꯟꯅꯕ ꯑꯣꯏꯔꯛꯄ ꯃꯔꯝꯅ ꯎꯠꯊꯣꯛꯄꯒꯤ ꯑꯣꯏꯕ ꯁꯤꯜ-ꯂꯥꯡꯕꯁꯤꯡꯗ ꯍꯣꯡꯂꯛꯄ ꯑꯁꯤꯅ ꯁꯥ-ꯁꯟ ꯌꯣꯛꯄꯒꯤ ꯊꯕꯛꯀꯤ ꯂꯝꯈꯩ ꯑꯗꯨꯕꯨ ꯍꯣꯡꯍꯜꯂꯛꯂꯤ꯫
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प्रदर्शन व्यवस्थामा आएको बदलावले पशु धारकहरूका लागि कार्यको विस्तारलाई परिवर्तन गरिरहेको छ किनकि उनीहरू परिदृष्यको देखरेख, वनस्पतिको संरक्षण, जलवायु नियन्त्रण अनि वर्गीकरण श्रेणीभित्रका अन्य धेरैवटा प्रजातिहरूको पशु पालन सम्बन्धी विस्तृत ज्ञानसहित जीवनयोग्य वातावरणको देखरेखका लागि आवश्यक कार्य ज्ञानका साथ बास धारक बन्छन्।
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ପ୍ରଦର୍ଶନୀ ଆୟୋଜନରେ ପରିବର୍ତ୍ତନ ହେତୁ ପଶୁ ରକ୍ଷକମାନେ ପ୍ରାକୃତିକ ବାସସ୍ଥାନ ରକ୍ଷକ ହେବା ସଙ୍ଗେ ସଙ୍ଗେ, ଏହା ସେମାନଙ୍କ ପାଇଁ ରହିଥିବା କାର୍ଯ୍ୟର ସୁଯୋଗକୁ ପରିବର୍ତ୍ତିତ କରୁଅଛି, ଯେଉଁଥିରେକି ପ୍ରାକୃତିକ ଦୃଶ୍ୟଭୂମିର ରକ୍ଷଣାବେକ୍ଷଣ, ଉଦ୍ଭିଦମାନଙ୍କର ଯତ୍ନ, ଜଳବାୟୁ ନିୟନ୍ତ୍ରଣ, ଏବଂ ସମଗ୍ର ବର୍ଗୀକରଣଗତ ଶ୍ରେଣୀଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟରେ ଆହୁରି ଅନେକ ପ୍ରଜାତିର ପ୍ରାଣୀମାନଙ୍କ ପାଇଁ ଉଦ୍ଦିଷ୍ଟ ପଶୁପାଳନର ବିସ୍ତୃତ ଜ୍ଞାନ ସମେତ ସଜୀବ ପରିବେଶ ତତ୍ତ୍ୱାବଧାନର ଏକ ଆବଶ୍ୟକୀୟ କାର୍ଯ୍ୟସାଧନ ଜ୍ଞାନ ରହିଛି ।
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ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਇੰਤਜ਼ਾਮਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਾਰਣ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਰੱਖਿਅਕਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਲਈ ਕੰਮ ਦਾ ਦਾਏਰਾ ਬਦਲ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਉਹ ਨਿਵਾਸੀ ਸਥਾਨ ਰੱਖਿਅਕ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੀਵਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀ ਸਾਂਭ , ਪੌਦਿਆਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ, ਜਲਵਾਯੂ ਨਿਯੰਤਰਣ, ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਪ੍ਰਜਾਤੀਆਂ ਲਈ ਪਸ਼ੂ ਪਾਲਣ ਦਾ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਗਿਆਨ ਟੈਕਸੋਨੋਮਿਕ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
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प्रदर्शिन्याः व्यवस्थायाः परिवर्तनेन प्राणिपालकानां कार्योद्देश्यमपि परिवर्तते, यतो हि ते भूप्रदेश-निर्वहणं, सस्यपोषणं, वायुगुण-निर्वहणं, बहुविधानां जीविवर्गाणां प्राणिनां पोषणस्य विस्तृतज्ञानम्, इत्येतैः सह प्राकृतिक-पर्यावरण-पोषणस्य अगत्य-प्राथमिकज्ञानेन प्राकृतिकनिवासानां पालकाः भवन्ति।
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ᱛᱩᱱᱠᱷᱤ ᱠᱟᱛᱮᱜ ᱧᱮᱞ ᱵᱮᱵᱥᱛᱷᱟ ᱨᱮ ᱱᱚᱣᱟ ᱵᱚᱫᱚᱞ ᱡᱤᱭᱞᱤ ᱵᱟᱱᱪᱟᱣ ᱠᱚ ᱞᱟᱹᱜᱤᱫ ᱡᱚᱜᱟᱣ ᱡᱚᱛᱚᱱ, ᱫᱟᱨᱮ ᱡᱚᱛᱚᱱ ᱦᱚᱭ ᱦᱤᱥᱤᱫ ᱥᱟᱢᱲᱟᱣ ᱟᱨ ᱟᱭᱢᱟ ᱪᱟᱱᱟᱪ ᱨᱮᱱ ᱟᱨ ᱦᱚᱟᱭᱢᱟ ᱡᱟᱹᱛᱤ ᱨᱮᱱ ᱡᱤᱭᱞᱤᱯᱟᱞᱟᱣ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱡᱟᱹᱥᱛᱤ ᱜᱮᱭᱟᱱ ᱥᱟᱶᱛᱮ ᱵᱚᱥᱚᱵᱟᱥ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱞᱚᱭᱚᱝ ᱡᱚᱛᱱᱟᱣ ᱠᱟᱹᱢᱤ ᱜᱟᱠᱷᱩᱨᱟᱱ ᱥᱟᱣᱛᱮ ᱟᱵᱟᱥ ᱨᱩᱠᱷᱤᱭᱟᱹ ᱨᱮᱭ ᱵᱮᱱᱟᱣ ᱞᱮᱫᱟ ᱟᱮ ᱠᱟᱹᱢᱤ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱫᱟᱣ ᱮ ᱵᱚᱫᱚᱞ ᱟᱠᱟᱫᱟ ᱾ ।
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नुमाइशी बंदोबस्त में तब्दीली जानिवर पालींंदड़नि जे लाइ कम जी गुंजाइश मंझि फेरो आणे रहियो आहे छाकाणि त मुंद जी सार, ॿूटनि वणनि जी संभाल, आबुहवा ते ज़ाब्तो ऐं मकानी महौल जी सार-संभाल, ऐं सभिनी विरिहायल दर्जे मंझि कुझु ॿियनि जातियुनि लाइ जानिवर पालण जी वसीह ॼाण सां गॾु कराइतो ज्ञानु रखंदे उहे कुदरती घर जा संभालींदड़ बणिजी रहिया आहिनि।
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காட்சி ஏற்பாடுகளில் நிகழ்ந்துள்ள மாற்றம் விலங்குக் காப்பாளர்களின் பணி வரம்பை மாற்றி வருகிறது, இப்போது அவர்கள் விலங்கு வசிப்பிடக் காப்பாளர்களாகவும் மாறி வாழ்வியல் சூழல் பராமரிப்பு பற்றி அவசியமான நடைமுறை அறிவைப் பெறுகின்றனர், இதில் நிலவெளிப் பராமரிப்பு, தாவரங்கள் பராமரிப்பு, சீதோஷ்ணக் கட்டுப்பாடு, சகல வகைப்பாட்டு வர்க்கங்களிடையே மேலும் பல இனங்களுக்கான கால்நடை வளர்ப்பு பற்றி கூடுதல் அறிவு ஆகியவையும் உட்படும்.
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ప్రదర్శన ఏర్పాట్లలో మార్పు జంతు సంరక్షకులు నివాసస్థాన పరిరక్షకులుగా మారడం, సహజారణ్య భూభాగ సంరక్షణతో కూడిన ప్రకృతి, పరిసరాల నిర్వహణ, వృక్ష సంరక్షణ, వాతావరణ నియంత్రణ, మరియు శాస్త్రీయంగా వర్గీకరించిన అనేకానేక జంతులాల గురించి విస్తరించిన పశుసంవర్ధన జ్ఞానం అవసరపడటం, వారి కార్యపరిధిని మార్చుతోంది.
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نمائشی انتظامات میں تبدیلی مویشی پروری کرنے والوں کے کام کے دائرے کو تبدیل کر رہی ہے جیسے جیسے وہ زندگی کے ماحول کی دیکھ بھال کی ضروری عملی معلومات، بشمول قدرتی مناظر کی دیکھ ریکھ، پودوں کی دیکھ بھال، آب و ہوا کے کنٹرول اور تمام تر انقسامی زمروں میں اور بھی بہت سے انواع کے لیے مویشی پروری کی اضافی معلومات کے ساتھ، مسکن کے رکھوالے بن رہے ہیں۔
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দেশখনৰ ভিতৰতেই বিলুপ্ত হৈ পৰা বা হোৱা বুলি ধৰি লোৱা উল্লেখযোগ্য স্তন্যপায়ী প্রাণীসমূহৰ ভিতৰত আছে ভাৰতীয় বা এছিয়াটিক চিতাবাঘ, জাভান গঁড় আৰু সুমাত্রান গঁড়।
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উল্লেখযোগ্য স্তন্যপায়ী প্রাণী, যা দেশের মধ্যেই বিলুপ্ত হয়ে গেছে বা বিলুপ্ত বলে ধরে নেওয়া হয়েছে, তার মধ্যে হলো ভারতীয় বা এশিয়াটিক চিতা, জাভাদেশীয় গণ্ডার এবং সুমান্ত্রার গণ্ডার।
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मुंखजाथाव आहार सोबग्रा जिबफोर, जाय हादोरनि सिङावनो गोमालांबाय एबा गोमालांबाय होन्ना सानना लाजाबाय बेफोराव भारतारि एबा एसियानि चीता, जाभानि गान्दा आरो सुमात्रानि गान्दा लोगोसे दङ।
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ओह् काबले-जिकर स्तनपाई जेह्ड़े देसै दे अंदर गै लुप्त होई गे जां लुप्त होई गेदा मन्नी लैते जंदे न, उंʼदे च भारती जां एशियाई चित्तरा, जवन गैंडा ते सुमात्रा गैंडा शामल न।
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Notable mammals that became or are presumed to have become extinct within the country itself include the Indian or Asiatic cheetah, Javan rhinoceros, and Sumatran rhinoceros.
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देशांतल्यान ना जाल्ले वा जाल्यात अशे धरून चलिल्ले म्हत्वाचे सस्तन प्राणी म्हटल्यार आशियाई चीतो, जावाचो गेंडो, आनी सुमात्राचो गेंडो.
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દેશની અંદર જ લુપ્ત થઈ ગયેલા અથવા તો લુપ્ત થઈ ગયેલા હોવાનું મનાતાં નોંધપાત્ર સસ્તન પ્રાણીઓમાં ભારતીય કે એશિયાટિક ચિત્તા, જાવાન ગેંડા, અને સુમાત્રન ગેંડાનો સમાવેશ થાય છે.
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भारतीय या एशियाई चीता, जावन गैंडा और सुमात्रा गैंडा देश के महत्वपूर्ण स्तनधारी हैं जो विलुप्त हो गए हैं या जो विलुप्त माने जा रहे हैं।
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ಆಯಾ ದೇಶದೊಳಗೇ ಅಳಿದುಹೋದ ಅಥವಾ ಅಳಿದುಹೋಗಿವೆಯೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿರುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಸ್ತನಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಅಥವಾ ಏಷ್ಯಾದ ಚಿರತೆ, ಜಾವಾದ ಘೇಂಡಾಮೃಗ, ಮತ್ತು ಸುಮಾತ್ರಾದ ಘೇಂಡಾಮೃಗ ಸೇರಿವೆ.
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خاص مو٘مہٕ چنہٕ وٲلہِ جانور یِم خو٘د مٗلكس منز ختم گٲمٕتہِ تصوٗر كرنہٕ یوان چھِ ، تمن منٛز چھِ ہندوستٲنہِ یا ایشیٲیی سٕہہ، جاون گینٛڈٕ تہٕ سُماترن گینٛڈٕ شٲمِل۔
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उल्लेखनीय स्तनधारी जीव जे देशेमे विलुप्त भऽ गेल आकि मानि लेल गेल कि विलुप्त भऽ गेलै ओहिमे भारतीय आकि एशिआई चीता, जावा गैंडा,आ सुमात्रा गैंडा सम्मिलित अछि।
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ഈ രാജ്യത്ത് തന്നെ വംശനാശം സംഭവിച്ചതോ വംശനാശം സംഭവിച്ചതായി കരുതപ്പെടുന്നതോ ആയ ശ്രദ്ധേയമായ സസ്തനികളിൽ ഇന്ത്യൻ പുള്ളിപ്പുലി അല്ലെങ്കിൽ ഏഷ്യൻ പുള്ളിപ്പുലി, ജാവൻ കാണ്ടാമൃഗം, സുമാത്രൻ കാണ്ടാമൃഗം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.
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खुद्द देशात नामशेष झालेल्या किंवा नामशेष झाले असल्याचे मानले गेलेल्या उल्लेखनीय सस्तन प्राण्यांमध्ये भारतीय किंवा आशियाई चित्ता, जावन गेंडा आणि सुमात्रन गेंड्याचा समावेश होतो.
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ꯂꯩꯕꯥꯛ ꯑꯁꯤꯒꯤ ꯃꯅꯨꯡꯃꯛꯇꯗ ꯃꯨꯠꯈ꯭ꯔꯕ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯃꯨꯠꯈ꯭ꯔꯦ ꯍꯥꯏꯅ ꯂꯧꯅꯕ ꯁꯤꯡꯊꯥꯅꯤꯉꯥꯏ ꯑꯣꯏꯕ ꯈꯣꯝꯊꯣꯛꯄ ꯖꯤꯕꯁꯤꯡꯒꯤ ꯃꯅꯨꯡꯗ ꯏꯟꯗꯤꯌꯟ ꯅꯠꯇ꯭ꯔꯒ ꯑꯦꯁꯤꯌꯥꯇꯤꯛ ꯆꯤꯇꯥ, ꯖꯥꯕꯥꯟ ꯔꯥꯏꯅꯣꯁꯔꯁ ꯑꯃꯗꯤ ꯁꯨꯃꯥꯇ꯭ꯔꯥꯟ ꯔꯥꯏꯅꯣꯁꯔꯁ ꯌꯥꯎꯋꯤ꯫
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देशभित्रै विलुप्त भएका अथवा भएको मानिएका उल्लेखनीय स्तनपायीहरूमा एसियाई चितुवा, जभान गैँडा अनि सुमात्रन गैँडा सामेल छन्।
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ଉଲ୍ଲେଖନୀୟ ସ୍ତନ୍ୟପାୟୀପ୍ରାଣୀ, ଯେଉଁଗୁଡ଼ିକ ଦେଶ ମଧ୍ୟରେ ହିଁ ବିଲୁପ୍ତ ହୋଇଗଲେ କିମ୍ବା ବିଲୁପ୍ତ ହୋଇଯାଇଥିବାର ଧରିନିଆଯାଇଛି, ସେମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଭାରତୀୟ ବା ଏସୀୟ ଚିତା, ଜାଭାଦେଶୀୟ ଗଣ୍ଡା, ଏବଂ ସୁମାତ୍ରାଦେଶୀୟ ଗଣ୍ଡା ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ ।
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ਜਾਣੀ-ਮਾਣੀ ਥਣਧਾਰੀ ਜੀਵ ਜੋ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਏ ਹਨ ਜਾਂ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਮੰਨੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਓਹ ਹਨ ਭਾਰਤੀ ਜਾਂ ਏਸ਼ਿਆਈ ਚੀਤਾ, ਜਾਵਾ ਗੈਂਡਾ ਅਤੇ ਸੁਮਾਤਰਾ ਗੈਂਡਾ I
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मुख्याः स्तनिनः, ये देशस्य अन्तः एव नष्टाः उत नष्टप्रायाः इति ऊहिताः, ते भारतीयः अथवा एशियाटिक् चित्रमृगः, जावन्-खड्गमृगः, सुमात्रन्-खड्गमृगः च सन्ति।
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ᱧᱩᱢᱟᱱ ᱛᱩᱣᱟᱧᱩ ᱡᱤᱭᱟᱹᱞᱤ, ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱫᱚ ᱫᱤᱥᱟᱹᱢ ᱛᱟᱞᱟᱨᱮ ᱜᱤ ᱢᱩᱪᱷᱟᱹᱣᱟᱠᱟᱱᱟ ᱥᱮ ᱢᱩᱪᱷᱟᱹᱣᱟᱠᱟᱱ ᱢᱮᱱᱛᱮ ᱜᱤ ᱥᱟᱵᱚᱜᱽᱠᱟᱱᱟ, ᱚᱱᱟᱠᱩ ᱢᱩᱫᱨᱮᱠᱩ ᱦᱩᱭᱩᱜᱽᱠᱟᱱᱟ ᱵᱷᱟᱨᱚᱛᱤᱭᱟᱹ ᱥᱮ ᱮᱥᱤᱭᱟᱴᱤᱠ ᱪᱤᱛᱟ, ᱡᱟᱵᱷᱟ ᱫᱤᱥᱟᱹᱢᱤᱭᱟᱹ ᱜᱚᱱᱰᱟᱨ ᱟᱨ ᱥᱩᱢᱟᱛᱨᱟᱨᱮᱱ ᱜᱚᱱᱰᱟᱨ ᱾
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हिंदुस्तानी या एशियाई चीता, जावा गैंडा ऐं सुमात्रा गैंडा जहिड़ा देश जा ज़रूरी थणनि वारा जानवर आहिनि जेके गुमु थी रहिया आहिनि या जंहिं जो देश मां लोप थी रहियो आहे।
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இந்நாட்டிலேயே மரபழிந்து போன அல்லது அவ்வாறு கருதப்படுகிற குறிப்பிடத்தக்க பாலூட்டி இனங்களில் இந்திய அல்லது ஆசிய சிறுத்தை, ஜாவா காண்டாமிருகம், சுமத்ரா காண்டாமிருகம் ஆகியவை அடங்கும்.
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దేశం లోపలే అంతరించిపోయిన లేదా అంతరించిపోయినట్టుగా భావిస్తున్న ప్రముఖ క్షీరదాలలో భారతీయ లేదా ఆసియా చిరుత, జావా ఖడ్గమృగం, మరియు సుమాత్రా ఖడ్గమృగం ఉన్నాయి.
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قابل ذکر ممالیے جو اندرون ملک ہی معدوم ہو چکے ہیں یا جن کے معدوم ہو جانے کا قیاس کیا جاتا ہے ان میں ہندوستانی یا ایشیائی چیتا، جاوائی گینڈا، اور سماٹرائی گینڈا شامل ہیں۔
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গোৱাৰ ৰাজ্যিক পশু হৈছে মেঠোন, ৰাজ্যিক পক্ষী বহ্নিশিখাৰ-ওঠযুক্ত বুলবুল আৰু ৰাজ্যিক গছ ভাৰতীয় তেজপাতৰ গছ।
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গোয়ার রাষ্ট্রীয় প্রাণী গৌর, রাষ্ট্রীয় পাখি হলুদ বুলবুল এবং রাষ্ট্রীয় গাছ হলো ভারতীয় লরেল।
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ग'वानि रायजोआरि जुनारा मैसो, रायजोआरि दाउआ गोदोनायाव गोजा गोनां दाउलुर आरो रायजोनि बिफाङा भारतारि ल'रेल।
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गोवा दा रियासती जानवर गौर ऐ, रियासती पक्खरू अग्ग-रंगी गले आह्ली बुलबुल ऐ, ते रियासती रुक्ख भारती कल्पवृक्ष ऐ।
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Goa's state animal is the Gaur, the state bird is the Flame-throated Bulbul, and the state tree is the Indian Laurel.
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गोंयचो राज्य प्राणी म्हटल्यार गवो रेडो, राज्य पक्षी रूबी-गळ्याचो बुलबुल, आनी राज्य वृक्ष माट्टी.
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ગોવાનું રાજ્ય પ્રાણી ગૌર છે, રાજ્ય પક્ષી ફ્લેમ-થ્રોટેડ બુલબુલ, અને રાજ્ય વૃક્ષ ઇન્ડિયન લૉરલ છે.
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गौर गोवा का राजकीय पशु है, फ्लेम-थ्रोटेड बुलबुल राजकीय पक्षी है, और राजकीय वृक्ष इंडियन लॉरेल है।
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ಗೋವಾದ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಾಣಿ ಗೌರ್, ರಾಜ್ಯ ಪಕ್ಷಿ ಕೇಸರಿ ಕತ್ತಿನ ಪಿಕಳಾರ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ವೃಕ್ಷವು ಮತ್ತಿ ಮರವಾಗಿದೆ.
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گوا ہُک رِیاستی جانوَر چھُ گور، ریاستی وُڑوُن جاناوار چھُ رنگہٕ بلبل، تہٕ ریاستی کُل چھُ انڈین لارل ۔
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गोवाक राजकीय पशु गौड़, राजकीय पक्षी बुलबुल , आ राजकीय वृक्ष भारतीय जयपत्र छियैक।
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ഗോവയുടെ സംസ്ഥാനമൃഗം കാട്ടുപോത്തും സംസ്ഥാനപക്ഷി മണികണ്ഠനും സംസ്ഥാനവൃക്ഷം പുന്നമരവുമാകുന്നു.
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गौर हा गोवा राज्याचा प्राणी आहे, राज्याचा पक्षी माणिक कंठी बुलबुल आहे आणि भारतीय ऐन हा राज्याचा वृक्ष आहे.
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ꯒꯣꯋꯥꯒꯤ ꯔꯥꯖ꯭ꯌꯒꯤ ꯁꯥ ꯑꯁꯤ ꯒꯥꯎꯔꯅꯤ, ꯔꯥꯖ꯭ꯌꯒꯤ ꯎꯆꯦꯛꯅ ꯐ꯭ꯂꯦꯝ-ꯊ꯭ꯔꯣꯇꯦꯗ ꯕꯨꯜꯕꯨꯜꯅꯤ ꯑꯃꯗꯤ ꯔꯥꯖ꯭ꯌꯒꯤ ꯎꯄꯥꯝꯕꯤꯅ ꯏꯟꯗꯤꯌꯟ ꯂꯥꯎꯔꯦꯜꯅꯤ꯫
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गोवाको राज्य पशु गौर हो, राज्य पक्षी फ्लेम-थ्रोटेड बुलबुल अनि राज्य वृक्ष भारतीय लौरेल हो।
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ଗୋଆର ରାଜ୍ୟ ପଶୁ ହେଉଛି ଗୌର, ରାଜ୍ୟ ପକ୍ଷୀ ହେଉଛି ମାଣିକ-କଣ୍ଠୀ ବୁଲ୍ବୁଲ୍, ଏବଂ ରାଜ୍ୟ ବୃକ୍ଷ ହେଉଛି ଭାରତୀୟ ଲରେଲ୍ ।
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ਗੋਆ ਦਾ ਰਾਜ ਜਾਨਵਰ ਗਾਉਰ ਹੈ, ਰਾਜ ਪਕਸ਼ੀ ਲਾਲ ਕੰਠ ਬੁਲਬੁਲ ਹੈ ਅਤੇ ਰਾਜ ਰੁੱਖ ਭਾਰਤੀ ਸਿਹਰਾ ਹੈ I
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गोवाराज्यस्य राज्यप्राणी वन्यमहिषः, राज्यपक्षी फ़्लेम्-थ्रोटेड्-बुल्बुल्, तथा राज्यवृक्षः भारतीय-लारेल् इत्येषः वर्तते।
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ᱜᱳᱣᱟ ᱯᱚᱱᱚᱛ ᱡᱤᱭᱟᱹᱞᱤ ᱜᱳᱨ, ᱯᱚᱱᱚᱛ ᱪᱮᱬᱮ ᱥᱟᱥᱟᱝ ᱯᱤᱭᱳ ᱪᱮᱬᱮ ᱟᱨ ᱯᱚᱱᱚᱛ ᱫᱟᱨᱮ ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱵᱷᱟᱨᱚᱛᱤᱭᱟᱹ ᱞᱚᱨᱮᱞ ᱾
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गोवा जो सूबाई जानवरु गौरु आहे, सूबाई पखी फ्लेम-थ्रोटेड बुलबुल आहे, ऐं सूबाई वणु इंडियन लॉरेल आहे।
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கோவாவின் மாநில விலங்கு காட்டெருது, மாநிலப் பறவை சிவப்புத் தொண்டைச் சின்னான், மாநில மரம் புன்னை.
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గోవా రాష్ట్ర జంతువు గౌర్, రాష్ట్ర పక్షి ఫ్లేమ్-థ్రోటెడ్ బుల్బుల్, మరియు రాష్ట్ర వృక్షం ఇండియన్ లారెల్.
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گوا کا ریاستی جانور گور ہے، ریاستی پرندہ گلوآتشی بلبل اور ریاستی درخت ہندوستانی لارل ہے۔
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ধান হৈছে প্রধান খাদ্যশস্য আৰু মাহ (মটৰমাহজাতীয় শস্য), ৰাগি আৰু অন্যান্য খাদ্যশস্যবোৰো উৎপাদন কৰা হয়।
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ধান হলো প্রধান শস্য এবং ডাল (শুঁটি), রাগী (মারওয়া) ও অন্যান্য খাদ্য শস্যও উৎপাদন করা হয়।
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ओंखामआनो गाहाय आदारनि आबाद आरो दालि-सबाय (दालि-सबाय आरिफोर), रागि (आसि मिलेट) आरो गुबुन आदारनि आबादफोरखौबो गायनाय जायो।
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चौल मुक्ख खाद्य फसल ऐ, ते दालां ( फलियां ), रागी ( औंगल बाजरा ), ते होर दूइयां खाद्य फसलां बी उगाइयां जंदियां न।
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Rice is the main food crop, and pulses (legumes), ragi (finger millet), and other food crops are also grown.
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अन्नाचें मुखेल पीक म्हटल्यार भात, आनी कड्डण (कडधान्य), रगी (नासणें), आनी हेर पिकांय काडटात.
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ચોખા એ મુખ્ય ખાદ્ય પાક છે, અને કઠોળ (દ્વિદળી શીંગ), રાગી (ફિંગર મીલેટ), અને અન્ય ખાદ્ય પાક પણ ઉગાડવામાં આવે છે.
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चावल मुख्य खाद्य फसल है, और दलहन (फलियाँ), रागी (फिंगर मिलेट), और अन्य खाद्य फसलें भी उगाई जाती हैं।
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ಅಕ್ಕಿಯು ಪ್ರಮುಖ ಆಹಾರ ಬೆಳೆಯಾಗಿದ್ದು, ಬೇಳೆಗಳು (ಕಾಳುಗಳು), ರಾಗಿ, ಮತ್ತು ಇತರ ಆಹಾರ ಬೆಳೆಗಳನ್ನೂ ಬೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
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توٚمُل چھُ اہم غٕذٲیی فصٕل تہٕ دالہٕ (فٔلی)، راگی (زیوٗٹھ وٕشکہٕ) تہٕ باقٕے غٕذٲیی فصلہٕ تہِ چھےٚ وۄبداونہٕ یوان۔
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धान मुख्य खाद्य फसल अछि, आ दालि (फली), मरुआ (फिंगर मिलेट), आ आन खाद्य फसल सेहो उगायल जायत अछि।
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പ്രധാനഭക്ഷ്യവിള നെല്ലായിരിക്കെ, പയർവർഗ്ഗങ്ങൾ (ലെഗ്യൂമുകൾ), റാഗി (ഫിംഗർ മില്ലറ്റ്) എന്നിവയും മറ്റ് ഭക്ഷ്യവിളകളും കൃഷിചെയ്യുന്നു.
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तांदूळ हे मुख्य पीक आहे, तसेच कडधान्ये (शेंगा), नाचणी आणि अन्य अन्नधान्याची पिके देखील घेतली जातात.
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ꯆꯦꯡ ꯑꯁꯤ ꯃꯔꯨ ꯑꯣꯏꯕ ꯆꯥꯅꯕ ꯃꯍꯩ-ꯃꯔꯣꯡꯅꯤ ꯑꯃꯗꯤ ꯍꯋꯥꯏ-ꯆꯦꯡꯋꯥꯏꯁꯤꯡ (ꯂꯦꯒ꯭ꯌꯨꯝꯁꯤꯡ), ꯔꯥꯒꯤ (ꯐꯤꯡꯒꯔ ꯃꯤꯂꯦꯠ), ꯑꯃꯗꯤ ꯑꯇꯩ ꯆꯥꯅꯕ ꯃꯍꯩ-ꯃꯔꯣꯡꯁꯤꯡꯁꯨ ꯊꯥꯏ꯫
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धान मुख्य खाद्य बाली हो, अनि दाल (गेँडागुँडी), रागी (औँले कोदो), अनि अन्य खाद्य बालीहरू पनि उब्जाइन्छन्।
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ଧାନ ହେଉଛି ମୁଖ୍ୟ ଖାଦ୍ୟ ଶସ୍ୟ, ଏବଂ ଡାଲି ( ଶିମ୍ବ ଜାତୀୟ ଗୁଳ୍ମ), ମାଣ୍ଡିଆ (ଫିଙ୍ଗର୍ ମିଲେଟ୍), ଏବଂ ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ଖାଦ୍ୟ ଶସ୍ୟଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟ ଚାଷ କରାଯାଏ ।
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ਭੋਜਨ ਦੀ ਫਸਲ ਮੁੱਖ ਤੋਰ ਤੇ ਚਾਵਲ ਹੈ ਅਤੇ ਦਾਲਾਂ (ਫਲੀਦਾਰ ਜਾਤੀ ਦੇ ਪੌਦੇ), ਰਾਗੀ(ਸਫ਼ੇਦ ਬਾਜਰਾ), ਅਤੇ ਹੋਰ ਫਸਲਾਂ ਵੀ ਉਗਾਈ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ I
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तण्डुलं मुख्यम् आहाराशस्यं वर्तते, तथा शमी (वैदलाः), रागि (फ़िङ्गर्-मिल्लेट्) अन्ये च आहारशस्यानि उत्पाद्यन्ते।
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ᱦᱩᱲᱩ ᱫᱚ ᱦᱩᱭᱩᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱢᱩᱲᱩᱫ ᱡᱚᱢᱟᱜ ᱟᱱᱟᱪ, ᱟᱨ ᱫᱟᱹᱞ ( ᱥᱩᱴᱤ ), ᱨᱟᱜᱤ ( ᱢᱟᱹᱨᱣᱟᱹ ) ᱟᱨ ᱮᱴᱟᱜ ᱡᱚᱢᱟᱜ ᱟᱱᱟᱪ ᱠᱚᱦᱚᱸ ᱦᱩᱭᱩᱜᱼᱟ ᱾
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चांवर मुख्य खादे वारी फसल आहे, ऐं दालूं (फली), रागी (फिंगर मिलेट), ऐं ॿियूं खादे वारी फसलूं बि पिखुयूं वेंदियूं आहिनि।
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நெல் முக்கிய உணவுப் பயிராக உள்ளது, பருப்பு (பயறு) வகைகள், ராகி (கேழ்வரகு) மற்றும் பிற உணவுப் பயிர்களும் சாகுபடி செய்யப்படுகின்றன.
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వరి ప్రధాన ఆహారపంట కాగా, పప్పు దినుసులు (కాయధాన్యాలు), రాగి (రాగులు), మరియు ఇతర ఆహారపంటలు కూడా పెంచబడతాయి.
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چاول اہم غذائی فصل ہے، اور دالیں (پھلیاں)، راگی(لمبا باجرہ) اور دیگر غذائی فصلیں بھی اگائی جاتی ہیں۔
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গৰমকালিত উত্তাপ অত্যধিক হয়, নিম্ন অঞ্চলত তাপমাত্ৰা ৫০ ডিগ্ৰী চেলছিয়াছ (১২২ ডিগ্ৰী ফাৰেনহাইট) পাৰ হ'ব পাৰে, যিটোৱে শ শ ভাৰতীয়ক মাৰিব পৰাকৈ উষ্ণপ্ৰৱাহ সৃষ্টি কৰে৷
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গ্রীষ্মকাল মাত্রাতিরিক্ত গরম, মে মাসে নিচু এলাকাগুলিতে তাপমাত্রা ৫০° সেন্টিগ্রেড (১২২° ফারেনহাইট) ছাড়িয়ে যায় যা তাপপ্রবাহের সৃষ্টি করে, যেগুলির প্রত্যেকটি শয়ে শয়ে ভারতীয়কে মেরে ফেলতে পারে।
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गोलोम बोथोरा जोबोदैनो गुदुं; गाहाय जायगाफोराव मे दाननि समाव दुंथाइया 50° C (122° F) बारनो हागौ, जायनि जाहोनाव बिदुंनि गुथाल जायो, जाय रोजा रोजा भारतारिफोरखौ बुथारनो हागौ।
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सोहा अति दा गर्म होंदा ऐ ; मेई च खʼलके लाकें च तापमान 50 डिग्री सेल्सियस ( 122 डिग्री फारेनहाइट ) कोला मता होई सकदा ऐ, जेह्दे च लूऽ दियां लैह्रां पैदा होई सकदियां न जेह्ड़ियां सैकड़ें भारतियें गी मारी सकदियां न।
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Summer is exceedingly hot; temperatures in low-lying areas may exceed 50° C (122° F) during May, leading to heat waves that can each kill hundreds of Indians.
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गिमांत हिसपाभायर कालोर आसता; मायांत सखल प्रदेशांत तापमान 50° सें. (122° फॅ) इतलें वाडटा, ताका लागून उश्ण ल्हारां तयार जावन खेपेक शेकड्यांनी भारतीय मरपाक शकतात.
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ઉનાળો આત્યંતિક રીતે ગરમ હોય છે; નીચાણવાળા વિસ્તારોમાં મે મહિનાનું તાપમાન 50° સેલ્સિયસ (122° ફેરનહાઈટ)થી પણ વધી શકે છે, જે સેંકડો ભારતીયોને મારી શકે તેવાં તીવ્ર ગરમીનાં મોજાં સર્જે છે.
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ग्रीष्मकाल में बहुत गर्मी होती है; जहां निचले इलाकों में मई के दौरान तापमान 50 डिग्री सेल्सियस (122 डिग्री फेरन्हाइट) से भी अधिक हो सकता है जिससे ताप लहर के कारण सैकड़ों भारतीयों की मृत्यु हो सकती है।
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ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಾವೇರಿರುತ್ತದೆ; ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ತಗ್ಗು ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ೫೦° ಸೆ.ಗಿಂತಲೂ (೧೨೨° ಫ್ಯಾ.) ಹೆಚ್ಚಾಗಬಹುದಾದ ತಾಪಮಾನವು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನೂರಾರು ಭಾರತೀಯರ ಪ್ರಾಣ ತೆಗೆಯಬಲ್ಲಂತಹ ಬಿಸಿ ಗಾಳಿಯ ಅಲೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
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رٮ۪تہٕ کول چھُ سٮ۪ٹھاہ گرٕم آسان، تہٕ مییٚ یس منٛز چھُ درجہٕ حرارت بٔنِمٮ۪ن علاقن منٛز 50 ڈِگری سیلشیس کھۄتہٕ زیٛادٕ آسان، ییٚمہِ سۭتہِ گرٕم لٔہرٕ چھےٚ وۄتھان یمو منٛز پرٛٮ۪تھ اکھ ہتہٕ بدٮ۪ن ہندوستانٮ۪ن مٲرِتھ ہیٚکہِ ۔
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गर्मी बहुत बेसी गरम होयत अछि; नीचलुक इलाकासभमे मई मे तापमान ५०° सी (१२२° एफ)सँ बेसी भऽ सकैत अछि, जाहिसँ गरम लहर उतपन्न होयत अछि जे सैकड़ों भारतीयकेँ मारि सकैत अछि।
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വേനൽക്കാലം അത്യധികം ചൂടുള്ളതാണ്; നൂറുകണക്കിന് ഇന്ത്യക്കാരെ കൊല്ലാൻ കഴിയുന്ന ഉഷ്ണതരംഗങ്ങളിലെത്തിക്കുംവിധം താഴ്ന്ന പ്രദേശങ്ങളിലെ താപനില 50 ഡിഗ്രി സെൽഷ്യസിലും (122 ഡിഗ്രി ഫാരൻഹീറ്റ്) കൂടാം.
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उन्हाळा पराकोटीचा गरम असतो; सखल भागातील तापमान मेमध्ये ५०° से (१२२° फॅ) पेक्षा जास्त असू शकते, ज्यामुळे उष्णतेच्या लाटा येतात, ज्यापैकी प्रत्येकीपायी शेकडो भारतीय मृत्यूमुखी पडू शकतात.
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ꯀꯥꯂꯦꯟꯊꯥ ꯑꯁꯤ ꯀꯥ ꯍꯦꯟꯅ ꯁꯥꯏ; ꯃꯦꯒꯤ ꯃꯅꯨꯡꯗ ꯅꯦꯝꯅ ꯂꯩꯕ ꯃꯐꯝꯁꯤꯡꯗ ꯑꯏꯪ-ꯑꯁꯥꯒꯤ ꯆꯥꯡ ꯑꯗꯨ ꯁꯦꯜꯁꯤꯑꯁ ꯗꯤꯒ꯭ꯔꯤ ꯵꯰ (ꯐꯥꯔꯦꯟꯍꯥꯏꯠ ꯗꯤꯒ꯭ꯔꯤ ꯱꯲꯲) ꯍꯦꯟꯕ ꯌꯥꯏ, ꯚꯥꯔꯠ ꯃꯆꯥ ꯆꯥꯃ-ꯆꯥꯃ ꯍꯥꯠꯄ ꯉꯝꯕ ꯍꯤꯠ ꯋꯦꯕꯁꯤꯡꯗ ꯇꯥꯔꯛꯏ꯫
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ग्रीष्म अत्यधिक गरम हुन्छ; मई महिनामा सयौँ भारतीयहरूलाई मार्ने ताप लहरहरू उत्पन्न गर्दै निम्न उच्चाइमा अवस्थित क्षेत्रहरूमा ५०° सी (१२२° एफ) पार गर्छ।
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ଗ୍ରୀଷ୍ମକାଳ ଅତ୍ୟଧିକ ଭାବରେ ଗରମ ଅଟେ; ମେ' ମାସରେ ନିମ୍ନସ୍ଥ ଅଞ୍ଚଳଗୁଡ଼ିକରେ ତାପମାତ୍ରା ୫୦° ସେଲ୍ସିୟସ୍ (୧୨୨° ଫାରେନ୍ହାଇଟ୍)କୁ ଅତିକ୍ରମ କରିପାରେ, ଯାହାକି ତାପ ଲହରୀର କାରଣ ହୋଇଥାଏ, ଯାହା ମଧ୍ୟରୁ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଶହ ଶହ ଭାରତୀୟଙ୍କୁ ମାରି ଦେଇପାରେ ।
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ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਤੱਤਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਹੇਠਲੇ ਇਲਾਕੀਆ ਵਿੱਚ ਤਾਪਮਾਨ , 50 ° C (122° F) ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਗਰਮ ਹਵਾਵਾਂ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਸਾਲ ਸੈਂਕੜਿਆਂ ਭਾਰਤੀਆਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ I
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ग्रीष्मकालः अत्यन्तोष्णः भवति, अधोभागस्य प्रदेशेषु मे-मासे तापमानः ५०° से (१२२° एफ़्) अपि अधिगच्छति, येन उष्णतरङ्गाः उत्पद्येरन्, येषु एकेनापि शतशः भारतीयाः म्रियेरन्।
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ᱥᱤᱛᱩᱝᱠᱟᱞ ᱟᱹᱰᱤᱰᱷᱮᱨ ᱞᱚᱞᱚ, ᱢᱮ ᱪᱟᱸᱫᱳ ᱞᱟᱛᱟᱨ ᱴᱚᱴᱷᱟᱠᱚᱨᱮ ᱞᱚᱞᱚᱥᱚᱝ ᱕᱐ ᱰᱤᱜᱨᱤ ᱥᱮᱱᱴᱤᱜᱨᱮᱴ (᱑᱒᱒ ᱰᱤᱜᱨᱤ ᱯᱷᱟᱨᱮᱱᱦᱟᱭᱤᱴ) ᱯᱟᱨᱚᱢ ᱠᱮᱫᱟᱭ ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱞᱚᱞᱚᱞᱤᱸᱜᱤᱱ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱮ ᱛᱟᱭᱟᱨ ᱮᱫᱟ, ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱠᱚ ᱡᱚᱛᱚᱨᱮ ᱥᱟᱭ ᱥᱟᱭ ᱵᱷᱟᱨᱚᱛᱤᱭᱟᱹᱭ ᱜᱚᱡ ᱫᱟᱲᱮ ᱟᱠᱚᱣᱟ ᱾
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ऊन्हारनि में चङी गर्मी रहंदी अहे; जिते हेठिएं इलाइक़े में मई जे दौरान तपत 50 डिग्री सेल्सिस (122 डिग्री फेरन्हाइट) खां बि वधीक थी सघे थी, जंहिं सां गर्मु लहर जे करे सवें हिंगूस्तानी माण्हू मारी सघनि था।
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இங்கு கோடைக்காலம் கொதிக்கும்; தாழ்வான பகுதிகளில் மே மாதம் 50° சி (122° எஃப்) வெப்பநிலையைத் தாண்டலாம், இதன் விளைவாக வெப்ப அலைகள் உண்டாகி அவை ஒவ்வொன்றும் நூற்றுக்கணக்கான இந்தியர்களின் உயிரைக் குடிக்கக்கூடிய ஆற்றல் கொண்டவை.
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వేసవి కాలంలో మితిమీరిన వేడిమి ఉంటుంది; లోతట్టు ప్రాంతాలలో ఉష్ణోగ్రతలు 50° సీ (122° ఎఫ్) దాటవచ్చు, ఇవి వందలాది భారతీయుల ప్రాణాలు హరించగల వేడి గాల్పులకు దారి తీస్తాయి.
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موسم گرما بے حد گرم ہوتا ہے، نشیبی علاقوں میں مئی کے دوران درجہ حرارت 50 ڈگری سیلسیٔس (122 ڈگری فارن ہائیٹ) سے تجاوز کر سکتا ہے، جس کی وجہ سے گرمی کی لہریں پیدا ہوسکتی ہیں جن میں سے ہرایک سیکڑوں ہندوستانیوں کو ہلاک کر سکتی ہیں۔
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নাতিশীতোষ্ণ পৰ্ণপাতী বন বায়'ম হৈছে উত্তৰ আৰু দক্ষিণ আমেৰিকাত বিতৰিত উদ্ভিদ সম্প্ৰদায়, হিমালয় আৰু ইউৰোপৰ দক্ষিণৰ ঢাল আৰু কৃষিৰ উদ্দেশ্যেৰ বাবে অ'চেনিয়াত৷
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নাতিশীতোষ্ণ পর্ণমোচী বনের বায়োমগুলি হলো উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকা, এশিয়া, হিমালয়ের দক্ষিণ ঢাল, ইউরোপের এবং ওশেনিয়ায় চাষাবাদের উদ্দেশ্যে ছড়িয়ে থাকা উদ্ভিদ সম্প্রদায়।
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दुङा-सुवा बिलाइ सिरिग्रा अरन बायमफोरा बिफांनि फोलेरफोर, जाय सा आरो खोला आमेरिका, एसिया, हिमालयनि खोलायारि सरख्लायफोर, इउर'प आरो आबाद मावनायनि थांखिनि थाखाय असेनियायाव गोसारद्लानाय।
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समसीतगर्म पतझड़ी जंगल बायोम बूह्टें दे समुदाय न जेह्ड़े उत्तर ते दक्खन अमरीका, एशिया, हमालिया दी दक्खनी ढलानें, योरप च फैले दे न ते ओशिनिया च खेती-बाड़ी दे उद्देश्यें आस्तै न।
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Temperate deciduous forest biomes are plant communities distributed in North and South America, Asia, the southern slopes of the Himalayas, Europe, and for cultivation purposes in Oceania.
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समशितोश्ण पानझडी रानवटी थळावीं झाडापेडांच्या वनस्पतींचे समुदाय उत्तर आनी दक्षीण अमेरिका, आशिया, हिमालयाची दक्षिणेची देंवती, युरोपांत पातळ्ळ्यात आनी लावपाखातीर ओशेनियांत.
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સમશીતોષ્ણ ખરાઉ જંગલ બાયોમ્સ વનસ્પતિ છોડ સમુદાયો ઉત્તર અને દક્ષિણ અમેરિકા, એશિયા, હિમાલયના દક્ષિણ ઢાળો, યુરોપ અને ઓસેનિયા વિસ્તારોમાં ખેતી હેતુથી વહેંચાયેલાં છે.
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समशीतोष्ण पर्णपाती वन जीवोम पादप समूह हैं जो उत्तरी और दक्षिणी अमेरिका, हिमालय के दक्षिणी ढालों, यूरोप में फैले हैं और ओशीनिया में खेती के प्रयोजन से फैले हुए हैं।
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ಸಮಶೀತೋಷ್ಣ ಎಲೆಉದುರುವ ಕಾಡುಗಳ ಜೀವಸಮೂಹಗಳೆಂದರೆ ಉತ್ತರ ಹಾಗೂ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಗಳಲ್ಲಿ, ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಹಿಮಾಲಯದ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದ ಇಳಿಜಾರುಗಳಲ್ಲಿ, ಯೂರೋಪಿನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ವ್ಯವಸಾಯದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಓಷಿಯಾನಿಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುವ ಸಸ್ಯ ಸಮುದಾಯಗಳಾಗಿವೆ.
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معتدِل حردٕ جنگل حیٲتیٲتی خطہٕ چھِ کُلٮ۪ن کٹٮ۪ن ہٕنٛزٕ جمٲژٕ یم شُمٲلی تہِ جنوٗبی امریٖکا، ایشیا، ہِمالیہ کٮ۪ن جنوٗبی بالن، یورپ تہِ کاشت کٲری خٲطرٕ اوشیینیا ہس منٛز بٲگرٛٲوِتھ چھِ۔
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समशीतोष्ण पर्णपाती वन जीवोम पादप समुदाय छियैक जे उत्तरी आ दक्षिणी अमेरिका, एशिया, हिमालयके दक्षिणी ढ़लान, यूरोप आओर कृषि उद्देश्य लेल ओशेनियामे वितरित अछि।
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വടക്കൻ അമേരിക്ക, തെക്കേ അമേരിക്ക, ഏഷ്യ, ഹിമാലയത്തിൻ്റെ തെക്കൻ മലഞ്ചെരിവുകൾ, യൂറോപ്പ് എന്നിവിടങ്ങളിലും കാർഷിക ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഓഷ്യാനയിലുമുള്ള സസ്യസമൂഹങ്ങളാണ് മിതശീതോഷ്ണ കാലാവസ്ഥയും ഇലപൊഴിയുംമരങ്ങളുമുള്ള ജൈവമേഖലകൾ.
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समशीतोष्ण पानझडी वनांच्या जीवसंहती हे उत्तर आणि दक्षिण अमेरिका, आशिया, हिमालयाचे दक्षिणी उतार, युरोप आणि लागवडीच्या उद्देशाने ओशनिया यामध्ये विभागलेले वनस्पती समुदाय आहेत.
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ꯇꯦꯝꯄꯔꯦꯠ ꯗꯦꯁꯤꯗ꯭ꯌꯨꯑꯁ ꯎꯃꯪꯒꯤ ꯕꯥꯏꯑꯣꯝꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤ ꯑꯋꯥꯡ ꯑꯃꯗꯤ ꯈꯥ ꯑꯃꯦꯔꯤꯀꯥ, ꯑꯦꯁꯤꯌꯥ, ꯍꯤꯃꯥꯂꯌꯒꯤ ꯈꯥꯊꯪꯕ ꯆꯤꯡꯃꯥꯏꯁꯤꯡ, ꯌꯨꯔꯣꯞ, ꯑꯃꯗꯤ ꯑꯣꯁꯤꯅꯤꯌꯥꯗ ꯂꯧꯎꯕꯒꯤ ꯄꯥꯟꯗꯝꯁꯤꯡꯒꯤꯗꯃꯛꯇ ꯁꯟꯗꯣꯛꯄ ꯄꯥꯝꯕꯤꯒꯤ ꯀꯥꯡꯂꯨꯞꯁꯤꯡꯅꯤ꯫
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शीतोष्ण पर्णपाती जङ्गल जैवक्षेत्रहरू उत्तर अनि दक्षिण अमेरिका, एसिया, हिमालयको दक्षिणी ढलान, युरोप अनि ओसिएनियामा खेती उद्देश्यका लागि वितरित वनस्पति समुदायहरू हुन्।
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ନାତିଶୀତୋଷ୍ଣ ପର୍ଣ୍ଣମୋଚୀ ଅରଣ୍ୟ ଜୀବାଳିଗୁଡ଼ିକ ହେଉଛି ଉତ୍ତର ଏବଂ ଦକ୍ଷିଣ ଆମେରିକା, ଏସିଆ, ହିମାଳୟର ଦକ୍ଷିଣାଞ୍ଚଳୀୟ ଢାଲୁ, ୟୁରୋପ, ଏବଂ ଚାଷକାର୍ଯ୍ୟ ଉଦ୍ଦେଶ୍ୟରେ ଓଶେନିୟାରେ ବ୍ୟାପ୍ତ ହୋଇ ରହିଥିବା ଉଦ୍ଭିଦ ଗୋଷ୍ଠୀ ।
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ਸੰਜਮੀ ਪਤਝੜ ਜੰਗਲੀ ਬਾਇਓਮਜ਼ ਪੇੜ-ਪੌਦੇ ਦੇ ਸਮੂਹ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਉੱਤਰੀ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ, ਏਸ਼ੀਆ, ਹਿਮਾਲਿਆ ਦੀਆਂ ਦੱਖਣੀ ਢਲਾਣਾਂ, ਯੂਰਪ, ਅਤੇ ਓਸ਼ੇਨੀਆ ਵਿੱਚ ਖੇਤੀ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਵੰਡੇ ਗਏ ਹਨ I
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टेम्परेट्-डेसिडियस्-फ़ारेस्ट्-बयोम्स् नाम उत्तर-दक्षिण-अमेरिका, एशिया, हिमालयानां दक्षिणप्रवणाः, यूरोप् इत्येतेषु प्रदेशेषु तथा कृषिकार्यार्थम् ओशनियायां वर्तमानाः सस्यप्रकाराः।
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ᱱᱟᱛᱤᱥᱤᱛᱳᱥᱱ ᱯᱚᱨᱱᱚᱢᱳᱪᱤ ᱵᱤᱨ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱵᱟᱭᱩᱢ ᱠᱚ ᱫᱚ ᱩᱛᱛᱨ ᱟᱨ ᱫᱚᱠᱷᱤᱱ ᱟᱢᱮᱨᱤᱠᱟ,ᱮᱥᱤᱭᱟ ᱦᱤᱢᱟᱞᱭᱮᱨ ᱫᱚᱠᱷᱤᱱ ᱰᱷᱟᱞ ᱤᱭᱨᱳᱯᱟᱨ ᱳᱥᱤᱭᱟᱱᱤᱭᱟ ᱨᱮ ᱪᱟᱥᱵᱟᱥ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱡᱚᱥ ᱯᱟᱥᱱᱟᱣ ᱛᱮ ᱛᱟᱦᱮᱱ ᱚᱛᱚᱢᱚᱱ ᱡᱟᱹᱛᱤ।
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साॻिए तपत वारी सरउ-मुंदी झंगि बायोम ॿूटनि जी बिरादरी आहे जेका उत्तर ऐं ॾखणु अमेरिका, हिमालय जे ॾखणे ढाल, यूरोप में ऐं ओशीनिया में खेतीअ जे लिहाज़ खां फैलियल आहे।
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மிதத் தட்பவெப்ப இலையுதிர் காட்டு உயிரினக் குழுமங்கள் என்பவை வடக்கு மற்றும் கிழக்கு அமெரிக்கா, ஆசியா, இமயமலையின் தெற்குச் சரிவுகள், ஐரோப்பா ஆகிய பகுதிகளில் பரவியுள்ள மற்றும் ஓஷியானாவில் சாகுபடி நோக்கங்களுக்காக வளர்க்கப்படுகின்ற தாவரக் குழுக்களாகும்.
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సమశీతోష్ణ ఆకురాల్చే అటవీ జీవపరిణామాలు అనేవి ఉత్తర, దక్షిణ అమెరికా, ఆసియా, హిమాలయాల దక్షిణ వాలులు, ఐరోపా, మరియు సాగుబడి ఉద్దేశ్యాలకై ఒషీనియాలో వ్యాపించి ఉన్న వృక్ష సమూహలు.
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معتدل پتجھڑی جنگلاتی بایومز پودوں کی برادریاں ہیں جو شمالی اور جنوبی امریکہ، ایشیا، ہمالیہ کی جنوبی ڈھلوانوں، یورپ اور اوقیانوسیہ میں کاشت کاری کے مقاصد کے لیے پھیلی ہوئی ہیں۔
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এই ঋতু অনুযায়ী বৈশিষ্টপূর্ণ গোটবোৰৰ বিভিন্ন জীৱৰূপ থাকে যিবোৰ সেইবোৰৰ জলবায়ুৰ ঋতুকালীনতাৰ দ্বাৰা যথেষ্ট পৰিমাণে প্রভাৱিত, প্রধানকৈ উষ্ণতা আৰু বৃষ্টিপাতৰ হাৰৰ দ্বাৰা।
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এই ঋতুগতভাবে বৈশিষ্ট্যসূচক সম্প্রদায়গুলির বিভিন্ন জীবন গঠন রয়েছে, যা তাদের জলবায়ুর ঋতুবৈচিত্র্য দ্বারা প্রধানত তাপমাত্রা ও বৃষ্টিপাতের হারের ক্ষেত্রে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়।
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बे बोथोर-लायै बोथोर रोखा-रोखा जोलैफोरा बायदि रोखोमनि जिउनि महरफोर दङ, जाय गावसोरनि बारहावानि सोलायबाय थानाय बोथोर, गुबैयै दुंथाइ आरो लाथा खानायनि हारजों जोबोदैनो गोहोम खोख्लैजानाय।
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इʼनें मौसम दे अधार उप्पर बक्खो-बक्ख समुदायें दे बन्न-सबन्ने जीवन-रूप न जेह्ड़े उंʼदी आबोहवा दी मौसमियत थमां बड़े प्रभावत होंदे न, मुक्ख रूप कन्नै तापमान ते बरखा दर थमां ।
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These seasonally distinctive communities have diverse life forms that are greatly impacted by the seasonality of their climate, mainly temperature and precipitation rates.
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ह्या मोसमी खेरीत वनस्पती समुदायांचे जिवसृश्टीची तरेकवार रुपां आसतात आनी हवामानाच्या मोसमांचो तांचेर खर परिणाम जाता, खासा करून तापमान आनी पावशी प्रमाणांचो.
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આ મોસમી વિશિષ્ટ સમુદાયો વૈવિધ્યપૂર્ણ જીવસૃષ્ટિ ધરાવે છે, જે તેની આબોહવાના મોસમીપણાથી, ખાસ કરીને તાપમાન અને વરસાદના દરથી ખૂબ પ્રભાવિત થાય છે.
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ये मौसमी तौर पर विशिष्ट समूहों के विविध जीव हैं जो काफी ज्यादा जलवायु के मौसम तत्व से प्रभावित होते हैं, विशेष रूप से तापमान और वर्षा की मात्रा से।
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ಆಯಾ ಋತುವಿಗೆ ತಕ್ಕಂತಿರುವ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಮುದಾಯಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಜೀವರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವು ಅವುಗಳ ಹವಾಮಾನದ ಋತುವಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುವಿಕೆಯಿಂದ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತಾಪಮಾನ ಹಾಗೂ ಅವಕ್ಷೇಪನ ದರಗಳಿಂದ ಮಹತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗುತ್ತವೆ.
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یِمن موسمی طور خاص برادرِین مَنٛز چھِ الگ الگ زنٛدگی ہِنٛز شکلہٕ، یِم تہنٛدِ آب و ہَوا كہِ موسمی نوعیتہٕ ، خاص پٲٹھہِ درجہِ حرارت تہٕ گٗمہٕ یِنہٕ کہِ شرح سۭتہِ واریٛاہ زیادٕ مٗتٲصِر گژھان چھِ ۔
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एहि मौसमी विशिष्ट समुदासभक विविध जीवनशैली होयत अछि जे हुनक जलवायुक मौसम-तत्व पर बहुत प्रभावित होयत अछि, विशेषतः तापमान आ वर्षा दर पर।
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അവയുടെ കാലാവസ്ഥയുടെ ഋതുക്രമം, പ്രധാനമായും താപനിലയും മഴയുടെ തോതും, കാര്യമായി ബാധിക്കുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന ജീവജാലങ്ങൾ കാലാവസ്ഥാപരമായി സവിശേഷതകളുള്ള ഈ സമൂഹങ്ങളിലുണ്ട്.
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हंगामानुसार वैशिष्ट्यपूर्ण ठरणाऱ्या समुदायांची रूपे वैविध्यपूर्ण असतात आणि ते त्यांच्या हवामानाच्या, प्रामुख्याने तापमान आणि पर्जन्यदरांच्या ऋतुमानतेमुळे मोठ्या प्रमाणात प्रभावित होतात.
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ꯃꯁꯤꯒꯤ ꯄꯥꯟꯊꯥꯒꯤ ꯑꯣꯏꯅ ꯇꯣꯞ-ꯇꯣꯞꯄ ꯀꯃ꯭ꯌꯨꯅꯤꯇꯤꯁꯤꯡ ꯑꯁꯤꯗ ꯃꯈꯣꯏꯒꯤ ꯑꯏꯪ-ꯑꯁꯥꯒꯤ ꯐꯤꯕꯝꯒꯤ, ꯃꯔꯨꯑꯣꯏꯅ ꯑꯏꯪ-ꯑꯁꯥꯒꯤ ꯆꯥꯡ ꯑꯃꯗꯤ ꯃꯍꯤ ꯑꯣꯟꯕꯒꯤ ꯆꯥꯡꯁꯤꯡꯒꯤ, ꯄꯥꯟꯊꯥ ꯅꯥꯏꯕ ꯑꯗꯨꯅ ꯆꯥꯎꯅ ꯏꯊꯤꯜ ꯄꯤꯕ ꯃꯈꯜ-ꯃꯈꯥ ꯀꯌꯥꯒꯤ ꯑꯍꯤꯡꯕ ꯖꯤꯕꯁꯤꯡ ꯂꯩ꯫
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यी मौसमी विशिष्ट समुदायहरूको विविध जीवन रूपहरू हुन्छन् जसलाई उनीहरूको जलवायुको ऋतु-आत्मकता, मुख्यतः तापक्रम अनि वर्षा दरहरूले धेरै प्रभाव पार्छ।
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ଏହି ଋତୁଗତ ଭାବରେ ସ୍ଵତନ୍ତ୍ର ସମୂହଗୁଡ଼ିକରେ ଭିନ୍ନ ଭିନ୍ନ ପ୍ରକାରର ଜୀବ ରୂପ ରହିଥାଏ ଯେଉଁଗୁଡ଼ିକକି ସେଗୁଡ଼ିକର ଜଳବାୟୁର ଋତୁକାଳୀନତା ଦ୍ୱାରା, ମୁଖ୍ୟତଃ ତାପମାତ୍ରା ଏବଂ ବୃଷ୍ଟିପାତ ହାର ଦ୍ଵାରା, ବିଶେଷ ଭାବେ ପ୍ରଭାବିତ ହୋଇଥାଏ ।
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ਇਹ ਮੌਸਮ ਮੁਤਾਬਿਕ ਅਲੱਗ ਸਮਾਜਿਕ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਵਿਵਿਧ ਰੂਪ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੌਸਮ ਦੇ ਬਦਲਣ ਨਾਲ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤਾਪਮਾਨ ਤੇ ਬਾਰਿਸ਼ ਦੇ ਦਰ ਕਾਰਣ, ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ I
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एतेषु ऋतुविशिष्ट-समुदायेषु बहुविध-जीवप्रकाराः सन्ति, ये वायुगुणस्य ऋतुपरिवर्तनया, विशेषतः तापमानेन, जलसेचनगत्या च महाप्रभावं प्राप्नुवन्ति।
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ᱱᱤᱭᱟᱹ ᱨᱤᱛᱩᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱩᱨᱜᱟᱹᱱᱟᱱ ᱵᱚᱸᱥᱠᱩᱣᱟᱜ ᱟᱭᱢᱟ ᱡᱤᱭᱚᱱᱜᱚᱲᱦᱚᱱ ᱢᱮᱱᱟᱜᱼᱟ, ᱡᱟᱦᱟᱸ ᱫᱚ ᱩᱝᱠᱩᱣᱟᱜ ᱦᱚᱭᱫᱟᱜ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱨᱤᱛᱩᱵᱳᱭᱪᱤᱛᱨᱚ ᱦᱚᱛᱮᱛᱮ ᱢᱩᱰᱩᱛᱞᱮᱠᱟᱛᱮ ᱞᱚᱞᱚᱢᱟᱹᱱ ᱟᱨ ᱫᱟᱜᱽᱡᱟᱹᱲᱤ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱦᱟᱨ ᱠᱷᱮᱛᱨᱚ ᱨᱮ ᱡᱟᱹᱥᱛᱤᱠᱟᱭᱛᱮ ᱮᱥᱮᱲᱚᱜ ᱠᱟᱱᱟ ᱾
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हीउ मैसमी तौर ते ख़ास जातीअ जा मुख़्तलिफ़ जीवन रूप आहिनि जेके काफ़ी हद ताईं मुंद जे मैसम सां प्रभाउ में अचनि था, खास तौर ते तपत ऐं मींहं जी माप सां।
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இந்தப் பருவகாலம்-சார்ந்த பிரத்யேக இனங்களுள் பல்வேறுபட்ட உயிரின வடிவங்கள் உள்ளன, அவை தம் சீதோஷ்ணப் பருவகாலத்தினால், குறிப்பாக வெப்பநிலை மற்றும் மழைப்பொழிவு விகிதங்களால், மிகுந்த தாக்கத்துக்கு ஆளாகின்றன.
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ఈ కాలానుగుణ విలక్షణమైన జాతులలో వాటి వాతావరణ పరిస్థితులు వలన, ముఖ్యంగా ఉష్ణోగ్రత మరియు అవక్షేపణ నిష్పత్తులు వలన హెచ్చుగా ప్రభావితమయే విభిన్న జీవరూపాలు ఉన్నాయి.
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موسمی لحاظ سے خصوصیت رکھنے والی ان برادریوں کی زندگیوں کی مختلف شکلیں ہوتی ہیں جو اپنی آب و ہوا اور موسمی مطابقت بالخصوص درجہ حرارت اور بارندگی کی شرح سے بہت زیادہ متاثر ہوتے ہیں۔
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প্রধান সমুদ্র-বন্দৰসমূহৰ ভিতৰত আছে ভাৰতৰ কান্দলা বন্দৰ, মুন্দ্রা বন্দৰ, পিপাভাভ বন্দৰ, দহেজ বন্দৰ, হাজিৰা বন্দৰ, মুম্বাই বন্দৰ, নাভা শ্বেভা বন্দৰ (নৱী মুম্বাই), মর্মুগো বন্দৰ (গোৱা), নিউ মাঙ্গালোৰ বন্দৰ আৰু কোচি বন্দৰ; পাকিস্তানৰ কৰাচীৰ বন্দৰটো, কাচিম বন্দৰ আৰু গোদাৰ বন্দৰটো; ইৰাণৰ শ্বাবাহাৰ বন্দৰ আৰু ওমানৰ চালালাহত থকা চালালাহৰ বন্দৰটো।
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ভারতের কাণ্ডলা বন্দর, মুন্দ্রা বন্দর, পিপাভাব বন্দর, দাহেজ বন্দর, হাজিরা বন্দর, মুম্বই বন্দর, নবসেবা বন্দর (নবি মুম্বই), মার্মাগাঁও বন্দর (গোয়া), নিউ ম্যাঙ্গালোর বন্দর, কোচি বন্দর; পাকিস্তানের করাচি বন্দর, কাসিম বন্দর, এবং গদর বন্দর; ইরানের চাবাহার বন্দর; এবং ওমানের সালাহ্-এ সালালাহ্ বন্দর প্রধান সমুদ্রবন্দরগুলির অন্তর্ভুক্ত।
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भारतनि मैखोम लैथोआरि रुंमा गाथोनफोरनि गेजेराव कान्डला खरं, मुंद्रा खरं, पिपावाव खरं, दाहेज खरं, हजीरा खरं, मुम्बाइ खरं, न्हावा शेवा खरं (नवी मुम्बाइ), म'रमुग' खरं (ग'वा), न्यु मेंगाल'र खरं आरो क'च्चि खरं दङ; कराचीनि खरं, खरं कासिम आरो पाकिस्तानाव ग्वादर खरं; इरानआव चाबहार खरं; आरो उमान, सलालाहयाव सलालाहनि खरं दं।
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प्रमुख बंदरगाहें च भारत च कांडला पोर्ट, मुंद्रा पोर्ट, पिपावाव पोर्ट, दाहेज पोर्ट, हज़ीरा पोर्ट, मुंबई पोर्ट, न्हावा शेवा पोर्ट ( नवी मुंबई ), मोरमुगो पोर्ट ( गोवा ), न्यू मैंगलोर पोर्ट ते कोच्चि पोर्ट ; कराची बंदरगाह्, कासिम बंदरगाह् ते पाकिस्तान च ग्वादर बंदरगाह् ; ईरान च चाबहार बंदरगाह् ; ते सलालाह, ओमान च सलालाह बंदरगाह् शामल न।
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Major seaports include Kandla Port, Mundra Port, Pipavav Port, Dahej Port, Hazira Port, Mumbai Port, Nhava Sheva Port (Navi Mumbai), Mormugo Port (Goa), New Mangalore Port, and Kochi Port in India; the Port of Karachi, Port Qasim, and the Gwadar Port in Pakistan; Chabahar Port in Iran; and the Port of Salalah in Salalah, Oman.
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म्हत्वाच्या बंदरांनी येतात तीं भारतांतलीं कांदला बंदर, मुंद्रा बंदर, पिपावाव बंदर, दहेज बंदर, हजिरा बंदर, मुंबय बंदर, न्हावा शेवा बंदर (नवी मुंबय), मुरगांव बंदर (गोंय), नवें मंगळूराचें बंदर आनी कोची बंदर; पाकिस्तानांतलीं कराची बंदर, कासीम बंदर आनी ग्वादर बंदर, इराणांतलें छबहार बंदर आनी ओमानांतलें सलाल्हांतले सलाल्हा बंदर.
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મુખ્ય દરિયાઈ બંદરોમાં કંડલા બંદર, મુંદ્રા બંદર, પીપાવાવ બંદર, દહેજ બંદર, હજીરા બંદર, મુંબઈ બંદર, ન્હાવા શેવા બંદર (નવી મુંબઈ), મોર્મુંગો બંદર (ગોવા), નવા મેંગલોર બંદર અને કોચી બંદર ભારતમાં; કરાંચી બંદર, પોર્ટ કાસિમ અને ગ્વાદર બંદર પાકિસ્તાનમાં; ચાબહાર બંદર ઈરાનમાં અને ઓમાનના સાલાલાહમાં આવેલા પોર્ટ ઓફ સાલાલાહનો સમાવેશ થાય છે.
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महत्वपूर्ण बंदरगाहों में शामिल हैं भारत के कांडला बंदरगाह, मुंद्रा बंदरगाह, पीपावाव बंदरगाह, दहेज बंदरगाह, हज़ीरा बंदरगाह, मुंबई बंदरगाह, न्हावा शेवा बंदरगाह (नवी मुंबई), मोरमुगाँव बंदरगाह (गोआ), नया मैंगलोर बंदरगाह और कोच्चि बंदरगाह; पाकिस्तान में कराची बंदरगाह, कासिम बंदरगाह और ग्वादर बंदरगाह; ईरान में चाबहार बंदरगाह; और ओमान में सलाला में सलाला बंदरगाह।
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ಪ್ರಮುಖ ಬಂದರುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರತದಲ್ಲಿರುವ ಕಾಂಡ್ಲಾ ಬಂದರು, ಮುಂದ್ರಾ ಬಂದರು, ಪೀಪಾವಾವ್ ಬಂದರು, ದಹೇಜ್ ಬಂದರು, ಹಜೀರಾ ಬಂದರು, ಮುಂಬೈ ಬಂದರು, ನ್ಹಾವಾ ಶೇವಾ ಬಂದರು (ನವೀ ಮುಂಬೈ), ಮೊರ್ಮುಗಾವೋ ಬಂದರು (ಗೋವಾ), ನವ ಮಂಗಳೂರು ಬಂದರು, ಮತ್ತು ಕೊಚ್ಚಿ ಬಂದರು; ಪಾಕಿಸ್ತಾನದಲ್ಲಿನ ಕರಾಚಿಯ ಬಂದರು, ಕಾಸಿಮ್ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ಗ್ವಾದರ್ ಬಂದರು; ಇರಾನಿನಲ್ಲಿರುವ ಚಾಬಹಾರ್ ಬಂದರು; ಹಾಗೂ ಒಮಾನ್ನ ಸಲಾಲಾಹ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಲಾಲಾಹ್ ಬಂದರು ಸೇರಿವೆ.
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ہندوستان چین اہم بنٛدرگاہن منٛز چھِ کانٛڈلا پورٹ، مٗنٛدرا پورٹ، پیٖپاواو پورٹ، داہیج پورٹ، ہزیٖرہ پورٹ، مُمبی پورٹ، نیوا شٮ۪وا پورٹ (نوی مٗمبی )، مورموگو پورٹ (گوا)، نیو مٮ۪نٛگلور پورٹ، تہٕ کوچی پورٹ شٲمِل۔ پٲکِستانس منٛز چھِ کراچی ہٕنٛز بنٛدرگاہ، پورٹ قاسِم، تہٕ گوادر بنٛدرگاہ؛ ایٖرانس منٛز چابہار بنٛدرگاہ، تہٕ اومانس منٛز پورٹ آف سلالہہ ۔
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मुख्य बन्दरगाहमे भारतमे कान्डला बन्दरगाह, मुन्द्रा बन्दरगाह, पीपावाव बन्दरगाह, दहेज बन्दरगाह, हजीरा बन्दरगाह, मुम्बई बन्दरगाह, नावा शेवा बन्दरगाह (नवी मुम्बई), मारमुगो बन्दरगाह (गोवा), न्यू मैंगलौर बन्दरगाह, आ कोच्ची बन्दरगाह; पाकिस्तानमे कराची बन्दरगाह, कासिम बन्दरगाह, आ ग्वादर बन्दरगाह; ईरानमे चबाहार बन्दरगाह; आ सलालाह, ओमानमे सलालाह बन्दरगाह सम्मिलित अछि।
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കാണ്ട്ല തുറമുഖം, മുന്ദ്ര തുറമുഖം, പിപാവാവ് തുറമുഖം, ദഹേജ് തുറമുഖം, ഹസീറ തുറമുഖം, മുംബൈ തുറമുഖം, നാവ ഷേവ തുറമുഖം (നാവി മുംബൈ), മോർമുഗോ തുറമുഖം (ഗോവ), ന്യൂ മാംഗളൂർ തുറമുഖം, കൊച്ചി തുറമുഖം എന്നിവ ഇന്ത്യയിലെയും ; കറാച്ചി തുറമുഖം, കാസിം തുറമുഖം, ഗ്വാദർ തുറമുഖം എന്നിവ പാക്കിസ്ഥാനിലെയും; ചാബഹാർ തുറമുഖം ഇറാനിലെയും; സലാലയിലെ സലാല തുറമുഖം ഒമാനിലെയും പ്രധാന തുറമുഖങ്ങളാണ് .
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मुख्य बंदरांमध्ये भारतातील कांडला बंदर, मुंद्रा बंदर, पिपावाव बंदर, दहेज बंदर, हाजिरा बंदर, मुंबई बंदर, न्हावा शिवा बंदर (नवी मुंबई) मार्मागोवा बंदर (गोवा), नवे मंगलोर बंदर, कोची बंदर; पाकिस्तानातील कराची बंदर. कासीम बंदर आणि ग्वादार बंदर; इराणमधील चाबहार बंदर; आणि ओमानच्या सलालामधील सलाला बंदर यांचा समावेश होतो.
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ꯃꯔꯨ ꯑꯣꯏꯕ ꯁꯃꯨꯗ꯭ꯔ ꯍꯤꯊꯥꯡꯐꯝꯁꯤꯡꯒꯤ ꯃꯅꯨꯡꯗ ꯚꯥꯔꯠꯇ ꯀꯟꯗꯂꯥ ꯄꯣꯔꯠ, ꯃꯨꯟꯗ꯭ꯔꯥ ꯄꯣꯔꯠ, ꯄꯤꯄꯥꯋꯥꯋ ꯄꯣꯔꯠ, ꯗꯍꯦꯖ ꯄꯣꯔꯠ, ꯍꯖꯤꯔꯥ ꯄꯣꯔꯠ, ꯃꯨꯝꯕꯥꯏ ꯄꯣꯔꯠ, ꯅꯍꯥꯋꯥ ꯁꯦꯋꯥ ꯄꯣꯔꯠ (ꯅꯋꯤ ꯃꯨꯝꯕꯥꯏ), ꯃꯣꯔꯃꯨꯒꯣ ꯄꯣꯔꯠ (ꯒꯣꯋꯥ), ꯅ꯭ꯌꯨ ꯃꯦꯡꯒꯂꯣꯔ ꯄꯣꯔꯠ ꯑꯃꯗꯤ ꯀꯣꯆꯤ ꯄꯣꯔꯠ; ꯄꯥꯀꯤꯁꯇꯥꯟꯗ ꯄꯣꯔꯠ ꯑꯣꯐ ꯀꯥꯔꯥꯆꯤ, ꯄꯣꯔꯠ ꯀꯁꯤꯝ ꯑꯃꯗꯤ ꯒ꯭ꯋꯥꯗꯔ ꯄꯣꯔꯠ; ꯏꯔꯥꯟꯗ ꯆꯥꯕꯍꯥꯔ ꯄꯣꯔꯠ; ꯑꯃꯗꯤ ꯑꯣꯃꯥꯟꯒꯤ ꯁꯥꯂꯥꯂꯥꯍꯗ ꯄꯣꯔꯠ ꯑꯣꯐ ꯁꯥꯂꯥꯂꯥꯍ ꯑꯗꯨ ꯌꯥꯎꯋꯤ꯫
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मुख्य बन्दरगाहहरूमा भारतको कान्ड्ला बन्दरगाह, मुन्द्रा बन्दरगाह, पिपाभाभ बन्दरगाह, दहेज बन्दरगाह, मुम्बई बन्दरगाह, नव सेवा बन्दरगाह (नभी मुम्बई), मर्मुगो बन्दरगाह (गोवा), नयाँ म्याङलोर बन्दरगाह र कोची बन्दरगाह; पाकिस्तानको कराचीको बन्दरगाह, कासिम बन्दरगाह र ग्वादर बन्दरगाह; इरानको छाबाहर बन्दरगाह; अनि सलालाह ओमानमा सलालाहको बन्दरगाह सामेल छन्।
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ପ୍ରମୁଖ ସାମୁଦ୍ରିକ ବନ୍ଦରଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟରେ ଭାରତର କାଣ୍ଡଲା ବନ୍ଦର, ମୁନ୍ଦ୍ରା ବନ୍ଦର, ପୀପାବାବ ବନ୍ଦର, ଦାହେଜ ବନ୍ଦର, ହାଜିରା ବନ୍ଦର, ମୁମ୍ବାଇ ବନ୍ଦର, ନ୍ହାୱ ଶେୱା ବନ୍ଦର (ନବୀ ମୁମ୍ବାଇ), ମର୍ମୁଗାଓ ବନ୍ଦର (ଗୋଆ), ନୂଆ ମାଙ୍ଗାଲୋର ବନ୍ଦର, ଏବଂ କୋଚି ବନ୍ଦର; ପାକିସ୍ତାନର କରାଚି ବନ୍ଦର, କାସିମ୍ ବନ୍ଦର, ଏବଂ ଗ୍ୱାଦର ବନ୍ଦର; ଇରାନର ଚବାହାର ବନ୍ଦର; ଏବଂ ଓମାନର ସଲାଲାହ ଠାରେ ଥିବା ସଲାଲାହ ବନ୍ଦର ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ ।
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ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬੰਦਰਗਾਹਾਂ ਵਿੱਚ ਭਾਰਤ ਦਾ ਕੰਦਲਾ ਬੰਦਰਗਾਹ, ਮੁੰਦਰਾ ਬੰਦਰਗਾਹ, ਪਿਪਾਵਾਵ ਬੰਦਰਗਾਹ, ਦਹੇਜ ਬੰਦਰਗਾਹ, ਹਜ਼ੀਰਾ ਬੰਦਰਗਾਹ, ਮੁੰਬਈ ਬੰਦਰਗਾਹ, ਨਾਹਵਾ ਸ਼ੇਵਾ ਬੰਦਰਗਾਹ (ਨਵੀ ਮੁੰਬਈ), ਮੋਰਮੁਗੋ ਬੰਦਰਗਾਹ (ਗੋਆ), ਨਿਊ ਮੈਂਗਲੋਰ ਬੰਦਰਗਾਹ, ਅਤੇ ਕੋਚੀ ਬੰਦਰਗਾਹ ;ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਕਰਾਚੀ ਬੰਦਰਗਾਹ, ਪੋਰਟ ਕਾਸਿਮ, ਅਤੇ ਗਵਾਦਰ ਬੰਦਰਗਾਹ; ਈਰਾਨ ਵਿੱਚ ਚਾਬਹਾਰ ਬੰਦਰਗਾਹ; ਅਤੇ ਓਮਾਨ ਦੇ ਸਾਲਾਲਾਹ ਵਿੱਚ ਸਾਲਾਲਾਹ ਬੰਦਰਗਾਹ I
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प्रमुखाः नौकाश्रयाः भारते काण्ड्ला-पोर्ट्, मुन्द्रा-पोर्ट्, पीपावाव्-पोर्ट्, दहेज्-पोर्ट्, हाज़िरा-पोर्ट्, मुम्बै-पोर्ट्, न्हावा-शेवा-पोर्ट् (नवी-मुम्बै), मोर्मुगो-पोर्ट् (गोवा), न्यू-मङ्गलोर्-पोर्ट्, तथा कोचि-पोर्ट् इत्येते सन्ति ; पाकिस्ताने कराचि, खासिम् तथा ग्वादार् नौकाश्रयाः ; इरान्-देशे चाबहार्-पोर्ट् ; तथा च ओमन्-देशस्य सलालाह्-नगरे सलालाह्-पोर्ट्।
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ᱵᱷᱟᱨᱚᱛ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱠᱟᱱᱰᱟᱞᱟ ᱟᱰᱟ, ᱢᱩᱱᱫᱨᱟ ᱟᱰᱟ, ᱯᱤᱯᱟᱵᱷᱟᱵ ᱟᱰᱟ, ᱫᱟᱦᱮᱡ ᱟᱰᱟ, ᱦᱟᱡᱤᱨᱟ ᱟᱰᱟ, ᱢᱩᱢᱵᱟᱭ ᱟᱰᱟ, ᱱᱚᱵᱚᱥᱮᱵᱟ ᱟᱰᱟ (ᱱᱚᱵᱤ ᱢᱩᱢᱵᱟᱭ), ᱢᱟᱨᱢᱟᱜᱟᱸᱳ ᱟᱰᱟ (ᱜᱳᱣᱟ), ᱱᱤᱣ ᱢᱮᱝᱜᱟᱞᱳᱨ ᱟᱰᱟ, ᱠᱳᱪᱤ ᱟᱰᱟ; ᱯᱟᱠᱤᱥᱛᱟᱱ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱠᱚᱨᱟᱪᱤ ᱟᱰᱟ, ᱠᱟᱥᱤᱢ ᱟᱰᱟ, ᱟᱨ ᱜᱚᱫᱚᱨ ᱟᱰᱟ; ᱤᱨᱟᱱ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱪᱟᱵᱟᱦᱟᱨ ᱟᱰᱟ; ᱟᱨ ᱳᱢᱟᱱ ᱨᱮᱭᱟᱜ ᱥᱟᱞᱟᱦᱽᱼᱨᱮ ᱥᱟᱞᱟᱞᱟᱦᱽ ᱟᱰᱟ ᱢᱩᱲᱩᱫ ᱥᱟᱹᱢᱩᱫᱟᱰᱟᱠᱩ ᱢᱩᱫᱨᱮ ᱢᱮᱱᱟᱜᱼᱟ ᱾
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ख़ास बंदर भारत में; कांडला बंदरु, मुंद्रा बंदरु, पिपावाव बंदरु, दहेज बंदरु, हज़ीरा बंदरु, मुंबई बंदरु, न्हावा शेवा बंदरु (नवी मुंबई), मुरगांव बंदरु (गोवा), न्यू मैंगलोर बंदरु ऐं कोच्चि बंदरु शामिल आहिनि; कराची बंदरु, कासिम बंदरु ऐं पाकिस्तान में ग्वादर बंदरु; ईरान में चाबहार बंदरु; ऐं सलालाह, ओमान मंझि सलालाह जो बंदरु।
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முக்கிய கடல் துறைமுகங்களுள் இந்தியாவில் கண்ட்லா துறைமுகம், முந்த்ரா துறைமுகம், பிபவாவ் துறைமுகம், தாஹேஜ் துறைமுகம், ஹசீரா துறைமுகம், மும்பை துறைமுகம், நவா ஷேவா துறைமுகம் (நவி மும்பை), மர்மகோவா துறைமுகம் (கோவா), புதிய மங்களூர் துறைமுகம் மற்றும் கொச்சி துறைமுகமும்; பாகிஸ்தானில் கராச்சி துறைமுகம், காசிம் துறைமுகம் மற்றும் குவாதர் துறைமுகமும்; ஈரானில் சபஹார் துறைமுகமும்; ஒமானின் சலாலாவில் உள்ள சலாலா துறைமுகமும் அடங்கும்.
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ప్రధాన ఒడరేవులలో భారత్ లోని కాండ్లా రేవు, ముంద్రా రేవు, పీపవావ్ రేవు, దాహేజ్ రేవు, హజీర రేవు, ముంబై రేవు, న్హవా షేవ రేవు(నవీ ముంబై), మొర్ముగో రేవు (గోవా), న్యూ మంగళూరు రేవు, మరియు కొచ్చి రేవు; పాకిస్థాన్ లోని కరాచీ రేవు, కాశిం రేవు, మరియు గ్వాదర్ రేవు; ఇరాన్ లోని ఛాబహార్ రేవు; మరియు ఒమాన్, సలాలహ్ లోని సలాలహ్ రేవు ఉన్నాయి.
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اہم بندرگاہوں میں ہندوستان میں کانڈلا بندرگاہ، مندرا بندرگاہ، پیپاواو بندرگاہ، داہیج بندرگاہ، ہجیرا بندرگاہ، ممبئی بندرگاہ، نھاوا شیوا بندرگاہ (نوی ممبئی)، مورموگاؤ بندرگاہ (گوا)، نیو منگلور بندرگاہ اور کوچی بندرگاہ، پاکستان میں کراچی کی بندرگاہ، پورٹ قاسم اور گوادر بندرگاہ، ایران میں چابہار بندرگاہ اور عمان کے صلالہ میں صلالہ کی بندرگاہ شامل ہیں۔
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গোণ্ডৱানা আৰু বিন্ধ্যায়নে ইয়াৰ ভাঁজৰ ভিতৰত মধ্য প্ৰদেশ, চত্তিশগড়, ওড়িশা, বিহাৰ, ঝাৰখণ্ড, পশ্চিম বংগ, অন্ধ্ৰপ্ৰদেশ, মহাৰাষ্ট্ৰ, জম্মু-কাশ্মীৰ, পঞ্জাৱ, হিমাচল প্ৰদেশ, ৰাজস্থান আৰু উত্তৰাখণ্ডৰ অংশ অন্তৰ্ভুক্ত কৰে৷
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মধ্য প্রদেশ, ছত্তিশগড়, ওড়িশা, বিহার, ঝাড়খণ্ড, পশ্চিম বঙ্গ, অন্ধ্র প্রদেশ, মহারাষ্ট্র, জম্মু ও কাশ্মীর, পঞ্জাব, হিমাচল প্রদেশ, রাজস্থান, এবং উত্তরাখণ্ড গণ্ডোয়ানা এবং বিন্ধ্যের ভাঁজের অন্তর্ভুক্ত।
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गन्डवाना आरो बिन्ध्यआ गावसोरनि ओनसोलनि सिङाव मध्य प्रदेश, छत्तीसगढ़, अडिशा, बिहार, झारखण्ड, सोनाब बंग, अन्ध्र प्रदेश, महाराष्ट्र, जम्मु आरो कश्मीर, पान्जाब, हिमाचल प्रदेश, राजस्थान आरो उत्तराखण्डनि बाहागोफोरखौ लोगोआव लाफायो।
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गोंडवाना ते विंध्य च मध्य प्रदेश, छत्तीसगढ़, ओडिशा, बिहार, झारखंड, पच्छमी बंगाल, आंध्र प्रदेश, महाराश्ट्र, जम्मू ते कश्मीर, पंजाब, हिमाचल प्रदेश, राजस्थान ते उत्तराखंड दे तैह्दार हिस्से शामल न।
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The Gondwana and Vindhyan include within their folds parts of Madhya Pradesh, Chhattisgarh, Odisha, Bihar, Jharkhand, West Bengal, Andhra Pradesh, Maharashtra, Jammu and Kashmir, Punjab, Himachal Pradesh, Rajasthan, and Uttarakhand.
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गोंडवन आनी विंध्याचलांत पडटात ते मध्य प्रदेश, छत्तीसगढ, ओडिशा, बिहार, झारखंड, पश्चिम बंगाल, आंध्र प्रदेश, महाराष्ट्र, जम्मू आनी कश्मीर, पंजाब, हिमाचल प्रदेश, राजस्थान आनी उत्तराखंड हांचे भाग.
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ગોંદવાણા અને વિંધ્યનની પાંખમાં મધ્ય પ્રદેશ, છત્તીસગઢ, ઓડીશા, બિહાર, ઝારખંડ, પશ્ચિમ બંગાળ, આંધ્ર પ્રદેશ, મહારાષ્ટ્ર, જમ્મુ અને કાશ્મીર, પંજાબ, હિમાચલ પ્રદેશ, રાજસ્થાન અને ઉત્તરાખંડના ભાગ સમાયેલાં છે.
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गोंडवाना और विंध्य अपनी सीमाओं में मध्य प्रदेश, छत्तीसगढ़, ओडिशा, बिहार, झारखंड, पश्चिम बंगाल, आंध्र प्रदेश, महाराष्ट्र, जम्मू -कश्मीर, पंजाब, हिमाचल प्रदेश, राजस्थान और उत्तराखंड के भाग शामिल करते हैं।
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ಗೋಂಡ್ವಾನ ಮತ್ತು ವಿಂಧ್ಯ ಪರ್ವತಗಳು ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರದೇಶ, ಛತ್ತೀಸ್ಗಢ, ಒಡಿಶಾ, ಬಿಹಾರ, ಜಾರ್ಖಂಡ್, ಪಶ್ಚಿಮ ಬಂಗಾಳ, ಆಂಧ್ರ ಪ್ರದೇಶ, ಮಹಾರಾಷ್ಟ್ರ, ಜಮ್ಮು ಮತ್ತು ಕಾಶ್ಮೀರ, ಪಂಜಾಬ್, ಹಿಮಾಚಲ ಪ್ರದೇಶ, ರಾಜಸ್ಥಾನ, ಮತ್ತು ಉತ್ತರಾಖಂಡದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.
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گونٛڈوانا تہِ وِنٛدھیاہس منٛز چھِ مٔدھیہ پردیش، چھتیس گڑھ، اوڈیشہ، بہار، جھارکھنٛڈ، مغربی بنٛگال، آنٛدھرا پردیش، مہاراشٹرٛا، جوٚم تہٕ کٔشیٖر، پنٛجاب، ہِماچل پردیش، راجَستھان تہٕ اتراکھنٛڈٕکہِ پنٕنہِ حصہٕ شٲمِل۔
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गोंडवाना आ विन्ध्य अपन परतमे मध्य प्रदेश, छत्तीसगढ़, उड़ीसा, बिहार, झारखण्ड, पश्चिम बङ्गाल, आंध्र प्रदेश, महाराष्ट्र, जम्मू आ कश्मीर, पंजाब, हिमाचल प्रदेश, राजस्थान आ उत्तराखण्ड के भाग सम्मिलित कयने अछि।
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മധ്യപ്രദേശ്, ഛത്തീസ്ഗഡ്, ഒഡീഷ, ബീഹാർ, ഝാർഖണ്ഡ്, പശ്ചിമ ബംഗാൾ, ആന്ധ്രപ്രദേശ്, മഹാരാഷ്ട്ര, ജമ്മു-കശ്മീർ, പഞ്ചാബ്, ഹിമാചൽ പ്രദേശ്, രാജസ്ഥാൻ, ഉത്തരാഖണ്ഡ് എന്നീ സംസ്ഥാനങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ ഗോണ്ട്വാനയുടെയും വിന്ധ്യൻ്റെയും മടക്കുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.
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गोंडवाना आणि विंध्यानमधील त्यांच्या वळ्यांमध्ये मध्य प्रदेश, छत्तिसगड, ओडिशा, बिहार, झारखंड, पश्चिम बंगाल, आंध्र प्रदेश, महाराष्ट्र, जम्मू आणि काश्मीर, पंजाब, हिमाचल प्रदेश, राजस्थान आणि उत्तराखंड यांचे भाग आहेत.
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ꯒꯣꯟꯗꯋꯥꯅꯥ ꯑꯃꯗꯤ ꯕꯤꯟꯙ꯭ꯌꯥꯟꯅ ꯃꯈꯣꯏꯒꯤ ꯂꯩꯔꯣꯜ ꯊꯨꯞꯀꯠꯄꯁꯤꯡꯒꯤ ꯃꯅꯨꯡꯗ ꯃꯙ꯭ꯌ ꯄ꯭ꯔꯗꯦꯁ, ꯁꯠꯇꯤꯁꯒꯔ, ꯑꯣꯔꯤꯁꯥ, ꯕꯤꯍꯥꯔ, ꯓꯔꯈꯟ, ꯋꯦꯁꯠ ꯕꯦꯡꯒꯣꯜ, ꯑꯟꯙ꯭ꯔ ꯄ꯭ꯔꯗꯦꯁ, ꯃꯍꯥꯔꯥꯁꯇ꯭ꯔ, ꯖꯝꯃꯨ ꯑꯃꯗꯤ ꯀꯁꯃꯤꯔ, ꯄꯟꯖꯥꯕ, ꯍꯤꯃꯥꯆꯜ ꯄ꯭ꯔꯗꯦꯁ, ꯔꯥꯖꯁꯊꯥꯟ ꯑꯃꯗꯤ ꯎꯠꯇꯔꯥꯈꯟꯒꯤ ꯁꯔꯨꯛꯁꯤꯡ ꯌꯥꯎꯋꯤ꯫
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गोन्डवाना अनि विन्ध्यनले आफ्नो विस्तारभित्र मध्य प्रदेश, छत्तिसगढ, ओडिसा, बिहार, झारखण्ड, पश्चिम बङ्गाल, महाराष्ट्र, जम्मू काश्मीर, पञ्जाब, हिमाचल प्रदेश, राजस्थान अनि उत्तराखण्डका भागहरू सामेल गर्दछ।
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ଗଣ୍ଡୱାନା ଏବଂ ବିନ୍ଧ୍ୟର ପର୍ବତ-ଭାଙ୍ଗ ମଧ୍ୟରେ ମଧ୍ୟପ୍ରଦେଶ, ଛତିଶଗଡ଼, ଓଡ଼ିଶା, ବିହାର, ଝାଡ଼ଖଣ୍ଡ, ପଶ୍ଚିମବଙ୍ଗ, ଆନ୍ଧ୍ର ପ୍ରଦେଶ, ମହାରାଷ୍ଟ୍ର, ଜାମ୍ମୁ ଓ କାଶ୍ମୀର, ପଞ୍ଜାବ, ହିମାଚଳ ପ୍ରଦେଶ, ରାଜସ୍ଥାନ, ଏବଂ ଉତ୍ତରାଖଣ୍ଡର କିଛି କିଛି ଅଂଶ ରହିଛି।
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ਗੋਂਡਵਾਨਾ ਅਤੇ ਵਿੰਧਿਆ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੱਧ ਪ੍ਰਦੇਸ਼, ਛੱਤੀਸਗੜ੍ਹ, ਉੜੀਸਾ, ਬਿਹਾਰ, ਝਾਰਖੰਡ, ਪੱਛਮੀ ਬੰਗਾਲ, ਆਂਧਰਾ ਪ੍ਰਦੇਸ਼, ਮਹਾਰਾਸ਼ਟਰ, ਜੰਮੂ ਅਤੇ ਕਸ਼ਮੀਰ, ਪੰਜਾਬ, ਹਿਮਾਚਲ ਪ੍ਰਦੇਸ਼, ਰਾਜਸਥਾਨ ਅਤੇ ਉੱਤਰਾਖੰਡ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ I
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गोण्ड्वाना तथा विन्ध्यश्रेणीषु मध्यप्रदेशः, छत्तीसगढम्, ओडिशा, बिहार्, झार्खण्ड्, पश्चिम-बङ्गालः, आन्ध्रप्रदेशः, महाराष्ट्रः, जम्मू काश्मीरश्च, पञ्जाब्, हिमाचलप्रदेशः, राजस्थानं तथा उत्तराखण्डराज्यानां भागाः अन्तर्भवन्ति।
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ᱢᱚᱫᱷᱮ ᱯᱨᱚᱫᱮᱥ, ᱪᱷᱚᱛᱛᱤᱥᱜᱚᱲ, ᱳᱲᱤᱥᱟ, ᱵᱤᱦᱟᱨ, ᱡᱷᱟᱲᱠᱷᱚᱱᱰ, ᱯᱚᱪᱷᱤᱢ ᱵᱚᱝᱜ, ᱚᱱᱫᱷᱨ ᱯᱨᱚᱫᱮᱥ, ᱢᱚᱦᱟᱨᱟᱥᱴᱨ, ᱡᱚᱢᱵᱩ ᱟᱨ ᱠᱟᱥᱢᱤᱨ, ᱯᱟᱧᱡᱟᱵ, ᱦᱤᱢᱟᱪᱚᱞ ᱯᱨᱚᱫᱮᱥ, ᱨᱟᱡᱥᱛᱷᱟᱱ, ᱟᱨ ᱩᱛᱛᱨᱟᱠᱷᱚᱱᱫ ᱜᱚᱱᱰᱳᱭᱟᱱᱟ ᱟᱨ ᱵᱤᱱᱫᱮᱨ ᱵᱷᱟᱡᱨᱮ ᱥᱮᱞᱮᱫ ᱟᱠᱟᱱᱟ᱾
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गोंडवान ऐं विंध्य जे इन्हनि मोड़ वारे हिस्से मंझि मध्य प्रदेश, छत्तीसगढ़, ओडिसा, बिहार, झारखंड, पश्चिम बंगाल, आंध्र प्रदेश, महाराष्ट्र, जम्मू ऐं कश्मीर, पंजाब, हिमाचल प्रदेश, राजस्थान, ऐं उत्तराखंड शामिल आहिनि।
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கோந்த்வானா மற்றும் விந்தியாவின் அரவணைப்புக்குள் மத்திய பிரதேசம், சத்தீஸ்கர், ஒடிசா, பீகார், ஜார்கண்ட், மேற்கு வங்காளம், ஆந்திர பிரதேசம், மகாராஷ்டிரா, ஜம்மு காஷ்மீர், பஞ்சாப், இமாச்சல பிரதேசம், ராஜஸ்தான், உத்தராகண்ட் ஆகியவற்றின் பகுதிகள் அடங்கியுள்ளன.
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గోండ్వానా మరియు వింధ్య పర్వతావళులు వాటి నడుమన మధ్య ప్రదేశ్, ఛత్తీస్గఢ్, ఒడిషా, బీహార్, జార్ఖండ్, పశ్చిమ బెంగాల్, ఆంధ్ర ప్రదేశ్, మహారాష్ట్ర, జమ్ము కాశ్మీర్, పంజాబ్, హిమాచాల్ ప్రదేశ్, రాజస్థాన్, మరియు ఉత్తరాఖండ్ లలోని భాగాలను చేర్చుకుని ఉన్నాయి.
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گونڈوانا اور وندھیا کے دامن میں مدھیہ پردیش، چھتیس گڑھ، اوڈیشہ، بہار، جھارکھنڈ، مغربی بنگال، آندھرا پردیش، مہاراشٹرا، جموں و کشمیر، پنجاب، ہماچل پردیش، راجستھان اور اتراکھنڈ کے حصے شامل ہیں۔
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Subsets and Splits
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